瀏覽網(wǎng)站，感嘆人生的文章泛濫，什么紅塵呀，什么過(guò)往呀，一些毫無(wú)意義的抒情泛濫期間，針對(duì)這一現(xiàn)象，借用徐東風(fēng)老師幾年前的文章用一下，與大家共勉！

-----題記

關(guān)于散文創(chuàng)作的幾點(diǎn)淺議

作者：徐東風(fēng)

今天閑來(lái)無(wú)事，邀幾位在中學(xué)教語(yǔ)文的老同學(xué)吃飯、喝酒、聊天，談到了文學(xué)創(chuàng)作，就散文創(chuàng)作都發(fā)表了幾點(diǎn)意見(jiàn)，我歸納后有以下幾點(diǎn)淺議，望大家參考。

--題記( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

感謝文友們對(duì)我的支持，在平日的交流中也跟你們學(xué)了很多東西，尤其是在散文創(chuàng)作方面，我受益匪淺，也使我的寫作提高了很多，和你們交流是我一生難忘的事情。

關(guān)于散文的定義我想不用再給大家說(shuō)了，至于散文的靈魂，寫作模式，語(yǔ)言的把握更是我們這些寫手們都已經(jīng)掌握的最基礎(chǔ)的知識(shí)，我只想和大家談?wù)勱P(guān)于散文創(chuàng)作的幾點(diǎn)建議。

一、文風(fēng)問(wèn)題

所謂的文風(fēng)，就是每個(gè)人的寫作風(fēng)格，我們每個(gè)寫作者都有各自的文風(fēng)，譬如，茅盾的粗獷豪放，魯迅的深邃，冰心的細(xì)膩，包括現(xiàn)代的余秋雨的大氣磅礴，周國(guó)平的哲思，張小嫻的婉約，他們的作品都是我們拍案叫絕的，可以說(shuō)他們的作品無(wú)論在思想上還是在寫作手法上都是無(wú)可替代的，都是令人無(wú)可挑剔的，都應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)的榜樣，這就是他們的文風(fēng)。我說(shuō)的不僅是以上幾位大師的作品，還有很多諸如錢鐘書(shū)，季羨林，吳伯蕭，林語(yǔ)堂等等老一輩作家都是我們學(xué)習(xí)的榜樣。

他們的文風(fēng)應(yīng)該是各有特色并被廣大讀者接受的，要不然他們的作品也不會(huì)流傳到至今，甚至是千古流芳。

首先，從語(yǔ)言上來(lái)講，通俗易懂是我們耳熟能詳?shù)?，然后，章法布局，條理性錯(cuò)落有致，不管敘述哪一件事情都是為文章的主題服務(wù)的，并按照主體的先后進(jìn)行排列，這種寫作的方法應(yīng)該是在文章構(gòu)思的過(guò)程中形成的，按照每一件事情的輕重進(jìn)行排列，讀來(lái)令人如入幽蘭之景回味無(wú)窮。如有閑暇還希望寫手們知悉品味一下老作家的精品。

第二、語(yǔ)言的運(yùn)用

不管你是寫小說(shuō)、散文也好，還是寫詩(shī)歌也好，都應(yīng)該是內(nèi)心感情的自然流淌，這些流淌的感情寄托于文字把他表述出來(lái)，就形成了文學(xué)作品，因此，我們?cè)趧?chuàng)作散文、詩(shī)歌的同時(shí)一定要講究語(yǔ)言的使用。

