4．在巴黎歌劇院芭蕾舞團

1983年，弗朗索瓦?密特朗（Fran?ois Mitterrand）和他的社會黨上臺，早在二年前，新的法國教育和文化部長杰克?朗格（Jack Lang），有一種名人的趣味，并希望藝術“民主化”，為此，他擴大了藝術的傳統(tǒng)定義，其中包括：時尚，流行音樂和其它創(chuàng)造性的努力。努里耶夫的名氣似乎是一個自然的選擇。巴黎歌劇院芭蕾舞團的根深蒂固的層次，超過一百年的古典舞蹈主要中心地位并遠遠沒有改變，他希望能夠讓努里耶夫去改變。1983-1989年，他被任命但任巴黎歌劇院芭蕾舞團團長及藝術總監(jiān)（但他提出每年只在巴黎歌劇院芭蕾舞團待6個月，另6個月讓他在世界各地去跳舞）。努里耶夫向來以脾氣壞、主觀、沖動、沒有忍耐的力控制力而聲名狼籍，因種種限制和等級規(guī)定及他人的干涉造成他的工作失敗而急躁，上任不久就得到"歌劇院沙皇"的封號，樹立不少對立面。在努里耶夫的生命中有倆個長達6年的狂風暴雨期：第一個是他在列寧格勒那6年；第二個就是在巴黎歌劇院的6年。上任后，努里耶夫的事業(yè)就再創(chuàng)另一個高峰，并將這個頂尖舞團更推向無人匹敵的巔峰！他編導了全新的舞蹈作品，重現(xiàn)19世紀偉大的芭蕾舞風貌。在他所編導的舞蹈中，將先人近百年前編排，已經(jīng)在世界各地舞臺上演出無數(shù)次的傳統(tǒng)古典劇目，加入了很多他個人的元素，他在巴黎芭蕾舞團的成就中，很大一部分是改編了馬里烏斯?佩蒂帕的作品，成為了巴黎芭蕾舞團常演至今的保留劇目，他的藝術態(tài)度極為嚴格苛刻，近乎偏執(zhí)，情緒化，與他合作的伙伴是不容易的，普通人往往難以忍受，在他編排的作品中可見一斑，比當年的佩蒂帕更為注重情節(jié)，戲劇性，以及幾近奢華的服裝，布景和音樂等。任何一個細節(jié)只要映入他的眼簾，都有可能經(jīng)過多次的錘煉。他要求演員絕對的忠誠和堅持，嚴謹而精確，從不偷工減料，他從編劇到排演，從舞臺布景到樂隊演奏，他都作了大刀闊斧的改革，使這個8 0 年代還上演路易十四（Louis XIV）時代的宮廷芭蕾的老劇院煥發(fā)了生機，在他任上的6個演出季里，他為該團新編了《胡桃夾子》、《天鵝湖》、《睡美人》、《雷蒙達》（Raymonda，1986年）、《華盛頓廣場》（Washington Square，1985年）、《灰姑娘》（Cinderella，1986年）等。他與芭蕾舞大師帕特里斯?巴特（Patrice Bart）合作，同時，還聘請外國的年輕編導為本團創(chuàng)作新的芭蕾作品，這一舉措不僅給這些年輕人以實踐的平臺，同時也為古老的巴黎歌劇院芭蕾舞團注入了新的活力。在此期間，努里耶夫唯我獨尊，脾氣暴躁，和同事發(fā)生了許多磨擦，芭蕾舞團的舞臺倆次威脅要罷工。通常情況下，他遇到了他們的投訴非常蔑視。當老教師米歇爾?雷諾（Michel Renault）反對努里耶夫，打斷了他的課堂教學時，并責令他自己改正，努里耶夫打了他的下巴。雷諾起訴他并遭得500法郎的罰款。 當他親自排練時，舞者們都會非常緊張，如果練了三次還不懂，就到此為止，馬上換人。努里耶夫常說："舞者若沒膽識，那就一無是處了。"因此舞團成員非常艱辛，但也都想證明自己有能力跳他編的芭蕾舞，因為，一旦完成努里耶夫的要求，就是真正的舞者了。努里耶夫認為每個舞者，都該找到自己的風格，不論是身體、協(xié)調或對角色的概念，他也有能力與辦法，讓舞者表現(xiàn)出最好的一面。年輕舞者只要技巧夠好，就給予機會，"明星"是榮耀的頭銜，也是巴黎歌劇院芭蕾舞團給卓越舞者的光環(huán)和承諾，很多"明星"都是受到努里耶夫提拔后而聲名大噪，如他將正式加入舞團才3年西爾薇?吉揚（Sylvie Guillem），在1984年晉升為主要演員，5天后，因首次出演《天鵝湖》中的奧吉塔/奧吉莉婭一角，在演出結束后，當場向全劇場觀眾宣布為新的“明星舞者”（這也是巴黎歌劇院芭蕾舞團的傳統(tǒng)），此后分別提拔了伊莎貝拉?介朗（Isabel Guerin，1985年），勞倫特?希拉雷（Laurent Hilaire，1985年），曼努埃爾?勒格里（Manuel Legris，1986年），伊麗莎白?莫蘭（Elisabeth Maurin，1988年），卡迪爾?貝拉比（Kader Belarbi，1989年）等人。他的女舞伴有西爾薇?吉揚，伊莎貝拉?介朗，曼努埃爾?勒格里，莫蘭，伊麗莎白?普拉泰爾（Elisabeth Platel），查爾斯?朱迪（Charles Jude）和莫烏里克?魯?shù)侠姿梗∕onique Loudieres）等人，多數(shù)和他跳舞的芭蕾舞女演員，包括：安托瓦內(nèi)特?西波萊（Antoinette Sibley），安妮特?佩蓋（Annette Page）給付的薪水他都是對舞伴考慮周到的。盡管他的病癥加重一直到他任期結束，他都不知疲倦地工作著，上演了過過去的可以用的新版本和委約創(chuàng)新的作品都是在這個時期編導的。他自已的《羅密歐與朱麗葉》是一部受到歡迎成功的作品。

