“中國(guó)風(fēng)”與“素顏?lái)嵞_詩(shī)”
《紅樓夢(mèng)》第二十三回有這樣一段文字，描寫的是林黛玉經(jīng)過(guò)梨香院墻角上，聽(tīng)到賈府的十二個(gè)女孩在演習(xí)戲文，唱的是“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”和“良辰美景奈何天，賞心悅事誰(shuí)家院”。她聽(tīng)了以后，不覺(jué)點(diǎn)頭稱嘆，心下自思：“原來(lái)戲上也有好文章，可惜世人只知道看戲，未必能領(lǐng)略這其中的趣味?！?/p>
林妹妹這句話說(shuō)得好，事實(shí)上曹雪芹先生借這句話表達(dá)了他對(duì)通俗文化的一種基本看法和態(tài)度。如果把它借用過(guò)來(lái)形容現(xiàn)在的一些人對(duì)流行歌詞的看法，大約也不十分錯(cuò)。放眼當(dāng)今流行音樂(lè)的歌詞創(chuàng)作，其中不乏優(yōu)秀作品，或記事抒情，或繪圖狀景，皆精致簡(jiǎn)潔，足以傳神，成就當(dāng)與白話詩(shī)歌相頡頏，殊未可知。而當(dāng)今流行歌詞的創(chuàng)作者之中，方文山無(wú)疑是其中翹楚，是其中最具代表性的人物之一。
一、方文山其人
在此先對(duì)方文山其人作一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。
方文山，1969年生，臺(tái)灣蓮花人。出身貧窮，即臺(tái)灣所謂“草根階層”。嘗為生計(jì)所迫，做管線工、外勞中介、送報(bào)員等。后以歌詞創(chuàng)作聞名，其歌詞創(chuàng)作天馬行空，汪洋恣肆，琢詞煉字，鬼斧神工，兼具中國(guó)古典與現(xiàn)代的雙重文字精神，尤以“中國(guó)風(fēng)”系列膾炙人口。
方文山熱愛(ài)自己的民族以及自己民族的文化，他在一篇叫做《做有質(zhì)感的民族》的文章里寫道：“我一直喜歡漢字，尤其是傳統(tǒng)的繁體字?！彼J(rèn)為漢字的存在，對(duì)于人類社會(huì)文字多元化的貢獻(xiàn)，提供著無(wú)可撼動(dòng)的如封建時(shí)期皇帝龍椅般的至尊地位。據(jù)說(shuō)在東南亞地區(qū)的很多華人歌迷，是在聽(tīng)了周杰倫的歌，看了方文山的歌詞之后，才“感覺(jué)漢語(yǔ)的韻律很美，才開(kāi)始學(xué)習(xí)漢語(yǔ)的。”方文山在創(chuàng)作歌詞之余，同時(shí)大量作詩(shī)，自名為“素顏?lái)嵞_詩(shī)”。所謂素顏，即是指一張素面朝天的純粹的漢字的臉，摒棄外來(lái)文字、阿拉伯數(shù)字等“化妝品”；所謂韻腳，即是指中國(guó)古典詩(shī)詞里的押韻。其“素顏?lái)嵞_詩(shī)”在實(shí)質(zhì)上與他的歌詞創(chuàng)作基本相通，沒(méi)有太大的差別，故本文不加以區(qū)別。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
二、方文山歌詞創(chuàng)作的藝術(shù)特色
（一）方文山歌詞創(chuàng)作除涉及愛(ài)情之外，還涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、尚武、俠義、羈旅行愁等多方面內(nèi)容，在題材上表露出了對(duì)古典詩(shī)詞的靠攏和繼承。
