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筆隨梅共艷情伴月同皎——作家高琳女士印象記

2017-12-25 10:52 作者:濤拍山城  | 12條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

筆隨梅共艷 情伴月同皎

——作家高琳女士印象記

文/郭有生

昨天,有幸參加了高琳散文集《見字為安》分享會(huì),也見到了作者高琳女士。

高琳女士,看來不過三十幾歲,一襲掛帶黑色長(zhǎng)裙,一件紅如赤霞的上衣,神色清純如溪水,沉穩(wěn)如冬梅,睿智如翠峰。我心里嘀咕,已是凜冽的寒冬,塞上還有這么靚麗的一抹色!

我拿起了她的書,背面的文字迷住了我:“沒有荷/聲誰來聽/沒有雨/殘荷寂寞為誰立”,真是好美!( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

我問她:“你還寫詩嗎?”

她說:“不寫?!?/p>

“那怎么封底有首微型詩呢?”

“那是我散文中的幾句話?!?/p>

我忽然意識(shí)到,她的散文一定用如詩一般醇厚凝練的語言,把自然、人生、情感的美,像十年老窖一樣醉人的表達(dá)出來,那是怎樣的藝術(shù)風(fēng)味,怎樣的動(dòng)人心弦,怎樣的美感享受。

我加了她為微信好友,隨便翻看她微信圈中發(fā)布的圖片、文章,榆林著名作家曹潔、王建霞、朱小林的身影,不時(shí)出現(xiàn),倒有點(diǎn)“談笑有鴻儒,往來無白丁”的意味。最引人注目的是其中她女兒用歐楷寫的一長(zhǎng)幅《弟子規(guī)》,看來字跡遒麗,功底不凡,這從側(cè)面看出高琳女士的人文素養(yǎng),這讓人又生三分敬意。

她待人挺真誠(chéng)而熱情的。作家王建霞介紹了一下我,她就挽留我中午一塊吃點(diǎn)飯。餐桌上,剛好我倆又是一桌,當(dāng)外表金黃的餡餅上來時(shí),她轉(zhuǎn)動(dòng)餐盤在我面前停下,叮囑我多吃一塊,說這是最富特色的小吃。我和小說家高仲崗,在一邊抽煙閑聊時(shí),她又過來熱情招呼,也隨便聊起了創(chuàng)作,她說她的散文,就是身邊之事,心中所感,情動(dòng)而發(fā),不喜歡無病呻吟的文字。

回家的路上,王建霞絮叨著高琳女士的散文好,短而有味,有時(shí)睡前,已經(jīng)有些迷糊了,還想讀完。被她這么一說,我一回家就急切的打開閱讀起來。

懂藝術(shù)的人,總會(huì)吊人的胃口,說書人總會(huì)在關(guān)鍵處打住,說“預(yù)知后事如何,且聽下回分解”;電影人總是設(shè)置一個(gè)又一個(gè)懸念,讓你欲罷不能;園林人總喜歡采用假山、墻垣等隔景,但又露出那山那墻之外的迷人一角,誘你繼續(xù)匆匆向前。高琳女士《見字為安》那題目和那封底的文字不是這樣嗎?讓你有打開書的沖動(dòng)?,F(xiàn)在再看一個(gè)個(gè)小標(biāo)題:見字為安,桃蹊柳陌,花開見佛,小閣藏春,深花睡,拈花微笑,這些都典雅而含蓄,給人留下廣闊的美好想象空間,使人有一睹為快的欲望。讓人想起“滿園春色關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”的詩句,這六個(gè)小小標(biāo)題,就是那出墻的“一支紅杏”,讓人想早些欣賞那整部散文集的“滿園春色”。

一口氣看了幾十篇,發(fā)現(xiàn)高琳女士是寫散文的一把好手,真正懂得散文該怎么寫。她在《拈花微笑》中說:“生活如豐厚的大地,散文是大地上光著腳丫奔跑在春天里的孩子。孩子身上有泥土氣,有花草香,臉上有呼呼而來的風(fēng),腳上沾滿溪流的歡悅。這個(gè)滿身山鄉(xiāng)味的孩子,任你,任你親,任你裝扮?!边@個(gè)比喻多好,把散文的真諦鮮活生動(dòng)的表現(xiàn)出來了。我仔細(xì)的琢磨著,把散文比喻為“孩子”,那散文就該是鮮活的,純真的,富有生氣的。以“光著腳丫奔跑”來比喻,散文那無拘無束、自由活潑的筆法特點(diǎn)就鮮明的凸顯出來?!澳嗤翚狻笔巧顨庀?,“花草香”是“道法自然”的藝術(shù)魅力,“呼呼而來的風(fēng)”是時(shí)代吹來的像春天一般能綠人心的情趣,“腳下的溪流”是叮咚而來的清純情感。這巧妙的博喻,讓人反復(fù)咀嚼,似乎品到了散文的精髓,又似乎朦朦朧朧如霧中花、雨中山,藏著只可意會(huì),不可言傳的奧妙。真實(shí)散文家,說散文,詩的語言,畫的意境,琴的韻律,景的魅力。