隨著年齡的增長，危機意識濃厚的努里耶夫開始成為一個出色的編舞大師和指揮。1989年，努里耶夫因無法如愿以嘗地每年用六個月的時間在世界各地客串演出和編導以及和總經(jīng)理伊夫?圣-洛朗（Yves Saint-Laurent）關系不和，被解雇從而辭去團長和藝術總監(jiān)的職務（不僅是努里耶夫，沒有多長時間音樂總監(jiān)丹尼爾?巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）也被更換），僅僅保留為他所設的"首席編導家"頭銜，以便巴黎歌劇院芭蕾舞團能夠繼續(xù)演出由他編導的大量保留作品。努里耶夫不可多得的藝術才華，巴黎芭蕾舞團給予他很大的發(fā)揮空間，亦是努里耶夫編導眾多成功作品的一大元素，這與他輝煌的演員生涯有著很大的關系。很多優(yōu)秀的演員也許并不是出色的編導，然而這倆個角色對于他本人以及芭蕾，均可稱作是極為成功的典范。

他無論做什么事都會遲到，但就只有在排練和表演是準時，并且是全身心的投入。就算投奔自由后的西方生活，名氣大開的芭蕾舞巨星身份，在排練場上他是個謙虛的人，對于新的事物總是抱持著認真學習的心態(tài)。舞蹈方面的晚起步讓他珍惜一分一秒，高標準高要求才是他在天生條件與生活背景的差劣中脫穎而出的原因。

在蘇聯(lián)之前，努里耶夫就已經(jīng)嘗試突破芭蕾舞的局限，改變男性俄羅斯舞蹈家一貫粗壯和沉重的風格。他既能像他們一樣跳躍和旋轉，但同時又借鑒女芭蕾舞演員的舞蹈技巧，比如伸展肢體、提高身體線條、抬高腳趾以及讓手臂和肩膀像水面一樣蕩漾。他的創(chuàng)新神奇美妙，正如紐約市芭蕾舞團首席女舞者維奧萊特?維爾蒂（Violette Verdy）所說："他讓身體如詩一般施展——猶如一件在詩中漫游的探索體"。 他被甚稱與尼金斯基齊名的當代舞者。