中國(guó)文學(xué)的改革從五四運(yùn)動(dòng)以后到現(xiàn)在已經(jīng)有一個(gè)很明顯的改變，語(yǔ)言的運(yùn)用已經(jīng)徹底改變了那種八股式的晦澀難懂，現(xiàn)在講究的是流暢易懂，也就是說(shuō)現(xiàn)在的文章是我們抒發(fā)感情交流事情的一種方式，通俗易懂是最重要的，如果你寫的文章很多人看不懂甚至說(shuō)是一知半解，還有寫作的必要嗎，我經(jīng)常進(jìn)入一些比較有名的文學(xué)網(wǎng)站，也拜讀了一些很有名的寫手的作品，但有些作者的文章是很好的，語(yǔ)言流暢，簡(jiǎn)潔，凝練，作品有深意，這應(yīng)該是主流，可是有些作者的作品不是寫情就是寫愛(ài)，并且語(yǔ)言晦澀難懂，更有甚者生搬硬套一些古詩(shī)詞里的句子，把自己所要表達(dá)的感情強(qiáng)行加到作品里邊去，艷詞麗句羅列其中，本人根本就不知道古詩(shī)詞里的句子所表達(dá)的內(nèi)容，就把它搬到自己的作品里，搞的是不倫不類，讓人感到有一種復(fù)古的感覺(jué)。

中國(guó)幾千年的文明我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)和推廣，但也要剔除糟泊，為什么我們不去運(yùn)用古老的文言文，而改變成現(xiàn)代文，不就是圖個(gè)通俗易懂嗎，說(shuō)實(shí)話，我有好多拙作就是借用的古詩(shī)詞里面的意境而創(chuàng)作的，并且得到了幾個(gè)文學(xué)網(wǎng)站的推薦，可是誰(shuí)又能看出來(lái)其中的奧妙呢？因此，靈活掌握，運(yùn)用古代的文學(xué)精髓是我們目前活躍在文壇上的寫手們所深思的問(wèn)題。

切記，晦澀難懂的語(yǔ)言是我們寫作的障礙。艷詞麗句，堆砌辭藻是寫作的一大忌，再就是無(wú)病呻吟更是令人作嘔。

本來(lái)一篇很精美散文，一兩千字就能寫的很好，為了追求篇幅的長(zhǎng)短，無(wú)病呻吟，蘿莉啰嗦，把一些很牽強(qiáng)附會(huì)的事情都羅列其中，使本來(lái)一篇很好的散文搞得像老太婆的裹腳布一樣又臭又長(zhǎng)，讓讀者讀起來(lái)愈來(lái)愈乏味，并誘發(fā)睡眠之意。不但浪費(fèi)了讀者的時(shí)間，還浪費(fèi)了自己的筆墨。

我們不妨把你要表達(dá)的散文主題比喻成一棵花，這棵花需要澆水、施肥，你可以適量的澆水施肥，如果過(guò)量了不但達(dá)不到想要的效果，有可能起到相反的作用。這些水和肥就相當(dāng)于我們要表述主題的語(yǔ)言和過(guò)程。但這個(gè)度如何去把握就看作者自身的文學(xué)修養(yǎng)和知識(shí)的豐富與否了?！拔恼卤咎斐?，妙手偶得之”就是這個(gè)道理。

還有一些文學(xué)網(wǎng)站要求寫作者的散文必須要在幾千字以上，詩(shī)歌要在多少行以上，我更納悶了，魯迅先生的《雪》才多少字呀，難道不是精品嗎，再看看汪國(guó)真的經(jīng)典詩(shī)歌有多少超過(guò)二十行的，還有普希金，泰戈?duì)柕?，?dāng)然了他們的詩(shī)歌也有很長(zhǎng)的，那也要看看是寫的啥內(nèi)容吧。

作為網(wǎng)站，不要去要求文章的字?jǐn)?shù)和詩(shī)歌的行數(shù)，關(guān)鍵看看作品的內(nèi)涵和寫作的手法，這才是主要的。如果刻意要求那就變成無(wú)病呻吟了，作品的質(zhì)量就會(huì)大打折扣。

第三、寫作的目的

我說(shuō)的以上幾位老作家，他們的作品無(wú)論是寫人還是寫景，還是寫情都離不開(kāi)一個(gè)大的環(huán)境，那就是寫作的時(shí)代，和背景，無(wú)論你寫什么都是為這個(gè)時(shí)代服務(wù)的，特別是我們這些寫手們，都是在延安文藝座談會(huì)的精神的鼓舞下成長(zhǎng)起來(lái)的，更應(yīng)該為這個(gè)社會(huì)服務(wù)的，無(wú)論你敘事也好，抒情也好，都有一個(gè)大的寫作環(huán)境，那就是要么針砭時(shí)弊，謾罵污穢，要嗎提倡社會(huì)的正能量，為時(shí)代謳歌。不管你謾罵也好，謳歌也好其目的都是為社會(huì)服務(wù)的。“嬉笑怒罵皆成文章”就是這個(gè)道理。

