——讀《敲水蠟燭去》札記

《敲水蠟燭去》是一本奇書(shū)。說(shuō)書(shū)奇，是因?yàn)槠渲械?a target="_blank">文章，有不少段落和描述，作者石三夫采用了浙東地區(qū)的新昌方言來(lái)寫(xiě)，因此，讀來(lái)不僅能感受到濃郁的地方氣息，而且還會(huì)有一種親近的新奇感。相比較文學(xué)味太濃太雅的作品，我更喜歡這類(lèi)帶著方言俗語(yǔ)、有著泥土味的文章。

也許是我的閱讀面不廣所致，記憶中，能把相當(dāng)多的方言寫(xiě)到作品里去的作家，似乎并不多見(jiàn)，除了上世紀(jì)的老舍和“山藥蛋派”“荷花淀派”的作家之外，其他能用方言來(lái)潤(rùn)色文章的作家，好像也只有何立偉、韓少功、賈平凹、莫言、以及臺(tái)灣的阿盛、許達(dá)然等人?？上А肚盟灎T去》的作者石三夫已英年早逝，不然的話，定會(huì)有更多作品問(wèn)世。相信這些文筆奇特的文章，也定會(huì)引起讀者的關(guān)注，尤其是贏得江浙滬一帶讀者的好評(píng)。

《敲水蠟燭去》也是我經(jīng)常翻閱的書(shū)籍之一。書(shū)中文章，我大多已讀過(guò)數(shù)遍。在我看來(lái)，除了卷三和集外卷外，幾乎每篇都有特色。我很欣賞作者用亦俗亦古的語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物的筆調(diào)。比如那篇《大木狗》開(kāi)篇就是“黃壇有個(gè)大木狗，團(tuán)近鄉(xiāng)村都曉得。他不是惡出名破出名好出名會(huì)出名，而是笨出名。既曰木，何況大，更曰狗乎？”這種文俗并用的句子，奇妙別致，很是耐讀。

再看那篇《小三洞》，作者在用方言刻畫(huà)屌絲‘小三洞’時(shí)，也把方言俗語(yǔ)的亮色充分顯現(xiàn)了出來(lái)。你看；“別人去前溪頭擔(dān)水，小三洞卻在九步踏道腳望閑，戤著牌軒石，雙手交搭，團(tuán)在胸前，一腳支身，一腳曲著抖晃，盡忖盡想，給過(guò)路人取綽號(hào)。‘紅妹癩頭，七凸八凸，榨菜蔀頭’矮墩墩壯得得的大王老婆被封為‘瓦茶壺’。黃壇人綽號(hào)多，小三洞取的綽號(hào)特別絕。”這段生動(dòng)有趣的描寫(xiě)，精彩就在方言上。我思忖，假如把“望閑、戤著、團(tuán)在、七凸八凸、榨菜蔀頭、矮墩墩、壯得得……”這些方言全都改成書(shū)面雅言，那文章的趣味和吸引力就會(huì)減退不少，由此也就成了一般化的人物散文。

確實(shí)，相對(duì)于普通話寫(xiě)作，作者更擅長(zhǎng)鄉(xiāng)土語(yǔ)言的運(yùn)用。他用方言敘述的尋常人和事，看似平淡土氣，但卻真實(shí)生動(dòng)。很能激起讀者的閱讀興趣，尤其對(duì)中老年讀者來(lái)說(shuō)，這些故事幾乎都能敲開(kāi)回憶之門(mén)。比如《看電影》《釣魚(yú)》《乘涼》《漁事》那些童年的快樂(lè)往事，誰(shuí)沒(méi)有親歷過(guò)呢？再如《故鄉(xiāng)的冬》《賣(mài)柴》《扼豬草》《十四夜》等篇，在這些敘述當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的文章中，方言在作者筆下，更是顯得異彩紛呈、妙趣迭現(xiàn)，令人拍案叫絕。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

不同于文學(xué)書(shū)面語(yǔ)，方言的精彩在于寥寥數(shù)語(yǔ)，就能把人物神態(tài)和場(chǎng)景氛圍栩栩如生地展現(xiàn)出來(lái)。且看《故鄉(xiāng)的冬》的描寫(xiě)；“‘響動(dòng)也沒(méi)，昨夜的雪鑿定大猛嘍。’聽(tīng)得大人喃喃的話語(yǔ)，索落篤爬起來(lái)。要是別日，總要等大人把火紅著來(lái)，在被窠里還賴賴過(guò)才起床。” 用方言來(lái)刻畫(huà)雪日清晨大人小孩的歡欣神情，其產(chǎn)生的效果，真可謂惟妙惟肖，如聞其聲，如見(jiàn)其人。

