新海誠(chéng)作為如今最賣座的日本動(dòng)畫導(dǎo)演，有的人喜歡把“宮崎駿接班人”等帽子往他身上扣，但卻有很多人很反感這種講法，認(rèn)為新海誠(chéng)“不配”。為什么票房可以做的這么高的導(dǎo)演，還有刻薄的人會(huì)覺得他的作品是“高級(jí)廁紙”呢？我覺得很大程度上，是因?yàn)樗膭∏椴粔蛏羁?。但是說到不深刻，又有很多人會(huì)反對(duì)了，《秒速五厘米》，不是很深刻嗎？有些人看到潸然淚下，感觸很深呢。

那么具體，新海誠(chéng)的動(dòng)畫的劇情，“不深刻”在哪里？如果說不深刻，又為什么很多人上來就要說《秒速五厘米》就很深刻呢？我找打了一種個(gè)人覺得不錯(cuò)的解釋。

就是，動(dòng)畫其實(shí)是一個(gè)“把文字影像化”的過程，因?yàn)樽鰟?dòng)畫之前，第一步，是做企劃，然后寫腳本，做設(shè)定，做完以上這些事情，再按企劃，腳本、設(shè)定里設(shè)置人物、故事、劇情，來畫分鏡。沒錯(cuò)，你應(yīng)該發(fā)現(xiàn)了，分鏡，是按照腳本來畫的，而不是按照腦子里要表達(dá)什么隨心所欲畫的，做動(dòng)畫的第一步，其實(shí)是一個(gè)文字工作，那么，我們把一部動(dòng)畫，用倒推的方式，得到他的文字，就可以說是得到一部動(dòng)畫的本質(zhì)。

那么，新海誠(chéng)的動(dòng)畫的問題，你就很容易發(fā)覺了。

把宮崎駿的《千與千尋》倒推到文字作品，你會(huì)獲得什么？沒錯(cuò)，是一個(gè)童話故事；

把宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》還原成文字作品，你也會(huì)獲得一個(gè)類似童話的故事；

你把押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，倒推成文字作品，你得到是一個(gè)深?yuàn)W的科幻小說；

你把富野由悠季的《高達(dá)》，倒推成文字作品，你得到的是一個(gè)科幻的軍事題材小說；

但是。

你把《秒速五厘米》，還原成文字作品，你得到是什么？

沒錯(cuò)，是一篇散文啊……

稱不上一個(gè)完整的故事啊，只有只言片語和對(duì)風(fēng)景的描寫……這就是為什么新海誠(chéng)的故事，總是讓人覺得很美，但又缺點(diǎn)什么的原因。

富野光頭也好，宮崎駿也好，押井守也好，今敏也好，他們寫的，都是童話，是小說，是一個(gè)故事

唯獨(dú)新海誠(chéng)寫的，是散文。我不是說散文不好，但是散文這個(gè)東西就比小說更加需要對(duì)意境的理解……所有會(huì)有人極度認(rèn)可《秒速五厘米》，嗯，是的，它作為一個(gè)散文，確實(shí)很不錯(cuò)，很有味道，很有意境，但是那些期待著在新海誠(chéng)美妙的畫面下，來一段浪漫的童話的人……卻落了空，所以我也比較認(rèn)可《你的名字?！分蟮男潞Ｕ\(chéng)，真正的把故事的完成度做高，把“散文”做成了“小說”，而不是零散的文字組成的故事片段。

那么問題又來了，為什么《你的名字?！烦鰜碇?，新海誠(chéng)的劇情還是被人質(zhì)疑，“太過大眾”，或者“沒有深度”呢？道理也很簡(jiǎn)單，就是他雖然把散文寫成了故事，作為故事也足夠完整，但他寫故事，跟那些大師比，還是一個(gè)新人，故事本身的功力，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上深厚，但是在故事的情感表達(dá)上，有著自己獨(dú)到的細(xì)膩，并且能夠通過自己的畫，來展現(xiàn)，所以還是有大量的支持者的，畢竟，宮崎駿也好，押井守也好，富野也好，他們并沒有嘗試把背景做到極致，但新海誠(chéng)做到了，還得到了認(rèn)可；

所以，喜歡新海誠(chéng)的作品，其實(shí)就是喜歡他這種散文一般的心境，很清新，很簡(jiǎn)潔，

而不喜歡新海誠(chéng)的作品的人，很可能是期待他來講一個(gè)好的故事……兩者期待的東西就不一樣，所以有爭(zhēng)端。

最近上映的《紫羅蘭永恒花園》，我覺得，也是一樣的，它還原到頭，是一部雞湯滿滿的小說，但沒什么劇情的起伏，你不接受的其實(shí)是雞湯小說，而不是不喜歡這部動(dòng)畫本身。

但是畫又說回來了，動(dòng)畫動(dòng)畫，畫面本身也是極為重要的，假如新海誠(chéng)的畫面沒有這么有感染力，那可能作為散文，他的作品也是失敗的……所以從這個(gè)角度出發(fā)，我還是非常認(rèn)可新海誠(chéng)的動(dòng)畫的。