作為一名二次元喜好者，我相信各位不可能不知道“宮崎駿”這位動(dòng)漫大師。

他自從于1984年創(chuàng)作出吉卜力的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛讹L(fēng)之谷》以來(lái)，便一直屹立在世界動(dòng)畫舞臺(tái)的山巔位置，不僅無(wú)人能將其動(dòng)搖，甚至還能每隔數(shù)年便給我們帶來(lái)刷新票房紀(jì)錄的史詩(shī)新作，成為了如今日本動(dòng)畫行業(yè)當(dāng)之無(wú)愧的第一號(hào)人物。

當(dāng)然，大師也并非僅靠一人之力就能產(chǎn)出佳作的，這不可或缺包括庵野秀明、近藤喜文等等一眾得力的助手幫忙，而其中極個(gè)別者也曾被贈(zèng)與了宮崎駿接班人或愛徒的贊譽(yù)，比如曾參與過《魔女宅急便》創(chuàng)作的“片淵須直”。

這些創(chuàng)作者如今也通通位列到日本動(dòng)畫的山巔之處，在整個(gè)行業(yè)都具備著他人不可媲美的號(hào)召力，每番言論也總會(huì)引起全行業(yè)的熱議，或者更準(zhǔn)確來(lái)說---深思。

比方說最近，片淵須直導(dǎo)演在接受朝日新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)所表達(dá)的一番言論，便引起了網(wǎng)友對(duì)日本動(dòng)畫發(fā)展的憂慮---

01.日本動(dòng)畫和歐美動(dòng)畫現(xiàn)狀

在片淵須直看來(lái)，如今的日本動(dòng)畫因?yàn)橐恢庇媳緡?guó)觀眾的原因，從而導(dǎo)致了內(nèi)容多傾向于“青少年至20歲前半段”的受眾群體，并認(rèn)為日本已經(jīng)不再具備真正意義上的“兒童動(dòng)畫”或者說“面向成人群體的動(dòng)畫”了。

而這個(gè)事情也導(dǎo)致在一部日本動(dòng)畫中會(huì)密集出現(xiàn)諸如女角色身材比例夸張，趣味惡搞隨處可見，主人公之間的關(guān)系也大多曖昧不清等等的設(shè)定。

用片淵須直的一句話來(lái)形容：這都是為了迎合后思春期人群而造成的困局（特指身體成熟，但心理卻有待成長(zhǎng)的群體）。

簡(jiǎn)而言之，在片淵須直看來(lái)，如今的日本動(dòng)畫市場(chǎng)是嚴(yán)重缺乏內(nèi)容多樣性的，久而久之也很有可能會(huì)驅(qū)使日漫走向“藥丸”的結(jié)局。

不僅如此，為了論證自己的觀點(diǎn)（或者說強(qiáng)調(diào)出日漫的“獨(dú)特性”），片淵須直導(dǎo)演也羅列了迪士尼等一眾歐美同行的現(xiàn)狀。

就拿巨頭迪士尼來(lái)說，因?yàn)樽允贾两K都將作品定位在全球范圍的原因，故而會(huì)相當(dāng)慎重地回避不同文化之間的沖突點(diǎn)，加上為了能夠讓作品最大范圍的傳播，迪士尼動(dòng)畫的題材也大多不會(huì)摻入過于復(fù)雜的劇情，受眾也基本會(huì)聚焦在兒童維度（也就是真正意義上的兒童動(dòng)畫）。

而對(duì)于某些歐美獨(dú)立工作室來(lái)說，他們則常常喜歡將題材聚焦社會(huì)、生活、人生等等維度，通過一個(gè)又一個(gè)短片故事來(lái)詮釋成人世界的種種境遇，以及給出洞見性的解決方案（也就是真正意義上的面向成人群體的作品）。

綜上所述，在片淵須直看來(lái)，如今日本動(dòng)畫的行業(yè)地位（規(guī)模和流行度等）其實(shí)并非依靠過硬的質(zhì)量造就的。相反，很可能只是因?yàn)樽髌返娜罕姸ㄎ磺∏蓮浹a(bǔ)了行業(yè)空缺而導(dǎo)致的。

而這番言論被發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上后，也著實(shí)引起了不少日本網(wǎng)友的熱議，紛紛懷揣上了一絲悲涼的情緒。

如上為某日本網(wǎng)友對(duì)記者沒有將片淵須直對(duì)日漫發(fā)展的顧慮表達(dá)出來(lái)的吐槽（其中的誤會(huì)不在這里詳述，只要知道有顧慮就行了）......

