倘說，凡大隊(duì)的革命軍，必須一切戰(zhàn)士的意識(shí)，都十分正確、分明，這才是真的革命軍，否則不值一哂。這言論，初看固然是很正當(dāng)、徹底似的，然而這是不可能的難題，是空洞的高談，是毒害革命的甜藥。?

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　　譬如在帝國(guó)主義的主宰之下，必不容訓(xùn)練大眾個(gè)個(gè)有了“人類之愛”，然后笑嘻嘻地拱手變?yōu)椤按笸澜纭币粯樱诟锩邆兯纯沟膭?shì)力之下，也決不容用言論或行動(dòng)，使大多數(shù)人統(tǒng)得到正確的意識(shí)。所以每一革命部隊(duì)的突起，戰(zhàn)士大抵不過是反抗現(xiàn)狀這一種意思，大略相同，終極目的是極為歧異的?；蛘邽樯鐣?huì)，或者為小集團(tuán)，或者為一個(gè)愛人，或者為自己，或者簡(jiǎn)直為了自殺。然而，革命軍仍然能夠前行。因?yàn)樵谶M(jìn)軍的途中，對(duì)于敵人、個(gè)人主義者所發(fā)的子彈和集團(tuán)主義者所發(fā)的子彈，是一樣地能夠制其死命；任何戰(zhàn)士死傷之際，便要減少些軍中的戰(zhàn)斗力，也兩者相等的。但自然，因?yàn)榻K極目的的不同，在行進(jìn)時(shí)，也時(shí)時(shí)有人退伍，有人落荒，有人頹唐，有人叛變，然而只要無礙于進(jìn)行，則愈到后來，這隊(duì)伍也就愈成為純粹，精銳的隊(duì)伍了。?

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? ? ? ? ——《非革命的急進(jìn)革命論者》

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　　但是，雖是僅僅攻擊舊社會(huì)的作品，倘若知不清缺點(diǎn)，看不透病根，也就于革命有害，但可惜的是現(xiàn)在的作家，連革命的作家和批評(píng)家，也往往不能，或不敢正視現(xiàn)社會(huì)，知道它的底細(xì)，尤其是認(rèn)為敵人的底細(xì)?！匀?，我們看書，倘看反對(duì)的東西，總不如看同派的東西的舒服，爽快，有益；但倘是一個(gè)戰(zhàn)斗者，我以為，在了解革命和敵人上，倒是必須更多的去解剖當(dāng)面的敵人的。要寫文學(xué)作品也一樣，不但應(yīng)該知道革命的實(shí)際，也必須深知敵人的情形，現(xiàn)在的各方面的狀況，再去斷定革命的前途。惟有明白舊的，看到新的，了解過去，推斷將來，我們的文學(xué)的發(fā)展才有希望。我想，這是在現(xiàn)在環(huán)境下的作家，只要努力，還可以做得到的。?

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　　——《上海文藝之一瞥》

　　

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　　我們的勞苦大眾歷來只被最劇烈的壓迫和榨取，連識(shí)字教育的布施也得不到，惟有默默地身受著宰割和滅亡。繁難的象形字，又使他們不能有自修的機(jī)會(huì)。智識(shí)的青年們意識(shí)到自己的前驅(qū)的使命，便首先發(fā)出戰(zhàn)叫。這戰(zhàn)叫和勞苦大眾自己的反叛的叫聲一樣地使統(tǒng)治者恐怖，走狗的文人即群起進(jìn)攻，或者制造謠言，或者親作偵探，然而都是暗做，都是匿名，不過證明了他們自己是黑暗的動(dòng)物。?

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　　——《中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)和前驅(qū)的血》

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　　電影所支配的這龐大的觀眾，以及電影形式的直接性，國(guó)際性，──就證明著電影在分量上，在實(shí)質(zhì)上，都是用于大眾底宣傳，煽動(dòng)的絕好的容器。?

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　　——《現(xiàn)代電影與有產(chǎn)階級(jí)》