現(xiàn)在正值春季，我瀏覽了好多文學(xué)網(wǎng)站，一些描寫四月春天的文章無(wú)不帶著愛(ài)的纏綿，情的牽絆，并且這些文章都大量的引用了古詩(shī)詞里面的語(yǔ)言和詞句，不管準(zhǔn)確不準(zhǔn)確，甚至有的連自己都看不懂，牽強(qiáng)附會(huì)的引用到自己的作品里面去，可是這些文章偏偏被一些似懂非懂的文友們極力推薦，這些文章通篇看不見(jiàn)一個(gè)寫作的主題，沒(méi)有寫作的目的，僅憑平時(shí)背誦了幾首唐詩(shī)、宋詞，就像那些沒(méi)有反芻功能的動(dòng)物一樣，毫不消化、不求甚解的拿來(lái)應(yīng)用，為此感到了某些悲哀。

關(guān)于林徽因的《你是人間四月天》我想談一下自己粗淺的看法，與大家商榷。

從網(wǎng)站上看到了很多關(guān)于“你是人間四月天”詩(shī)歌和散文，雖然好多作者把這個(gè)題目賦予了新的時(shí)代氣息，但這些文章和詩(shī)歌大部分是描寫愛(ài)情的，據(jù)梁思成和兒子的一次談話中得知，其實(shí)，林徽因的這首詩(shī)歌不是寫給徐志摩的，而是寫給剛剛出生的兒子梁從誡的，如果說(shuō)此詩(shī)歌是悼念天國(guó)里的徐志摩的話，怎么從全詩(shī)中看不到林徽因一點(diǎn)傷感的痕跡來(lái)。大家看，詩(shī)中寫道：

那輕，那娉婷，你是，

鮮妍百花的冠冕你戴著，

你是天真，莊嚴(yán)，你是夜夜的月圓。

雪化后那片鵝黃，你像；

新鮮初放芽的綠，你是；

柔嫩喜悅水光浮動(dòng)著你夢(mèng)期待中白蓮。

以上幾句足以證明這首詩(shī)歌是寫給一個(gè)初生生命的，根本就看不出有一點(diǎn)懷念傷感的氣氛來(lái)。倒是林徽因喜得貴子的喜悅在這首詩(shī)里表現(xiàn)得淋漓盡致。

四月是春意正濃之際，春天又是一年的開(kāi)始，剛出生的兒子又是一個(gè)新的生命的開(kāi)始，這種喜悅，這種激動(dòng)當(dāng)然會(huì)觸動(dòng)這個(gè)中國(guó)第一才女的詩(shī)意靈感了。如果不求甚解的把這首詩(shī)歌當(dāng)成愛(ài)情詩(shī)歌那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

第四、相互吹捧，跟風(fēng)嚴(yán)重

曾經(jīng)在一個(gè)網(wǎng)站上看到了一首懷念母親的詩(shī)歌，好像是個(gè)女寫手的作品，簡(jiǎn)直就是連小學(xué)生的作文都不如，生搬硬套、羅列了一些詞匯，沒(méi)有一點(diǎn)質(zhì)感和意境，語(yǔ)言也不凝練，更沒(méi)一點(diǎn)章法，整首詩(shī)歌錯(cuò)亂無(wú)致，可這樣一首詩(shī)歌竟然被推薦了。我又一次感到了詩(shī)歌寫作的悲哀。品讀這樣的文章還不如拿一本成語(yǔ)詞典念呢！