那如此說來(lái)片淵須直果真所言非虛嗎？日本動(dòng)畫行業(yè)的現(xiàn)狀真的會(huì)是曇花一現(xiàn)的存在嗎？

不好意思，我的看法是否定的，而這也是接下來(lái)要給大家詳細(xì)論述的事情---

02. 別人家的市場(chǎng)

有人的地方就會(huì)有需求，有需求的地方就會(huì)出現(xiàn)需求的匹配（也就是所謂的交易），久而久之也就會(huì)形成市場(chǎng)，接著對(duì)市場(chǎng)規(guī)律的探索，便同樣會(huì)自發(fā)形塑出我們?nèi)缃袼姷?strong>“經(jīng)濟(jì)學(xué)”。

如果你們也曾對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)有所了解，那想來(lái)也會(huì)清楚知道“競(jìng)爭(zhēng)”和“比較優(yōu)勢(shì)原理”這兩個(gè)道理。前者指代商家會(huì)為了獲取豐厚利潤(rùn)，故而絞盡腦汁的去嗅探市場(chǎng)，不會(huì)錯(cuò)失任何一個(gè)可能盈利的細(xì)分方向。

什么“300%利潤(rùn)和100%利潤(rùn)，資本家就會(huì)怎樣怎樣”我就不說了（這句話帶有強(qiáng)烈的抹黑偏見），但不可否認(rèn)的是，所謂的“低垂的果實(shí)”是不可能一直存在，也不可能為商家一直獲取到高額的利潤(rùn)回報(bào)---只要某個(gè)方向被驗(yàn)證成功了，那就會(huì)涌入數(shù)不勝數(shù)的模仿者，最終將利潤(rùn)拉至某個(gè)合理的低位。

了解了這個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)知識(shí)（或者說現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的基本常識(shí)），你們還會(huì)認(rèn)為日本動(dòng)畫之所以能夠獲得如今的體量和流行度，真的只是別人家不屑于投身到“后思春期群體”所帶來(lái)的嗎？

還是說這其實(shí)是日本動(dòng)畫在和外界劇烈競(jìng)爭(zhēng)之下，逐漸尋找到的最合適的市場(chǎng)定位呢？

而且更有意思的是，片淵須直列舉的迪士尼也不就是一家專門創(chuàng)作合家歡動(dòng)畫的公司嗎？那你們何時(shí)看到他們會(huì)為自己的動(dòng)畫類型只能聚焦在這一品類而萬(wàn)般憂慮呢？

事實(shí)上在經(jīng)濟(jì)學(xué)理論中就存在著這樣一個(gè)道理“比較優(yōu)勢(shì)原理”。它形容的就是每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體都必定存在最適合自己發(fā)揮的能力方向，即便這個(gè)方向比不上他人，但只要每個(gè)個(gè)體都能夠沿著各自的比較優(yōu)勢(shì)去推進(jìn)，那整個(gè)世界的效益才可能達(dá)到最高值。

比如A每天能生產(chǎn)蛋糕5個(gè)或者啤酒10瓶，而B則能夠生產(chǎn)蛋糕20個(gè)或者啤酒15瓶。理性的做法并不是讓B將蛋糕和啤酒的生產(chǎn)都包攬了，而是讓A專門生產(chǎn)啤酒而B則專門生產(chǎn)蛋糕，那整個(gè)社會(huì)能夠累積的總物質(zhì)量才會(huì)是最大的。

回到動(dòng)畫創(chuàng)作行業(yè)，迪士尼的比較優(yōu)勢(shì)是合家歡，而現(xiàn)如今的日本則是“后思春期人群”的作品，那就繼續(xù)讓他們朝著各自的優(yōu)勢(shì)方向去發(fā)展吧，如此才可能讓全人類獲得最高效益的收獲啊。

當(dāng)然，片淵須直向媒體吐槽日本行業(yè)現(xiàn)狀也不是不能理解的，而唯一合理的解釋當(dāng)屬“立場(chǎng)”使然。

他作為一名非“后思春期動(dòng)畫”的創(chuàng)作人，自然也會(huì)想為自己擅長(zhǎng)的動(dòng)畫類目爭(zhēng)取更多的資源和關(guān)注度。哪怕某些作品被生產(chǎn)出來(lái)后票房并不怎樣，沒關(guān)系，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說，能將自己的思想轉(zhuǎn)化成具體的作品那就足夠了，但這何嘗不是對(duì)投資人的不負(fù)責(zé)任呢？（參考李安導(dǎo)演最近幾年對(duì)熒幕電影變革的嘗試，基本都讓投資人虧出血了）。

所以在我看來(lái)，片淵須直對(duì)日本動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀的憂慮其實(shí)是存在些許杞人憂天意味的。