真正的散文家,在語言的駕馭上,一定是自由活潑的。怎樣才算自由?隨感情,該用質(zhì)樸語言就用質(zhì)樸語言;隨情景,該用典雅語言就典雅;隨氣勢(shì),該用豪放語言則豪放;隨意境,該用含蓄語言就用含蓄語言。高琳女士語言功底扎實(shí),在語言的應(yīng)用上還真是“隨心所欲不逾矩”。在《從此阡陌多暖春》一篇中,作者用樸素的語言,寫盡了愛人在自己住院期間感人肺腑的關(guān)愛:“愛人用熱毛巾給我擦身、洗臉、敷腳后安撫我入睡,時(shí)而緊緊握住我的手,時(shí)而輕輕撫摸我的額頭。我好容易睡著了,愛人才睡在我右邊的一張窄窄的折疊床上。我發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)輕微的聲響都會(huì)驚醒他,一晚上幾次起來幫我翻身或喂水?!边@里沒有什么語言,比這樸素的色彩更合適,樸素更顯感情的本真,更顯心底一吐為快的沖動(dòng),更顯最真實(shí)生活的一面。在《小閣藏春》中,寫的是自己高雅的養(yǎng)花情趣,語言也似花絢爛起來:“小花圃,是我一個(gè)人的湖光山色。它是生命的本源之美,是我與自然的密語,每天都有二十四番花信來。你若念我,也寄一帛花信來,在一朵花,一片葉里,見字為安;在一朵云,一滴露里,深情落款。”在《如果遇見美好》中,寫的是自己的哲思,用半藏半露的含蓄語言,更顯深沉,更有味道,更引人遐思:“如果遇見美好,切莫走得太遠(yuǎn)或者太近。太遠(yuǎn)會(huì)失去審美的視角,太近了,就失去了秋水橫渡的凄美。留一段情感給遙望,留一段距離給轉(zhuǎn)身,因?yàn)樯谋菊媸瞧妓喾??!?/p>

散文也需要厚積薄發(fā)。說“厚積”,那閱盡喜怒哀樂是積,留連詩詞曲賦是積,沉醉琴棋書畫是積,徜徉高山大川是積,交友往來同樂是積。沒經(jīng)歷,沒往來,沒情趣,沒追求,必然心靈干枯,那筆下怎能綻放出奇葩? 她的“厚積”無須多說,但從“厚積”到“薄發(fā)”,是需要靈性的。高琳女士,和花卉對(duì)話,那與眾不同的話題,是獨(dú)悟的靈性;盤桓在亭臺(tái)樓閣、桃溪虹橋,看到不同的景色,是慧眼的靈性;在一詞中深味到一個(gè)世界,在一語中能探到一顆驪珠,是深邃的靈性;在一顰一笑,一俯一仰間,揭示出情感閃耀的霞光,是品質(zhì)的靈性;用筆能縱如脫韁的馬,又能戛然而止來收,是美感的靈性。因此她的散文,養(yǎng)時(shí),養(yǎng)身,養(yǎng)才,養(yǎng)心。

畫畫“三礬九染”,以求厚重之氣;散文往往技、道、情、意、美融為一體,而達(dá)到一種厚重的藝術(shù)效果。這些,交織在她整個(gè)散文中,也交織在她的只言片語中。比如這么一段文字:“拾級(jí)而上,行走在密林中,澗水溜玉,畫壁流青,野花藏路,雀鳴枝。我們隨心走,隨意坐,忘記了時(shí)間,也忘記了往事塵緣,所得盡是自然的知音,周身澄明而遼遠(yuǎn),仿佛指縫里的光陰都變得溫潤(rùn)起來?!蹦憧?,整句和散句和諧結(jié)合,一個(gè)“溜”寫盡澗水的清澈,一個(gè)“藏”寫出野花的繁茂,用正面描寫與側(cè)面描寫,訴說了動(dòng)人的美感,用“周身澄明而遼遠(yuǎn),仿佛指縫里的光陰都變得溫潤(rùn)起來”,含蓄地表現(xiàn)了沉醉、遐思以及美景的滋養(yǎng)靈魂。書法講究筋骨血肉,唐代書法家徐浩談?wù)摃〞r(shí)說:“鷹隼之彩而翰飛戾天者,骨勁而氣猛也;翚翟色備而翱翔百步者,肉豐而力沉也。”散文中血肉,是豐富素材;筋骨,是人文價(jià)值。高琳女士的《見字為安》,既有感性價(jià)值,也有理性價(jià)值;既有詩意價(jià)值,也有思辨價(jià)值;既有開闊視野的價(jià)值,也有陶冶情操的價(jià)值,既有踏入現(xiàn)實(shí)的價(jià)值,也有美感愉悅的價(jià)值。

好文章,當(dāng)然應(yīng)該讓更多的人來欣賞,所以我邀請(qǐng)她加入“中華文友之家”和“中外作家聯(lián)盟”等微信群,不過她只加入一個(gè)·······

收筆時(shí),忽然想到她說她女兒大學(xué)畢業(yè),已考取公務(wù)員,那怎么會(huì)是30多歲呢?現(xiàn)在想來,因?yàn)樗募遥瑑?chǔ)藏著滿滿的愛,愛是最養(yǎng)顏潤(rùn)膚的;她廣泛的情趣,是最通心活絡(luò),舒懷暢志的;她的人生之路正走在青翠茂盛的幸福叢林中,因此幸福使肝氣舒,肝氣舒則心血和,心血和則脾胃健,脾胃健則肺陰潤(rùn),肺陰潤(rùn)則腎精藏,如此她豈能不身心都年輕呢?

——2017.12.24寫于塞上駝城,修改于次日早晨

首發(fā)散文網(wǎng):http://www.277762.cc/subject/3954176/

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