其實，這個事情在我看來可能真的不可能如此如意，就在聽聞田曉鵬執(zhí)導(dǎo)《三體》的那一刻起，一些期待和一些恐懼便一直縈繞在我的腦海之上，久久不能消停。

02.這是一個不可能完成的任務(wù)？

我在前文說到，作為版權(quán)擁有方的游族影業(yè)其實早在15年的時候便啟動了《三體》真人版的拍攝計劃，但隨后5年間這個項目卻似乎陷入到“破產(chǎn)”的囹圄之中。

它鑼鼓喧囂的來了，但卻靜悄悄的離去了。但需要注意，《三體》之所以持續(xù)跳票的原因，除了游族影業(yè)可能不足以支付的高額創(chuàng)作費用之外（科幻大片動輒就需要數(shù)億元的投入），最核心的原因或許還在于“不可能完成”的特性之上。

要說到全球最負(fù)盛名的電影圣域，那美國的好萊塢就是當(dāng)之無愧的巔峰榜樣了。這里不僅聚集著諸如迪士尼、華納、網(wǎng)飛、索尼影業(yè)等等影視制作的巨頭，而每年的票房榜單的前列都總會被好萊塢的大片一手遮天---

上圖為2019年全球票房榜，來自好萊塢的大片幾乎占據(jù)了榜單前十位...

除了商業(yè)上的巨大成功之外，好萊塢還把持著代表電影藝術(shù)最高水準(zhǔn)的奧斯卡大獎的審美傾向，從而使得每一年的奧斯卡都總會被來自好萊塢的大片收割殆盡。

但即便如此，即便好萊塢包攬了財富和藝術(shù)（不差錢和不差人才），不過在面對《三體》改編的事情之上，他們也一度表達(dá)過“力所不及”的看法---

“美國科幻片發(fā)展了近一個世紀(jì)，他有一套嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)和程序，你違反一項都會被斃掉，而《三體》肯定是違反很多項的”

如上為劉慈欣在多年前接受采訪時的說辭，他表達(dá)了曾和好萊塢對接時所收到的“不可能創(chuàng)作”的答復(fù)：不是沒有資金，也不是或缺人才，只是礙于《三體》所描繪的世界觀之宏大，劇情脈絡(luò)之復(fù)雜，場景描繪之史詩質(zhì)感，從而讓這部科幻小說與好萊塢失之交臂了。

尤其站在好萊塢屢屢產(chǎn)出諸如《沙丘》（豆瓣6.2）《安德的游戲》（豆瓣7.0）等評價中庸的科幻改編作品，以及大名鼎鼎的劇作家羅伯特·麥基曾在《故事》一書中闡述過的“好萊塢電影人對優(yōu)秀劇本的青睞是極其瘋狂的，雖然每一年都能在熒幕看到不少爛作，但那些已經(jīng)是他們用千金換來的‘最佳之選’了”---

由此不難想象，如果《三體》真的能夠被改編成真人電影，那么好萊塢還會錯過這樣一部有著鼎沸群眾基礎(chǔ)的創(chuàng)作嗎？

不可能的，好萊塢不會放過任何一個能夠唯利是圖的機會，但可惜的是，《三體》的真人化改編卻不被包括其中，唯留遺憾以待---

連新海誠也發(fā)文“催更”過《三體》呢...