他在巴黎歌劇院期間客串擔任指揮，并進行世界巡演，從而進一步以指揮作為他的職業(yè)生涯。這不是他一時興起，而是繼續(xù)指揮時，當他不再跳舞可以有一種方式，也豐富他對音樂的熱愛。赫伯特?馮?卡拉揚（Herbert von Karajan）曾建議他這樣做，甚至說：“我教你”。 倫納德?伯恩斯坦（Leonard Bernstein）告訴他指揮可以延長壽命。 努里耶夫對指揮藝術進行研究，維也納的音樂總監(jiān)給了他一份合同，1991年，他首次指揮維也納管弦樂團（Viennese Orchestra）演奏海頓（Haydn），莫扎特（Mozart）和柴可夫斯基的音樂獲得成功，又到布達佩斯和雅典指揮演出，確立了他新的職業(yè)生涯的開始，其后他在美國加州指揮音樂會。同年的春天，去維羅納指揮本杰明?布里頓的《威尼斯之死》（Death In Venice）。1992年5月在紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）在美國芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre）的節(jié)慶上指揮了普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》。后來，他在羅馬尼亞，波蘭，俄羅斯進行了指揮。他在巴黎歌劇院指揮演出的“流浪藝人之歌”（ Song of a wayfairer）最后一次親自指揮管弦樂團。

1992年，巴黎歌劇院邀請他編導《舞姬》，這是他的最后一部作品，那是比較遵循接近他年輕時在基洛夫跳過的版本，這是一部的大制作的豪華版，努里耶夫從痛苦的腎結石病痛恢復了沒多久，然后在掙扎著忍受嚴重的呼吸道感染，在用了短短的三個星期就上演了三幕作品，他的老舞伴，62歲的尼涅利?庫加普基娜（Ninel Kourgapkina），從基洛夫芭蕾舞團趕過來協(xié)助他，以及他在巴黎朋友一全方位幫助他。他在的排練的時候，由于嚴重的呼吸道感染，幾乎能開口說話，但他用眼睛來傳達，并通過助理用手勢傳達改正， 1 0 月8日，《舞姬》舉行首演式，他疲倦地坐舞臺邊的沙發(fā)上觀看了演出。因為他的病情對任何人來說都不是秘密了。那時他已病入膏肓，形容枯槁。演出結束后，穿著舞袍，在人們的扶持下用輪椅推上舞臺，顫抖著，淚水在自由流淌，觀眾們?yōu)樗牟湃A和毅力鼓掌歡呼，掌聲達15分鐘，之后，法國教育和文化部長杰克?朗格向他授予"國家文學和藝術騎士勛章"（Commandeur des Arts et Lettres' of the Legion of Honour），面對因為病痛的折磨而面目全非的努里耶夫，許多演員都流下了眼淚。

自從穿上芭蕾魔鞋，努里耶夫就是日復一日，月復一月，年復一年地在世界各地未曾停止過旋轉。一年3 6 5 天，他演出2 0 0 -2 5 0 場，他比其他任何一個舞者能夠更更廣泛的接近觀眾，還必須加上數(shù)百萬只在電影和電視上看見他的觀眾（他比其他任何的舞者前無古人后無來者地拍攝了許多的舞蹈電影）。但更重要，不比他的觀眾人數(shù)，而是他的個人魅力和對觀眾奉獻的表演。他自己把他這種特有的方式稱為“每一步都必須用你的鮮血噴灑”。他自強不息，強迫推動自已以充沛的精在各地客席演出，他所制定的一個演出時間表也只有安娜?巴甫洛娃能夠執(zhí)行，主演超過100多個主要角色并與世界各地超過30個著名芭蕾舞團和現(xiàn)代芭蕾舞團合作，如：芝加哥芭蕾舞團、英國皇家芭蕾舞團、挪威芭蕾舞團（Norwegian Ballet）、巴黎歌劇院芭蕾舞團、威斯康星州芭蕾舞團（Wisconsin Ballet）、布宜諾斯艾利斯科隆歌劇院（Teatro Colon, Buenos Aires）、美國保羅?泰勒芭蕾舞團（Paul Taylor of Ballet）、維也納國家歌劇院（Vienna State Opera）、加拿大國家芭蕾舞團（Canadian National Ballet）、澳大利亞芭蕾舞團、美國芭蕾舞劇院、布魯塞爾二十世紀芭蕾舞團（ The Ballet du XXe Siècle in Brussels）、米蘭斯卡拉歌劇院（La Scala Opera, Milan），瑪莎?格雷厄姆舞蹈團（Martha Graham Company）、斯圖加特芭蕾舞團（Stuttgart Ballet）、倫敦節(jié)日芭蕾舞團（London Festival Ballet）和基洛夫芭蕾舞團。早上他飛離倫敦，晚上他就有可能躍上悉尼劇院的舞臺上。