不過甭管多慮到何等程度，迪士尼也好，日本動(dòng)畫也罷，他們最起碼都能夠面向完全開放的市場(chǎng)去自由競(jìng)爭(zhēng)，并最終形塑出自己的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)項(xiàng)。

但反觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所處的環(huán)境，作為喜好者的我們也就不得不汗顏一番了---

03.國(guó)漫發(fā)展的窘境

早在上世紀(jì)中期的時(shí)候，國(guó)漫著實(shí)也曾憑借優(yōu)異的質(zhì)量享譽(yù)全球，并影響了包括手冢治蟲和宮崎駿在內(nèi)的一大批日本動(dòng)畫大師，啟蒙他們走上了動(dòng)畫創(chuàng)作的道路。

但時(shí)間到來(lái)千禧年之后，囿于動(dòng)畫創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變（從過去的計(jì)劃制度，創(chuàng)作者勿須面向市場(chǎng)，國(guó)家會(huì)統(tǒng)一收購(gòu)，到后來(lái)需要為市場(chǎng)的營(yíng)收負(fù)責(zé)）以及日趨嚴(yán)格的審核制度的影響下。

長(zhǎng)久以往，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫能夠看到的都是低幼向的作品，即便最近幾年為無(wú)數(shù)影迷高喊國(guó)漫崛起的佳作，其實(shí)較真來(lái)說也都傾向于視覺的沖擊和喜劇氛圍的調(diào)動(dòng)而已，距離“內(nèi)涵”二字，還有相當(dāng)長(zhǎng)的路程要走。

于是我們可以看到，下至低幼向作品（《喜羊羊》《熊出沒》等），上至青年乃至大人向的作品（《大護(hù)法》《哪吒》等），雖然在“限外令”和“本土化”的影響下能夠在國(guó)內(nèi)收獲不菲的收視和票房，但一旦放到國(guó)際舞臺(tái)，就似乎不再具備強(qiáng)悍的競(jìng)爭(zhēng)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如日本每個(gè)季度上線的新番的傳播度。

歸根結(jié)底，這都是因?yàn)槭袌?chǎng)的扭曲所導(dǎo)致的，而身處國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫創(chuàng)作者在面臨各種束縛的影響下，最終也就只能妥協(xié)地產(chǎn)出能夠迎合各方需求的動(dòng)畫。

消磨了棱角，也同時(shí)失去了銳利的鋒芒。

是的，在別人家在為自己本土的動(dòng)畫作品在市場(chǎng)上所選擇的道路是否合適而憂慮不已的時(shí)候，國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫從業(yè)者居然還在為“能不能通過審核”而絞盡腦汁著。

那你們說在如此窘境之下，國(guó)漫崛起的宏遠(yuǎn)，真的能夠被實(shí)現(xiàn)嗎？

答案我真不知道，不過行文至此我也情不自禁地萌生出了如下這番感慨---

04.一些感慨

在最初的最初，這個(gè)世界是“平”的，潮水不會(huì)向著任何一個(gè)方向聚集而去，它們只會(huì)沿著固有的軌道緩緩地往復(fù)循環(huán)。

但隨著歲月的更替，隨著人類這樣的物種的出現(xiàn)，隨著他們對(duì)“文化”二字萌生出不同的理解或者說歧視之后，這個(gè)世界也不再可能回到最初的那個(gè)模樣。

有些地方的人明明佇立在高峰，明明目力所及之處全是讓人心曠神怡的史詩(shī)級(jí)風(fēng)景，但他們卻還是會(huì)時(shí)不時(shí)的感慨空氣的稀缺，抱怨現(xiàn)狀的不足夠完美。

而有些地方的人卻長(zhǎng)久以來(lái)都生活在下凹的盆地里頭，他們目力所及之處全是高聳的巨石圍墻，他們苦“分級(jí)體系”久矣，也希望執(zhí)掌話語(yǔ)權(quán)的大人們不要再對(duì)動(dòng)畫存有低幼的偏見。

他們只是希望某些凌駕于市場(chǎng)上的力量不要過分的干涉進(jìn)來(lái)，他們期盼動(dòng)漫行業(yè)真能按照自由市場(chǎng)的優(yōu)勝劣汰規(guī)則演變出最具競(jìng)爭(zhēng)力的模樣。

我相信，國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫創(chuàng)作者一直都懷揣著絕不亞于詩(shī)仙李白的豪情壯志：“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”。

而這也是最近幾年能夠佳作頻出的根本原因，哪怕資金貧瘠到需要眾籌，他們也成功做到了。

但如此的市場(chǎng)窘境，究竟又能何時(shí)休呢？