的確，不管哪一個(gè)網(wǎng)站都有一些優(yōu)秀的寫手，作品相當(dāng)有深意，思想性也很強(qiáng)，有的還富含哲理，語(yǔ)言也很流暢精煉，并且大氣磅礴，不管是宣傳親情，愛(ài)情，友情，還是有關(guān)國(guó)家大義上都可以堪稱精品，從開(kāi)始到結(jié)尾，娓娓而談，漸入佳境，讀來(lái)如品一杯甜美之茗茶，如喝一杯甘醇之美酒，作品的厚重和豐富的內(nèi)涵，令人回味無(wú)窮，如入美景。這樣的作品不管你編輯推薦也好，加精也好都是當(dāng)之無(wú)愧的；文章的質(zhì)量不是現(xiàn)在的商品憑一時(shí)的廣告宣傳就能占領(lǐng)目前的市場(chǎng)，可是，一篇精美的散文不管你是否去吹噓，去捧，他都有無(wú)限的生命力，即使你不用管它，它也像一朵山谷幽蘭一樣慢慢的散發(fā)她的芬芳的，早晚被路過(guò)的人們發(fā)現(xiàn)。

譬如，魯迅先生的《雪》、《藤野先生》，《記念劉和珍君》還有余秋雨先生的《文化苦旅》、《山居筆記》《千年一嘆》等等每篇文章讀來(lái)令人如品百年老酒，回味無(wú)窮，那種濃烈的感覺(jué)令人蕩氣回腸，甚至百讀不厭，感覺(jué)到不讀是個(gè)遺憾，讀了更是受益匪淺。

可是現(xiàn)在有些文學(xué)網(wǎng)站出現(xiàn)了跟風(fēng)的壞習(xí)慣。

部分文學(xué)網(wǎng)站還是有伯樂(lè)的，好的作品就是有它的思想性和可讀性，當(dāng)然，語(yǔ)言是寫作的最基本的功力，可是有些作品除了描寫愛(ài)了，情了，就是無(wú)病呻吟的談人生，談回憶；無(wú)論你談人生也好，談回憶也好，談著談著就和愛(ài)了情了扯上關(guān)系了，難道你的人生就和愛(ài)了情了有關(guān)系，就沒(méi)有其他可寫的了；你的回憶就沒(méi)有和父母、親朋、老師、益友有關(guān)系的了，除了初戀就是晚戀，網(wǎng)戀，再就是婚外戀了，讀起來(lái)令人回味無(wú)味，翻腸倒胃。

可是，不知道咋回事，偏偏就是這樣的文章就能受到某些讀者的青睞，不管作品的好壞，亂加評(píng)論，只褒不貶，每個(gè)評(píng)語(yǔ)幾乎都是什么好啊，精美呀，推薦閱讀呀，等等一些令人作嘔的語(yǔ)言，還有一個(gè)作者，不管是誰(shuí)的文章，寫的好與壞，他的評(píng)論幾乎都是“推薦閱讀?！眲偛盼姨岬降哪鞘讘涯钅赣H的詩(shī)歌第一個(gè)“推薦閱讀”的就是該朋友了?？峙滤B讀都沒(méi)有讀一下就妄加評(píng)論，在他的空間里根本就沒(méi)有看到他的“杰作”。

不分好壞，妄加評(píng)論，相互吹捧，是現(xiàn)在文學(xué)網(wǎng)站上一個(gè)令人堪憂的問(wèn)題，如果這種現(xiàn)象長(zhǎng)此以往，將會(huì)對(duì)文學(xué)尤其是散文文學(xué)的一個(gè)羞辱。

第五、結(jié)語(yǔ)

以上所談可能看起來(lái)有些空洞無(wú)力，但是，礙于好多寫手的面子沒(méi)有具體到那個(gè)人或者那個(gè)作品，我也只不過(guò)是把自己對(duì)于散文創(chuàng)作的幾點(diǎn)淺議寫出來(lái)，和大家參考，也希望大家不要對(duì)號(hào)入座，有所心驚，但我只有一個(gè)愿望，希望大家端正自己的寫作目的和態(tài)度，把自己的寫作盡量貼近人民群眾、貼近生活，歌頌時(shí)代的正能量，為我們這個(gè)社會(huì)服務(wù)，這才是一個(gè)文藝工作者應(yīng)盡的義務(wù)和責(zé)任。

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