顧嘉輝認(rèn)為,一首好的樂曲,必須橫縱兼?zhèn)洌v是深度,橫是旋律。為此,他總是力求創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、有深度和經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的歌曲。于是，我們常常從他譜寫的旋律中感受到噴薄的高音,縈繞耳畔的中音，以及沉穩(wěn)厚實(shí)的低音，層次感分明，如香水的前中后調(diào)，步步勾心弦。

顧嘉輝在作曲及編曲上有著極高的天賦，將東西音樂風(fēng)格在他的作品中進(jìn)行糅合。受粵曲的影響，顧嘉輝的多數(shù)作品曲調(diào)優(yōu)美、流暢，調(diào)式大氣、簡(jiǎn)潔，回環(huán)之美，韻味獨(dú)到，為香港樂壇發(fā)展帶來重大和深遠(yuǎn)的影響。他的作品唱紅了一批香港流行音樂歌手，從羅文、張國(guó)榮到梅艷芳，驅(qū)逐了英文歌的白色陰影，開啟了粵語的流行樂壇。顧嘉輝在80年代逐漸脫離影片只從劇情來入手創(chuàng)作歌曲的束縛,開始為歌手量身定做歌曲,將歌手與定奪有度的音樂化作一體，打造出更為寫實(shí)的音樂。如1982年寫給張國(guó)榮的《默默向上游》就是經(jīng)典的代表作品，歌曲寫的是關(guān)于一個(gè)少年因?yàn)闊釔奂茏庸乃韵氤蔀橐幻氖郑瑓s在追夢(mèng)的路上遭遇了家人的反對(duì)，同學(xué)的嘲笑，經(jīng)歷了種種挫折，但是少年卻不卑不亢，跌倒了也要繼續(xù)爬起來往前進(jìn)，最終實(shí)現(xiàn)了心中的理想。這樣一首洋溢著青春拼搏之感的歌，也正是對(duì)張國(guó)榮喜憂錯(cuò)雜的音樂歷程的寫實(shí)?！懂?dāng)年情》和《奔向未來日子》則是對(duì)兄弟情義，熱血火拼感的前后續(xù)寫，不僅讓張國(guó)榮飾演的宋子杰在《英雄本色》中做了英雄角色的導(dǎo)入，并且延續(xù)到《英雄本色2》中為他的角色人生進(jìn)行了續(xù)寫，十分符合宋子杰的角色，也十分貼近張國(guó)榮個(gè)人的人生歷程。

2.2歌手張國(guó)榮簡(jiǎn)介

張國(guó)榮，中國(guó)香港男歌手、演員、音樂人；影視歌多棲發(fā)展的代表之一。

1976年，張國(guó)榮因家庭原因終止了在海外的學(xué)業(yè)，如果不是他的父親病危，他的留學(xué)之旅可能會(huì)一直平穩(wěn)的進(jìn)行下去，這樣一來畢業(yè)后學(xué)成歸來，就能獨(dú)當(dāng)一面。從海外返港后獨(dú)立的這幾年，張國(guó)榮從家里搬出來獨(dú)自承擔(dān)生活的負(fù)擔(dān)，萬千煩惱擺在眼前，只有一條路可走，那就是謀生。20世紀(jì)70年代剛開始流行牛仔文化，在九龍、新界有不少人以售賣牛仔服裝為生，有本地住戶也有不少外來的偷渡客，他們都是為了賺錢養(yǎng)家糊口。素來要強(qiáng)的張國(guó)榮開始獨(dú)立生活后，為了能夠過日子，他不惜舍下身段擺攤開始賣服裝。為生活?yuàn)^斗的日子里，他也許會(huì)想起曾在海外留學(xué)的時(shí)光，沒有生活的負(fù)擔(dān)，不用去想這些讓他內(nèi)心五味雜陳的事物。除了賣服裝，他還跑馬去賣鞋，去律師樓打雜。年輕的他為了度日子只能如此。

1977年，本該青春朝氣蓬勃的張國(guó)榮卻與默默無聞共生著，翻來覆去的只有這平淡無味的生活。上天或許是公平的，驟然之間一個(gè)消息如石頭一般打破了他如水平靜的生活。香港的電視臺(tái)正在舉辦“亞洲業(yè)余歌手大賽”，張國(guó)榮作為眾多好友中最擅長(zhǎng)唱歌的人，被周圍的好友鼓動(dòng)去試試。向來喜愛唱歌的他動(dòng)了心思，可是生活本就過的拮據(jù)的他當(dāng)時(shí)連拿出六元錢的報(bào)名費(fèi)都十分困難。于是他向打小就疼愛他的傭人六姐借了六塊錢，二姐二話沒說遞過來二十塊錢，六塊錢報(bào)名費(fèi)，剩下的則是路費(fèi)。滴水之恩這件事張國(guó)榮是記得的，于是這份沉甸甸的情誼成為了張國(guó)榮人生起承轉(zhuǎn)合的開端。這一場(chǎng)筑夢(mèng)的旅程，張國(guó)榮以一首《AmericanPie》在當(dāng)時(shí)被英文歌曲席卷的香港驚艷亮相，曾經(jīng)在海外留學(xué)的他出色的口語成為了他突破重圍的最大“殺手锏”，結(jié)果張國(guó)榮在比賽中獲得第二名。當(dāng)時(shí)，作為整場(chǎng)比賽的音樂總監(jiān)的黎小田對(duì)張國(guó)印象十分深刻。

