從零開始獨立游戲開發(fā)學(xué)習(xí)筆記（四十一）--游戲設(shè)計學(xué)習(xí)筆記5--《游戲設(shè)計藝術(shù)》5
5/21：好家伙，B 站同步發(fā)的文章被 M_Studio 本尊點贊了。還好不是 diss 他的那一篇（
5/22：這本書是真的長。。。封面里提到的所有要看的書中，就這本書最長。
1. 玩家的動機驅(qū)使玩家的大腦
本節(jié)內(nèi)容相當(dāng)少。而且都是些在我看來比較虛的東西，因為沒有例子來輔證。
所以本節(jié)內(nèi)容全是我的私人觀點輸出，只想看原文的可以略過這一節(jié)（這一節(jié)，不是說這一篇文章都是輸出哈。下一節(jié)非常有用，可以說是本書看到現(xiàn)在最有用的一章）
但是，不管怎樣，確實需要有一個動機來吸引玩家繼續(xù)玩下去。
以下是對于每個部分的批判。
1.1 需求
本小節(jié)講的是馬斯洛需求層次，認(rèn)為游戲應(yīng)該找到自己滿足哪一種需求，盡量多滿足更多的基礎(chǔ)需求。
但我認(rèn)為，游戲怎么可能滿足的了基礎(chǔ)需求？電子游戲肯定是吃飽飯后玩的啊。怎么會有人餓著肚子的時候會去買個美食游戲來玩啊？不如說這個時候最不想玩的就是美食游戲好吧。有些人喜歡生存游戲，絕不是因為他有生存的需求，最多是想體驗一下生存的刺激和快感，或者別的什么。電子游戲肯定是瞄準(zhǔn)心理需求去的。
當(dāng)然，需求本身是有意義的。比如說 Galgame 和乙女游戲瞄準(zhǔn)了戀愛需求，RTS 游戲瞄準(zhǔn)了運籌帷幄的需求。但這些需求，和游戲好不好沒有關(guān)系，更多的是和目標(biāo)人群相關(guān)。
本小節(jié)包含?22 號透鏡：需求。
1.2 動機
本小節(jié)講的是所謂的內(nèi)在動機，和外在動機。
但我認(rèn)為，你可以說《吃豆人》是滿足了某種“人類喜歡在迷宮里追逐的本能快感”，《DOOM》則滿足了某種“人類喜歡殺戮的本能”。但實際上，滿足殺戮快感的游戲有很多，并不是都很好玩，不如說大部分都很爛。只能說，最初買這些游戲的人，在看游戲宣傳的時候，確實是被這些元素和噱頭吸引住了，但是實際游玩的時候，能否玩下去則完全是另一回事。
當(dāng)然，本小節(jié)也有我同意的部分。比如說游戲重要的是過程，不是結(jié)果。以及后面還介紹了一些游戲的想做和不得不做的動機的區(qū)別。一些游戲是吸引你想去玩，而一些游戲尤其是氪金手游則主要是在一開始吸引你想去玩，等到玩了之后就變成了不得不去玩否則會失去獎勵之類的。不過關(guān)于這個，Jonathan Blow 有更精彩的演講和解釋。
本小節(jié)包含?23 號透鏡：動機。
1.3 新奇
這個倒是不反對，我就正常講了。
大家都喜歡新奇的東西，絕對是能吸引人玩下去的動力。好的游戲設(shè)計，可以讓玩家從頭到尾都處于好奇的狀態(tài)，或者學(xué)到新東西。
在這方面，依然是 Jonathan Blow 做的最好。他的核心游戲設(shè)計理念，就是讓玩家一直有 eureka 的感覺，永遠能學(xué)到新東西，而且學(xué)到的新東西不是突然出現(xiàn)的，而是一直存在，只是你現(xiàn)在才意識到而已。
1.3.1 24 號透鏡：新奇
問自己這幾個問題：
我的游戲有何新奇指處？
新奇之處是貫穿我的整個游戲，還是僅限開頭？
我把新奇和傳統(tǒng)混合正確了嗎？
新奇感褪去后，玩家還喜歡玩我的游戲嗎？
1.4 評價