努里耶夫本身是一個任性和自恃的人，沖突與孤獨感是因為他感情的需要，往往導致抑郁癥的情緒相吻合。他自負和竭誠的跳舞結合在一起成為矛盾體的集合。他自己編排的戲劇性的芭蕾舞劇如：《曼弗雷德》（1979年）和《華盛頓廣場》 （1982年）很少引人注目，在他飾演100多個主要角色，都不得遵循的是同樣一個人生觀。從《天鵝湖》中抑郁的王子到奧古斯特?布農(nóng)維爾《仙女》詹姆斯，杰羅姆?羅賓斯的《午后牧神》中的男孩，所有這些，他演出的作品中給了一個合理的心理解釋。他在每個芭蕾舞團，包括基洛夫芭蕾舞團，努里耶夫帶來新的品質和觀念。他最大的價值就是影響西方舞蹈文化。他的詮釋作品的范圍包括許多時期，古典或現(xiàn)代，并幫助許多芭蕾舞團提高了在國際上的地位，如：加拿大國家芭蕾舞團。

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5．電影和電視

在1962年努里耶夫開始制作初次登上銀幕的電影版《仙女》。1963年，《在皇家芭蕾舞團的晚會上》（An Evening with the Royal Ballet）；1966年，電影版《羅密歐與朱麗葉》和《》（Le Jeune Homme et la mort）；1977年，他首次出演英國導演肯?羅素（Ken Russell）的電影《魯?shù)婪?瓦倫蒂娜》（Rudolph Valentino），但是，1968年他決定相反地走入現(xiàn)代舞一條分支荷蘭國家芭蕾舞團的正規(guī)的演藝事業(yè)中，1972年羅伯特?赫爾普曼（Robert Helpmann）邀請他到澳大利亞游覽及他自已的作品《唐?吉訶德》，他首次編導。1973年，努里耶夫編導電影版《唐?吉訶德》上映，由魯凱泰?阿爾多烏斯（Lucette Aldous）飾演基特里，羅伯特?赫爾普曼飾演唐?吉訶德以及澳大利亞芭蕾舞團的藝術家和導演了電影《我是個舞者》（I Am A Dancer.）。1976年，在電影導演肯?羅素（Ken Russell）導演的《魯?shù)婪?瓦倫蒂諾》（Rudolph Valentino），努里耶夫作為一名電影演員首演。1983 年，他在由詹姆斯?托鮑克（James Tobak）根據(jù)納塔斯加?金斯基（Natassja Kinsky）的劇本導演的電影《暴露》（Exposed）中第二次擔任喜劇角色并是主角，但無舞蹈動作。

在70年代期間，努里耶夫在幾部影片中出演。他作為一位特邀明星出現(xiàn)在電視系列節(jié)目《展示提線木偶》（The Muppet Show）中，他還在一些請求中巡演了《天鵝湖》。參加了由保羅?泰勒（Paul Taylor）為哥倫比亞廣播公司制作的《偉大的貝莎》（Big Bertha）

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6．個性和個人愛好

努里耶夫是一個放蕩不羈的人，有一天他厭煩了記者的跟蹤，索性脫下舞鞋，伸出裸露的雙腳，讓他們照個夠。后來，《巴黎競賽畫報》把當時拍的照片刊登了出來，那腳上青筋暴起，處處血淤，毛細血管清晰可見。努里耶夫曾笑言獻身藝術就是"使自己的身體成為這種藝術的奴仆"，他的雙腳的確被折磨得慘不忍睹。

他與之交往的弗雷迪?梅爾庫里（Freddie Mercury），杰奎琳?肯尼迪（Jacqueline Kennedy）, 米克?加蓋爾（Mick Jagger）, 安蒂?瓦霍爾（Andy Warhol ），約翰?溫斯頓?列儂（John Winston Lennon）和塔利薩?坡爾（Talitha Pol），相處的幾乎都是名人，他數(shù)十年間，在世界芭蕾巡演時保持長久的友誼，被認為是一個忠誠和慷慨的朋友。他非常慷慨地幫助過許多芭蕾舞女演員是有目共睹的，在他們困難的時候他給予資助，特別是加拿大國家芭蕾舞團（National Ballet of Canada）的林恩?西穆爾（Lynn Seymour）——在她悲傷的時候，拒絕首演肯里斯?麥克米倫的《羅密歐和朱麗葉》的機會，努里耶夫多次為她制定療傷的方案，為她平靜此時她內(nèi)心的痛苦，排解負擔、沮喪，從而發(fā)現(xiàn)擔任角色的困難。他同樣也幫助過年老的和日益貧困的塔瑪拉?卡爾薩文娜（Tamara Karsavina）。