黎小田回憶道：“當(dāng)時(shí)他的唱腔比較幼嫩，但外形已經(jīng)非常smart（帥氣）。可能因?yàn)樗谟?guó)留學(xué)，我跟他一談就發(fā)現(xiàn)他很有主見。其實(shí)他的表現(xiàn)很不錯(cuò)，相比日本、泰國(guó)等地的參賽者，他算是頗突出的，但當(dāng)時(shí)的第一名的歌手是自己創(chuàng)作的歌曲來參賽，所以他只能得個(gè)第二?！?/p>

入行后的張國(guó)榮在經(jīng)紀(jì)人的安排下與寶麗金唱片公司進(jìn)行簽約，隨后緊鑼密鼓推出了一張英文唱片，結(jié)果銷量慘淡。第一次公開表演，結(jié)果被臺(tái)下的觀眾喝倒彩“回家早歇著啦！”一時(shí)興起把帽子丟到臺(tái)下，竟然又被觀眾給丟了回來。打壓無處不在，但是張國(guó)榮卻說：“除非是我自己有要退下去不干的意思，否則任何方法手段都不能把我趕走！”

隨后的日子里張國(guó)榮的音樂才華始終難以淋漓盡致的表現(xiàn)出來，在低谷中徘徊又徘徊。事業(yè)不見起色，生活一次次陷入窘境。于是張國(guó)榮只好去酒吧駐唱來保障自己的基本生活。在酒吧的這幾年中，他的唱功慢慢變得不再青澀，對(duì)細(xì)節(jié)的把握日漸純熟，同時(shí)有了一番對(duì)音樂獨(dú)到的領(lǐng)悟。

1978年到79年兩年時(shí)間里，張國(guó)榮先后發(fā)行自己的第二與第三張唱片，卻奈何銷量都十分慘淡。如此寡淡的成績(jī)，唱片公司都決定同他解約，從此，張國(guó)榮的音樂事業(yè)算是跌倒了最低谷。對(duì)他來說，這段時(shí)期如同被施了魔咒一般，無論他作何掙扎都換不到自己想要的結(jié)果，一路跟隨他的也只有無盡的低迷和失敗挫折?？杉词惯@樣他也從來未曾抱怨，也未與別人訴苦，只是一味的默默承受還有繼續(xù)的堅(jiān)持。

1982年，張國(guó)榮加入華星唱片公司。翌年接連推出了《風(fēng)繼續(xù)吹》和《一片癡》兩張唱片。用了整整7年的時(shí)間。到1984年，張國(guó)榮憑著一曲《Monica》引爆香港，他在MV中秀出精湛的舞技，引發(fā)了一系列的模仿熱潮，攀上事業(yè)上的第一個(gè)高峰。這個(gè)時(shí)候，將近10年已經(jīng)過去了。直到這時(shí)，他才算是從低谷中走了出來。

1986年，張國(guó)榮為電影《英雄本色》演唱的主題曲《當(dāng)年情》和歌曲《有誰共鳴》再次獲得香港“十大中文金曲”和“十大勁歌金曲”的殊榮，令張國(guó)榮逐步登上香港音樂的頂峰。

一個(gè)沒有經(jīng)歷過人生的人，唱出來的歌注定是沒有說服力的，只有像張國(guó)榮這樣，承受過整個(gè)世界的白眼和冷落，熬過了這么長(zhǎng)一段灰色的時(shí)光，他才知道人生是怎么一回事。所以，也才有了后來對(duì)音樂有著無限熱忱的張國(guó)榮。

1973年張國(guó)榮出演電影《鼓手》飾演意氣風(fēng)發(fā)的追夢(mèng)少年，這部電影也成為了張國(guó)榮被家喻戶曉的開篇，他為電影演唱的主題曲《默默向上游》也成為了張國(guó)榮電影音樂演唱的第一步。在1986年張國(guó)榮為電影《英雄本色》演唱主題曲《當(dāng)年情》和87年為電影《英雄本色2》演唱的主題曲《奔向未來日子》可謂是紅遍了南北，這兩部電影不僅成功打造了宋子杰的英雄角色，還將顧嘉輝創(chuàng)作的兩首歌曲推廣到了巔峰，國(guó)內(nèi)有多火不用說，這兩首歌曲在海外也十分有名，對(duì)張國(guó)榮來說可謂是“里程碑”似的作品了。

這三首作品都是張國(guó)榮與顧嘉輝合作的經(jīng)典，成功的作曲加上優(yōu)質(zhì)的演唱不僅獲得了非常多聽眾的喜愛，對(duì)張國(guó)榮自己而言，也是十分有意義的三首歌曲。

