但在“營(yíng)業(yè)時(shí)間”外，即日常篇章和封面彩頁(yè)里，《死神》里的每名角色都在不停變換行頭。你會(huì)看到非常具有時(shí)裝感的人物造型、飾品搭配，從高雅西裝、皮草大衣、襯衫馬甲、運(yùn)動(dòng)休閑到朋克風(fēng)格一應(yīng)俱全，構(gòu)成一幅視覺(jué)上的饕馨盛宴。

《死神》里的角色，無(wú)論是傲慢、高雅、痞氣、羞澀還是性感，都有兼具二次元和三次元的帥。這些服裝搭配到人物身上毫無(wú)違和感，你在現(xiàn)實(shí)中也可以照著買并穿出門。這也讓《死神》的潮和JOJO有明顯區(qū)分。

具體到細(xì)節(jié)，《死神》中人物的穿著往往高度代表著角色性格。左右兩側(cè)角色帶著審視鋒芒的桀驁眼神，不系紐扣的制服穿法，多動(dòng)癥般的走路姿勢(shì)，基本都在表明這兩位是容易炸毛的莽夫性格；站在一護(hù)身邊的朽木白哉和烏爾奇奧拉站姿收斂，著裝風(fēng)格正規(guī)，表明兩位的性格更深沉內(nèi)斂。左側(cè)的朽木白哉一席白色西裝，不屑但又克制的神情盡顯貴族的優(yōu)雅；右側(cè)的烏爾奇奧拉盯著手中的情人節(jié)巧克力若有所思，也和他追隨內(nèi)心的人物設(shè)定不謀而合。

中間的一嘰咕就不說(shuō)了啊

在漫畫正篇也一樣，11位尸魂界隊(duì)長(zhǎng)身穿同樣的黑色死霸裝和白色大氅，卻能通過(guò)細(xì)微的差異體現(xiàn)出11種不同的人物性格，漂亮兼具實(shí)用性?？此谱杂奢p松的設(shè)計(jì)，背后不知凝結(jié)了多少心血。

11番隊(duì)更木劍八，方便戰(zhàn)斗的短袖和破破爛爛的大氅體現(xiàn)了他戰(zhàn)斗狂的個(gè)性

6番隊(duì)朽木白哉，風(fēng)衣造型與眾不同+頭上的配飾，據(jù)稱兩樣?xùn)|西價(jià)格不菲

8番隊(duì)京樂(lè)春水，顯眼但容易脫下的粉紅外套，輕浮外表下的豪杰內(nèi)心

截然不同的藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)，根據(jù)陣營(yíng)劃分體現(xiàn)得尤其鮮明。死神對(duì)應(yīng)日本風(fēng)格，現(xiàn)世眾小強(qiáng)對(duì)應(yīng)校園青春風(fēng)，身為反派的十刃、完現(xiàn)術(shù)者和滅卻師亦有不同的團(tuán)體風(fēng)格體現(xiàn)。

十刃源自西班牙語(yǔ)“Espada（刀刃）”，動(dòng)畫版由鷺巢詩(shī)郎負(fù)責(zé)的配樂(lè)也均選用了西班牙佛朗明哥式的華麗舞曲，神秘、美麗，但又帶著一絲即將凋零的哀愁。

有個(gè)地方很有意思，主角團(tuán)在入侵虛圈時(shí)統(tǒng)一身穿有點(diǎn)類似阿拉伯風(fēng)格的異域服裝?？紤]到西班牙和阿拉伯帝國(guó)曾有數(shù)百年的恩怨情仇，這里或許也有借用歷史的成分。

個(gè)人腦補(bǔ)，勿當(dāng)真

相較于西班牙的神秘，完現(xiàn)術(shù)篇是近現(xiàn)代英倫風(fēng)，干練時(shí)尚還帶有一絲復(fù)古。妹子們時(shí)髦而可愛，男性給人以離經(jīng)叛道的感覺(jué)，同樣和篇章的劇情主旨形成呼應(yīng)。