感覺是隨便湊上的一個透鏡。
本小節(jié)包含?25 號透鏡：評價
2. 有些元素是游戲機制（超有用）
終于，我們開始講游戲機制了。這是游戲作為綜合媒體，與其他媒體最大的區(qū)別。
游戲機制，被作者分為七大類，之間也許會有一些灰色地帶，但是無所謂，只要能對制作出優(yōu)秀的機制，這都沒有關(guān)系。
2.1 機制 1：空間
那么話不多說，直接開始講。
每個游戲都發(fā)生在某種空間里，我們先剝離一切視覺效果和美學(xué)來看：
我們先拿 XO 棋來進行分析，首先，我們有一個離散，二維的棋盤：
二維很好理解，什么是離散呢，因為只要在同一個格子里，無論棋子放在哪里都是一樣的：
只有放到不同格子里，才會有不同的意思。也就是說，對于游戲機制來說，只有離散的空間具有含義。
此外，也可以說，XO 棋里每個格子內(nèi)部都是一個零維空間，因為無論位置在哪里都沒區(qū)別（如果每個格子內(nèi)部是一維空間，那我們就必須讓棋子在格子內(nèi)的橫坐標(biāo)或者縱坐標(biāo)具有含義）。
也就是說，XO 棋是一個由 9 個零維空間在 1 個二維空間上連接而組成的游戲。
如果一個游戲有比較復(fù)雜的美學(xué)設(shè)計，則會讓玩家誤以為機制很復(fù)雜。比如說大富翁這個游戲，實際上只是一個一維空間，雖然看起來像是二維棋盤，但棋子只能沿著直線移動（指傳統(tǒng)的大富翁，像是桃太郎電鐵這種還是有比較豐富的空間的）。
我們再看個例子，桌球是一個典型的連續(xù)的二維空間，球可以在桌面上連續(xù)移動。
但是桌球有時候也不是二維的，比如說有些高手，能夠讓桌球跳起來越過某些別的球。
這個想法很有趣，一個游戲不一定非得是二維或者三維，不僅如此，即使是一個純?nèi)S游戲，也完全可以用二維的方式來思考。
這就是為什么我們要剝離其他視覺效果，只剩下空間。這樣我們可以排除其他的干擾方式，只考慮空間上的變化。（當(dāng)然這是因為我們現(xiàn)在只考慮空間機制，所以才會這么想。實際上完全可以考慮空間和別的機制互相作用的機制）（也就是說，你可以先剝離其他，從空間上考慮一些機制，記下點子，然后再試著結(jié)合空間與其他機制，再思考一遍，記錄下點子）
比如說，我們現(xiàn)在已經(jīng)把桌球剝離成空間了，那我們可以開始思考這個空間還可以怎么變化？你可以從二維空間方面開始考慮，把場地壓縮，擴展或者別的什么有趣的操作。也可以試著從三維方向考慮，比如說添加一個球門高度，讓其變成三維。
甚至，還可以把它當(dāng)成離散空間來考慮。比如說，當(dāng)你想給桌球游戲每一小部分空間設(shè)置一個屬性，球在不同的空間有不同的效果，這種感覺。
再說一遍，這只是給你一種新的視角，并不是說只能這么想，這只是為了給你新的靈感。當(dāng)你覺得靈感缺乏的時候，可以試著這么抽離來看一看
2.1.1 嵌套空間
很多游戲有嵌套空間，比如說一些 CRPG，在城鎮(zhèn)的時候，是一些 2 維空間地圖，然后有一個入口圖標(biāo)樣的東西，進入后是一個地牢，這就是一個新的空間。
2.1.2 零維度游戲
比如說 galgame 這種。
2.1.3 26 號透鏡
先將自己的游戲抽離成空間，然后問自己這幾個問題：
游戲空間是離散的還是連續(xù)的？
它有幾個維度？
空間的邊界在哪里？
有沒有子空間？子空間如何相互聯(lián)系。
是否有不止一種合理方式給游戲空間建立抽象模型？
2.2 機制 2：時間
現(xiàn)實世界中，我們無法控制時間，但是在游戲里我們可以操控，給予我們無限的創(chuàng)造可能。
