當(dāng)前B站視頻稿件的音頻支持 Dolby Atmos 和 Hi-Res，投稿時(shí)音頻流參數(shù)需符合要求，否則一律按照普通音頻處理，無差別二壓，且二壓后音質(zhì)明顯下降。這直接導(dǎo)致本人不得不改變上傳視頻時(shí)對(duì)音頻的處理策略。個(gè)人認(rèn)為，某些特定的稿件內(nèi)容，音質(zhì)需要得到一些基本保證。

▼ 已經(jīng)過時(shí)的本人以前處理音頻策略

　　B站以前的音頻規(guī)格要求明確寫明：碼率 ≤ 320 kbps，聲道數(shù) ≤ 2。凡符合此條件的常見格式音頻 (具體有什么忘了反正就是那些) 均不二壓。如此，根據(jù)本人常上傳的音頻規(guī)格，以前的音頻處理策略如下：

　　2022 年 12 月左右，B站開始普通音頻全面二壓，二壓后碼率幾乎是原音頻折半，且高頻部分明顯糊掉，效果不好。尤其是 72k 的 Mono, 本身碼率就低，壓完后效果極差。本人一直自認(rèn)為是對(duì)音質(zhì)方面沒有極致追求的人，遠(yuǎn)不像發(fā)燒友那樣吹毛求疵。但B站二壓效果實(shí)在太爛，以致于本人都聽出來了，于是開始嘗試 Hi-Res 和 Dolby Atmos 音頻上傳。

↖普通音頻全面二壓前本人投稿最后一個(gè)未音頻二壓的視頻|普通音頻全面二壓后本人投稿第一個(gè)遭遇音頻二壓的視頻↗

▼ 測(cè)試后本人當(dāng)前處理音頻策略

　　B站觸發(fā) Dolby Atmos 或 Hi-Res 音頻選項(xiàng)的條件如下 (摘自投稿頁(yè)面, 小字本人注)：

▽ Dolby Atmos

?全景聲音軌

?音頻編碼格式 E-AC-3 (Dolby Atmos)（即 E-AC-3 JOC）

?音頻聲道數(shù) 6 (5.1) 或者 8 (7.1)（所以不包含天空聲道？）

?推薦音頻采樣率 48 kHz

?音頻碼率 320 以上 kbps

▽ Hi-Res 無損音質(zhì)

?音頻編碼格式: alac / ape?/?dts / flac?/?mlp?/?mp4als?/?ralf?/?shorten?/?tak?/?wavpack?/?wma lossless?/?pcm

?音頻采樣率:?不低于 48?kHz

?音頻位深度: 不低于 24 bit

　　由于本人投稿內(nèi)容中音頻規(guī)格基本基本都是低于以上要求的，因此想要觸發(fā)以上音頻選項(xiàng)，需要強(qiáng)行升格。本人不使用算法，僅僅是丟進(jìn) Au 或 DaVinci 內(nèi)簡(jiǎn)單輸出，這個(gè)思路類似于視頻方面將 1920×1080 的視頻不使用算法直接 upscale 到 2564×1442 來觸發(fā) 4K 檔畫質(zhì)選項(xiàng)以獲得更高的碼率上限的做法。

　　Dolby Atmos 和 Hi-Res?選項(xiàng)需要大會(huì)員在支持的設(shè)備上才能啟用，而觸發(fā)這兩個(gè)選項(xiàng)的稿件中二壓出來的普通音頻音質(zhì)也較好，總之比 aac 直傳效果好。

　　那為什么直傳 aac 二壓出來效果就差，不知道。

　　環(huán)繞聲轉(zhuǎn) Dolby Atmos 的思路本質(zhì)上就是借杜比全景聲來實(shí)現(xiàn)環(huán)繞聲的效果。事實(shí)上在日本，能夠配置出 22.2ch?環(huán)境的家庭也極少，因此松下和 Dolby Japan 已經(jīng)研發(fā)出能將 22.2ch 音頻轉(zhuǎn)為 Dolby Atmos 輸出的錄像機(jī)，參見 https://www.jas-audio.or.jp/journal_contents/journal202201_post16626

22.2ch 轉(zhuǎn) Dolby Atmos 5.1 的視頻, 22.2ch 研發(fā)與應(yīng)用的目的——「臨場(chǎng)感」的效果能很好地還原

▼ 22.2ch 音頻各聲道在 Dolby Atmos 聲像器中的擺放位置

　　目前已有 DaVinci Resolve 17 及以上 和 Nuendo 8 及以上 等專業(yè)軟件同時(shí)支持 22.2ch 和 Dolby Atmos。以 DaVinci Resolve Fairlight 為例，本人的做法大致如下：

