????????本文旨在對實(shí)相寺昭雄執(zhí)導(dǎo)的初代和賽文奧特曼的劇集中使用的拍攝手法進(jìn)行總結(jié)，并結(jié)合對部分場景的拉片分析以探討其拍攝風(fēng)格。水平有限，希望拋磚引玉，如有錯(cuò)誤請不吝賜教。

一、實(shí)相寺畫面對透視的運(yùn)用

1、夸張的透視

• 廣角鏡頭的運(yùn)用

????????在賈米拉的復(fù)仇過程中，少年為了將鴿子放出籠外而回到了自己家，隨后早田找到并救出少年。在這個(gè)場景中，由于廣角鏡頭對透視效果的放大，畫面中近景與遠(yuǎn)景的距離被拉長了，顯得少年和剛找到他時(shí)的早田離得尤其遠(yuǎn)。早田的身體占畫幅的比例隨著他向近處的移動而增大，給人一種跑了相當(dāng)遠(yuǎn)距離的感覺，實(shí)際上，早田找到少年后沒跑幾步就抱走了他。

????????這種廣角鏡頭造成的透視錯(cuò)覺營造了劇中人物的主觀距離感。少年一心一意沉浸于鴿子，對身處的險(xiǎn)境與背后的早田毫無察覺，與早田的“終于找到你了”的急切，二者間離的心態(tài)共存于同一場景中，通過鏡頭得以表現(xiàn)，產(chǎn)生了一種戲劇化的效果。

• 魚眼鏡頭的運(yùn)用

????????魚眼鏡頭是更夸張的廣角鏡頭的運(yùn)用，焦距一般在16mm以下。在《故鄉(xiāng)是地球》的結(jié)尾，有使用超廣角拍攝井手的鏡頭。魚眼鏡頭帶來的廣角畸變使高聳的旗桿變得彎曲，給賈米拉判了死刑的世界此刻在井手眼里是扭曲的，歪斜的旗桿也是對“世界和平會議”正當(dāng)性的諷刺與質(zhì)疑。逆光下刺眼的明暗對比、作為同僚的科特隊(duì)員的離開、與赴會者相向的擦肩而過，這一切都被魚眼鏡頭收納在一個(gè)畫面中，放大了井手此時(shí)與世界的一切為敵的絕對孤獨(dú)感。

????????下圖的場景也可謂是名場面，當(dāng)時(shí)櫻井浩子看到實(shí)相寺用10mm的魚眼鏡頭拍攝她的畫面時(shí)表示看不懂但大受震撼。歷經(jīng)了前面數(shù)次的失敗，最后科特隊(duì)決定使用向史蓋頓體內(nèi)注射氫氣的辦法使其升空離開地球。眼看著升空的怪獸越飄越遠(yuǎn)，這個(gè)作戰(zhàn)計(jì)劃似乎已經(jīng)成功了，隊(duì)員們沉浸在勝利的喜悅之中。然而意想不到的是，飄走的怪獸被不得知此事的航空自衛(wèi)隊(duì)又打下來了，之后緊接著就是魚眼鏡頭下富士隊(duì)員撐破屏幕的大臉?！熬谷挥质×?！”這樣的措手不及混合事態(tài)發(fā)展之滑稽，通過富士隊(duì)員被鏡頭扭曲的臉一并展現(xiàn)，可謂是表現(xiàn)之極致，只是代價(jià)就是犧牲了櫻井浩子的美貌了。