張國(guó)榮作為一代巨星，在香港掀起層層熱潮，加上良好的外形，收獲了非常之多粉絲們的追捧。甚至于在海外，張國(guó)榮的影響力也不輸海外當(dāng)?shù)孛餍莻?。在韓國(guó)以《我的野蠻女友》而紅的主演全智賢在少時(shí)曾是張國(guó)榮的小“迷妹”，還有許多韓國(guó)明星都曾經(jīng)唱過張國(guó)榮的歌，在采訪中他們也表示張國(guó)榮是自己一生的偶像，是學(xué)習(xí)的目標(biāo)。張國(guó)榮很少接拍廣告，有一次曾接受韓國(guó)的一個(gè)巧克力廣告拍攝，很多粉絲打電話到電視臺(tái)詢問廣告什么時(shí)候播出，因?yàn)樘嗳舜螂娫?，最后電視臺(tái)不得不插播廣告把張國(guó)榮的廣告時(shí)間放出去，而自從張國(guó)榮代言了這款巧克力之后，銷量據(jù)說暴漲百倍，很多粉絲經(jīng)常將他買斷貨了。不僅是藝人之間相互影響，韓國(guó)有一部非?；鸬碾娨晞　墩?qǐng)回答1988》，影片一開始便相繼介紹當(dāng)時(shí)在韓國(guó)紅極一時(shí)的電影、電視劇、明星們，其中就有張國(guó)榮主演的電影《英雄本色》以及《當(dāng)年情》的播放，電視劇里面的演員正在模仿當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。雖然這是劇本上的劇情，但這也是韓國(guó)現(xiàn)實(shí)生活中一些“追星族”的真實(shí)表現(xiàn)。韓國(guó)知名主持人劉在石，多次在各大綜藝節(jié)目上稱自己是張國(guó)榮的影迷，對(duì)張國(guó)榮出演過的電影以及演唱過的《奔向未來日子》張口就來，可見在當(dāng)時(shí)張國(guó)榮以及他演唱過的作品有多么風(fēng)靡。

“張國(guó)榮”這三個(gè)字只要提起就會(huì)講一代人的記憶喚起，在印象中那個(gè)風(fēng)流倜儻的少年面容不曾模糊，始終帶領(lǐng)著人們無數(shù)次對(duì)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行反復(fù)地回味。光芒萬丈的他，平凡普通的他，都是眾人的心頭好，至死方休。

第3章顧嘉輝作曲的三首電影主題曲之音樂特征

1983年張國(guó)榮主演電影《鼓手》的電影主題曲《默默向上游》，強(qiáng)烈的青春氣息和追求理想的激情十分飽滿，至今看來仍然讓人印象深刻。《當(dāng)年情》作為電影《英雄本色》的主題曲，看似是情歌，實(shí)際上卻是超越情歌的作品，歌曲以最真誠(chéng)的心緒，來感謝人生中的知己好友?！侗枷蛭磥砣兆印肥?987年《英雄本色2》的主題曲，無論是從曲名還是歌曲想要表達(dá)的含義來講，都像是在和《當(dāng)年情》進(jìn)行一種前后呼應(yīng)。顧嘉輝通過對(duì)音樂材料的模進(jìn)反復(fù)，讓音樂有了層層遞進(jìn)的力量積累；用最常見的節(jié)拍結(jié)合上常用的節(jié)奏型讓歌曲的旋律更具收放感；通過疊加樂器伴奏讓音樂層次不斷的進(jìn)行豐富；和優(yōu)秀的歌詞相融賦予了音樂靈魂。顧嘉輝為三首電影主題曲的精彩創(chuàng)作結(jié)合上張國(guó)榮的優(yōu)秀演繹，讓音樂有了優(yōu)越的聽覺美和具有深度的情感美。

3.1反復(fù)模進(jìn)的旋律創(chuàng)作

歌曲旋律的寫作發(fā)展手法主要包括三個(gè)方面：第一，重復(fù)。重復(fù)是歌曲寫作中最為方便且有效的發(fā)展手法，通過對(duì)重復(fù)方法進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用能夠有效增強(qiáng)聽眾印象，強(qiáng)化音樂形象記憶性。當(dāng)然，在運(yùn)用重復(fù)手法時(shí)必須講究適當(dāng)原則，結(jié)合作品情感進(jìn)行合理安排，并非重復(fù)越多越好。第二，模仿。模仿是把某個(gè)樂句作為音樂材料的動(dòng)機(jī)，將該音樂動(dòng)機(jī)的旋律向高或低移動(dòng)到其他音高上，而旋律線的走向與節(jié)奏基本一致。利用這樣的手法能夠確保旋律統(tǒng)一，同時(shí)又能夠從音高方面表現(xiàn)對(duì)比。第三，音程模進(jìn)。音程模進(jìn)雖然是一種模仿形式，但是非常自由，可以把旋律推到高潮，促進(jìn)情感的推進(jìn)。顧嘉輝在《默默向上游》《當(dāng)年情》《奔向未來日子》三首電影主題曲中大量運(yùn)用到的正是反復(fù)和模進(jìn)兩種旋律寫作手法，結(jié)構(gòu)雖說大體相似，但是卻十分嚴(yán)謹(jǐn)。