到了二話不說(shuō)就干架的最終章千年血戰(zhàn)篇，反派滅卻師的設(shè)計(jì)元素則來(lái)自二戰(zhàn)時(shí)期的德國(guó)，星十字騎士團(tuán)整齊劃一的制服類比納粹的軍國(guó)主義服裝。明明是侵略者，卻以正義自居，試圖完全重塑世界秩序，最終也將迎來(lái)毀滅式的結(jié)局。

除了時(shí)尚元素，久保帶人同時(shí)也很喜歡建筑設(shè)計(jì)，會(huì)別出心裁地將相關(guān)資料用于登場(chǎng)角色和其他細(xì)節(jié)上。

就比如，破面篇十刃其實(shí)均是以他喜歡的建筑師/室內(nèi)設(shè)計(jì)師為原型命名的。烏爾奇奧拉的名字，取自西班牙女性設(shè)計(jì)師佩翠西亞·烏爾奇奧拉（Patricia Urquiola）；十刃第九位亞洛尼洛的名字來(lái)源于芬蘭設(shè)計(jì)師亞羅·艾爾尼諾（Eero Aarnio）。他們?cè)O(shè)計(jì)的作品確實(shí)都能在虛夜宮找到類似的原型。

Patricia Urquiola設(shè)計(jì)的沙發(fā)

Eero Aarnio設(shè)計(jì)的椅子

這里還有非常多可聊的，但例子應(yīng)該已經(jīng)足夠了。正像我上面說(shuō)的，《死神》的時(shí)髦看似自由灑脫，其實(shí)是很多文化領(lǐng)域的知識(shí)融會(huì)貫通的成果，不是單純靠審美天賦就能隨意復(fù)刻的。

《死神》的另一個(gè)時(shí)髦之處，來(lái)自其扉頁(yè)和漫畫分鏡的設(shè)計(jì)魅力，能很好地烘托場(chǎng)景氛圍，增強(qiáng)畫面中的韻律感，從而強(qiáng)烈刺激讀者的視覺(jué)感官。

sorry放錯(cuò)了，不過(guò)這也挺刺激的

動(dòng)畫最新的第7集剛好演到這里

在我熟悉的所有漫畫家里，久保帶人是最喜歡用大跨頁(yè)的一位。尤其在角色放大招時(shí)，他一定會(huì)通過(guò)大面積留白強(qiáng)調(diào)畫面中的個(gè)體，凸顯招式的拉風(fēng)程度。

出場(chǎng)人物眾多的鏡頭中，又能很好地把控縱深感，人物層層堆疊，錯(cuò)落有致，讓畫面中的信息顯得雜而不亂。

不過(guò)關(guān)于《死神》的潑墨式分鏡，太多人都聊過(guò)這點(diǎn)，所以我們暫且不聊太多，把注意力轉(zhuǎn)移到稍微冷門點(diǎn)的角度：漫畫里的扉頁(yè)設(shè)計(jì)。

扉頁(yè)是書翻開后的第一頁(yè)，在漫畫中是放置標(biāo)題和插畫的那一頁(yè)。隨著現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)化，扉頁(yè)也逐漸開始在收藏和審美中起到至關(guān)重要的裝飾作用。就像樂(lè)譜中出現(xiàn)的休止符，停頓讓音樂(lè)有了呼吸，呼吸為音樂(lè)帶來(lái)生命。

在久保帶人手中，扉頁(yè)是可以肆無(wú)忌憚宣泄“設(shè)計(jì)癖”的絕妙工具。漫畫連載早期，他喜歡將墨水的筆觸和人物相結(jié)合，設(shè)計(jì)出無(wú)數(shù)不重樣的“久保式時(shí)髦”。很多扉頁(yè)后來(lái)也被Jump做成了周邊二次撈錢。