2.2.1 離散與連續(xù)的時間
離散的時間你可能一下子想不出例子，但其實回合制就是個離散時間。braid 里的一些關(guān)卡，也有一種離散的感覺。
2.2.2 倒計時與競賽
很多游戲都有時間限制，甚至?xí)r間也可以嵌套，比如說某一關(guān)卡要在 60 秒之內(nèi)完成，但同時關(guān)卡內(nèi)某個部分又要求你在 5 秒內(nèi)完成，以鼓勵玩家進攻，讓游戲更具有觀賞性。
還有一種時間是相對時間，體現(xiàn)為競賽。雖然沒有要求你要在多少秒之內(nèi)完成，但是對手比你快就輸了。或者要趕在敵人干什么事之前完成某件事。
2.2.3 操控時間
很多把時間作為主要游戲機制的游戲，都會給玩家操控時間的手段。例如暫停，緩速，加速，倒流，等各種方式。
很多以操控時間為主的游戲都非常精彩：波斯王子，量子破碎，超時空戰(zhàn)隊，braid 等等，都是些非常優(yōu)秀的游戲。
2.2.4 27 號透鏡：時間
問自己這幾個關(guān)于時間的問題：
是什么決定了我游戲中某項活動的時間長度？
玩家是否因為游戲結(jié)束太快而沮喪？我怎樣改變這種狀況？
玩家是否因為游戲太長而沮喪？怎樣改變？
倒計時和競賽能不能讓我的游戲更激動？
時間限制有沒有讓玩家煩躁？去掉會更好嗎？
嵌套時間是否對我的游戲更有益？
游戲的時間限制還是挺難設(shè)計的，太長太短都不太好。
2.3 機制 3：對象，屬性，狀態(tài)
之前我們講了空間。但是空間里面是沒有內(nèi)容的?，F(xiàn)在我們要考慮的就是這些內(nèi)容。
幾乎一切能在游戲里看見的東西，都是對象。硬要說的話，空間本身也是對象。但就像一開始說的一樣，這些機制之間肯定會有覆蓋，這不是一個自我完善的理論，也沒必要，這些機制是拿來用的，提供視角和靈感的。
對象本身具有屬性（這個很好理解，和 unity 等各種游戲引擎里設(shè)定的一樣）。每一個屬性都有自己的狀態(tài)（其實就是值），比如說 汽車（對象）具有速度（屬性），這個屬性的當(dāng)前狀態(tài)就是 75km/h。
屬性可以是靜態(tài)的，在整個游戲流程中都不會改變。也可以是動態(tài)的，會在游戲過程中改變。
這里有兩個例子來幫助理解：
國際象棋中，國王有一個屬性叫移動模式，這個屬性有三種狀態(tài)（自由移動，將軍，將死）。
在《大富翁》中，地圖上的每塊地產(chǎn)都可以當(dāng)做一個對象，有一個動態(tài)屬性叫房屋數(shù)量，這個屬性有 6 個狀態(tài)（0，1，2，3，4，賓館）。還有一個屬性叫做抵押，有兩個狀態(tài)（是，否）。
在電子游戲中，很多對象尤其是有 AI 的對象，行為非常復(fù)雜，有很多屬性，每個屬性有很多狀態(tài)，屬性的狀態(tài)改變也非常復(fù)雜。因此，為了能夠更好地掌握這些變化，我們要使用狀態(tài)機（這也是為什么我們叫做狀態(tài)，而不是直接叫值，值是從數(shù)字方面來看，狀態(tài)是從實際含義方面來看）。
這里我們舉一個例子，是《吃豆人》中，怪物這個對象的移動屬性：
左上角的雙圓圈表示初始狀態(tài)。
每個箭頭表示一次可能的狀態(tài)轉(zhuǎn)化，由一個事件觸發(fā)。
如果游戲中的狀態(tài)比較復(fù)雜的話，這樣一個狀態(tài)圖就會很有用。因為這會強迫你去思考所有的狀態(tài)，這些狀態(tài)之間的關(guān)系。
2.3.1 28 號透鏡：狀態(tài)機
問自己這些問題，來思考游戲中哪些信息在改變？