《默默向上游》是出自于1983年張國(guó)榮主演電影《鼓手》的主題曲，由顧嘉輝作曲，鄭國(guó)江填詞，收錄于專輯《風(fēng)繼續(xù)吹》中?！豆氖帧肥且徊康湫汀跋愀壑圃臁钡那啻簞?lì)志片，其故事情節(jié)發(fā)展簡(jiǎn)單，圓滿結(jié)尾，出場(chǎng)的角色幾乎全都是正面人物。張國(guó)榮演一名“默默向上游”的鼓手，歷經(jīng)了一番坎坷和為夢(mèng)想不懈追求最終獲得了成功。也許正是因此，這部電影在大陸廣為流傳，許多電視臺(tái)都曾經(jīng)播放，是張國(guó)榮早期電影中最為人所熟知的一部。電影里的人物與張國(guó)榮的音樂人生有許多重疊，這首電影主題曲就是為了這個(gè)不斷努力奮斗的鼓手張國(guó)榮而“量身定制”的。

《默默向上游》是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為：前奏+||:A:||+||:B+A:||+尾聲，整首曲子十分簡(jiǎn)潔大氣。作為顧嘉輝早期的作品，從圖示中間能看出他的慣用創(chuàng)作手法，喜歡用大量重復(fù)，這個(gè)習(xí)慣到后期在歌曲中依舊保留，以至于成為了他的“標(biāo)志性”創(chuàng)作手法。

從前奏開始，四個(gè)小節(jié)，顧嘉輝以兩小節(jié)為一部分進(jìn)行模進(jìn)，“3123123”模進(jìn)到“16173#57”由譜例可見做了一個(gè)三度的下行模進(jìn)。先為整個(gè)曲子鋪墊情感基調(diào)，再慢慢將情感去為后來旋律潤(rùn)色。A部分主歌開始，顧嘉輝便將第一部分和第三部分的主要材料“開門見山”，并且A段中將主要材料重復(fù)一遍，加深聽眾印象。同樣的，模進(jìn)手法貫穿始終，“幸運(yùn)不肯輕招手，我要艱苦奮斗，努力不會(huì)有極限，若遇失敗再?gòu)念^”，四個(gè)小樂句非常有意思的是旋律在走音階下行模進(jìn)，從“3.363”下行到“2.25217”接著到“1714.1”再往下“7.73717”，并且將這段旋律進(jìn)行了一次反復(fù)，仿佛是在描述著這個(gè)熱愛打鼓的少年不顧老爸反對(duì)，不顧?quán)従涌棺h，不顧專業(yè)鼓手的冷嘲熱諷，也要堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，卻奈何會(huì)遭遇挫折一般，為后面的副歌做鋪墊。（見譜例1）

B樂段開始，出現(xiàn)了一個(gè)八度大跳，將整個(gè)音樂感受一下子拉高，也將整個(gè)歌曲推向高潮。在句與句之間，顧嘉輝依舊采用模進(jìn)的寫作手法，只不過相較于A樂段，B樂段的模進(jìn)是向上的。在“成功不會(huì)驟然降”這一句里，“成功”二字是一個(gè)“6”到“6”的八度躍進(jìn)，“喝彩聲不想白白承受”的“喝彩聲”三字的旋律也是“567.6”往高處進(jìn)行，接下來的幾句旋律更像是在一步步朝著夢(mèng)想邁進(jìn)的少年一般，“36”、“37”、“31”，在這一句上張國(guó)榮的演唱發(fā)音越來越清晰，音樂層層疊進(jìn)，越來越高，夢(mèng)想總是遙不可及，但是只要肯攀登，就一定能一步步靠近自己的夢(mèng)想，終有一天實(shí)現(xiàn)它。（見譜例2）

在B樂段逐步逐步地推向頂峰后，經(jīng)過了一個(gè)2/4拍的小節(jié)休止，使得整個(gè)曲子變得安靜下來，又回到了A樂段的主旋律，前呼后應(yīng)，猶如點(diǎn)題一般，讓前面的材料熟悉的出現(xiàn)在歌曲的第三部分。同樣的音樂在影片中多次反復(fù)或變化反復(fù)出現(xiàn)，在情節(jié)發(fā)展過程中起著紐帶作用，既能使整部電影完整統(tǒng)一，又能使觀眾在心理上獲得前后貫串的感受。這樣的創(chuàng)作手法會(huì)讓聽眾不由得去回想第一部分的音樂，然后去感受它的不同之處。（見譜例3）

