傅繼英敬錄《卜算子·詠梅》風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

　　這首詠梅詞，結(jié)構(gòu)精致和諧，在塑造梅花形象時，上片重點寫背景，以背景反襯對象，使梅花具有錚錚鐵骨和挑戰(zhàn)精神;下片則濃墨重彩寫對象，突出梅花甘愿隱于百花之中的情操，使梅花具有明媚開朗至剛無欲的品格。一個“俏”字，成為過渡的橋梁，使詞的境界渾然天成。自有詠梅詩詞以來，這首詞是前無古人的。

　　《卜算子·詠梅》塑造了梅花俊美而堅韌不拔的形象，鼓勵人們要有威武不屈的精神和革命到底的樂觀主義精神。上闋主要寫梅花傲寒開放的美好身姿，描繪梅花的美麗、積極與堅貞；下闋主要寫梅花的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)了梅花堅強不屈、不畏寒冷，對春天充滿信心和謙虛的風(fēng)格。全詞運用逆向思維立意，融合象征、擬人、襯托、比喻、夸張、對仗、頂針等手法，較完美地實現(xiàn)了托物言志的目的。

　　上闋四句描繪的是寒梅傲立風(fēng)雪的挺拔形象?！帮L(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”，用人所共知的自然界節(jié)序更替現(xiàn)象，先為梅花描繪了一個既艱難又充滿希望的環(huán)境，給人以希望和向往，啟示人們以發(fā)展的眼光辯證地看待現(xiàn)實，不要像陸游那樣，局囿困窘于一時一地而不能自拔。開篇透露出的春訊，為下文詠贊梅花催春和報春設(shè)下伏筆，定下樂觀、自倍的情感基調(diào)。

　　“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”兩句詠贊梅花催春的英姿，描摹出一幅玉骨冰心的梅花挺立于嚴(yán)寒中堅忍不拔地迎風(fēng)斗雪的偉大形象?！耙咽菓已掳僬杀保阋娐《?，嚴(yán)寒之冽。梅花的如此處境，較之陸詞中那春天“黃昏”，“風(fēng)和雨”中的“驛外斷橋邊”，不知要嚴(yán)酷多少倍，而毛澤東詞中梅花昂首“懸崖”，傲視“百丈冰”之堅強、無畏、風(fēng)流，使陸詞中那嘆“無主”“獨自愁”的形象顯得脆弱、可憐、頹喪。二者的不同風(fēng)骨不言而喻。

　　下闋贊美梅花大公無私、謙遜自處的崇高精神境界?！扒我膊粻幋?，只把春來報”兩句從正反兩方面揭示了梅花雖然沖寒綻放、俏麗無比，但她不是為了與百花爭艷，爭占人間春色，而只是一個報春的使者，體現(xiàn)了一種無私奉獻精神和謙遜自處的風(fēng)格。這和陸詞“無意苦爭春，一任群芳妒”所體現(xiàn)的與世無爭而又怨憤牢騷的“梅花”形成鮮明對比。

　　結(jié)尾“待到山花爛漫時，她在叢中笑”兩句顯示出梅花的意愿是滿足于擔(dān)任一個報春的前驅(qū)者。當(dāng)春暖花開、萬紫千紅、百花爭艷之時，梅花卻隱身掩映在百花叢中，展露出安詳而又欣慰的微笑。這笑是藐視困難的笑，是苦盡甘來面對勝利無比欣慰的笑，是功成身退、謙遜寬容、光明磊落的笑，展現(xiàn)的是梅花心底無私天地寬的崇高精神境界和高風(fēng)亮節(jié)的內(nèi)在美。這又是對陸詞“零落成泥碾作塵，只有香如故”那種孤傲清高遺世獨立的反其意而用之。

　　《卜算子·詠梅》適合場景：這句堪稱為流傳最廣、最具文化內(nèi)涵的勵志名言，將其掛在企業(yè)、學(xué)校、茶樓、酒店、飯店等場合，或者掛在家中客廳、書房以自勉，都是非常適宜的。當(dāng)然，將傅繼英老師這句名言書法送給領(lǐng)導(dǎo)、客戶、同事、朋友等也是非常合適的。

　　傅繼英的作品整體上看起來秀麗、溫婉，線條不以厚重取勝而在恬淡中表現(xiàn)其運筆的暢達與精致，于灑脫之中見靈秀之氣，展現(xiàn)給人的是一種自然與率真，以清暢溫雅的藝術(shù)風(fēng)格保證了字里行間的虛靈之氣，清而純、靜而雅，以從容不迫、抒情婉約的風(fēng)格和情調(diào)，來闡發(fā)創(chuàng)作主體的遠(yuǎn)古幽情。通過欣賞其作品，窺其創(chuàng)作心態(tài)的自由自在，意趣盎然，筆劃之間盡顯淡然韻致，洋溢著一種清雅的藝術(shù)品味，以及作者的一份純真的審美情懷。其行書作品，端嚴(yán)中巧寓變化，收斂多于舒揚，含蓄多于直張，內(nèi)剛外柔，點畫圓融俊朗，不激不厲，顧盼有情，洋溢著文質(zhì)彬彬、瀟灑自如的君子之風(fēng)。