1. 抽出 22.2ch 音頻中 24?條聲道的 PCM，因?yàn)橐话闱闆r下，我們能接觸到的 22.2ch 音頻是 AAC_LATM 格式，無法直接導(dǎo)入 DaVinci。

2. 在 DaVinci Resolve Fairlight 中新建一條時(shí)間線，包含 24 條 Mono 軌，依次將 24 條聲道的音頻文件擺入。

3. 總線格式設(shè)為 Dolby Atmos。

4. 將 24 條軌鏈接編組，DaVinci 會(huì)自動(dòng)識(shí)別為 22.2 Surround，編組完成后各條聲道自動(dòng)被賦予各自的坐標(biāo)。具體如下：

   Ｃｈ｜Ｌａｂｅｌ｜Ｌ／Ｒ▽｜Ｆ／Ｂ▽｜Ｄ／Ｕ▽

   ??｜?????｜????｜????｜????

   ０１｜ＦＬ．．．｜１００Ｌ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   ０２｜ＦＲ．．．｜１００Ｒ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   ０３｜ＦＣ．．．｜．．．Ｃ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   ０４｜ＬＦＥ１※｜１００Ｌ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   ０５｜ＢＬ．．．｜１００Ｌ｜１００Ｂ｜．．．Ｃ

   ０６｜ＢＲ．．．｜１００Ｒ｜１００Ｂ｜．．．Ｃ

   ０７｜ＦＬｃ．．｜．５０Ｌ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   ０８｜ＦＲｃ．．｜．５０Ｒ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   ０９｜ＢＣ．．．｜．．．Ｃ｜１００Ｂ｜．．．Ｃ

   １０｜ＬＦＥ２※｜１００Ｒ｜１００Ｆ｜．．．Ｃ

   １１｜ＳｉＬ．．｜１００Ｌ｜．．．Ｃ｜．．．Ｃ

   １２｜ＳｉＲ．．｜１００Ｒ｜．．．Ｃ｜．．．Ｃ

   １３｜ＴｐＦＬ．｜１００Ｌ｜１００Ｆ｜１００Ｕ

   １４｜ＴｐＦＲ．｜１００Ｒ｜１００Ｆ｜１００Ｕ

   １５｜ＴｐＦＣ．｜．．．Ｃ｜１００Ｆ｜１００Ｕ

   １６｜ＴｐＣ．．｜．．．Ｃ｜．．．Ｃ｜１００Ｕ

   １７｜ＴｐＢＬ．｜１００Ｌ｜１００Ｂ｜１００Ｕ

   １８｜ＴｐＢＲ．｜１００Ｒ｜１００Ｂ｜１００Ｕ

   １９｜ＴｐＳｉＬ｜１００Ｌ｜．．．Ｃ｜１００Ｕ

   ２０｜ＴｐＳｉＲ｜１００Ｒ｜．．．Ｃ｜１００Ｕ

   ２１｜ＴｐＢＣ．｜．．．Ｃ｜１００Ｂ｜１００Ｕ

   ２２｜ＢｔＦＣ．｜．．．Ｃ｜１００Ｆ｜１００Ｄ

   ２３｜ＢｔＦＬ．｜１００Ｌ｜１００Ｆ｜１００Ｄ

   ２４｜ＢｔＦＲ．｜１００Ｒ｜１００Ｆ｜１００Ｄ

   ※?兩?LFE?在聲像器中坐標(biāo)與?22.2ch?標(biāo)準(zhǔn)文檔中?Subwoofer?擺放位置不同：在現(xiàn)實(shí)中，兩?Subwoofer?擺放在下層。

   
   

5. Bus Out 全部分配到 Dolby Atmos Send 的 Beds，Track Direct 中 24 個(gè)音頻 (即 22.2ch 的 24 個(gè)聲道) 全部分配到?Dolby Atmos Send 的 Objects。

   
   

6. 播放時(shí)，在空間方位檢視器中，可以看到分布在空間中的 22 個(gè)普通聲道；在輸出電平中，可以看到總線的 LFE 有信號(hào)，且 22.2ch 和 Dolby Atmos 的電平 (尤其是 FL, FR, FC) 相似；渲染出的 Dolby Atmos ADM BWF 文件在 MediaInfo 中可以讀出各個(gè) Objects 的信息。

　　制作出格式為 E-AC-3 JOC 的 Dolby Atmos 音頻的詳細(xì)步驟，參考 @izwb-003 大佬搬運(yùn)和錄制的教程即可。5.1ch 音頻已經(jīng)很常見且只有一個(gè)平面，轉(zhuǎn) Dolby Atmos 更簡(jiǎn)單。

@izwb-003 大佬搬運(yùn)和錄制的一些教程

本人以前基本不碰音頻，也不是發(fā)燒友，很多東西最近才開始了解學(xué)習(xí)，如有誤請(qǐng)指教。