在第三部分A樂段之后接上了8個(gè)小節(jié)的間奏，間奏旋律同樣是第一部分和第三部分的旋律材料，一模一樣，只不過去掉張國(guó)榮的人聲演唱，在音樂的“縫隙”里稍作“休息”，隨著一個(gè)推起，便再次回到反復(fù)的B樂段?！巴撇ㄖ鸀憽笔鞘裁锤杏X呢，在這首曲子中，一個(gè)情感線由低走向高，在中間被安靜的間奏“打斷”，本以為會(huì)這么斷掉，但是反復(fù)的B樂段卻在之前情感的基礎(chǔ)上又向前推了一把，使得整個(gè)曲子又再一次沖向了高潮，更加堅(jiān)定住這首歌曲想要表達(dá)給聽眾的想法以及想在電影中推動(dòng)情節(jié)的作用（見譜例4）。直到最后的尾聲，顧嘉輝還是用的差不多的材料，將最后一句的尾巴稍稍修改了那么一下，變成“01713717|6---|”漸慢的處理，讓最后這個(gè)“6”隨著張國(guó)榮淺淺的泛音無限延長(zhǎng)，營(yíng)造了一種意猶未盡之感，簡(jiǎn)單樸實(shí)，卻深刻的描寫出了這個(gè)少年追逐夢(mèng)想的樣子，真實(shí)而又堅(jiān)定（見譜例5）。

《當(dāng)年情》是電影《英雄本色》的主題曲，由張國(guó)榮演唱，黃霑作詞，顧嘉輝作曲。收錄于張國(guó)榮1986年10月發(fā)行的專輯《愛火》中。2014年4月，韓國(guó)三大電視臺(tái)之一的KBS評(píng)出“韓國(guó)人最難忘的六大影視金曲”，《當(dāng)年情》是唯一入選的華語歌曲，所以可見《當(dāng)年情》該歌曲在韓國(guó)的影響力有多大。《當(dāng)年情》是一首看似是情歌，但其實(shí)是一首超越情歌的作品。歌曲以溫馨和誠(chéng)摯的心緒，來感謝人生中的知己好友。作為電影《英雄本色》的主題曲，《當(dāng)年情》為影片增色不少，其青蔥氣息濃郁的音樂氛圍，更是為這部場(chǎng)面火爆、結(jié)局慘烈的電影，起到了重要的中和作用。《當(dāng)年情》是一首帶再現(xiàn)的單二部曲式，圖示表示為：前奏+|:A:||+B+B`+尾聲。細(xì)說起《當(dāng)年情》的音樂，旋律十分好上口，從前奏便是兩句相似的材料，同頭異尾，用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法。兩個(gè)模進(jìn)的句子像是開啟這首《當(dāng)年情》的“音樂大門”一樣，重復(fù)著說相似的話，卻是不同的意思，表露著不同的感覺。通過兩個(gè)樂句的模進(jìn)形成了層次的疊加，一步步推動(dòng)歌曲的開始。（見譜例6）

主歌A段開始，也是由兩句相似材料構(gòu)成，第一句“輕輕笑聲在為我送溫暖，你為我注入快樂強(qiáng)電”，到句末旋律是向下進(jìn)行；第二句“輕輕說聲漫長(zhǎng)路快要走過，終于走到明媚晴天”，像歌詞訴說的一般，前半句材料完全一樣，只是到了后半句歌曲旋律往上揚(yáng)；接著就是將這兩句材料進(jìn)行反復(fù)，搭配著第二段的歌詞，將這兩句簡(jiǎn)單好唱的旋律再一次“刻入”聽眾耳朵。（見譜例7）

副歌B部分開始，顧嘉輝再次采用模進(jìn)的創(chuàng)作手法，隨著歌曲的高潮到來，旋律也隨之大跨度的進(jìn)行，“擁著你”和“今日你”用了兩個(gè)小六度，“心里邊”和“當(dāng)年情”則是運(yùn)用了兩個(gè)大六度。兩個(gè)句子旋律走向極為相似，第一次“當(dāng)年情，此刻是添上新鮮”句末旋律走向是向下的，多用了五度，四度以及不和諧的變化音來增加歌曲的難取舍之感。第二次“當(dāng)年情，再度添上新鮮”句末旋律逐漸向上，同樣也運(yùn)用了變化音，最后的前半拍休止像是抓人心一般地停住，再將旋律明朗化，與歌詞中“再度添上新鮮”相互對(duì)應(yīng)。（見譜例8）

整個(gè)曲子看下來會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)旋律上并未出現(xiàn)很多“長(zhǎng)難句”，從前奏開始到副歌結(jié)束，總共八個(gè)大樂句，前奏與主歌四個(gè)樂句材料相似，而后副歌的四句則分為兩句一部分進(jìn)行重復(fù)，由此可見顧嘉輝創(chuàng)作《當(dāng)年情》旋律通俗易懂，朗朗上口，將最簡(jiǎn)單易見的材料通過使用大量模進(jìn)和重復(fù)的手法變成一首經(jīng)典佳品。

