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觀瞻俄羅斯巡回展覽畫派畫展

2012-07-20 09:59 作者:白鳥群群  | 2條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

早在70年代很年輕的時(shí)候,就知道俄國19世紀(jì)美術(shù)界蜚聲世界的“巡回展覽畫派”,可惜多少年一直看到的都是復(fù)制品,無緣看見一幅原作。

1998年秋,為紀(jì)念中國美術(shù)年,國家文化部、俄羅斯文化部聯(lián)合舉辦《俄羅斯列維坦及同時(shí)代畫家風(fēng)景畫展》,在北京中國美術(shù)館展出,展期共17天。這17天仿佛快的短暫即逝,每天從開館到閉館最后一分鐘,參觀者簡(jiǎn)直如潮涌來,絡(luò)繹不絕!在過去歲月里,俄羅斯的文學(xué)、藝術(shù),給前邊幾代人留下的印象太深了!特別是中年以上的人,逢此良機(jī),焉能不往?這次展品幅幅是巡回展覽派的精華,而且是一個(gè)世紀(jì)以來首次踏上中國本土的“真品”!

《三月》(列維坦)的極北方藍(lán)樺白,《伏爾加船夫》(列賓)的底層勞動(dòng)者的驚心動(dòng)魄,再一次給人以沖擊力,它們?cè)笠坏篱W電劃開19世紀(jì)的沉沉霧,——這,就是俄羅斯巡回展覽畫派!生動(dòng)、有力、以強(qiáng)勁的生命之風(fēng)鼓吹進(jìn)20世紀(jì),歷史翻過了枯黃之頁,而它們竟完全沒有衰老!

柯羅溫的《磨坊旁的小橋》,及他的《夜幕中的雅爾塔》,后一幅畫的是燈火柔和的黃昏,閃爍在城市街道旁的溫暖窗口。土爾然斯基的《秋天的太陽》,描繪教堂的筆觸粗糙生動(dòng)。加米涅夫(1833——1896)的《小木房》。謝梅林(1861——1916)的《風(fēng)景》酷似中國北部興安嶺一帶風(fēng)光:鄉(xiāng)道、白樺柵欄、小房。斯捷潘諾夫(1859——1927)的《飲馬場(chǎng)》,天的白雪紅馬,色調(diào)鮮明別具一格。

巡回展覽派成立于1870年,創(chuàng)辦人莫斯科畫家米亞索夫等,1871年10月28日首次展覽在彼得堡開幕。巡展派直到1923年結(jié)束,歷時(shí)53年,幾乎每年舉辦一次畫展,共舉辦48次畫展,在國內(nèi)外產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。與19世紀(jì)其他藝術(shù)潮不同,它極大關(guān)心人民疾苦生存,貼近底層,把藝術(shù)從少數(shù)貴族沙龍中解放出來。19世紀(jì)俄國沙皇專制蠻橫腐敗,還殘有農(nóng)奴制,直到1861年才宣布廢除法令。19世紀(jì)改革的民主主義思想在俄國風(fēng)起云涌,文學(xué)上代表人物車爾尼雪夫斯基、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等的改革派思想,對(duì)整個(gè)思想藝術(shù)包括繪畫產(chǎn)生巨大沖擊,俄國真正現(xiàn)代意義美術(shù)“由此驚醒”!這就是“巡展派”產(chǎn)生的歷史背景。

談到19世紀(jì)俄國繪畫離不開古典派希施金(1832——1898),希施金的油畫充滿歐洲古典傳統(tǒng),醇厚、深刻、凝重,《冷杉》《河谷遠(yuǎn)眺》等簡(jiǎn)直幅幅是藝術(shù)經(jīng)典!在他筆下復(fù)活的昔日森林、池塘、流云、優(yōu)雅游人都是無價(jià)的!他的一生已和19世紀(jì)俄羅斯大自然聯(lián)系在一起了,他是19世紀(jì)俄國活的風(fēng)景的一個(gè)見證人(尚陶醉在還沒有遭到破壞前寧靜,畫中透露人們心靈,尚安寧秩序,有條不紊等)他的畫包涵俄國自然豐富的要素,醇和睿智。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

彼得羅維切夫(1874——1947)的油畫《弗拉基米爾城》,雖畫于俄國歷史大動(dòng)蕩的1918年,但畫面上小城尚安然、白色尖頂教堂、鱗次櫛比的哥特建筑,在在還都呈示著謐靜、日常。

鮑里索夫—穆薩托夫(1870——1905)是當(dāng)年巡回展協(xié)的負(fù)責(zé)人之一,為19世紀(jì)末、20世紀(jì)初俄國最有影響力的寫生畫家、造型藝術(shù)家之一,他在繪畫上進(jìn)行了許多改革,對(duì)晚期的印象主義作了成功的藝術(shù)闡釋。他的畫《正午的白樺》,畫面樹林,蒙蒙光芒,令人喜歡。

象葉賽寧優(yōu)美抒情詩標(biāo)識(shí)的那樣,19世紀(jì)的俄羅斯同時(shí)也是詩意、白樺、風(fēng)雪、抒情性混合的遺留歲月。這層輕薄美麗嵐煙浮上沉重壓抑冷酷的現(xiàn)實(shí)。這些歲月的凝固表達(dá)是:繪畫。