我的游戲中有什么對象？
這些對象有哪些屬性？
每個屬性有哪些可能的狀態(tài)？
在每個屬性中，是什么觸發(fā)狀態(tài)的改變？
2.3.2 秘密
有關(guān)游戲?qū)傩约捌錉顟B(tài)，有一個重要的決策，那就是“誰能意識到哪些屬性？”。
有一些游戲中，所有的狀態(tài)都是被玩家所知的。但更多的游戲，尤其是電子游戲，很多狀態(tài)是隱藏的。玩家需要自行去猜測。
2.3.3 29 號透鏡：秘密
改變誰掌握哪些信息，就能徹底改變你的游戲。問自己這些問題：
哪些信息只有游戲本身知道？
哪些信息，所有玩家都知道？（這里的多個玩家，并不一定是多人游戲的玩家，AI 控制的人物也可以是玩家）
哪些信息只有一個或其中幾個玩家知道？（同上）
2.4 機制 4：行動
行動是“玩家能做什么”，可以從兩個方面回答這個問題：
基本行動：玩家能做的基本行動。諸如攻擊，跳躍，格擋，閃避這種。
策略行動：玩家如何使用這些基本行動，比如先消滅左邊的敵人，再去右邊。
2.4.1 自發(fā)玩法
策略行動是玩家自己靠基本行動組合出來的。一個游戲如果能讓策略行動和基本行動之比很高的話，那將會是一個很好的設(shè)計。
不過，這種自發(fā)玩法可能性太多了，想要完全控制非常之難，恐怕只有任天堂能夠做到。
不過，這里給出了 5 個可能的提示：
增加基本行為?；拘袨樵蕉啵?dāng)然玩家的選項就更多了，自發(fā)行為也擁有了更多的可能性。不過如果太多，也會導(dǎo)致臃腫。
行為能作用于多個對象。比如說你給玩家一個射擊的動作，結(jié)果只能射敵人。不能打墻，不能打破玻璃，打穿輪胎，那將是很無聊的游戲。
多種方式達成目標(biāo)。如果你讓玩家能射擊很多物品，結(jié)果只能靠射擊消滅敵人，那就很無聊。比如可以射擊敵人頭上的吊燈，或者通過非暴力手段等等。不過有一個問題，就是你不能讓其中一種方式明顯優(yōu)于其他選項，這樣玩家永遠只會選擇那個選項。具體平衡會在后面的文章中講解。
多個主體。像是 RTS 游戲，一些可以控制多個角色的游戲。于是我們又增加了一種維度的可能性。
額外作用。當(dāng)玩家做出行動的時候，如果能夠添加額外的作用效果。比如增加對手的限制，或者改變一些環(huán)境之類的。改變的環(huán)境也許又能對玩家或者對手產(chǎn)生什么效果。
2.4.2 30 號透鏡：自發(fā)行為
要確保你的游戲有好玩的自發(fā)行為，問自己這幾個問題：
我的玩家有多少行為可以做？
每個行為可作用于多少對象？
玩家達到目標(biāo)有幾種方式？
玩家能夠控制多少主體？
額外作用如何改變游戲？
游戲和其他媒體形式的區(qū)別，在于行為。
故事具有無限的行為，但是模式被固定住了。
游戲具有有限的行為，但玩家可以自己選擇用哪些行為。
因為行為在游戲中如此特殊，因此在很多時候，一個游戲的靈魂就是其行為集合。很多游戲看起來“像”另一個游戲，或者說跟風(fēng)，就是使用了同樣的行為集合。而那些創(chuàng)新的游戲，一般都能讓玩家有新的行為類型。
2.4.3 31 號透鏡：行動
問自己這幾個問題：
我游戲中基本行動有哪些？
我游戲中策略行動有哪些？
我想要看到什么樣的策略行動？我要怎樣怎樣改變游戲來讓這些行動變得可能？
現(xiàn)在的策略行動和基本行動的比率滿意嗎？
玩家在玩我游戲的時候，有哪些想做但是做不了的事情？我可以讓其成為可能嗎？
2.5 機制 5：規(guī)則
規(guī)則定義了前述所有機制的限制，以及游戲的目標(biāo)。
