筆隨梅共艷 情伴月同皎

——作家高琳女士印象記

文/郭有生

昨天，有幸參加了高琳散文集《見字為安》分享會(huì)，也見到了作者高琳女士。

高琳女士，看來不過三十幾歲，一襲掛帶黑色長(zhǎng)冬裙，一件紅如赤霞的上衣，神色清純如溪水，沉穩(wěn)如冬梅，睿智如翠峰。我心里嘀咕，已是凜冽的寒冬，塞上還有這么靚麗的一抹春色！

我拿起了她的書，背面的文字迷住了我：“沒有荷/雨聲誰來聽/沒有雨/殘荷寂寞為誰立”，真是好美！( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

我問她：“你還寫詩嗎？”

她說：“不寫?！?/p>

“那怎么封底有首微型詩呢？”

“那是我散文中的幾句話?！?/p>

我忽然意識(shí)到，她的散文一定用如詩一般醇厚凝練的語言，把自然、人生、情感的美，像十年老窖一樣醉人的表達(dá)出來，那是怎樣的藝術(shù)風(fēng)味，怎樣的動(dòng)人心弦，怎樣的美感享受。

我加了她為微信好友，隨便翻看她微信圈中發(fā)布的圖片、文章，榆林著名作家曹潔、王建霞、朱小林的身影，不時(shí)出現(xiàn)，倒有點(diǎn)“談笑有鴻儒，往來無白丁”的意味。最引人注目的是其中她女兒用歐楷寫的一長(zhǎng)幅《弟子規(guī)》，看來字跡遒麗，功底不凡，這從側(cè)面看出高琳女士的人文素養(yǎng)，這讓人又生三分敬意。

她待人挺真誠(chéng)而熱情的。作家王建霞介紹了一下我，她就挽留我中午一塊吃點(diǎn)飯。餐桌上，剛好我倆又是一桌，當(dāng)外表金黃的餡餅上來時(shí)，她轉(zhuǎn)動(dòng)餐盤在我面前停下，叮囑我多吃一塊，說這是最富特色的小吃。我和小說家高仲崗，在一邊抽煙閑聊時(shí)，她又過來熱情招呼，也隨便聊起了創(chuàng)作，她說她的散文，就是身邊之事，心中所感，情動(dòng)而發(fā)，不喜歡無病呻吟的文字。

回家的路上，王建霞絮叨著高琳女士的散文好，短而有味，有時(shí)睡前，已經(jīng)有些迷糊了，還想讀完。被她這么一說，我一回家就急切的打開閱讀起來。

懂藝術(shù)的人，總會(huì)吊人的胃口，說書人總會(huì)在關(guān)鍵處打住，說“預(yù)知后事如何，且聽下回分解”；電影人總是設(shè)置一個(gè)又一個(gè)懸念，讓你欲罷不能；園林人總喜歡采用假山、墻垣等隔景，但又露出那山那墻之外的迷人一角，誘你繼續(xù)匆匆向前。高琳女士《見字為安》那題目和那封底的文字不是這樣嗎？讓你有打開書的沖動(dòng)?，F(xiàn)在再看一個(gè)個(gè)小標(biāo)題：見字為安，桃蹊柳陌，花開見佛，小閣藏春，夜深花睡，拈花微笑，這些都典雅而含蓄，給人留下廣闊的美好想象空間，使人有一睹為快的欲望。讓人想起“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的詩句，這六個(gè)小小標(biāo)題，就是那出墻的“一支紅杏”，讓人想早些欣賞那整部散文集的“滿園春色”。

一口氣看了幾十篇，發(fā)現(xiàn)高琳女士是寫散文的一把好手，真正懂得散文該怎么寫。她在《拈花微笑》中說：“生活如豐厚的大地，散文是大地上光著腳丫奔跑在春天里的孩子。孩子身上有泥土氣，有花草香，臉上有呼呼而來的風(fēng)，腳上沾滿溪流的歡悅。這個(gè)滿身山鄉(xiāng)味的孩子，任你愛，任你親，任你裝扮?！边@個(gè)比喻多好，把散文的真諦鮮活生動(dòng)的表現(xiàn)出來了。我仔細(xì)的琢磨著，把散文比喻為“孩子”，那散文就該是鮮活的，純真的，富有生氣的。以“光著腳丫奔跑”來比喻，散文那無拘無束、自由活潑的筆法特點(diǎn)就鮮明的凸顯出來?！澳嗤翚狻笔巧顨庀?，“花草香”是“道法自然”的藝術(shù)魅力，“呼呼而來的風(fēng)”是時(shí)代吹來的像春天一般能綠人心的情趣，“腳下的溪流”是叮咚而來的清純情感。這巧妙的博喻，讓人反復(fù)咀嚼，似乎品到了散文的精髓，又似乎朦朦朧朧如霧中花、雨中山，藏著只可意會(huì)，不可言傳的奧妙。真實(shí)散文家，說散文，詩的語言，畫的意境，琴的韻律，景的魅力。

