戀戀荷花戀戀詩

夏秋之交，池塘里的荷花相繼綻放，到池塘賞荷就成為了眾多的居住在城里的人悅目賞心的向往。那種情景與唐代詩人劉禹錫筆下“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回”的詩意頗有相似。從早至晚，紅男綠女、老老少少，絡(luò)繹不絕的來到荷塘，圍繞荷塘流連、觀賞、拍照、留影，一時間池上岸上兩相媲美，人羨花，花笑人，好不靚麗，好不熱鬧。

“水陸草木之花，可愛者甚蕃”（宋?周敦頤《愛蓮說》），世上千花百卉都有其可愛之處，而荷花卻別具一格，與眾花不同。“覽百卉之英茂，無斯華之獨靈”（三國?曹植《芙蓉賦》）。清代文學(xué)家李漁在《閑情偶寄》的《芙蕖》篇中把荷花的獨到之美表述得很詳盡，他寫道：“群葩當令時，只在花開之數(shù)日，前此后此皆屬過而不問之秋矣。芙蕖則不然：自荷錢出水之日，便為點綴綠波；及其莖葉既生，則又日高日上，日上日妍。有風(fēng)既作飄飖之態(tài)，無風(fēng)亦呈裊娜之姿，是我于花之未開，先享無窮逸致矣。迨至菡萏成花，嬌姿欲滴，后先相繼，自夏徂秋，此則在花為分內(nèi)之事，在人為應(yīng)得之資者也。及花之既謝，亦可告無罪于主人矣；乃復(fù)蒂下生蓬，蓬中結(jié)實，亭亭獨立，猶似未開之花，與翠葉并擎，不至白露為霜而能事不已。此皆言其可目者也”。從中不難看出荷花可愛的實質(zhì)，是她富有一種自始至終不卑不亢、不爭不搶、不流凡俗、鞠躬盡瘁的品格。所以，荷花是很討人喜愛的花。

荷花屬于蓮科蓮屬，從理論上講，荷花也可以叫蓮花。她“色兼列彩，體繁眾號”（南朝梁?蕭統(tǒng)《芙蓉賦》），因為人們喜歡她，所以她有很多如蓮花、芙蕖、紅蕖、水芙蓉、藕花、玉環(huán)、芰荷、菡萏等好聽的別名。因為人們喜歡她，從古至今，有無數(shù)的文人墨客圍繞著荷花，或欣賞其嬌美，或描摹其素雅，或記述其身價，或稱頌其氣質(zhì)，或欽羨其品格，林林總總；他們或觀景暢懷，或借荷抒情,或托物言志，或望殘慨嘆……留下了無數(shù)的詩詞歌賦，讓人讀后不由不生贊嘆感慨之情。

我喜愛荷花，也非常喜歡這些詩詞歌賦。每當我賞讀這些詩詞作品，那一幅幅清麗溫婉的情境就如淡彩水墨一樣浮現(xiàn)在腦海，猶如身臨其境。不難感覺這些詩詞歌賦都是作者見景生情、有感而發(fā)的，一些膾炙人口的詩詞歌賦可能至今也無人能出其右。

如贊美荷花嬌美容貌的：“紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”（宋?楊萬里《紅白蓮》）；“秘省仙居別苑東，池開新長芰荷紅。幽芳渺渺三湘外，疏影亭亭一水中。香濕瓊衣迷曉霧，塵銷羅襪起秋風(fēng)。玉堂歸后青藜照，競擬金蓮出上宮”（明?陸樹聲《芙蕖》）……( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

如借助賞荷暢抒心懷的：“移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦”（唐?鄭谷《蓮葉》）；“一片秋云一片霞，十分荷葉五分花。湖邊不用關(guān)門睡，夜夜涼風(fēng)香滿家”（清?曹寅《荷花》）……

如贊嘆荷花覆湖氣勢宏大的：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（宋?楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）；“翠蓋紅幢耀日鮮，西湖佳麗會群仙。波平十里鋪云錦，風(fēng)度清香趁畫船”（宋?楊巽齋《荷花》）；“翠圍紅繞戰(zhàn)縱橫，似看吳宮習(xí)女兵。飛云翻空霞影亂，游魚吹浪水紋生”（明?聶大年《詠曲院風(fēng)荷》）……

如欣賞荷花孤高品格氣質(zhì)的：“秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋?弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》）；“翻影初迎日，流香暗襲人。獨披千葉淺，不競百花春”（唐?賈謨《賦得芙蓉出水》）；“芰裳荇帶處仙鄉(xiāng)，風(fēng)定猶聞碧玉香。鷺影不來秋瑟瑟，葦花伴宿露瀼瀼。掃除膩粉呈風(fēng)骨，褪卻紅衣學(xué)淡妝。好向濂溪稱凈植，莫隨殘葉墮寒塘”（現(xiàn)代?魯迅《蓮蓬人》）……

如望荷凋零而心生感慨的：“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴、不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨、倚闌干”（南唐?李璟《攤破浣溪沙》）；“潘妃步后，誰留下、一朵斷腸顏色？昨夜輕雷今夜雨，無復(fù)舊時明月。粉臉翻紅，新衣褪綠，憔悴真難必。芳魂何處？歸來應(yīng)感疇昔。 徘徊池上欄桿，愛花心事，心事花應(yīng)識。顏太嬌紅都薄命，誰為紅顏憐惜？如此韶華，也能結(jié)子，苦味偏堆積！理香人去，淡煙一縷凝碧”（清?嚴廷中《百字令 殘荷》）……