• ?透視感的夸大
  

????????與第一個(gè)例子類似，遠(yuǎn)近的感覺同樣是對于心理感覺的反映，但此處透視感的夸大并非作用于單一畫面內(nèi)。

????????在本集開頭，美特隆星人混入煙草內(nèi)的晶體引發(fā)了暴力事件，這個(gè)場景通過在木材堆圍觀該事件的孩子們的視角展現(xiàn)。以孩子們的主觀視角來看，犯案現(xiàn)場距離遙遠(yuǎn)而難以看清，而暴力事件的突如其來也使他們感到茫然，因此在畫面上被拍得很小，該處的心理圖景通過近處木材與遠(yuǎn)處車輛的夸張透視展現(xiàn)。而旋轉(zhuǎn)的發(fā)紅光的警燈卻被拍得大到難以被畫框容納，這是由于警笛聲既尖銳又吵，所以即便相隔甚遠(yuǎn)，注意力仍都被其吸引。畫面上距離的遠(yuǎn)近，主體的大小，都可以傳達(dá)心理的感知。鏡頭對準(zhǔn)孩子的視線，也是對這一點(diǎn)的提醒。

• 以透視展現(xiàn)人物關(guān)系

????????這點(diǎn)也是對廣角鏡頭的運(yùn)用。初到第四行星的團(tuán)和索加隊(duì)員被身份不明的軍人拘捕，雖然此處還不清楚他是機(jī)器人長官的直屬部下，但他代表的威權(quán)已通過鏡頭語言如實(shí)地展現(xiàn)了，廣角造成的遠(yuǎn)近效果對壓迫感的捕捉起到了恰當(dāng)?shù)男Ч?/p>

????????此處關(guān)注的重點(diǎn)是人物在畫面整體中被分配的位置關(guān)系和所占面積的比例。持槍的士兵已然令人感到危險(xiǎn)與緊張，然而僅手持軍鞭的長官通過占據(jù)大部分畫面立刻就展現(xiàn)了壓過他們的威勢，言外之意即他的身份已沒有通過武力展示的必要了。從背面看他和二位隊(duì)員的關(guān)系也是如此，占據(jù)畫面大部分的軍帽，與分列兩側(cè)的隊(duì)員，醞釀出了一種無需語言即可傳達(dá)的不妙氣氛。另外，他口中發(fā)出的吃糖的聲音被極度放大，這種枯燥的單調(diào)機(jī)械的聲音無疑強(qiáng)化了第四行星這顆由機(jī)器人進(jìn)行極權(quán)統(tǒng)治的星球的肅殺感。

????????下面幾張圖也是通過畫面透視展示權(quán)力關(guān)系的例子。

2、透視感的消失

• 長焦鏡頭的運(yùn)用

????????以珍珠為食的加瑪庫基拉被消滅之后，倍感輕松的富士隊(duì)員上街購物，井手跟在后面當(dāng)拎包的隨從，這樣的場景讓人忍俊不禁?！翱铺仃?duì)員脫下制服后與普通人無異”，這個(gè)鏡頭想要表達(dá)的就是這一點(diǎn)。長焦鏡頭會減弱透視，消除近大遠(yuǎn)小的差異，以長焦拍攝的這個(gè)場景來看，富士和行人的大小是一樣的，即指富士隊(duì)員變回了一個(gè)普通的女性，是對其私人化的描繪。

????????富士隊(duì)員作為女性所擁有的“對美麗事物的憧憬”是本集的重心。消滅怪獸是作為科特隊(duì)員的職責(zé)所在，但是在與吞吃珍珠的蛤蟆鯨的奮戰(zhàn)中，她內(nèi)心懷有的私人情感逐漸顯露，不僅因身為科特隊(duì)員而要消滅怪獸，也因?yàn)閷ζ茐拿利愂挛锏墓肢F的憎惡而要消滅怪獸。隨著怪獸的被消滅，公與私的兩種情感的宣泄都?xì)w結(jié)于結(jié)尾這個(gè)鏡頭，長焦鏡頭的運(yùn)用不僅抹除了透視的差異，也使對立的公與私得以殊途同歸。

