長庚在原著小說里有一條很清晰的成長線。不管劇版如何改編，這條線都是會在的。這在很大程度上幫助陳哲遠剔除了一個非常大的障礙：他不用演結(jié)果，他可以專注在演“過程”這件事情上，這使得長庚一直處于未完成時態(tài)。而如何表演人物關(guān)系是對陳哲遠提出的巨大挑戰(zhàn)，也是未來我評價他表演的一個重要方面。 把人物關(guān)系放置進長庚這個角色，會得到兩個基本切面：橫向和縱向。橫向是看陳哲遠如何處理長庚遇到的每一個人，縱向是看陳哲遠如何處理長庚在各個時期不同的成長。最簡單的就是截取4個表演片段，如14歲的長庚，20歲的長庚，面對了然大師和面對皇帝的長庚：是否拉開了表演層次。 拉開表演層次是為了讓觀眾感受到角色的成長，那么，又該如何讓觀眾有代入感，產(chǎn)生一種自己和長庚一起成長的“錯覺”？ 之所以是錯覺，是因為長庚的經(jīng)歷并不是普通人的經(jīng)歷。我們也很難成為像他一樣內(nèi)心強大的人。此外，在我看來，長庚是一個超越時代的人。這個人物在做出了有意識的主動選擇后，呈現(xiàn)出了一種加速成長的態(tài)勢。因為他如果不急速成長，等待他的只有死亡。如此極致的成長經(jīng)歷，距離我們的生活是很遙遠的。雖然我在前文提到希望 劇版《殺破狼》是一個充滿浪漫主義氣息的作品，但仍然希望這部作品有現(xiàn)實指導意義。要達到這樣的效果，最有效的手段都來自于細節(jié)。 而對于檀健次來說，他的挑戰(zhàn)在于兩點：原著的大部分篇幅都以長庚的視角代入，很少直接描寫顧昀的心理活動；而顧昀一出場就像一些出現(xiàn)在古龍小說中的大俠一樣，直接站在了人生的制高點。 長庚一出場站在起點，而顧昀一出場就站在“終點”。他已然是一個完成時態(tài)。顧昀作為一個結(jié)果而存在，但是在表演時，演員不能演結(jié)果，那么，又該怎么演過程呢？ 顧昀這個角色仍然可以有橫向和縱向兩個切面?？v向依然是看他的成長，不過這個成長被隱藏了起來。橫向是看顧昀所作出的選擇。顧昀作為“三軍統(tǒng)帥”，每一個選擇都會對整個國家產(chǎn)生深刻的影響。那么，顧昀為什么會長成今天的樣子，為什么會充滿能量，今天的顧昀又為什么會做出這樣或那樣的選擇？這所有的一切，都需要讓鏡頭伸向顧昀的內(nèi)心世界。所以對于檀健次來說，表演的難點在于如何演好內(nèi)心戲以及表里的差異。 顧昀是否有內(nèi)心戲首先取決于編劇對于整個項目的改編思路。即使沒有內(nèi)心戲，我們也可以借鑒張頌文老師提出的“三層人生”論的角色塑造規(guī)則，即角色的“表面人生”、“私下人生”和“隱秘人生”以豐富人物形象。 長庚可以是正向表演。首先讓觀眾有代入感，慢慢發(fā)現(xiàn)追不上他的步伐，有了距離，生出仰慕；而顧昀可以反向表演。人物出場時帶給觀眾疏離的傾慕，被他吸引，帶著好奇走進他的內(nèi)心世界，最終找到和他的共鳴之處。這一正一反，既在劇作上完成了兩個人物的合二為一，也讓觀眾的心靈接受一次洗禮。 第一次看《殺破狼》這本小說，看了兩章就想放棄。我發(fā)現(xiàn)自己對機甲、蒸汽朋克什么的好像不是太感興趣。不過又轉(zhuǎn)念一想：什么是代表作？不就是技法成熟，形成了自己的風格嗎？為什么決定看這部作品，就是抱著學習的態(tài)度??！作品一共130章，才看了兩章就要放棄，這和那些才看了一集就要打分的人有什么區(qū)別？ 于是調(diào)整了一下，又開始看了?？戳艘稽c，還是有點搖擺。