我國(guó)古代詩(shī)詞內(nèi)容很廣泛。愛(ài)情自不必說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)、尚武、俠義、羈旅行愁都是常見(jiàn)的表達(dá)內(nèi)容，優(yōu)秀作品比比皆是。早在《詩(shī)經(jīng)》里面就已經(jīng)出現(xiàn)大量以戰(zhàn)爭(zhēng)為主要描寫內(nèi)容的作品，及至杜甫的《兵車行》和辛棄疾的《破陣子》更是膾炙人口的反映戰(zhàn)爭(zhēng)的佳作；李白包括《俠客行》和《扶風(fēng)豪士歌》在內(nèi)的一系列詩(shī)作是以反映俠義和尚武精神為主要?jiǎng)?chuàng)作目的；溫庭筠的《商山早行》和宋代詞人柳永的《雨霖鈴》等作品則是反映羈旅行愁的傳世之作。然而流行音樂(lè)自產(chǎn)生以來(lái)，就很難擺脫表現(xiàn)“愛(ài)情”的窠臼，從鄧麗君到張國(guó)榮，從周華健到張信哲，從劉德華到任賢齊等，他們的歌曲里面鮮有不是以愛(ài)情為主題的?！?a target="_blank">月亮代表我的心》、《心太軟》、《花心》、《過(guò)火》、《愛(ài)你一萬(wàn)年》、《移情別戀》，信手拈來(lái)，不可勝數(shù)，或執(zhí)著、或傷感、或迷惘、或痛恨，明白直露，淺薄寡味，大有齊梁宮體詩(shī)之余風(fēng)。這些歌曲風(fēng)行兩岸三地，一唱就是幾十年，靡靡之音左右著整個(gè)流行樂(lè)壇。正當(dāng)人們膩味其中不能自省的時(shí)候，方文山的歌詞伴隨著周杰倫的歌曲幾乎是一夜之間革新了整個(gè)以愛(ài)情為主的流行音樂(lè)歌詞創(chuàng)作。方文山幾乎每一首詞都有每一首詞的內(nèi)容，目之所見(jiàn)，耳之所聞，意之所想，皆可入詞。其中有描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性充滿了反戰(zhàn)情緒的如《止戰(zhàn)之殤》，有旨在歌頌普通人對(duì)理想的執(zhí)著和堅(jiān)持的如《米蘭的小鐵匠》，有弘揚(yáng)中華武術(shù)表達(dá)尚武精神的如《雙截棍》《龍拳》，還有表現(xiàn)游子心緒和羈旅行愁的如《娘子》等等，不一而足。方文山對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)作品，尤其是唐詩(shī)宋詞的熱愛(ài)，使得他在創(chuàng)作流行歌詞的選材過(guò)程中，顯示出了與當(dāng)代其它文人截然不同的審美眼光。雖然在方文山的歌詞里面仍然存在很大一部分是以描寫愛(ài)情為主，如《青花瓷》、《發(fā)如雪》、《七里香》等等，但是作者卻采用的是委婉含蓄的描寫方法，充滿了詩(shī)情畫意和古典韻味。當(dāng)然了，作者既然生活在現(xiàn)代社會(huì)，也少不了一些針砭時(shí)弊的作品，如在《本草綱目》里面作者就表示了對(duì)現(xiàn)在的一些崇洋媚外現(xiàn)象深刻批判：
如果華陀再世崇洋都被醫(yī)治
外邦來(lái)學(xué)漢字激發(fā)我民族意識(shí)
……
聽(tīng)我說(shuō)中藥苦抄襲應(yīng)該更苦
快翻開(kāi)本草綱目多看一些善本書
……
這些老祖宗的辛苦我們一定不能輸
讓我來(lái)調(diào)個(gè)偏方專治你媚外的內(nèi)傷
已扎根千年的漢方有別人不知道的力量
縱然如此，他的歌詞創(chuàng)作的重心依然停留在對(duì)古典詩(shī)詞和傳統(tǒng)文化的繼承上。
（二）方文山在歌詞創(chuàng)作過(guò)程中，充分借鑒運(yùn)用了許多傳統(tǒng)詩(shī)詞中常見(jiàn)的藝術(shù)手法；并且十分注重琢詞煉字，善于在歌詞中引入古代詩(shī)詞中很多已經(jīng)被定格為某一種古典韻味的意象，如芭蕉、月亮、琵琶等，使他的作品體現(xiàn)出了與中國(guó)古典詩(shī)詞一脈相承的風(fēng)格與神韻。
1。藝術(shù)手法；