《死神》的扉頁(yè)又不只有好看那么簡(jiǎn)單。久保帶人還經(jīng)常將敘事巧妙地與扉頁(yè)相結(jié)合，把故事發(fā)展和情緒轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在其中。比如用文字標(biāo)題將畫面巧妙地切割，里面人物像是被囚禁在籠里的蟋蟀，凸顯藍(lán)染破繭而出后的壓迫感。

回憶篇章，當(dāng)露琪亞所憧憬的前輩志波海燕死在自己面前，通過(guò)狂放炸裂的字體，我們完全得以體會(huì)到露琪亞的內(nèi)心有多么崩潰和絕望，故事的痛苦情緒被無(wú)聲地推助到最高點(diǎn)。

還有《死神》里最被津津樂(lè)道的那場(chǎng)戰(zhàn)斗。當(dāng)烏爾奇奧拉耗盡生命，從暴走的一護(hù)手中保護(hù)了井上織姬。這個(gè)空虛、不知生命為何物的靈魂，終于在身體煙消云散的最后一刻，填補(bǔ)了空洞的內(nèi)心?！癶eart”一詞寫于紙面，又躍出紙面，和讀者的心緊緊連接在一起。

扉頁(yè)作為漫畫中的休止符，本不該出現(xiàn)在正篇。久保帶人卻用其獨(dú)特的處理方式，包裹出熱血漫中罕見的詩(shī)意和憂郁感，讓《死神》的氣質(zhì)更加特立獨(dú)行。這種用構(gòu)圖營(yíng)造出的魅力，從不因歲月褪去時(shí)尚感，余韻極長(zhǎng)，引人遐思。

除了畫面，在《死神》中重要程度極高的另一個(gè)元素是臺(tái)詞。

久保帶人曾強(qiáng)調(diào)，漫畫是畫面和臺(tái)詞結(jié)合的產(chǎn)物，不同于小說(shuō)和連環(huán)畫的任何一種。極富詩(shī)意的表達(dá)，營(yíng)造某種不明覺(jué)厲的浪漫，也讓讀者感受到其他少年漫中難以表達(dá)的情感。而達(dá)到這一效果根本原因，便是他那難能可貴的臺(tái)詞功力。

茶渡泰虎經(jīng) 典 名 句

他不是文藝癮發(fā)作亂寫的，他是有備而來(lái)。逆襲露琪亞榮登第一女主的井上織姬，沒(méi)心沒(méi)肺的性格背后是極度壓抑的童年。自幼父母不和飽受家庭暴力，唯一善待她的哥哥，卻在死后被執(zhí)念吞噬化身井上最大的夢(mèng)魘。因此導(dǎo)致井上的完現(xiàn)術(shù)能力是拒絕一切，但內(nèi)心里仍渴望得到愛。這么精妙的對(duì)應(yīng)，才不是文藝癮發(fā)作那么簡(jiǎn)單；

藍(lán)染的卷首語(yǔ)寥寥兩句話，其實(shí)揭露了《死神》世界權(quán)力結(jié)構(gòu)的本質(zhì)，和他自己的終極目標(biāo)。

事實(shí)上，死神中每一個(gè)相對(duì)重要的出場(chǎng)人物，都擁有自己獨(dú)特的表達(dá)方式，背后是久保帶人對(duì)人生豁達(dá)的看法和對(duì)世態(tài)無(wú)常的感傷。國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)讀者看到的都是翻譯后的版本，少了原版的韻味，卻依然能感到生動(dòng)盎然的詩(shī)意和寧?kù)o柔韌的美感。

ぼくたちは　ひかれあう

水滴のように　惑星のように

ぼくたちは　反発しあぃ

磁石のように　肌の色のように

我們彼此吸引，如水滴，如行星；

我們彼此排斥，如磁鐵，如膚色。

也和雨龍的靈魂能力對(duì)應(yīng)

