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意象巧用詩苑醉——影星林芳兵新詩審美品鑒（文化散文）

2016-03-22 17:09 作者:濤拍山城 0人讀過 | 9條評論相關文章 | 我要投稿

意象巧用詩苑醉

——影星林芳兵新詩審美品鑒

郭有生

好些天不讀詩了，今天再讀詩友林芳兵女士的《女人花開一季芬芳一世》，就讓人醉了。

王國維在《人間詞話》中說：“有有我之境，有無我之境?！疁I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，有我之境也。‘采菊東籬下，悠然見南山’，‘寒波澹澹起，白鳥悠悠下’，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳?！绷址急康倪@首詩，那意境顯然屬于“有我之境”，我們讀來，感到那“境”就是人物活動的藝術背景，是一個特定的詩意時空，是女詩人一腔柔情附麗之境，是寄寓豐富審美意蘊的藝術形象。

你看詩人第一小節(jié)詩，采用亦實亦虛的筆法入筆，吟道“攜一縷/三月熏風”，這“熏風”是讓人動情的和暖南風，說“實”是實寫季節(jié)氣候，說“虛”是暗喻女人給人世間帶來的溫馨暖和的情意，“三月”讓我們感同身受、如沐春風，“一縷”更增添了那種柔和綿綿之感。接著一句“輕綰你/發(fā)柳如絲”，是好美的一幅畫面，發(fā)如柳，柳如絲，輾轉比喻，那熏風輕綰柳絲，也輕綰秀發(fā)，柳絲讓秀發(fā)增添了無限春意，秀發(fā)讓柳絲增添了無限嫵媚。這種審美對象的“同”中之趣，歷來備受詩人關注，如宋代聶勝瓊《鷓鴣天?別情》有“有誰知我此時情，枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”的詩句，淚也滴，雨也滴，同是一個“滴”字；李煜有詞云“花滿渚，酒盈甌，萬頃波中得自由”，渚花滿，甌酒滿，也同是一個“滿”字，藝術魅力不言而喻。末尾一句，從視覺形象轉到嗅覺形象——“悠柔間淡香飄逸……”，那“淡香”在秀發(fā)柳絲的背景下，給人青春感，給人靚麗感，給人修養(yǎng)感，給人柔美感，這怎能不使我們被女人的魅力而傾倒呢！前面的“悠柔間”，“悠”是一種從容不迫的美，同時與“輕綰”呼應，與“熏風”的輕捷的步履對應；“柔”是一種天性親和的美，同時暗示了秀發(fā)的質地，“三月”的氣候品性。到這時我們似乎看到一個美女，娉娉裊裊，立于春風的柳絲下，那風似仙女的手輕輕拂起美女的秀發(fā)，也拂起一身嫩綠的柳絲，那淡淡的馨香漫在田野，漫在山川，讓春天的世界更加溫情脈脈！( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

第二節(jié)詩，是色彩的藝術，詩人云“借一抹/初春新綠/染靚你/玉色裙衣/疊映出山川秀麗……”這兒詩人仍然以第二人稱，用“你”來指稱“女人”，不用“您”更感心理距離的親近，這女人“玉色裙衣”，玉色一般指瑩白色或淡青色，但現(xiàn)代你在市場中所見的玉色衾枕、服裝，卻多是淡粉紅色。而背景上卻是“新綠”，是一種嫩亮的綠。紅綠的搭配，古人就很喜歡，如“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”， “嬌紅嫩綠春明媚。君須早折。一枝濃艷，莫待過芳菲”，再如“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，“幾許繁紅嫩綠柳”，“綠葉紅花媚曉煙”，還有《紅樓夢》中，寶玉與鶯兒探討絡子的配色：“寶玉道：‘松花色（嫩綠）配什么？’鶯兒道：‘松花配桃紅。’”而顏色是有性格的，嫩綠給人青春、生命、活力的感受，淡粉紅色給人熱烈、明媚、歡樂和向上的感受，而這正是作者所描繪的身著玉色裙衣，在初春新綠環(huán)境中女子的精神形象，寫的是那樣的美麗動人，是那樣的含蓄雋永意味深長。你以為你看到的只是“形”，誰知“神”卻生動的蘊于其中。說到這，你也許會說，那么為什么不直接說“粉紅裙衣”呢？要知道這“玉色”還有一個價值，就是觸發(fā)我們把女人和“玉”聯(lián)想在一起，是美，是高尚，是人間最珍貴的一道風景！甚至讓我們聯(lián)想到東漢許慎《說文解字》中玉的五德說：“玉，石之美者。有五德：潤澤以溫，仁之方也；理自外，可以知中，義之方也；其聲舒揚尊以遠聞，智之方也；不折不撓，勇之方也；銳廉而不忮，潔之方也?！笨磥砼娙藢σ庀蟮闹髦贾敝敢饬x和主旨附麗意義，把握的真好。而“新綠”與“玉色”的關系，用“染靚”一詞來表達，是一種非邏輯性的詩意關系，更增添了“玉色裙衣”的美。最令人嘆為觀止的是末尾一句“疊映出山川秀麗”，因為如果說前面描寫的是陰柔之美的話，那么“山川秀麗”是一種陽剛之美，而這“山川”倘若沒有這嬌紅嫩綠的疊映，還有那種動人心魄的美嗎？這是在暗示一種男女關系嗎？這是在告訴你一種深沉的哲理嗎？這是在贊美女人在社會中不可替代的偉大價值嗎？都是！