2.5.1 帕萊特規(guī)則
游戲歷史學(xué)者 戴維·帕萊特 將游戲過程的規(guī)則分析成如下圖：
上圖展示了游戲的各種規(guī)則，以及它們之間的關(guān)系：
操作規(guī)則：處于中央的這個規(guī)則，就是玩家心中的規(guī)則，認(rèn)為這個游戲該怎么玩。
基本規(guī)則：基本規(guī)則是抽象規(guī)則，一種數(shù)學(xué)表達。一般來說這個是隱藏在游戲設(shè)計背后的規(guī)則，設(shè)計師設(shè)計出玩法后，就已經(jīng)自行存在的東西，既沒有必要，也無法將其寫出來。設(shè)計師一般不會去關(guān)心這個。
行為規(guī)則：這個是游戲暗含的規(guī)則，不會寫出來，但是，大家都心知肚明。
書面規(guī)則：也就是規(guī)則書，或者文檔。不過電子游戲中，基本沒有人會這么做了。玩家也基本不會看你的文檔?；径际窃谟螒虻倪^程中教會玩家如何玩。
賽事條例：如果是一些有賽事的游戲，那么有時候還會附加上其他限制。
官方規(guī)則：賽事條例的進階版，官方發(fā)現(xiàn)賽事條例比較好，直接應(yīng)用到官方中。
建議性規(guī)則：有些游戲，在 loading 的時候會有一些 tips，告訴你一些小技巧。這些規(guī)則只是為了讓你玩得更好，但嚴(yán)格來看不屬于規(guī)則。
房規(guī)：玩家有時候自己會給自己定義規(guī)則，來讓游戲更加有趣。
2.5.2 模式
很有游戲會有一些小游戲，游戲模式會突然改變，比如尼爾的 9s 黑客。有些模式轉(zhuǎn)變的突然，玩家可能會反應(yīng)不過來，需要讓玩家很清晰地認(rèn)識到自己在哪個模式。
2.5.3 執(zhí)法者
電子游戲中，電腦會知道所有的規(guī)則，玩家不用特別擔(dān)心什么可以做什么不能做。
2.5.4 可作弊性
如果有人開掛，其他玩家的體驗就不會好。大部分人發(fā)現(xiàn)游戲可以作弊后，一般是不會再想玩，而不是所謂的打不過就加入。
不只是多人游戲，單機游戲也是如此。你盡心盡力打敗了一個敵人后，發(fā)現(xiàn)別人可以作弊輕松打過，而你并沒有因為盡心盡力而多獲得什么，就會感覺很不公平。
2.5.5 最重要的規(guī)則
也就是目標(biāo)。玩家需要知道自己要干什么？即使是開放世界，即使是塞爾達，每個小任務(wù)自身是有目標(biāo)的，只是多有多個目標(biāo)而已，并不是完全無目的。
你需要通過某種手段告訴玩家他們要達成什么，當(dāng)玩家大腦中意識到有目標(biāo)之后，就會有動力來將其實現(xiàn)。
優(yōu)秀的游戲目標(biāo)有以下幾個特征：
具體：玩家了解自己應(yīng)該達成什么目標(biāo)，并能夠自行闡述。
可行：玩家需要覺得做自己有機會達成目標(biāo)。如果玩家感覺目標(biāo)太難，就會很容易放棄。
回報豐厚：完成目標(biāo)本身已經(jīng)是一種回報了。當(dāng)然如果你愿意的話，也可以增加其他回報。比如說通過 20 號透鏡：愉悅，來獎勵玩家。不僅如此，你還可以在完成目標(biāo)之前告訴玩家可能有什么獎勵，或者隱喻地告訴他們這里可能會有很豐厚的獎勵，但是不要把玩家期望吊的太高，不然之后可能會失望。
游戲有長期目標(biāo)和短期目標(biāo)，如何很好地平衡這些目標(biāo)，也是很重要的。要讓玩家不僅每時每刻都知道自己要做什么，并且在完成這些小目標(biāo)之后，逐漸達成一項重大的成就。