在一次高級晚宴中，他拒吃自助餐，把盤子摔到墻上，宣稱"努里耶夫是被人伺候的。"在意大利表演時，舞伴不小心踩落他的鞋，努里耶夫當眾賞她一記耳光。他的脾氣暴躁，卻又熱情豪邁，在許多舞者遭到財務或生活上的困難時，他慷慨解囊，不遺余力地提供資助。他缺乏耐心，不愿受束縛限制，厭惡階層、規(guī)則，但是和他合作過的舞者，都認為他相當體貼。

這是個壞脾氣的，被慣壞的孩子。他是歐美芭蕾舞臺上叱咤一時的暴君，又有人說他是" 一位頑童、頑劣分子、賣弄風騷的性感大男孩、欲海沉浮的王子"，因他始終率性，忠于自己。

在個人生活中，他的藝術的消費是無法滿足的。他讀了莎士比亞（Shakespeare）的許多戲劇，可以唱很多歌劇中角色的唱段，并可以花了幾個小時觀看電影和電視。他自已建立了一個圖書館并收藏書籍，總是為它們所包含的知識和洞察力而陶醉。最喜歡的一個作家是陀思妥耶夫斯基（Dostoevsky）。他收集唱片，光碟和磁帶，購買了樂譜并他的鋼琴和小型撥弦琴上演奏，他最喜歡的作曲家巴赫的管風琴音樂。

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7．重返故鄉(xiāng)

在20世紀60年代和80年代之間，努里耶夫繼續(xù)贏得好評，在西方不只是靠他的天賦，而是他的個性和他的知名度達到名人的地位?？v使如此，他仍舊跟以前一樣，跟不同的芭蕾舞團、不同的搭擋，活躍在世界各個大都市的舞臺。在他的故鄉(xiāng)，這位大師卻正在被遺忘。由于他的資料基本全被剪除，后代很少有人聽到他的大名，即使他聞名于世，也是被作為反面教材用以訓教后生。他一直希望重返基洛夫劇院的舞臺，但26年間，從勃列日涅夫、安德里波夫到契爾年科時代，蘇聯(lián)政府都拒絕他回國簽證的申請。

雖然他多年來懇求蘇聯(lián)政府允許看望他的母親，他都未得到允許，直到1987年11月，在他母親彌留之際，經(jīng)過米哈伊爾?謝爾蓋耶維奇?戈爾巴喬夫（Mikhail Sergeyevich Gorbachev）的同意，他利用法國巴黎芭蕾舞劇團訪蘇的機會，他才得以在26年后重返故里，前后總共三天，他只能逗留在蘇聯(lián)48小時，那是當局允許他回來與即將告別人世的母親訣別，時局的動蕩使人們早已沒有心思去捉摸他的身份和經(jīng)歷。但對他的認可為時已晚，讓他們單獨意味深長地溝通，經(jīng)過長途旅行后到達烏法，他發(fā)現(xiàn)他臥床不起的母親疼痛已經(jīng)處于半昏迷狀況，蜷縮在一座古老的奧斯曼的空房間里。她并沒有掙開眼睛和他說話，已經(jīng)不認識他。他呆了不到10分鐘。他離開后，他的母親老淚縱橫喃喃地說，“這是魯?shù)倏?？還是我在做夢？?！保驗榕镆虻挠衅谕叫淘谔K聯(lián)依然有效，他害怕蘇聯(lián)當局把他逮捕入獄，便在第二天由法國外交部官員的陪同下，匆匆返回列寧格勒，他的母校——列寧格勒芭蕾舞學校拒絕他進入校園，他的前同事也突然在這一天神不知鬼不覺消失得無影無蹤。有些人被告知不許接聽電話，而其他人被送往其它地進行虛假的游覽。在他的家鄉(xiāng)吃了閉門羹，更加加劇了他的痛苦到。