我喜愛荷花，對荷花也多有偏愛。宋代文人周敦頤的《愛蓮說》，是我默記于心的美文。他對荷花形態(tài)、品格、氣質(zhì)的高度概括：“……蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植……”讓我產(chǎn)生了共鳴。還有現(xiàn)代文人朱自清的《荷塘月色》也是我很喜愛的文章，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人……”那么純美的意境不由人不傾心向往。也許這些都成為了催發(fā)我喜愛荷花的原因吧。

多年來，從荷葉出水到枝葉枯殘，我都會很關(guān)注，尤其是荷花盛開時節(jié)，她的花、她的蕾、她的葉、她的蓬所展現(xiàn)出的那種端莊、素雅、高傲、孤芳、圣潔的英姿俊態(tài)，時常讓我駐足難離、流連忘返。

昨夜雨疏風(fēng)驟，輾轉(zhuǎn)難消煩憂。晨起急繞池塘，惟恐貴妃又醉酒。還好，還好，滿塘芰荷亭亭依舊。

一夜風(fēng)雨，清晨風(fēng)消雨霽，我匆匆的來到了荷塘。荷塘周邊的甬路濕濕的，還散落著些許垂柳的黃葉，空氣微涼而氤氳，雖是仲夏之際，卻好像彌漫著一種深秋的氣息。此時天色微明，公園內(nèi)格外靜寂，游人寥寥，四周垂柳依依， 一切還好似夢中一樣。然而，荷塘卻別是一番景致。從荷塘的沿岸延續(xù)至池塘中間滿是密密匝匝、擠擠挨挨的深綠色碩大的荷葉，或俯或仰，高矮錯落，參差有致；那些高高低低、或肥或瘦或大或小的花蕾，有的昂首向天，似登高遠眺；有的躲避在寬大的荷葉下面，好似在竊竊私語；有的像醉漢酡紅的臉，鼓脹脹的正含苞欲放……那些開放了的花朵更是絢麗，亭亭凈植，或孤傲高挺，或與荷葉相依相偎，有的剛剛張開粉中透紅的花瓣，還帶著些許露珠，像剛出浴的少女，羞澀裊娜；有的已經(jīng)綻放，一片片張開的刻劃著深粉色筋脈的花瓣，像美人梳妝后的臉頰，嫩嫩的，嬌艷欲滴，那花瓣張開的姿勢如美人輕舉的蘭花指，幽美誘人……還有的花瓣正在凋落，露出赭黃色的花蕊簇擁著的翠綠的蓮蓬，有的蓮蓬已經(jīng)成褐色幾近成熟……也有花、蕾、蓬、葉相擁在一起的，那種和諧的氛圍也會讓人生出某種聯(lián)想……此時荷塘沒有陽光的渲染，少了麗日下的炫目、璀璨，但荷塘卻依然散發(fā)著盎然的、蓬勃的生機。西晉文學(xué)家夏侯湛在《芙蓉賦》中有這樣的詞句，“煥然蔭沼，灼爾星羅”；南朝梁元帝蕭繹在《采蓮賦》中有這樣的詞句，“紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺”；初唐詩人宋之問在《秋蓮賦》中也有這樣的詞句，“綠葉青枝，緣溝覆池。映連旗以搖艷，輝長劍兮陸離”。我想他們所歌嘆的那種情境也許與此時此刻的荷塘?xí)心承┫嘞裰幇伞?/p>

荷塘的水面在不知不覺中，慢慢的飄浮起淡淡的晨霧，或濃或淡，或深或淺，混合著淡淡的清香，裊裊的升騰、悄悄地游動。池塘中間的荷花，漸漸地隱進薄霧中，隨著霧氣的游動，那些或高或矮的荷花若隱若現(xiàn)。此時，些許的晨光透過垂柳枝葉的縫隙，形成條條光柱射向荷塘，荷塘變得斑駁陸離，一種神秘的味道油然而生。當我凝視這些時隱時現(xiàn)的、由綠葉映襯的或剛剛探出水面、或亭亭直立在水中的盛開的荷花，恍若進入一種夢境，細細體味，真能品讀出“美女出浴”、“仙子凌波”的味道來?！按汉n浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時”（唐代?白居易《長恨歌》），似花非花，似畫非畫，或明或暗，時隱時現(xiàn)。如果你讀過三國時期文學(xué)家曹植的《洛神賦》，定不會懷疑這種神奇的感覺。難怪那些文人墨客在描寫荷花時，往往將其比作佳人、美女，比作洛神、西施、貴妃等，這種比喻的手法賦予了讀者無盡的想象。如“洛神挺凝素，文君拂艷紅。麗質(zhì)徒相比，鮮彩兩難同”（隋?辛德源《芙蓉花》）；“濃艷香露里，美人清鏡中?！保ㄌ?溫庭筠《芙蓉》）；“凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝?！保纤?范成大《州宅堂前荷花》）；“香含風(fēng)細細，影浸月盈盈。妃子華清浴，神君洛浦行”（明?張詳鳶《蓮花》）。近代民主革命志士秋瑾也有這樣的詩句，在一首《紅蓮》詩中，她寫道：“洛妃乘醉下瑤臺，手把紅衣次第裁。應(yīng)是絳云天上幻，莫疑玫瑰水中開”，等等。雖說這些詩詞作品中的美女、佳人都是作者描寫荷花時的借喻和夸張，但確也美妙而形象、生動而貼切……

太陽升起來了，陽光灑滿了整個荷塘，滿池的花、蕾、蓬和葉都愈加靚麗。此時岸上的游人也漸漸地多了起來，池上、岸上都開始熱鬧起來了……

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