2.5.6 32 號透鏡：目標(biāo)
為了確保你的目標(biāo)之間達到平衡，問自己這幾個問題：
我的游戲的終極目標(biāo)是什么？
這個目標(biāo)對玩家明確嗎？
如果有一系列目標(biāo)，那么玩家知道這回事嗎？
不同的目標(biāo)是否以一種有意義的方式互相關(guān)聯(lián)？
我的目標(biāo)是否具體，可行，回報豐厚？
短期和長期目標(biāo)是否平衡？
玩家有無機會決定自己的目標(biāo)？
2.6 機制 6：技巧
現(xiàn)在我們把焦點移到玩家身上。玩家在玩游戲的時候，當(dāng)然是需要技巧的，而且很多時候是各種各樣的技巧的綜合。上一篇文章中講到，最好讓游戲難度和玩家技巧之間達到平衡。
設(shè)計游戲的時候，可以把游戲需要的技巧列出來，雖然技巧千奇百怪，不過大致可以分為三類：
身體技巧：這就不說了，最基礎(chǔ)的技巧。控制器的靈巧，反應(yīng)能力，等等。
精神技巧：包含記憶，解密，觀察等技巧，或者有些游戲要求玩家知道一些理論知識。
社交技巧：多人游戲中，像是猜測對手，愚弄對手，配合隊友等能力。
2.6.1 真實技巧與虛擬技能
剛剛我們的提到的技巧都是真實技巧。
但是實際上，游戲里有虛擬技能，比如說 RPG，你的人物升級了，技能變多了。
虛擬技能的提升照樣會讓玩家感到開心，很多氪金手游都有一套完整的虛擬技能變現(xiàn)手段，RPG 游戲幾乎只關(guān)心虛擬技能。
2.6.2 列舉技巧
作為設(shè)計師，最好將所有的技巧列舉一下，因為很容易判斷錯誤：
很多動作游戲，設(shè)計師以為需要的是玩家快速反應(yīng)，但其實是快速解謎，甚至背板。
比如說一個賽車游戲，你設(shè)計了一種鍵位來加速跑，結(jié)果玩家發(fā)現(xiàn)使用某一種方式握手柄可以有助于更快地加速，那么這種握手柄的方式也變成了技巧。
列舉出來這些技巧，可以讓你更好地改變一些不好的地方：
2.6.3 34 號透鏡：技巧
開始觀察玩家，問自己這幾個問題：
我的游戲需要玩家有哪些技能？
其中是否缺少某個類別的技能？（不太懂，缺少了又怎么樣？）
哪些技能占主導(dǎo)地位？
這些技能是我想要創(chuàng)造的體驗嗎？
是否有一些玩家在這些技能上遠超于其他玩家？這會導(dǎo)致游戲讓人感到不公平嗎？
玩家能否通過練習(xí)提高技巧，從而感覺自己掌握了游戲？
游戲需要的技巧水平合適嗎？
2.7 機制 7：概率
最后一個機制是概率，這個機制將會與之前所有的機制進行交互。
概率意味著不確定，而不確定則會帶來驚喜（或者驚嚇）。之前也說過，驚喜是人的樂趣來源之一。
概率是困難的，因為經(jīng)常會與直覺沖突。市場上大量的游戲告訴我們不僅難，甚至非常難。一個沒調(diào)好，那就是噩夢般的結(jié)果。如果你希望你的游戲中有概率的存在，那就需要對其好好考慮，和精密的計算。
不過，本書大部分的內(nèi)容，都是基礎(chǔ)數(shù)學(xué)內(nèi)容，感覺也不用在這里講就是了。
這一章節(jié)里相關(guān)的透鏡有：35 號透鏡：期望，36 號透鏡：概率。
2.7.1 35 號透鏡：期望
某些事件實際發(fā)生的概率是多少？
感知概率又是多少？
這個事件的結(jié)果有什么價值？此價值可以被量化嗎？有沒有我沒有考慮到的無形價值？
計算出每個行為的期望值后，我對這些期望值滿意嗎？是不是獎賞太過，或者懲罰太過？這種選擇有趣嗎？
2.7.2 36 號透鏡：概率
我的游戲中真正隨機的內(nèi)容有哪些？哪些部分只是感覺起來隨機？