????????下面的場景是在賽文的第八集中，團(tuán)和安奴監(jiān)視黑衣男在車站的自動販賣機(jī)放置香煙的場景。這一場景中，畫面首先由觀看與被觀看的雙方構(gòu)成，隨后長焦鏡頭將畫面拉近，畫面中僅存在被觀看的黑衣男。這是一個(gè)主觀鏡頭，此時(shí)攝像機(jī)的視點(diǎn)模擬了角色的視點(diǎn)，即我們看到的畫面也是團(tuán)和安奴正注視著的，我們借著劇中人的視線在觀察。隨后畫面通過變換焦點(diǎn)，分別聚焦于作為觀看者的團(tuán)和安奴身上，通過鏡頭強(qiáng)調(diào)了“觀看”這一事實(shí)本身，困擾了團(tuán)和安奴也困擾了觀眾的香煙謎團(tuán)終于真相大白了。

• 透視感的喪失
  

????????富士隊(duì)員趕來營救在與加瑪庫基拉的戰(zhàn)斗中負(fù)傷的早田。左圖的構(gòu)圖非常極端，在畫面內(nèi)的二人不僅位于角落，而且只占據(jù)極小的比例，考慮到當(dāng)時(shí)的電視分辨率，能不能看見人都是個(gè)問題。俯拍的鏡頭消除了畫面的縱深感，石灘紋路與陰影的重復(fù)加深了畫面的扁平化。由于透視感的喪失，二人之間的實(shí)際距離變得難以直觀感受，加上定焦長鏡頭，給人一種雖然跑了不少時(shí)間，但在屏幕上的距離只靠近了一點(diǎn)點(diǎn)的感覺，富士隊(duì)員急迫與焦灼的內(nèi)心在此得以完全展現(xiàn)了。

?二、特?cái)z與正片的蒙太奇

????????在《故鄉(xiāng)是地球》一集中，隨著賈米拉的現(xiàn)身，井手隊(duì)員將其當(dāng)作一般的怪獸而窮追猛打。在這一場景中，攝像機(jī)的視線在逃跑的賈米拉和追趕的井手隊(duì)員之間來回切換，通過蒙太奇，使特?cái)z片段與正片仿佛置于同一空間。

????????但是細(xì)想一下就能意識到，身軀比井手大上幾十倍的賈米拉僅需一步就能跨出好幾十米遠(yuǎn)，將其拋在身后。如果認(rèn)真考慮設(shè)定的話，這樣的步幅顯然是不合理的。那為什么要在這里制造一種井手在追殺賈米拉的錯(cuò)覺呢？如果不這樣做的話，井手后來得知賈米拉真相后所背負(fù)的罪惡感就會失去根據(jù)。而且，此處畫面使用的手法一反常規(guī)，用幾乎相同的比例在畫面中表現(xiàn)井手和賈米拉，完全無法體現(xiàn)身為怪獸的巨大感，看起來就像人在追人，這里蘊(yùn)含的深意是：作為同樣奉身于科學(xué)的人，二人之間是沒有差別的。這是之后井手說出“想想我們自己，說不定什么時(shí)候我們也和賈米拉一樣呢”的引子，也決定了井手在得知真相后對現(xiàn)實(shí)的嫌惡與悲哀之深。

????????而常規(guī)用于拍攝怪獸以體現(xiàn)其高大與力量感的仰角鏡頭在這里卻用在了井手身上，畫面關(guān)系的互換暗示著身份的變化，通過這些一反常態(tài)的拍攝已經(jīng)能使觀眾意識到賈米拉這只“怪獸”的不同尋常。

????????賈米拉懷著對人類的憎恨開始了復(fù)仇，得知賈米拉真實(shí)身份的井手懷著矛盾的心情痛斥火燒村莊的賈米拉“賈米拉！你這家伙！作為人類的心已經(jīng)消失了嗎？！”

「ジャミラ、てめえっ！人間らしい心はもうなくなっちまったのかよー！」

????????對給予賈米拉審判的非人性深感憤怒的井手，在此將憤怒指向了正大肆破壞的賈米拉的非人性，正是因?yàn)榫终J(rèn)定賈米拉身為人類的身份，所以才會對其此刻的非人性感到震怒，這樣的反論結(jié)合沖擊性的畫面讓人不忍直視。