直到1989年，51歲的努里耶夫應基洛夫芭蕾舞團之邀，終于踏上了故國的土地，回到了他度過青少年時期的城市列寧格勒（今圣彼得堡），但同樣是為時已晚。與他在烏法的第一位芭蕾老師恩師安娜?烏丹伊特索娃緊緊擁抱，當年的恩師已是老態(tài)龍鐘，他的大幅相片懸掛在母校——瓦岡諾娃芭蕾舞學校（列寧格勒芭蕾舞學校）的練功房中，關于他文字和錄象資料在他的故鄉(xiāng)得到了解禁。再次重返列寧格勒瑪麗婭劇院基洛夫芭蕾舞團（The Kirov Ballet at the Maryinsky theatre in Leningrad），他第二次回國，登臺與年僅21歲的日安娜?阿尤波娜（Zhanna Ayupova）上演《仙女》（Sylfiden），歲月已經(jīng)將他青春年少時的才華慢慢吞噬，他抑郁的精神和虛弱的體質已經(jīng)不能再讓他飛翔了?；宸虬爬傥鑸F當時的導演羅伯特?路德（Robert Luther）回憶說，努里耶夫回到基洛夫芭蕾舞團以后，曾經(jīng)問道："當年那些公開漫罵我的婊子們都在哪里呢？"，然后熱情洋溢地迎接到來芭蕾舞演員，一邊在做深呼吸一邊喃喃自語“來一手”。

但努里耶夫的身體被艾滋病消磨十分虛弱，彩排是對他身體的折磨。序曲開始后，大幕拉開，人們發(fā)現(xiàn)努里耶夫已經(jīng)在一個長椅上睡著了。基洛夫的觀眾起身，爆發(fā)了長久地熱烈的掌聲。這么長的掌聲樂隊不得不停止演奏，樂隊只得重新奏起序曲，等待努里耶夫重新打起精神。很多年輕觀眾面面相覷，嘀咕大師犯得著這樣嗎？

第一幕剛開始，努里耶夫當年在基洛夫芭蕾舞團的主要競爭對手鮑里斯?布雷格瓦澤（Boris Bregvadze）就起身離開劇場，他說： “在舞臺上，他是非常糟糕的。我真的不忍心看到魯?shù)倏耍≧udik，魯?shù)婪虻年欠Q），我在第一幕之后離開了，因為我不想看到是一個虛弱和生病的的魯?shù)蠏暝硌??！八?jīng)的搭檔、法國舞蹈演員吉萊娜?泰絲瑪（Ghislaine Thesmar）說："他需要為自己畫完這個不完整的圈。他回到基洛夫劇院登臺，好比一個走不動的人走進教堂，開始禱告，這是神圣的。"演出獲得巨大成功，謝幕獲得達20次之多，他受到了英雄般的歡迎，人們開始重新接受他，6天后他飛往美國。

8．私生活和愛滋病

1959年，努里耶夫在演出時的腿的韌帶撕裂，需要特別照顧的，因為學校距離他家僅幾步之遙，所以普希金將他接到家里，他和他的一個42歲漂亮的、剛剛從舞臺上退休的妻子森雅?朱蓋松照顧他，但是不入她們倆人雙雙墜入愛河，一天晚上，朱蓋松爬上努里耶夫的床上，第二天早上她康慨告訴她的情人學生，“我想你知道那是什么感覺，就像是一個人一樣?！薄Ｅ镆蚴且粋€雙性戀者（森雅?朱蓋松不是他最后的女人）。

根據(jù)出版的新書《粉紅三角戀》（The Pink Triangle）中透露，他曾經(jīng)和美國前第一夫人杰奎琳?肯尼迪（Jackie Kennedy）有戀情，同時與肯尼迪總統(tǒng)的弟弟羅伯特?肯尼迪（Robert Kennedy）有同性戀關系，倆人被逮到在電話亭里熱吻。1963年，杰奎琳邀請2年前投奔自由的努里耶夫到白宮表演，第一眼就看上他，盡管當時努里耶夫已經(jīng)有同性伴侶，但仍和杰奎琳維持了好幾年的戀情。努里耶夫也迷戀杰奎琳的妹妹，甚至對杰奎琳的兒子小肯尼迪也太過于關心，使得杰奎琳后來決定斷絕了倆人的關系。

如同臺上的璀璨耀眼，努里耶夫的私生活也一樣精彩非凡。其中，最為人所津津樂道的是，他特別喜愛年輕而性感的男妓，他偶爾地會懇求男妓并頻繁的去紐約知名的同性戀浴室和男孩酒吧，因非法的同性戀可能造成他的事業(yè)終結而有名，同時，他是一個十足的宅男。努里耶夫的舞藝衰退，表演時感受到的壓力、掙扎和不穩(wěn)定，已讓各地的藝評家忍不住想建議他停下來，但是觀眾對他的擁護和喜愛之情，絲毫未減。

