時(shí)隔多年，還是認(rèn)為《新龍門客棧》里的林青霞和張曼玉是最美的，甄子丹的太監(jiān)還沒有那么多的媚態(tài)，梁家輝的大俠還充滿了陽剛。就算如今電影和電視劇的時(shí)長可以讓人一生都看不完，卻再也看不到那種自然演繹，快進(jìn)時(shí)代，美的刻意，陽剛的媚態(tài)而邪性。

當(dāng)人工美女、人工男娘占據(jù)了熒幕和液晶屏，自媒體超越主流媒體，5毛錢就可以雇傭一幫下三濫各種吹和黑，藝術(shù)也就去了勢(shì)，只伺候有錢的主，只滿足變態(tài)的欲。一群如太監(jiān)般的星男，翹著蘭花指的賣色，一群刀刻斧剁的星女，惡心人的賣肉。

藝術(shù)轉(zhuǎn)基因的危害比食物轉(zhuǎn)基因危害更大。食物轉(zhuǎn)了基因，一會(huì)兒半會(huì)兒死不了人。藝術(shù)轉(zhuǎn)基因這一刻曝光，下一刻孩子們就會(huì)被迷惑，生死不計(jì)在臉上、胸上開刀動(dòng)針。如果美的代價(jià)這么血腥，三寸金蓮?fù)耆梢员涣腥敕俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，繼續(xù)又臭又長的裹腳布美?；魏妥儜B(tài)就像心底的下作，一直存在于人的基因之中，不裹腳就動(dòng)刀，裹腳還在私室，刀刻的美女、帥哥已經(jīng)登上了大雅之堂。

藝術(shù)是文化上開出的花。呈現(xiàn)的是美，是力量，是風(fēng)骨，是……，藝術(shù)可以梅之冰肌玉骨，可以玫瑰之婀娜多情，可以櫻花之霎那芳華，可以芙蓉之馥郁芳香，可以牡丹之雍容華貴。藝術(shù)就算呈現(xiàn)惡和丑，也必須以美相襯，卻不可以一丑無比。而美不能是嫁接的，力量不能是雌化硬拱。梅蘭芳的貴妃和某些人妖的反串大相徑庭，梅先生的美雍容華貴，某些人妖的美透著變態(tài)的惡心。這是藝術(shù)和非藝術(shù)的分別，差距天塹鴻溝。

宮斗劇和清朝劇的泛濫證明了一個(gè)時(shí)代人們的審美變異。到底是什么原因，人們喜歡了雌化的小鮮肉，充滿厚黑的惡女宮斗，涂寫歷史面目全非的圣君明相？人們追求這種虛幻是為了滿足什么？藝術(shù)這么引領(lǐng)到底是想遮蔽什么？資本進(jìn)入藝術(shù)圈，不管是洗錢還是撈錢，為何如此下作？這或許沒有答案，卻影響了一個(gè)時(shí)代，左右了孩子們的價(jià)值觀。

影評(píng)家早已經(jīng)拜倒了小鮮肉的胯下，人工美女的胸前，一邊糟蹋美，一邊各種煞有介事的為揚(yáng)名立萬代筆。這個(gè)時(shí)代，最大的損失可能是批評(píng)家們的自我閹割和逃離，當(dāng)社會(huì)啄木鳥們不再以批評(píng)鑿洞治病，只鉆腐蝕的朽木窟窿，一起為下流涂脂抹粉，藝術(shù)也就轉(zhuǎn)了基因，開出了腐朽的花。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

時(shí)代的文化悲劇大概以藝術(shù)的凋敝作為顯像。而作為藝術(shù)的因子，不管是編劇還是演員，都屈從于資本，變得刻意而盲從，甚至是主動(dòng)尋求資本的引誘。這是無法避免的，更是應(yīng)該為時(shí)代而哭的。

當(dāng)藝術(shù)的美沒了，只剩下人工軀殼。藝術(shù)也就可有可無，書法家們以丑書標(biāo)新立異，畫家們以雕蟲小技為能，作家無病呻吟或者直接當(dāng)槍手無分好壞，演員們照著皮膚動(dòng)刀動(dòng)槍，編劇揪著頭發(fā)的伺候資本迎奉人們變異的心，還有誰真正的想著藝術(shù)到底應(yīng)該是個(gè)什么范式？

有人說《流浪地球》可以算作一個(gè)轉(zhuǎn)折，意味著中國人的藝術(shù)也有了全球視野。但藝術(shù)是學(xué)不來的，好萊塢演爛了的科幻題材，也無法保證雌化的藝術(shù)懷孕不生下流坯子。所以，千萬不要用惡心彰顯與眾不同，是男人就是男人，是女人就是女人，半男不女的跨界還是隱藏在生活中，讓人感受點(diǎn)自然的美。

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