作者：謝楓華

封面：《境界的輪回》

日本歷史最久的基督教專門出版社“基督新聞社”宣布和在線服務(wù) Talk Maker 聯(lián)合舉辦“圣經(jīng)×Talk Maker 輕小說新人獎”，旨在以輕小說的形式，加深年輕人對基督教和圣經(jīng)的理解。獲獎作品還將在宗教報紙《基督新聞》上連載。

新人獎的兩位評委之一架神恭介，出過不少放在四百年前絕對會讓他上火刑柱的書。比如說分析包括基督教在內(nèi)的各大宗教發(fā)家史教你怎么成立自己的宗教的《完全教祖手冊》、用廣島黑幫火并的風(fēng)格講述基督教歷史的《無仁義的基督教史》、還有光看標(biāo)題就大不敬的《卡哇伊☆基督教的書》和《作為“弱智黑暗奇幻小說”的圣經(jīng)入門》之類。

這樣一位作家，會選出什么樣的基督教輕小說，想想還真是令人興奮呢。

帝國數(shù)據(jù)銀行在 8 月 22 日發(fā)布了 2017 年版的日本動畫制作公司經(jīng)營實態(tài)調(diào)查報告。這是帝國數(shù)據(jù)銀行連續(xù)第二年發(fā)布這一報告。Anitama 也曾經(jīng)介紹過去年的報告。

今年的報告副標(biāo)題就是“雖然動畫市場繁榮，制作公司的盈利卻仍然低下～每家公司的平均收入水平在十年里減少 40%，動畫制作公司提高盈利能力是一大課題～”，已經(jīng)足夠概括報告的核心內(nèi)容。

在過去的 2016 年，日本動畫業(yè)界記錄性的新聞接連不斷：2016 年 8 月上映的《你的名字?！防塾嬈狈客黄?240 億日元，名列日本電影史；《聲之形》《刀劍神域 序列之爭》等眾多動畫電影也都票房喜人。在 TV 動畫方面，《阿松》和《冰上的 YURI!!!》等作品也展現(xiàn)出了以女性粉絲為中心的狂熱級人氣。

然而，就在日本動畫產(chǎn)業(yè)市場有望突破 2 萬億日元的同時，支撐著動畫業(yè)界動畫作畫的勞動問題等制作企業(yè)方面的問題卻也浮出也水面，對動畫業(yè)界今后的成長，出現(xiàn)了不少擔(dān)憂的聲音。

報告對 230 家從事動畫制作的企業(yè)進(jìn)行了調(diào)查，其中包括擁有直接接受制作委托并完成動畫的能力的“綜合制作企業(yè)、元請企業(yè)”，還有接受腳本、演出、原畫、動畫、CG、背景美術(shù)、特效、攝影、剪輯等專門領(lǐng)域外包的工作室。

在 2016 年，這 230 家公司的收入總和達(dá)到了 1813 億 4700 萬日元，是過去十年間的最高水準(zhǔn)。雖然影碟和付費下載的總營業(yè)額出現(xiàn)了減少，但是受到播出的動畫作品數(shù)量增加的影響，動畫制作企業(yè)的總收入的上升趨勢仍在持續(xù)。

但是，說到每家公司的平均收入，由于依靠販賣影碟的影像經(jīng)濟走進(jìn)死胡同，導(dǎo)致“動畫泡沫破裂 ”，近年來動畫制作公司的平均收入一路下滑。另外，在制作費用相對低廉的中國、韓國企業(yè)抬頭的同時，日本國內(nèi)也不斷涌現(xiàn)新興企業(yè)。2016 年，日本動畫制作企業(yè)的平均收入是 7 億 9900 萬日元，比十年前的 2007 年（12 億 3600 萬日元）減少了約 40%。

而具體到不同分類的公司，擁有直接接受委托完成動畫的能力的元請、統(tǒng)包公司的平均收入，雖然自 2007 年來也是一路減少，但是 2016 年卻比前一年回升了 1.9%，達(dá)到了 17 億 2200 萬日元。報告認(rèn)為，這是因為元請、統(tǒng)包公司中，有一些公司有能力向近年成為主流的制作委員會投資，從而更容易受惠于授權(quán)等收入。

相反，通過接外包參與動畫制作的專業(yè)工作室，去年的平均收入就減少到了 2 億 7700 萬日元。由于這類公司更容易創(chuàng)業(yè)、入行，自 2010 年以來平均收入一直低于 3 億日元。