我國(guó)的古代作家的詩(shī)詞創(chuàng)作中，關(guān)于修辭手法的巧妙運(yùn)用不乏其例，并且產(chǎn)生了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品，令后世讀者反復(fù)回味，成為永恒的經(jīng)典。許厚今先生在其《詩(shī)美鑒賞》中關(guān)于詩(shī)詞中比喻、通感都作了單章論述，其中對(duì)宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”，杜牧的“霜葉紅于二月花”以及蘇東坡的“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過(guò)隙珠翻荷”等修辭手法運(yùn)用的典范篇章都做出了深刻分析，贊賞有加。同樣，方文山在創(chuàng)作歌詞的時(shí)候也盡可能多地運(yùn)用了各種各樣的修辭手段，從而使他的創(chuàng)作不至于陷入枯燥乏味、單調(diào)淺薄的境地。方文山歌詞最突出特點(diǎn)之一就在于修辭手法的廣泛應(yīng)用，在他的歌詞中比喻、擬人、排比信手拈來(lái)，不可勝數(shù)，我們來(lái)看下面這幾組例子：
明喻：
嘲笑我的傷心，像一口沒(méi)有水的枯井?！兑骨?/p>
你那全然龍沒(méi)訊息，像往南方燕子斷翅?！痘疖囘段蝗ァ?/p>
陸羽泡的茶，像幅潑墨的山水畫?！稜敔斉莸牟琛?/p>
那溫暖的陽(yáng)光，像剛摘的新鮮草莓。《七里香》
青春是干凈的純白，像一遍綠地的窗外?！段业牡乇P》
那薄如蟬翼的未來(lái)，經(jīng)不起誰(shuí)來(lái)拆?！肚Ю镏狻?/p>
暗喻：
院子落葉，跟我的思念厚厚一疊?！镀呃锵恪?/p>
思念的光透進(jìn)窗，銀白色的溫暖灑在兒時(shí)的床?！赌档そ?/p>
一盞離愁，孤燈佇立在窗口。
一壺漂泊，浪跡天涯難入喉?！稏|風(fēng)破》
借喻：
我用無(wú)悔，刻永世愛(ài)你的碑?！栋l(fā)如雪》
擬人：
麥田彎腰低頭，在垂釣溫柔。《麥芽糖》
夜半清醒的燭火，不忍苛責(zé)我。
楓葉將故事染色，結(jié)局我看透。《東風(fēng)破》
我虔誠(chéng)點(diǎn)的香，在祈禱著平安?！峨p刀》
慘白的月彎彎，勾住過(guò)往?！毒栈ㄅ_(tái)》
通感：
夜太漫長(zhǎng)凝結(jié)成了霜，是誰(shuí)在閣樓上冰冷地絕望。《菊花臺(tái)》
我送你離開(kāi)，千里之外，你無(wú)聲黑白?！肚Ю镏狻?/p>
聽(tīng)我說(shuō)武功，無(wú)法高過(guò)寺院的鐘?！稛o(wú)雙》
小學(xué)籬芭旁的蒲公英，是記憶里有味道的風(fēng)景?！镀压⒌募s定》
你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩猶如繡花針落地?！肚嗷ù伞?/p>
午夜在樹(shù)枝上詭異的很安靜。《夜曲》
大雨過(guò)后，一口好吃的嫩綠?！逗?/p>
排比：
屏風(fēng)就該遮冰霜，屋檐就該擋月光，
江湖就該開(kāi)扇窗，平劇就該?；??！吨艽髠b》
馬錢子，決明子，蒼耳子，還有蓮子；
黃藥子，苦豆子，川楝子，我要面子?！侗静菥V目》
通過(guò)這些例子，我們可以發(fā)現(xiàn)方文山在修辭手法的運(yùn)用上確實(shí)有著很高的藝術(shù)技巧。作者充分發(fā)揮自己的想象力，把“秘密”比作“繡花針落地”，把“厚厚一疊”的“思念”比作是“院子落葉”，形容“未來(lái)”是“薄如蟬翼”；甚至在他的筆下，“楓葉”能夠“將故事染色”，而“燭火”也會(huì)充滿同情心地“不忍苛責(zé)我”，等等。比喻精美別致，擬人耳目一新，充分顯示了作者的藝術(shù)創(chuàng)造才能。而那一組組整齊優(yōu)美的排比伸張有力，舉重若輕，則顯示了作者玩轉(zhuǎn)文字的嫻熟，靈活，自然。 [1] [2] [3] 下一頁(yè)
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