《奔向未來日子》是吳宇森和徐克在1987年執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄本色2》的主題曲，由張國(guó)榮演唱，黃霑填詞，顧嘉輝作曲、編曲，收錄在張國(guó)榮1988年發(fā)行的個(gè)人專輯《VirginSnow》中?！侗枷蛭磥砣兆印冯m然是一部槍戰(zhàn)片的電影主題曲，但《奔向未來日子》和《當(dāng)年情》一樣并不是像電影一般充滿了吳宇森的“暴力美學(xué)”感，歌曲只是平面解讀電影的主題含義。有意思的是，《奔向未來日子》無論是從曲名還是歌曲要表達(dá)的涵義，都像是和《當(dāng)年情》的一種前呼后應(yīng)。相比起現(xiàn)在的電影音樂，這首電影歌曲反倒顯得非常的文藝。

《奔向未來日子》是帶再現(xiàn)的單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為：前奏+A+||:A`+B+間奏+B·:||+尾聲。和《當(dāng)年情》一樣，顧嘉輝慣用的其中一種寫作手法就是模進(jìn)，在《奔向未來日子》的前奏中就有體現(xiàn)，鋼琴演奏出的兩個(gè)句子用了模進(jìn)的寫法，加上相似的節(jié)奏型和音程的大跳使得前奏開始便抓人心。（見譜例9）

從主歌開始會(huì)發(fā)現(xiàn)比較有意思的是主歌開始的兩句就像是前奏兩個(gè)樂句的“縮版”，也就是開始提到的三種寫作手法中的模仿。為什么這么講呢，因?yàn)榍白鄻肪涞闹饕牧袭?dāng)成是主歌“無謂問我今天的事，無謂去知不要問意義?！眱蓚€(gè)小樂句的動(dòng)機(jī)，以此來進(jìn)行樂句的發(fā)展，去掉了前奏為了鋪墊感情基調(diào)的輔助音，也為了讓歌手在演唱這一樂句時(shí)更好的發(fā)音，可謂是一個(gè)十分有想法的創(chuàng)作手法，隨后的“有意義，無意義，怎么定判，不想，不見，不知”的旋律就是前奏的第二個(gè)大樂句一模一樣的材料了。從反復(fù)段“無謂問我一生的事、誰愿意講失落往事”開始，便是對(duì)第一部分的材料重復(fù)，只不過情感漸濃，層次變深。一直到“不理會(huì)，不追悔，不解釋，意思”這一樂句后接上的一個(gè)模進(jìn)小過門，讓整個(gè)曲子的走向達(dá)到高潮。（見譜例10）

樂句“無淚，無語，心中鮮血傾出不愿你知?！钡健拔乙院笈隳銓ひ捄霉适隆睘橹故侨母备?，情感達(dá)到高潮的部分，雖然只有短短三句，但卻是輕重急緩匯集的精華部分所在?！靶闹絮r血傾出不愿你知，一心一意奔向那未來日子”在這兩句中間用了模進(jìn)下行，從“655443”二度模進(jìn)下行到“543221”，旋律進(jìn)行越低，但是張國(guó)榮的演唱是愈發(fā)的激情，這樣一來更能凸顯出歌曲想要表達(dá)的意境，帶著一種堅(jiān)定不移的情感，一層一層將其往下“按”，“按”沉了聽眾的耳朵，也“按”住了聽眾的心。這兩句旋律里音符排列緊密，讓聽眾有了一種音樂往下，內(nèi)心越被揪緊的感受。（見譜例11）

直到“我以后陪你尋覓好故事”這一句在“好故事”上做了一字對(duì)一音，并且在演唱上張國(guó)榮將這三個(gè)字連起來中間沒有換氣，所以使得該樂句的旋律單個(gè)音符時(shí)值拉長(zhǎng)，感覺一下子變得相對(duì)緩慢。所以說簡(jiǎn)單三句讓顧嘉輝寫出了人生百態(tài)的感覺，即使簡(jiǎn)短，卻感悟頗深。（見譜例12）

緊接著相對(duì)緩慢的“好故事”后沒有任何過渡銜接直接重復(fù)了A部分的旋律材料“無謂問我傷心事，無謂去想不再是往事”到“中間經(jīng)過不會(huì)知，不會(huì)知”，在“不會(huì)知”結(jié)尾稍微變化了幾個(gè)音，由之前材料的“767”變成了“756”，雖然只是兩個(gè)音之間的差別，但是在和聲效果以及聽覺上都由不安定過渡到平穩(wěn)，具有中止感。這也成為了加深聽眾印象的最強(qiáng)“利劍”，顧嘉輝通過對(duì)一個(gè)材料的反復(fù)重復(fù)，達(dá)到了讓聽眾不斷地在腦海中加深印象，將音樂在聽眾腦海中形象記憶，使得聽眾每一次聽到這個(gè)材料都不會(huì)覺得厭煩，原因就在于他很好的將這些材料分成了幾個(gè)不同的部分來展示和表達(dá)不同的情感內(nèi)容，在聽眾的腦海中不僅有橫向的對(duì)歌曲覺得好聽的聽覺感受，還有縱向的對(duì)音樂材料一遍遍的加深，這些因素一次又一次地激蕩著聽眾們的內(nèi)心。在樂句后接著的是相同材料的間奏，去掉人聲的演唱，帶給聽眾的又是不一樣的畫面，聽著間奏時(shí)腦海中像是火花燃起一般閃現(xiàn)出電影場(chǎng)景中一個(gè)又一個(gè)的鏡頭，在電影的時(shí)空里流連忘返。（見譜例13）