我的游戲中，隨機性給玩家?guī)淼氖谴碳ず吞魬?zhàn)性，還是絕望和缺乏控制？
改變概率分布曲線可以改進我的游戲嗎？
玩家敢在我的游戲中冒各種風(fēng)險嗎？
在我的游戲中，概率和技巧之間有何關(guān)系？有沒有辦法，可以讓隨機元素感覺像是玩家自己的技巧在發(fā)揮作用一樣？或者，有沒有辦法，讓發(fā)揮技巧感覺像是在冒風(fēng)險？
不過，雖然這么說了。概率和風(fēng)險并存，其本身包含著高難度的心理學(xué)因素，因此其實是很難控制的。想要運用好，幾乎只能深入觀察，計算，以及運氣，多多訓(xùn)練。這是一把雙刃劍，也是最難調(diào)整的機制。
2.7.3 一些建議和誤區(qū)
不過，雖然如此，本書還是給了一些容易踏入的誤區(qū)，以及一些建議。來避免犯錯。雖然我們沒有辦法讓你的游戲概率變得有趣和刺激，但是至少可以讓你少犯錯：
多個線性結(jié)果相加，就會變成非線性結(jié)果。意思就是，你擲一個骰子，擲出 6 的概率。和擲兩個骰子，擲出 12 的概率是不一樣的，不能簡單相加。
善用電腦計算，尤其是當(dāng)你會編程的時候，現(xiàn)代的便利性趕緊用起來。比如說蒙特卡洛方法，你不用進行復(fù)雜難懂的數(shù)學(xué)公式計算，你只要讓計算機模擬計算 100 萬次，看成功的次數(shù)，除以 100 萬即可。
找你身邊那些數(shù)學(xué)學(xué)的好的朋友。一般數(shù)學(xué)好的人，當(dāng)有人向他求助的時候，通常會很激動，使出渾身解數(shù)來幫助你，一個伯樂的概念。
計算玩家獲益的期望值。
人為因素：比如說，你設(shè)計的游戲，有 3 個技能，火焰，閃電，和暴風(fēng)。你設(shè)計的是使用閃電期望值最高，但這些概率你并沒有告訴玩家。玩家只能一個一個試，結(jié)果試的時候剛好前幾次閃電一直表現(xiàn)不太好，玩家就會以為閃電不行，這時候在玩家看來，閃電的期望值已經(jīng)變成 0 了。
玩家會后悔：玩家很愿意避免損失。（這個建議看了感覺有點不太道德，涉及到氪金手游的一些機制，實在想看的可以自己去看書，我就不寫了）
2.7.4 技巧和概率的關(guān)系
估算概率也是一種技巧。不同玩家對概率的敏感度不一樣，玩家在玩你的游戲過程中，也會經(jīng)過鍛煉更好的判斷概率。而且，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達，其實很容易就能在網(wǎng)上找到怎樣所能達到最大概率。
技巧本身也有概率。不是每一次連招都能成功，也不是每一個策略都能有效。玩家會自己產(chǎn)生概率事件，比如說前方有一個群聚敵人，要怎么做才能通過？暗殺，直接上，還是繞過？哪一個方式更好，對于玩家自己來說是不確定的。
預(yù)測概率本身是一種虛假的技巧?！盁崾种囌`”：我贏了好幾次，所以下一把也可能會贏。“賭徒謬誤”：我都輸了那么多次了，下次總該贏了吧。這兩個是玩家很容易就踏入的誤區(qū)，因為人就喜歡找規(guī)律。所以當(dāng)你游戲碰巧出現(xiàn)一些規(guī)律的時候，要想到玩家可能會把它當(dāng)做真正的規(guī)律。
控制概率也是一種虛假的技巧。人不僅喜歡找規(guī)律，還喜歡控制規(guī)律。也就是所謂的玄學(xué)。玄學(xué)雖然看起來沒什么道理，但對于玩家而言，如果通過玄學(xué)真的成功了，會非常的開心。這是一種不可忽視樂趣的來源。想象你的概率只是個純數(shù)學(xué)游戲，那該多無聊啊。
