《趙延年木刻魯迅作品圖鑒》，人民文學(xué)出版社2005年1月一版一印，印冊(cè)。據(jù)說(shuō)從2002年4月起，該社陸續(xù)出版了“趙延年木刻插圖本”《阿Q正傳》、《狂人日記》、《野草》、《故事新編》，但我均沒見過(guò)初印本，只見過(guò)前兩種的重印本。

趙延年是中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，是我國(guó)現(xiàn)代版畫藝術(shù)大師之一。這本《圖鑒》是在他80大壽之際，精選其創(chuàng)作的魯迅作品插圖百幅，輔以藝術(shù)構(gòu)思和木刻技法的說(shuō)明，有的還配印了打樣稿和草圖，編輯而成。

趙延年是我國(guó)版畫界鉆研魯迅作品最為深刻，實(shí)踐魯迅木刻教言最為勤奮，獲得藝術(shù)成就最為輝煌的藝術(shù)家。他奉行魯迅名言“木刻究以黑白為正宗”，因而作品大多數(shù)為黑白木刻，成為我國(guó)黑白木刻領(lǐng)域一面迎風(fēng)招展的帥旗。

這本《圖鑒》中，我最喜歡的是《阿Q正傳》的選圖，其中尤以《阿Q像》為之最。李允經(jīng)先生在《中國(guó)現(xiàn)代版畫史》中，對(duì)這幅頭像給予了高度評(píng)價(jià)：“阿Q那眼神，呆滯中略露狡黠，愚蠢中稍有狡詐，鼻腔里堵塞著失敗的辛酸，微翹的下唇示人以精神勝利的丑態(tài)，分明是失敗后的走避，但卻默念著‘兒子打老子’臺(tái)詞，反顧對(duì)手，虛張聲勢(shì)。至于那額頭的瘌痢疤，則是他永恒失敗的光榮標(biāo)志”。這幅木刻將阿Q具有農(nóng)民的質(zhì)樸和城市游手之徒的狡猾品質(zhì)，刻畫得淋漓盡致，以黑色幽默將魯迅文字中抽象的人物賦予了血肉。

黑白木刻是版畫語(yǔ)言中難度最高的藝術(shù)形式，沒有極高的藝術(shù)涵養(yǎng)主功力，黑與白就會(huì)變得庸俗。趙先生的木刻大多使用平刀鏟刻，形成了一種粗獷風(fēng)格；而有些卻以三角刀精雕細(xì)刻，粗細(xì)交織，使畫面極具韻味，產(chǎn)生一種純凈、明快之美。這應(yīng)該就是黑白木刻的最高境界吧。

我還喜歡的畫有：《狂人日記》之一、之八、之十一、之三十一、之三十二，《孔乙已》，《藥》，《白光》，《祝福》，《長(zhǎng)明燈》、《理水》之七，《采薇》之三、之五，《非攻》之一，《魯迅先生》等。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

趙延年先生在藝術(shù)創(chuàng)作中深深地體會(huì)到，插圖相當(dāng)難搞，“因?yàn)橛眯蜗蟊憩F(xiàn)抽象的文字，還要讀者認(rèn)同，這是很不容易的。特別是夸張的處理是不是恰如其分？如果不是恰到好處，表現(xiàn)不出人物的形與神，就不能起到必須與文字相結(jié)合的插圖的應(yīng)有作用，不僅不能增加讀者的興趣，反而會(huì)起破壞文字的作用。”這是經(jīng)驗(yàn)之談。趙先生的插圖與文字相得益彰，激發(fā)了讀者進(jìn)一步讀魯迅作品的熱情。

該書2005年2月12日與《魯迅書影錄》一起買于宜春新華書店，遺憾的是被調(diào)皮的小狗豆豆咬壞了封底一小角，好在無(wú)大礙，要不15元就白花了。

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