隨著最后的一個(gè)“不會(huì)知”，全曲到了尾聲，情感在逐漸變得平靜，但不變的依然是旋律，像是與前奏進(jìn)行相互呼應(yīng)一樣，仿佛左右手將整個(gè)曲子慢慢包裹住，仔細(xì)品味會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣的旋律流淌出來的是完全不一樣的顏色。（見譜例14）

結(jié)合三首電影主題曲來看，顧嘉輝創(chuàng)作出的旋律雖然不復(fù)雜，但是卻很好的用這些簡(jiǎn)單的音符描繪出了一個(gè)又一個(gè)的畫面，像一塊上好的羊脂玉，比不上鉆石熠熠生輝，也不像翡翠嬌翠欲滴，但他卻獨(dú)具溫潤(rùn)柔和的氣質(zhì)，散發(fā)著不一樣的光芒，作為歌曲，用一段主要材料，通過簡(jiǎn)單的反復(fù)、模進(jìn)造就出了一首又一首的佳品，創(chuàng)作的功力可見深厚。

第3章顧嘉輝作曲的三首電影主題曲之音樂特征

3.2簡(jiǎn)單樸素的節(jié)奏節(jié)拍

在音樂中，節(jié)奏就是用強(qiáng)弱組織起來的音的長(zhǎng)短關(guān)系，而節(jié)拍就是有強(qiáng)有弱的相同的時(shí)間片段，按照一定的順序循環(huán)重復(fù)，就形成了節(jié)拍。節(jié)拍和節(jié)奏是音樂里面十分重要的兩個(gè)因素，兩者相輔相成，缺一不可，共同構(gòu)建了音樂的框架?，F(xiàn)如今很多作曲家在創(chuàng)作歌曲時(shí)都會(huì)加入過多的復(fù)雜節(jié)奏來確保自己的音樂足夠新潮，并且還要在一首歌曲中不斷變化這些節(jié)奏節(jié)拍，讓很多人“駕馭”起來有一定難度，但是回首品味這些老歌卻發(fā)現(xiàn)他們的節(jié)奏節(jié)拍都是非常簡(jiǎn)單的，不會(huì)加入過多花樣，從而讓人分不清到底作為一個(gè)歌曲誰才是“主角”。

《默默向上游》是一首4/4拍，速度稍慢的歌曲，在這首歌曲中，節(jié)奏型大多數(shù)以附點(diǎn)節(jié)奏型和二八節(jié)奏型為主。第一種是附點(diǎn)節(jié)奏，像A樂段開始的兩個(gè)小樂句“3 3 6 3”，“2 2 5 2”，都運(yùn)用到了大附點(diǎn)后八的節(jié)奏型，附點(diǎn)節(jié)奏，尤其是兩拍附點(diǎn)可以起到一個(gè)很好的往前推的效果，在這首曲子中，結(jié)合歌詞來看附點(diǎn)節(jié)奏，用得真是十分契合。像是“幸運(yùn)”、“不會(huì)”、“苦痛”等字眼都與大附點(diǎn)節(jié)奏型相得益彰，在這些詞上做一個(gè)推進(jìn)，使得情感流露得更加貼切。（見譜例15）

第二種出現(xiàn)的比較多的是長(zhǎng)音保持，在一個(gè)樂句的結(jié)尾處，或者是樂段銜接處用到了長(zhǎng)音保持來做一個(gè)過渡和銜接。以第一部分的樂句為例，“幸運(yùn)不肯輕招手，我要艱苦奮斗”的“斗”字上長(zhǎng)音保持了三拍以及休止了一排，接下來的樂句像是對(duì)前面的音樂做出說明一般，解釋為何要“艱苦奮斗”；其次是A段到B段的過渡，無論是第一段的“再?gòu)念^”的“頭”字還是第二段“我拳頭”的“頭”都是三拍的長(zhǎng)音作為中間的銜接，讓伴奏在長(zhǎng)音保持時(shí)進(jìn)行一個(gè)推動(dòng)，承接后面的樂句；再者就是最后一句“默默忍淚向上游”的“游”字中止時(shí)是四拍長(zhǎng)音承接的中間間奏，最末尾的“游”字則是無限延長(zhǎng)，拉長(zhǎng)音樂，留下回響。

第三種也是最抓人的便是中間出現(xiàn)了兩個(gè)單獨(dú)小節(jié)休止，都出現(xiàn)在“求能做好鼓手”后，并且在這里節(jié)拍發(fā)生變化，由4/4拍變成2/4拍進(jìn)行休止，雖然不能準(zhǔn)確知道為何顧嘉輝要在這里進(jìn)行變節(jié)拍的小節(jié)休止，但是我們卻能從這兩小節(jié)上得到“戛然而止”的感覺，然后去感受接踵而至的情感的宣泄。這種感受就像是走在人群中耳旁全是嘈雜的車水馬龍的聲音，忽然間把你移動(dòng)到廣闊的山谷里，偶爾一兩聲的鳥鳴，讓你的耳朵瞬間清靜下來，突然間再回到人來人往的市場(chǎng)，你會(huì)有不一樣的感覺。(見譜例16)