有趣的是，“大文豪”久保帶人其實(shí)只有高中學(xué)歷，上學(xué)期間更談不上學(xué)霸，考試不及格是家常便飯。不過(guò)他是個(gè)日語(yǔ)偏科怪才，對(duì)詞典情有獨(dú)鐘，曾將一本厚厚的日文詞典一字不落地從頭翻到尾。這奠定了他堅(jiān)實(shí)的文學(xué)功底，《死神》中那些充滿詩(shī)意的對(duì)白和唱文正來(lái)源于此。

圖文無(wú)關(guān)，這是同人畫的蒂法

與此同時(shí)，久保帶人還是位音樂(lè)發(fā)燒友。他稱比起故事、其它漫畫或電影，自己創(chuàng)造人物的靈感更多來(lái)自音樂(lè)。他尤其中意1980年成立的朋克樂(lè)隊(duì)bad religion，樂(lè)隊(duì)1994年發(fā)行的《News from the front》，就直接作為了黑崎一護(hù)的角色主題曲。其中一句歌詞“Ignorance is the root of fear”，幻化成了漫畫第一章的卷首語(yǔ)“吾等皆因無(wú)形而恐懼”。

井上織姬的角色主題曲來(lái)自1986年的法國(guó)歌曲《T' En Va Pas》，講述女兒對(duì)父親的依依不舍。這樣的例子同樣不勝枚舉。

其實(shí)我本來(lái)還想列舉一些雜談設(shè)定，告訴你《死神》有多少人物、構(gòu)圖、臺(tái)詞、劇情摻雜了世界各地的宗教和神話，讓漫畫看起來(lái)多么高大上，但一次性聊得太多效果可能適得其反。時(shí)尚、建筑、歷史、文學(xué)、音樂(lè)、宗教......你應(yīng)該已經(jīng)能看出來(lái)，《死神》時(shí)髦元素的背后，到底有多少知識(shí)為它提供支撐，才讓觀眾今天還對(duì)此念念不忘。所謂難以復(fù)刻的偏才和怪才們，他們不被人看到的努力同樣是成功的關(guān)鍵。

時(shí)尚多元的人物形象、氣場(chǎng)充盈的鏡頭、飽富詩(shī)意的臺(tái)詞，共同在《死神》這本漫畫中編織出了一場(chǎng)時(shí)髦盛宴。這里像是聚集了多種文化的巴別塔，亦是久保老師個(gè)人內(nèi)心世界的反射。

在原來(lái)的動(dòng)畫停播十年，也是度過(guò)毀譽(yù)參半的十年后，《死神》再次以王者姿態(tài)回到大眾視野，以身作則告訴現(xiàn)在的年輕人，何為我們“老一輩”的驕傲和時(shí)尚。

當(dāng)然，我無(wú)意為本作所謂的“爛尾”爭(zhēng)議洗白，就像我之前的文章也提到它其實(shí)可以做得更好。

如今機(jī)會(huì)就在眼前?！肚暄獞?zhàn)篇》憑借其劇場(chǎng)級(jí)的作畫質(zhì)量，得到了觀眾們的一致好評(píng)。而久保帶人老師也深度參與了監(jiān)修工作，許多劇情在新動(dòng)畫中得到了補(bǔ)全，讓原作普遍被詬病的敘事節(jié)奏問(wèn)題也有所改善。

傳說(shuō)中的初代護(hù)廷十三隊(duì)，都是殺人魔

我們可能再也回不到躲在被窩里偷偷看漫畫的下午，但感謝它們?nèi)跃哂猩?，為我們?chuàng)造了一個(gè)帶有遺憾，但仍值得回憶的青春。

部分參考資料：久保帶人作品中的建筑設(shè)計(jì)賞析——龍背上的扶她?

https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404677854557241379

死神《BLEACH》中對(duì)扉頁(yè)的獨(dú)特處理——辣椒洋芋烤鴨

https://zhuanlan.zhihu.com/p/365680534

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