就在這搖搖晃晃中，看到了那句“臣顧昀，救駕來遲了?！边@是一句很普通的話，但不知為何，卻在我的心中生出了很奇妙的感覺。于是，我決定把《殺破狼》看完。 看完小說后，覺得長庚和顧昀的感情線寫得很好，又專門花時間做了整理。那么，我為什么會喜歡這樣的感情線？我想，我之所以會喜歡，可能是因為那些我不喜歡的“橋段”通通都沒有出現(xiàn)吧。 1、靠誤會推動感情的發(fā)展。這是我非常不喜歡的一種方式。明明一句話就可以說清楚的，偏偏不說，然后誤會越來越深。單純覺得這樣的方式?jīng)]意思，很無趣。 2、因為第三者的介入讓感情發(fā)展充滿曲折。談戀愛時如果有第三者介入，很容易被貼上“渣”的標簽。把復雜的人物做簡單化處理，也沒什么意思。在結(jié)婚后有第三者介入，那就是要討論婚外戀了?；橥鈶倨鋵嵤莻€很嚴肅的社會性話題。但如果創(chuàng)作者沒有切身的婚姻生活經(jīng)驗，很難做到力透紙背。 3、在分手時說出很重的話然后又復合。我們不能無視因言語造成的傷害，因為那些傷害是不會消失的。鏡子破了就是破了，沒有所謂的“破鏡重圓”。既然經(jīng)歷了風波，也就獲得了一種全新的關(guān)系。只是和同一個人再次開啟一段全新的關(guān)系之前，需要先行處理好那些無法回避的過往。 4、這個世界有沒有純粹的愛情呢？不知道，但就是不喜歡讓一方過多的奉獻、犧牲這樣的劇情。眼淚與苦情齊飛，看起來就特別沒勁。 5、把人物推進極端的環(huán)境。比如我要跳崖了，你跟不跟著我一起跳？大難臨頭了，你準備怎么飛？ 以上這些我不喜歡的內(nèi)容都沒有出現(xiàn)在《殺破狼》里，真是太難得了！ 總結(jié)一下，在描寫愛情這個題材時，我不喜歡靠外力推動感情發(fā)展這樣的寫法。但如果弱化外力因素，只能把筆墨轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)心世界。這樣的話，就會讓寫作面變得很窄，可供發(fā)揮的空間也很小，很容易變得無法繼續(xù)向前。我想這就是普通寫作者和優(yōu)秀寫作者之間的區(qū)別了。 《殺破狼》對長庚和顧昀的感情描寫非常精彩。感謝作者向我呈現(xiàn)了如此美好的一段感情，雖然它是一個過于浪漫的童話故事。（2021.6.8） “山河不足重，重在遇知己?！边@是《山河令》里周子舒的一句臺詞。這句臺詞也是貫穿全篇的主旨。它強調(diào)的是一個“遇”字：仿佛只要兩個人相遇，就會萬事禮成。 而在我看來，《殺破狼》則更具有現(xiàn)實指導意義。長庚向我示范的是如何去面對、經(jīng)營一段不平等的關(guān)系。 穿新鞋子會打腳是件正常的事情?？墒怯须p涼鞋，明明每年夏天都在穿，為什么剛穿時還是會打腳？哦，我明白了，在這個世界上，沒有任何一種關(guān)系是一勞永逸的。如果你在意和看重某段關(guān)系的話，那你一定不能只是站在原地。 《殺破狼》很好的展示了這種動態(tài)的平衡，長庚的處理手法十分的“唯物主義”。這個人雖然站在我的身邊，但其實，他離我很遙遠。在他設(shè)想的未來里，可能并沒有我的存在。那么，我該怎么做呢？ 去看看長庚的做法吧，去深刻體會并實踐“進攻才是最好的防守”這句話。向長庚學習進攻手段的多樣性，學習如何在不同的場合使用不同的手段。要想和靈魂伴侶成為命運共同體，長庚經(jīng)歷了漫長、艱難甚至是自虐式的成長。所幸，他心中的目標從未動搖，他也成為了一個獨立、矛盾而又充滿魅力的個體。當他和所愛之人真正并肩前行時，真是令人無比動容?。?021.6.10）