真正的散文家，在語言的駕馭上，一定是自由活潑的。怎樣才算自由？隨感情，該用質(zhì)樸語言就用質(zhì)樸語言；隨情景，該用典雅語言就典雅；隨氣勢(shì)，該用豪放語言則豪放；隨意境，該用含蓄語言就用含蓄語言。高琳女士語言功底扎實(shí)，在語言的應(yīng)用上還真是“隨心所欲不逾矩”。在《從此阡陌多暖春》一篇中，作者用樸素的語言，寫盡了愛人在自己住院期間感人肺腑的關(guān)愛：“愛人用熱毛巾給我擦身、洗臉、敷腳后安撫我入睡，時(shí)而緊緊握住我的手，時(shí)而輕輕撫摸我的額頭。我好容易睡著了，愛人才睡在我右邊的一張窄窄的折疊床上。我發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)輕微的聲響都會(huì)驚醒他，一晚上幾次起來幫我翻身或喂水?！边@里沒有什么語言，比這樸素的色彩更合適，樸素更顯感情的本真，更顯心底一吐為快的沖動(dòng)，更顯最真實(shí)生活的一面。在《小閣藏春》中，寫的是自己高雅的養(yǎng)花情趣，語言也似花絢爛起來：“小花圃，是我一個(gè)人的湖光山色。它是生命的本源之美，是我與自然的密語，每天都有二十四番花信來。你若念我，也寄一帛花信來，在一朵花，一片葉里，見字為安；在一朵云，一滴露里，深情落款。”在《如果遇見美好》中，寫的是自己的哲思，用半藏半露的含蓄語言，更顯深沉，更有味道，更引人遐思：“如果遇見美好，切莫走得太遠(yuǎn)或者太近。太遠(yuǎn)會(huì)失去審美的視角，太近了，就失去了秋水橫渡的凄美。留一段情感給遙望，留一段距離給轉(zhuǎn)身，因?yàn)樯谋菊媸瞧妓喾??！?/p>

散文也需要厚積薄發(fā)。說“厚積”，那閱盡喜怒哀樂是積，留連詩詞曲賦是積，沉醉琴棋書畫是積，徜徉高山大川是積，交友往來同樂是積。沒經(jīng)歷，沒往來，沒情趣，沒追求，必然心靈干枯，那筆下怎能綻放出奇葩？ 她的“厚積”無須多說，但從“厚積”到“薄發(fā)”，是需要靈性的。高琳女士，和花卉對(duì)話，那與眾不同的話題，是獨(dú)悟的靈性；盤桓在亭臺(tái)樓閣、桃溪虹橋，看到不同的景色，是慧眼的靈性；在一詞中深味到一個(gè)世界，在一語中能探到一顆驪珠，是深邃的靈性；在一顰一笑，一俯一仰間，揭示出情感閃耀的霞光，是品質(zhì)的靈性；用筆能縱如脫韁的馬，又能戛然而止來收，是美感的靈性。因此她的散文，養(yǎng)時(shí)，養(yǎng)身，養(yǎng)才，養(yǎng)心。

畫畫“三礬九染”，以求厚重之氣；散文往往技、道、情、意、美融為一體，而達(dá)到一種厚重的藝術(shù)效果。這些，交織在她整個(gè)散文中，也交織在她的只言片語中。比如這么一段文字：“拾級(jí)而上，行走在密林中，澗水溜玉，畫壁流青，野花藏路，鳥雀鳴枝。我們隨心走，隨意坐，忘記了時(shí)間，也忘記了往事塵緣，所得盡是自然的知音，周身澄明而遼遠(yuǎn)，仿佛指縫里的光陰都變得溫潤(rùn)起來?！蹦憧?，整句和散句和諧結(jié)合，一個(gè)“溜”寫盡澗水的清澈，一個(gè)“藏”寫出野花的繁茂，用正面描寫與側(cè)面描寫，訴說了動(dòng)人的美感，用“周身澄明而遼遠(yuǎn)，仿佛指縫里的光陰都變得溫潤(rùn)起來”，含蓄地表現(xiàn)了沉醉、遐思以及美景的滋養(yǎng)靈魂。書法講究筋骨血肉，唐代書法家徐浩談?wù)摃〞r(shí)說：“鷹隼之彩而翰飛戾天者，骨勁而氣猛也；翚翟色備而翱翔百步者，肉豐而力沉也。”散文中血肉，是豐富素材；筋骨，是人文價(jià)值。高琳女士的《見字為安》，既有感性價(jià)值，也有理性價(jià)值；既有詩意價(jià)值，也有思辨價(jià)值；既有開闊視野的價(jià)值，也有陶冶情操的價(jià)值，既有踏入現(xiàn)實(shí)的價(jià)值，也有美感愉悅的價(jià)值。

好文章，當(dāng)然應(yīng)該讓更多的人來欣賞，所以我邀請(qǐng)她加入“中華文友之家”和“中外作家聯(lián)盟”等微信群，不過她只加入一個(gè)·······

收筆時(shí)，忽然想到她說她女兒大學(xué)畢業(yè)，已考取公務(wù)員，那怎么會(huì)是30多歲呢？現(xiàn)在想來，因?yàn)樗募遥瑑?chǔ)藏著滿滿的愛，愛是最養(yǎng)顏潤(rùn)膚的；她廣泛的情趣，是最通心活絡(luò)，舒懷暢志的；她的人生之路正走在青翠茂盛的幸福叢林中，因此幸福使肝氣舒，肝氣舒則心血和，心血和則脾胃健，脾胃健則肺陰潤(rùn)，肺陰潤(rùn)則腎精藏，如此她豈能不身心都年輕呢？

——2017.12.24寫于塞上駝城，修改于次日早晨

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