而人們往往又將他的艾滋病和他復雜的同性性生活聯(lián)系在一起。在私生活方面，努里耶夫以性生活"豐富"、放浪形骸而著稱，他的性伙伴的范圍從混混到富人和名人。一個表現(xiàn)是，他經(jīng)常與（男）仰慕者交換裸照，并不時見面。盡管如此，他依然保持了幾段相對較長的同性戀情，分別是丹麥偉大著名的舞蹈家埃里克?布魯恩（Erik Bruhn），他是一名優(yōu)秀的舞者。1960年9月在他隨美國芭蕾舞劇院在俄羅斯巡演，在那之前，努里耶夫期待著看到埃里克?布魯恩表演巴蘭欽的芭蕾舞劇，但努里耶夫被當局安排參加在東德舉辦的柏林電影節(jié)，長達46天的觀光，就是不讓他看到美國芭蕾舞劇院的演出，失望的努里耶夫有沒有別的選擇，只能服從命令。當他回來后，看到舞蹈家表演的錄像，埃里克?布魯恩舞技迷住了他，他優(yōu)雅的風格、優(yōu)雅，精致，經(jīng)典的風格、古典氣質和藝術素質，是一個阿波羅的舞者，用靈巧的雙腳，一個漂亮的弧線和高貴、自然、不做作，這正是蘇聯(lián)舞者所缺乏及他崇拜的人。埃里克?布魯恩年紀比努里耶夫大9歲。努里耶夫發(fā)誓，如果他到了西方，他會拜埃里克?布魯恩為師， 1962年在丹麥哥本哈根旅行的時候，他遇見了這位恩師，在他生命里是唯一教他的舞者，后來成為他的戀人，并從此愛上了他，是他一生的摯愛，最親密的朋友和多年的保護者，隨之而來的是關系緊張和動蕩，是不是一個快樂的過程，也許是因為布魯恩遭受來自專業(yè)嫉妒和焦慮。努里耶夫的明星地位上升，布魯恩深居簡出整天酗酒，在20世紀60年代中期他們的關系結束；在20世紀70年代跟導演沃拉凱?普特斯（Wallace Potts），而這時的努里耶夫，變成國際性的性愛象征，他的狂放不羈進入了顛峰。他參加嬉皮聚會，與同伴被捕入獄。

努里耶夫"叛逃"后，從他的藏身處搜出了他的偶像埃里克?布魯恩寫給他的情書。而與此同時，努里耶夫正與泰加?克雷姆凱熱戀?？死啄穭P當時是前東德學芭蕾舞的一名學生、攝影愛好者，長相英俊，在列寧格勒時和努里耶夫相逢時，年僅18歲，而21歲的努里耶夫則是基洛夫芭蕾舞蹈團的新星?？死啄穭P跟隨著努里耶夫游蕩在列寧格勒的大街小巷，他拍下了努里耶夫在劇院舞臺上高高躍起的一瞬，努里耶夫在鏡頭中的回眸充滿著藝術家的叛逆氣息。不久他們成為戀人、拜把兄弟，并發(fā)生了一段情感經(jīng)歷，差點在努里耶夫的鼓動下共同奔赴西方尋找未來。此時感到異常孤獨的努里耶夫，給東柏林他的同性情人克雷姆凱打了電話，克雷姆凱的姐姐曾偷聽到努里耶夫與弟弟的通話，在電話里，努里耶夫渴求他來巴黎緩解他的孤獨，他的母親堅持要他先完成他的學業(yè)，而他的姐姐勸他飛往巴黎。正當克雷姆凱猶豫不決之際，幾天后，在不發(fā)出警告的情況下，柏林墻悄悄豎立起來，將他困在鐵幕之內(nèi)，余生擺脫不了東德秘密便衣警察的監(jiān)控和克格勃審訊。一些年來，努里耶夫偶爾在電話中與他說話。他還會見了克雷姆凱的印尼籍的妻子魯娃婭麗·麗格布（Nuraini Niegbur），她可以前往西方，但是，他們倆在有生之年再也未能見面。克雷姆凱在柏林墻的那一頭，二次與異性的婚姻并生了倆個孩子，但最終都離婚了，之后終日酗酒，1979年，克雷姆凱被秘密溺死，年僅37歲。