好了，了解了《三體》影視化改編的這一段歷史，那想來大伙也能夠清楚為何此次改編會帶予我一些恐懼了。

我不擔(dān)心投資人的熱情（自《流浪地球》掀開國產(chǎn)科幻熱潮后，相關(guān)制作已經(jīng)不太可能差錢了），但我們可別忘記《上海堡壘》的教訓(xùn)。

后者曾被寄予了下一個《流浪地球》的厚望，也曾一度創(chuàng)造預(yù)售票房近億元的佳績，但就在首映當(dāng)天，這部作品卻被噴成了一文不值，而其豆瓣超23萬人打出的2.9低分，也讓它直接淪為了遺臭萬年的存在。

毫無疑問，《上海堡壘》的失敗不完全在選角，更關(guān)鍵的還得屬作為導(dǎo)演和編劇的滕華濤，因為他的設(shè)定直接讓這部科幻大片變成了言情片，于是在上映后不久就被影迷們罵下了架。

如此種種“艱難”，又豈能不讓我為《三體》真人版的改編捏一把冷汗呢？

但是，“冷汗”一把就夠了，在恐懼之余，其實我還是有著些許期待的。

03.會重現(xiàn)《大圣歸來》的奇跡嗎？

從前文可以知道，《三體》的真人化改編是極具難度的，但與此同時也不要忘記國產(chǎn)動漫的發(fā)展可一點兒都不容易。

雖然最近幾年我們都能看到每年至少1-2部國漫熒幕大作的產(chǎn)出，乃至在19年還迎來了票房突破50億大關(guān)的《哪吒之魔童降世》，但這一切榮光可都不是一蹴而就的。

猶記得餃子導(dǎo)演在《哪吒》大獲成功后所說出的這番話：“能夠出現(xiàn)這樣的作品，或缺不了之前已經(jīng)存在的經(jīng)典案例，如果沒有《大圣歸來》和《大魚海棠》的指引，我們動漫人也會非常迷?！?--

“成功是離不開巨人肩膀的”這話一點都不假，事實上就在《大圣歸來》仍未上映的2015年之前，國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)著實可謂為一片荒蕪的存在，甭管是院線市場還是TV渠道，能夠掌握話語權(quán)的幾乎都是子供向的創(chuàng)作。

除了《喜羊羊》就是《熊出沒》---

是田曉鵬導(dǎo)演的到來，我們方才真正領(lǐng)悟到國產(chǎn)動漫原來也是擁有著能與以迪士尼為代表的西方動畫巨頭較勁的潛力。

一個夏天，一部名叫《大圣歸來》的動畫，盡管囿于制作經(jīng)費的或缺從而導(dǎo)致內(nèi)含著不少“充斥著貧瘠氣息的畫面”，但這部國產(chǎn)動畫依舊憑借超9.5億的收益登頂?shù)絿狈堪竦氖紫恢茫敝痢赌倪浮返某霈F(xiàn)方才退位讓賢---

毫無疑問，《大圣歸來》所描繪的西游記故事是帶有濃重皮克斯色彩的。

田曉鵬導(dǎo)演將唐三藏替換成了江流兒，并賦予了他對齊天大圣的偶像式崇拜，而這種自小便懷揣的偶像情結(jié)也給江流兒帶來了無懼邪惡直面困境的使命感（不妨想想《尋夢環(huán)游記》的米格和《飛屋環(huán)游記》的羅素，這些主人公也都是自小就擁有此等強烈的使命觀呢）。

所以在我看來，《大圣歸來》是最不像西游記的西游改編，但即便如此，田曉鵬筆下的孫悟空，絕對可謂為國產(chǎn)動漫的大英雄。

是他手提著金箍棒，并用雷霆萬鈞之力砸碎了那棟曾被認(rèn)為不可逾越的命運石之門，讓希望的曙光重燃到國產(chǎn)動漫身上---

田曉鵬是一位擁有化腐朽為神奇力量的導(dǎo)演，而《三體》的真人化改編則同樣需要奇跡的幫助方才可能順利實現(xiàn)。

因此雖然內(nèi)容創(chuàng)作具備不少的賭博成分，但看在田曉鵬導(dǎo)演的能力加持下，看在他曾為國產(chǎn)動漫創(chuàng)造的票房奇跡的面子下，我們又豈能不予以些許的期待呢？

畢竟星爺也有云：“夢想總要有的，否則又和咸魚有何區(qū)別呢？”