再如“大灰鵝看看無(wú)水可下，直著長(zhǎng)脖朝天叫，被一把推到冰上，滑閃閃葉股摑摑打顫蕩，反而叫得更急，叫得人發(fā)笑。真是木鵝！”這種風(fēng)俗畫(huà)似的鄉(xiāng)村小景，如用文學(xué)語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)，也許會(huì)產(chǎn)生清麗小詩(shī)的意境，但古樸的鄉(xiāng)土氣息就不會(huì)那么濃，那么富有情趣了。不妨再來(lái)品讀《賣(mài)柴》中，作者用方言描寫(xiě)挑柴情景的文筆；“羊角彎是壁巖壁勢(shì)山獸也難得過(guò)路。柴挑下來(lái)，柱不能拗，一手擋柴把，一手抓巖胡須攀巖頭，腳骨彈彈動(dòng)，一步步‘由’到山腳時(shí)，驚得替里布衫也打濕。山風(fēng)一吹，瑟瑟叫寒毛豎起來(lái)。”這里用了一連串的方言俗語(yǔ)，生動(dòng)描寫(xiě)了在山路上挑柴時(shí)的艱辛，實(shí)在是極富創(chuàng)意的寫(xiě)法。特別是其中的一個(gè)“由”字，真是寫(xiě)絕了山路陡峭、挪步艱難的崎嶇險(xiǎn)境。

石三夫不僅善用方言來(lái)烘托敘事要點(diǎn)，而且還精于在文章結(jié)尾處，用扼要的語(yǔ)句來(lái)點(diǎn)出文心所在。這也是《敲水蠟燭去》的又一亮點(diǎn)。比如《釣魚(yú)》一文，作者家鄉(xiāng)黃壇村因建水庫(kù)所需將被淹沒(méi)在水底下，于是在回顧了美好往事后，作者以一句“別了，魚(yú)們！我的故鄉(xiāng)成了你們的游樂(lè)場(chǎng)，我卻成了一條出水的魚(yú)?！眮?lái)結(jié)尾全文。這看似幽默的話，卻道出了他對(duì)家鄉(xiāng)的深情留戀。在《漁事》的結(jié)尾處，他這樣寫(xiě)道；“后來(lái)用游絲網(wǎng)扎半天，也只有殼兜底攤攤轉(zhuǎn)遍，更不要說(shuō)田里兜兜了，窈窕的條魚(yú)，艷麗的桃花鲇——許多魚(yú)不見(jiàn)了。人是越來(lái)越多，魚(yú)卻是越來(lái)越少了。”這最后一句，把自然界遭人為破壞的惡果一語(yǔ)道明，無(wú)奈中有著譴責(zé)，堪稱是點(diǎn)睛之筆。還有像人物散文《他媽的》的結(jié)尾：“‘他媽的’并不他媽的，不是‘他媽的’倒真的他媽的了。”把現(xiàn)實(shí)生活中的眾生相刻畫(huà)得入木三分。像這般妙趣橫生的文筆，在《敲水蠟燭去》這本奇書(shū)中，可說(shuō)是隨處可見(jiàn)。考慮到此文不能寫(xiě)得太長(zhǎng)，所以我就不再更多例舉了。

自然《敲水蠟燭去》也有不足之處。有意思的是，不足也在方言俗語(yǔ)上。記得作家索洛烏欣曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“口語(yǔ)、方言、俚語(yǔ)、古詞……這些運(yùn)用得恰到好處，就能給作品增光。但不要去刻意點(diǎn)綴，點(diǎn)綴終究是點(diǎn)綴。可以想象，在西裝口袋上插一朵小花，能給人美感，但插多了，就顯得荒唐了?！?/p>

可以說(shuō)，索氏提及的現(xiàn)象，偶爾也能在石三夫的文章中發(fā)現(xiàn)，但瑕不掩瑜，比較起那些格調(diào)低俗的書(shū)籍，這本《敲水蠟燭去》絕對(duì)是一本值得閱讀的好書(shū)。就像此書(shū)《序》的作者盧敦基說(shuō)的那樣：“比起今天得什么什么獎(jiǎng)的那類(lèi)文學(xué)，他不會(huì)風(fēng)行，但他會(huì)頑強(qiáng)存活，隔幾百年，突然從故紙堆里探出一頭，讓人家詫異驚艷?！蔽液苜澩@篇序的評(píng)價(jià)。那么你呢？是否也會(huì)有同樣的感想，也會(huì)欣然地來(lái)為這本好書(shū)點(diǎn)一個(gè)贊。

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