????????此處給了井手一個(gè)極大的特寫，幾乎要超出畫面之外，這也意味著他的感情爆發(fā)之大幾乎超越了框架。更值得注意的是，在這之后在特?cái)z一面的賈米拉的鏡頭。現(xiàn)實(shí)中的聲音消失了，只響起了背景音樂。賈米拉環(huán)視被自己蹂躪的四周，明明適應(yīng)了無水環(huán)境的臉上已經(jīng)無法流下淚水，做不出任何表情，卻仍看起來很悲傷。對賈米拉的鏡頭由遠(yuǎn)及近推進(jìn)，最終變成了和井手一樣大小的特寫鏡頭。這里為什么要匹配一個(gè)同樣的特寫？這意味著井手的話語被傳達(dá)給賈米拉了。皮套造型固然重要，然而同樣的拍攝手法才是表現(xiàn)了這一點(diǎn)的關(guān)鍵要素。雖然賈米拉到死也沒再說過一句人類的話，但他是否仍保有一顆人類的心，已不言自明了。

三、逆光

????????在實(shí)相寺導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片中，經(jīng)常出現(xiàn)人物在逆光下僅展現(xiàn)輪廓的場景。在本集中，圍繞賈米拉和井手的劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是在逆光的燈光中，科特隊(duì)員討論如何處置賈米拉的名場面。

????????隊(duì)員們與來自巴黎總部的阿倫在單一光源的照射下，或只顯露出半張臉，或者整張臉都埋沒于黑暗中，無法觀察到表情。當(dāng)阿倫揭示賈米拉的真相并傳達(dá)巴黎總部對其的處置命令時(shí)，處于畫面中央的阿倫正面完全籠罩于逆光造成的陰影中，全身僅被背后的強(qiáng)光勾勒出一個(gè)輪廓，此處的含義呼之欲出，即他和他所傳達(dá)的命令是完全不包含人性的。圓形的燈光是工業(yè)產(chǎn)物的代表，也是人工性極高之物的象征，這個(gè)畫面宣告的是 “科學(xué)與工具理性正在扼殺人性”。

????????實(shí)相寺在這個(gè)片段開頭拍攝燈光的手法不難讓人聯(lián)想到《阿爾法城》的“阿爾法60”——機(jī)械、理性與極權(quán)的象征。為了獲得國際爭霸的勝利，犧牲人命在所不惜，甚至棄真相與事實(shí)于不顧，明知賈米拉的真身是人類，仍編造其 “正體不明”的謊言消滅之。這個(gè)處置的過分之處，不僅通過語言的表述，更通過鏡頭將宣判的非人性直接傳達(dá)給了觀眾。觀眾對賈米拉的同情感之所以如此強(qiáng)烈，是由于對賈米拉的同情中包含了對自身的同情，因?yàn)槲覀冋巧钤谌诵员豢茖W(xué)和理性所扼殺的世界里，賈米拉的悲劇并不是孤例，賈米拉的遭遇中也包含了觀眾自身的在場。

????????得知真相后的隊(duì)員們在黑暗中陷入沉思，黑暗與陰影構(gòu)成對內(nèi)心的拷問與審視，此刻再相信甚至以科學(xué)為信仰的科特隊(duì)員的內(nèi)心也不免產(chǎn)生動搖。

????????在與隊(duì)友對賈米拉的處置發(fā)生爭執(zhí)之后，畫面又聚焦于井手隊(duì)員上。在這個(gè)畫面中，隊(duì)長村松在左上方說話，富士隊(duì)員在右下方說話，井手被二人夾在當(dāng)中?！翱茖W(xué)扼殺人性”也即“理扼殺情”，此處，作為隊(duì)長的村松是下達(dá)命令的存在，是“理”的象征，而富士隊(duì)員象征女性擁有的感性的“情”的一面，井手糾結(jié)于二者之間，即使一句臺詞也沒有，這里要表達(dá)什么也是清晰明了的。