努里耶夫的同性戀人不止上面所提到的。據(jù)2003年1月30日的《衛(wèi)報》的調查發(fā)現(xiàn)， 1978年，他迷戀上一個年輕的芭蕾舞演員羅伯特?特拉西（Robert Tracy）?！缎l(wèi)報》最終成功采訪了特拉西。"他曾經(jīng)告訴我，當我躺在床上時，我就像油畫里的愛人……魯?shù)婪蛘f他有很多像我這樣的男朋友。但最后，他只對和我一個人交往很滿足。我也是。1979年，同性戀關系行將結束。我從未想到過他會選擇排他性地和我在一起。我也有男朋友們，還有女朋友們。"

特拉西在紐約大學學習，他在那里受到鼓舞從而訓練成為一名舞者，后來他去喬治?巴蘭欽領導下的美國芭蕾舞學校（School of American Ballet）學習。1979年，努里耶夫出演了由喬治?巴蘭欽編導的《貴人迷》（Le Bourgeois gentilhomme），23歲特拉西和幾名學生一起參加了演出，他們在排練時相識。努里耶夫并驕傲地把他介紹給他圈子里的朋友。 “這是我年輕的朋友，羅伯特?特拉西。”此后，就一同居住紐約的一間公寓里，期間只分開8個月（他和維奧萊特?維爾蒂在一起）。1983年，努里耶夫和特拉西均確診為感染了艾滋病病毒，當努里耶夫得知特拉西離開了他，他沒有去挽留特拉西，特拉西對努里耶夫提出把住的房產(chǎn)改在他的名下，并獲得約60萬元的和解費，條件之一是不要公開談論的他們關系。一直到1993年努里耶夫去世他才搬出去。

然而臺上的風光和生活的奢華卻不能讓努里耶夫真正地獲得幸福。他的同性戀人們一個比一個自私，處處背叛他。

幾年來，他干脆不承認他的健康有問題。1984年，擔任巴黎國家大歌劇院舞蹈團藝術總監(jiān)一年后，他告訴自己10年的朋友、他的私人醫(yī)生米歇爾?卡涅基（Michel Canesi）博士（是法國領先的艾滋病專家）說自己的身體有些不對勁，卡涅基告訴他患了艾滋病（AIDS）——一種叫"人類免疫缺陷病毒" （HIV）的致命疾?。ò滩《境赎栃酝挥辛甑臅r間），所以體能衰微，而人們往往又將他的艾滋病和他復雜的同性性生活聯(lián)系在一起。但他一直極力否認，他假裝他有好幾種其它的疾病，并拒絕當時提供任何治療及服用抗“艾滋病”的抑制藥物，然而繼續(xù)跳舞，他說："我深知我每跳一次，我極其有限的生命便耗蝕一分，但我沒法使自己停下來。"他開始不安，很快，他得病的消息開始傳開。檢查證明，他的擔心不是多余的。但是，就在人們開始議論的時候，努里耶夫的治療效果明顯，他又出現(xiàn)在舞臺上，依舊是那么出色，人們漸漸忽略了他的病情。直到1991年夏，隨著健康的每況愈下，身體狀況急劇惡化，他不得不直面殘酷的現(xiàn)實。但最終，他不得不面對的事實，他快要死了。他在此期間贏得了時間，許多他的批評者都欽佩他的勇氣。心疼他朽枯形相，但他繼續(xù)努力通過在公眾場合露面。

從70年代末，在他40歲時，他繼續(xù)占據(jù)著重要的古典芭蕾角色直至80年代，且能力有點減少讓喜歡他的舞迷失望地記住他顯著的能力和技巧。努里耶夫生命中的最后5年，從1987年回去俄國探視他病危的母親，1991年11月芳婷被折磨多年的癌癥奪走生命，到1992年11月他最后一次之住進巴黎近郊的"永恒救護圣母醫(yī)院"為止，對他是一連串的生命打擊，同時，他還是一位毅力驚人的超級工作狂，他工作的時候絕對不像一個病人，每天都到練舞室報到，不斷的鍛練、跳舞、工作，從1984年被診斷出感染愛滋病毒，到1993年1月6日他去世為止，努里耶夫共被愛滋病折磨了12年以上，他只有在去世前3個月才停止工作。

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