《當(dāng)年情》同樣是一首4/4拍的曲子，之前分析過它是一個(gè)二部式的曲子，從譜例上很容易就看得出顧嘉輝在創(chuàng)作這首曲子時(shí)用到那些節(jié)奏型。A樂段，一目了然，頻繁出現(xiàn)的一個(gè)節(jié)奏型便是大附點(diǎn)后十六，與《默默向上游》一樣，大附點(diǎn)的節(jié)奏型起到的最主要作用便是推進(jìn)，結(jié)合歌詞來看，A樂段音符排列比較密集，像是海岸旁風(fēng)吹著海水十分有規(guī)律的向岸上推，一層一層的慢慢洋溢起來，而大附點(diǎn)節(jié)奏則是在為B樂段做好充分的準(zhǔn)備，為后續(xù)高漲的情感做鋪墊。

B樂段從“擁著你，當(dāng)初溫馨再涌現(xiàn)”開始便是大附點(diǎn)后八與大附點(diǎn)后十六的交替出現(xiàn)。本來是海浪向岸上撲打著，現(xiàn)在是一浪接一浪，不斷向前涌，想讓這高漲的潮水淹沒整個(gè)沙灘一般十分有力。前面A樂段積累下來的力量終于在這一刻爆發(fā)了出來。而到“當(dāng)年情，此刻是添上新鮮”在“此刻”前休止了半拍，“添上”二字用了一個(gè)大切分前八后八的節(jié)奏型，仿佛在模仿人說話，在想表達(dá)出的話前換了一口氣，一邊在腦海中構(gòu)思，一邊感嘆。

《奔向未來日子》是一首2/4拍的曲子，與前兩首曲子相同的是，沒有特別復(fù)雜的節(jié)奏型在其中，歌曲保持著顧嘉輝創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，走極簡(jiǎn)主義。中間大多數(shù)都是以附點(diǎn)，切分節(jié)奏居多，由此可得見，這些節(jié)奏型在其中的作用大都是為了發(fā)展曲子，往前推動(dòng)。A樂段開始“無慰問我今天的事，無謂去知不要問意義”一句中，便加入了大附點(diǎn)后八，大附點(diǎn)后十六以及后附點(diǎn)，這些節(jié)奏型都是作為曲子中源源不斷的動(dòng)力，像是手機(jī)中的電池一樣為其續(xù)航。B樂段中“無淚，無語，心中鮮血傾出不愿你知”，在“心中鮮血”與“不愿你知”用到了大切分節(jié)奏型，“54 3 32|21 7 12|”像是張國(guó)榮飾演的阿杰在被槍射中后，給自己的妻子打電話詢問剛出生的寶寶情況，忍著胸口的劇痛和粘稠的血液，說話有些停頓般的感覺，大切分的時(shí)值長(zhǎng)短就非常適合。所以說這個(gè)節(jié)奏型雖然十分常見，但是在這里卻運(yùn)用出了不一樣的滋味。

最值得一講的便是前奏連續(xù)運(yùn)用到的四十六節(jié)奏型以及A樂段連續(xù)出現(xiàn)的前休止。首先，前奏一開始便是兩拍長(zhǎng)音接著兩個(gè)四十六，第六小節(jié)開始同樣，一個(gè)模進(jìn)的句子四十六節(jié)奏型運(yùn)用的地方差不多，這么頻繁密集的出現(xiàn)，像是在幻想也是在點(diǎn)題，奔向未來日子，匆忙的腳步向前走，卻還是會(huì)忍不住回頭看過去的時(shí)光，所以在四十六節(jié)奏型后接著大附點(diǎn)。走走停停，時(shí)光又過去了很遠(yuǎn)。

其次，前休止在這個(gè)曲子里成為不可忽視的一個(gè)節(jié)奏型，尤其是“無謂去知不要問意義，有意義，無意義，怎么定判，不想，不見，不知?！边@一樂句基本上都是前休止，通常在演唱中，前休止都會(huì)用來?yè)Q一口氣，而這里結(jié)合上情景來講，更像是連環(huán)的提問，有意義？無意義？怎么來判定呢？一重接一重，得不到答案只能不想！不見！不知！給出的回答只能是無奈的嘆氣。所以說前休止在這個(gè)曲子里面顯得十分重要，他就像一個(gè)角色說話時(shí)的語氣表示，更抓人心。

總結(jié)這三首電影主題曲的節(jié)奏節(jié)拍來看，其中顧嘉輝最常用的便是一些常見節(jié)奏型，雖然簡(jiǎn)單，但是卻在每一首歌曲中都有著十足的“地位”，他們能夠帶起全曲情感，拉動(dòng)歌曲的氣氛，即使單一樸素，卻也能夠淋漓精致的表現(xiàn)出音樂中的各種角色，讓聽眾不由得去代入。

（未完待續(xù)）