????????賈米拉最后死在了地球，以人類的身份被安葬于故鄉(xiāng)。賈米拉雖然死了，但這場關(guān)乎人性的審問仍在持續(xù)。在本集末尾，向賈米拉致以哀思的井手在逆光中正對鏡頭，臉上什么表情都看不見，但他的悲憤卻未減半分地傳達(dá)給了觀眾。雖然逆光造成的陰影導(dǎo)致了畫面信息量的減少，但情緒的傳達(dá)在此已沒必要通過視覺構(gòu)成其通路，因?yàn)榇颂幘帜樕系谋砬榕c觀眾此刻的表情是一致的。

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四、形式豐富的構(gòu)圖

下面對實(shí)相寺的標(biāo)志性構(gòu)圖做大致的總結(jié)。

1、把鏡頭對準(zhǔn)的主體放置于畫面的一側(cè)，畫面的另一側(cè)由陰影或前景進(jìn)行遮擋。這是實(shí)相寺拍攝人物時(shí)的慣用手法，雖然這種構(gòu)圖方法在其他影片中也不少見，但由于實(shí)相寺對其使用的頻率之高，因此也成為其特征之一。

2、這是對前景遮擋手法更極端的運(yùn)用，人物往往只占據(jù)畫面一角，其余都是畫面信息量低的陰影，不循規(guī)蹈矩正是實(shí)相寺畫面的有趣之處。

3、前景遮擋的另一種運(yùn)用，利用前景形成框架，框住人物主體，豐富了畫面的層次感。即使是普通的鏡頭，也可以想辦法變得有意思。

4、廣角鏡頭拍攝的畫面蘊(yùn)含足夠的信息，使人與空間的關(guān)系得以預(yù)示情節(jié)走向。下兩圖中同樣以對話的人物為前景，而美特隆星人住所的門、第四行星軍人長官的車輛都位于背景畫面的透視線上，引導(dǎo)了觀眾的視線，前后景的并存暗示了人物下一步的動向。

5、同樣是有預(yù)示感的一組構(gòu)圖，只不過這種預(yù)示感在人物之間發(fā)生。下兩圖中，說話的主體位于背景，而焦點(diǎn)聚集在前景的人物上，給人一種他馬上就要有什么行動的感覺。果然，它們的下一步是：早田聽到隊(duì)員關(guān)于祭奠怪獸的對話后奪門而出、古橋隊(duì)員因香煙喪失神志，暴起攻擊隊(duì)友。

6、極端的仰視角度，下兩圖中都利用了電話線豐富了畫面縱深，同時(shí)引導(dǎo)了觀眾的視線。

7、實(shí)相寺的畫面有著對非常規(guī)機(jī)位的偏愛。低機(jī)位加上前景對視線的引導(dǎo)，使畫面立刻擁有了空間的深度感。

8、有名的凡士林抹鏡頭。雖然實(shí)相寺的這一手法更廣為人知的使用案例是其執(zhí)導(dǎo)的平成奧特曼的一些集數(shù)，但是早在賽文被封禁的12集里就已經(jīng)被大量使用了。這兩處的場景分別是櫻井浩子飾演的早苗在得知其男友的真身是包藏禍心的斯貝爾星人，以及斯貝爾星人被消滅后的場景。鏡頭上的凡士林造成的朦朧使世界蒙上了一層虛幻的非現(xiàn)實(shí)感，旨在描繪早苗在得知真相后的難以置信的幻滅感。

9、同樣是使畫面變得朦朧，但這里是在鏡頭前加上柔光鏡，使高光變得柔和，營造了一種夢幻的氛圍。富士隊(duì)員已經(jīng)沉浸在珍珠的美麗中無法自拔了。

10、在鏡頭前放上濾色紙，仿佛是實(shí)相寺對如何使普通畫面變得不普通的一種實(shí)驗(yàn)。

完