分析動畫制作企業(yè)的收入傾向，2016 年收入比前一年有所增長的企業(yè)只占到 35.5%，自 2014 年以來持續(xù)減少。而比前一年收入減少的企業(yè)則占到了 30.4%，是過去 5 年間首次超過 30%。由于新興公司加入等導(dǎo)致競爭者增加，制作企業(yè)的收入往往難以增加。

而對比收入和支出，2016 年，最終收益上升的公司占總體的 44.2%，收益減少的公司則占到 46.5%。自 2012 年以來，收益減少的公司一直處于增加狀態(tài)。特別是 2015 年達(dá)到了過去 5 年間的最高值 60.4%。近年，隨著動畫數(shù)量的增加，需要向外包工作室預(yù)付的費用也在上升。為了確保短缺的作畫人手，人力費用也在增加。另外，隨著對質(zhì)量的要求與日俱增，不少制作企業(yè)都必須投資設(shè)備。種種因素，導(dǎo)致收益環(huán)境愈發(fā)嚴(yán)峻。

關(guān)于動畫制作企業(yè)的本社所在地，230 家公司中，有 208 家位于東京，占全體的 90.4%。其中有 166 家公司位于東京市區(qū)的 23 個區(qū)，光是杉并區(qū)就有51 家，練馬區(qū)也有 31 家，這兩區(qū)就占到了 23 個區(qū)總企業(yè)的近半數(shù)。在 23 個區(qū)之外的公司則以武藏野市（12家）和西東京市（10家）等地居多，主要位于東京 23 個區(qū)的西部。

與此同時，也有像旭Production 這樣，本社位于東京、同時在地方設(shè)置專務(wù)特定領(lǐng)域的工作室的企業(yè)。

至于公司的成立年代，81 家公司成立于 2000 年代，56 家公司成立于 2010 年代。隨著近年的動畫熱潮，成立于 21 世紀(jì)的企業(yè)多達(dá) 137 家，占到了整體的約 60%。也就是說，過去的 16 年里，平均每年都有 8～9 家新動畫制作公司成立。

報道還提到了以去年進(jìn)入破產(chǎn)手續(xù)的 Studio Fantasia 代表的由于產(chǎn)業(yè)狀況低迷、收益減少導(dǎo)致破產(chǎn)的案例。

報道總結(jié)說，雖然動畫市場“第四次動畫熱”風(fēng)頭正盛，但在制作現(xiàn)場，各動畫制作的收益實際情況卻非常嚴(yán)峻，平均收入水平在過去的十年間減少了約 40 %。隨著近年的動畫作品數(shù)量增加，外包費、人力費等費用上升造成收益壓力，最終甚至導(dǎo)致一些制作公司破產(chǎn)。

在這種趨勢下，動畫制作業(yè)界一直受到批評的層層外包的分業(yè)委托構(gòu)造、沒有書面合同的曖昧的協(xié)議條件等惡劣的行業(yè)習(xí)慣、深夜動畫數(shù)量增加導(dǎo)致的制作日程和勞動環(huán)境的惡化、還有人才不足等問題帶來的影響也浮出水面。

另外，在 2016 年，發(fā)生了 Studio Fantasia 等中小規(guī)模工作室破產(chǎn)、大手制作公司之間關(guān)于借貸的紛爭、還有制作企業(yè)被發(fā)現(xiàn)過去財務(wù)作假等關(guān)于財務(wù)的經(jīng)營問題。由于動畫制作業(yè)界中小規(guī)模企業(yè)居多、業(yè)績很大程度受到走紅作品的有無的影響，所以圍繞“人力、物力、財力”三大經(jīng)營資源的問題，很容易帶來經(jīng)營危機。

如今，日本動畫作為“日本亞文化”可以說已經(jīng)構(gòu)建起了一大產(chǎn)業(yè)的地位。然而，如果動畫產(chǎn)業(yè)今后想要繼續(xù)發(fā)展，改善低收入、長時間勞動的從業(yè)者的經(jīng)濟條件和工作環(huán)境、還有確保不依賴于制作作品數(shù)的收益，必不可少。為此，帝國數(shù)據(jù)銀行認(rèn)為，動畫產(chǎn)業(yè)整體的根本的收益構(gòu)造改革（如確保包括外包制作公司在內(nèi)的充足的動畫制作費等）刻不容緩。

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