瓦西里耶夫(1850——1873),只活了23歲,他是才華的青年風(fēng)景畫家,畫出了田野的絕筆;很有青的敏感,對(duì)風(fēng)景有原汁原味不走樣的感覺,其畫《風(fēng)》《云》簡(jiǎn)直是田野本身之傾吐。

薩符拉索夫(1830——1897),有一幅人人熟知著名的《白嘴鴉飛來了》,這回他的這幅原作終于來了,看了仍然令人一震,這就是真正油畫的人生蘇醒精神!畫布上的教堂、遠(yuǎn)方、城廓、勾人遐想,冬雪剛?cè)?,赤裸漬土……生動(dòng)之至,微妙種種(所有各類復(fù)制品、印刷品均難于望其原作項(xiàng)背)

為了能在瞬間給心靈留下更長(zhǎng)久印象,我在小本子上,飛快潦草記下印象的片斷:

》作者科雷日茨基,(1858——1911),很有水彩畫的點(diǎn),就是現(xiàn)在看也一點(diǎn)不背時(shí);此畫成于1900年,小幅;

《日落》杜勃夫斯科伊,構(gòu)圖為林中一隅,突兀的深藏房舍在樹叢掩映下凸紅顏色;

《傍晚的莊園》茹科夫斯基,(1873——1944),他畫的傍晚的天空太透明啦,令人心生惋惜。他是列維坦的門下學(xué)生,極有才氣;

此外,還有科拉奇科夫斯基(1854——1914)的《日落》;和列夫基涅維奇-加米涅夫的作品,作為展覽派的創(chuàng)始人,他畫風(fēng)中彌漫著歐洲的濃郁人文風(fēng)格。

可以說,不了解列維坦(1861——1900),就不了解俄國風(fēng)景畫從19世紀(jì)向20世紀(jì)的走向。以前我個(gè)人圖書中藏有一件珍寶:一本俄羅斯原版的《列維坦風(fēng)景畫》集,這回又觀瞻了原件,真是幸運(yùn)!列維坦似乎從不去獵奇風(fēng)光,而是在周圍一草一木、一山一河的普通中尋覓祖國被人遺棄的驚人的美!細(xì)細(xì)瞻看了他的《〈林木茂盛的河畔〉〈干草垛〉《暴風(fēng)之前》《伐木》等,內(nèi)心由于感動(dòng)而輕輕顫栗;《暴風(fēng)雨之前》刻畫了19世紀(jì)俄國小說家契珂夫描寫的“可憐的窮人的村莊”,衰微破敗,東倒西歪,而暴風(fēng)雨就要來了!村旁兩個(gè)令人心酸的孩童還在無憂玩?!?/p>

列維坦一生窮困,他的油畫透出畫家完整的世界觀:人民性、土生性、現(xiàn)實(shí)性;對(duì)祖國風(fēng)景致命的熱;對(duì)大地弱者生存的嚴(yán)肅思考……這些簡(jiǎn)單基本的東西使畫家通達(dá)永恒。(列維坦和19世紀(jì)藝術(shù)勇士們矗立的高峰至今在俄國尚無人逾越)

人道主義精神,是19世紀(jì)整個(gè)西方文學(xué)藝術(shù)變革給20世紀(jì)留下的重要遺產(chǎn),而俄羅斯本土又深化了這一點(diǎn):在使用古典和19世紀(jì)新浪漫主義手法同時(shí),使用揭露批判現(xiàn)實(shí)主義,使作品與當(dāng)下血肉相連,與社會(huì)最廣大人群需求蒼茫一體。在這一點(diǎn)上,當(dāng)時(shí)的小說、詩歌、繪畫等幾乎同步進(jìn)行了猛烈開創(chuàng)。因此,19世紀(jì)的俄羅斯風(fēng)景畫后面隱隱包涵有人、人的生存遠(yuǎn)景、人的過去將來、關(guān)于人的種種觀察與思考。著名畫家們留下的不光是往昔風(fēng)景,那是祖國,是命運(yùn),是整個(gè)俄國人生,是……一個(gè)苦楚壯麗的羅斯。

(在中國美術(shù)館的幾間巨大展室,我分明看見19世紀(jì)欲奔向光明的古老的羅斯靈魂“復(fù)活”,突破畫框展開巨翅橫沖直撞!——)

……19世紀(jì)的風(fēng)景畫仿佛還用另一面鏡子靜靜向我們倒映、闡述、質(zhì)詢:抒情性。而“抒情性”——再一次回到往昔森林草地低頭垂泣……欲說無言。

《俄羅斯》(畫于1900,又名《晴朗的湖》)。穿過人流,我終于站到列維坦那幅表述祖國之情代表作絕筆巨幅油畫——《俄羅斯》面前。這幅畫以前我看過多次印刷品,用一幅畫盛裝下整個(gè)祖國,世界上能做到的藝術(shù)家并不多(祖國的白云在湖泊和教堂上方?jīng)坝?,祖國?a target="_blank">夢(mèng)想在天地間輝煌留連),我感到有點(diǎn)喘不過氣。心旌撼搖,恍然中整個(gè)世界在我面前粉碎一次又重新伊始……(我愿意在這兒多停留一會(huì),讓生命慢慢融化、再融化)

(2006年9月12日寫于京郊,據(jù)1998年10月6日筆記整理)

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觀瞻俄羅斯巡回展覽畫派畫展的評(píng)論 (共 2 條)

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