第三、四節(jié)詩，是寫女人的早出晚歸。“朝露晨曦”、“煙霞晚歸”，清晰的交代了時間脈絡，是女人活動的時間背景。同時“朝露晨曦”，暗示了辛苦、勤奮；“煙霞晚歸”，暗示了一天業(yè)績的璀璨美好，而且也把人性的璀璨帶回了家。第三小節(jié)的妙處在，末尾留有時間性的想象空白，而前邊有想象定向詞語“氣韻如蘭”?！皻忭崱倍嘤脕硇稳菟囆g，如“書畫的氣韻”，這讓我們聯(lián)想到女人是自然的藝術，也是社會的藝術，她們“忙綠著/一天的開始”，行為也是藝術，這行為有蘭的高雅，蘭的魅力，蘭的馨香，那么你想象女人一天的忙碌情景，還能不美得讓人神魂顛倒嗎？第四小節(jié)的妙處在審美信息的密集句“釀造著馨香甜蜜”——“于心橋暖岸/愛的港灣”,你看家是“心橋”，是親情傳遞溫馨的橋梁，是愛情輸送沉醉的橋梁，是挫折得到慰藉的橋梁，在這個橋梁上女人“釀造著馨香甜蜜”；家是“暖岸”，你在孤獨時，你在受白眼時，你在委屈時，你在落魄時，都會意識到凄冷的此岸，只有到了“家”，才找到了溫暖的彼岸，因為女人在家“釀造著馨香甜蜜”；家也是“愛的港灣”，你疲倦時，你遇到了暴雨狂飆，你需要得到休整能源時，家中自有女人“釀造著馨香甜蜜”。說到這兒，你也許意識到，審美信息密集句，顯示了作者駕馭語言的深厚功力，使得語言何等洗煉，何等含蓄，何等耐人尋味。

接下來，女詩人用一小節(jié)，贊頌了女人的價值，女人的奉獻，女人的偉大。這一節(jié)詩，值得琢磨的是，前面抒情，語言委婉曲折，這兒抒情，語言直白奔放。為什么呢？前面抒情，是一種柔情，心情平靜纏綿；后面抒情，是一種激情，心情澎湃激昂。顯然女詩人這兒處理的很恰當，柔情適宜委婉的語言，激情適宜直白的語言。這點大家可以這樣想，大喜大怒就是激情，你想人們在這時抒發(fā)這樣的感情會無意識的選擇哪一類語言？那些繞來繞去的語言，還會有激情的味嗎？我們欣賞這一節(jié)詩，我們能體會到女詩人越說越激動的情感變化，我們能體會到從社會的視角看女人的偉大時，讓人激動不已的心情，我們能體會到全詩的高潮——“你迎送春秋/奔忙四季/你延續(xù)生命/奉獻無私/你花開絢麗/釋放不吝/直至褪落/最后的顏值/傾盡一腔似水柔情……”同時你看這快捷的節(jié)奏，和激動贊美的心情、直吐心聲的語言又是配合得何等好！

從全詩來看，女詩人的詩句排列，也有一種美感，讓人感到一種輕靈，一種秀氣，一種柔美，倘若以原語法意義上的句子排列，這種藝術效果還有嗎？大家不妨比較一小節(jié)感受一下：

原詩：

攜一縷

三月熏風

輕綰你

發(fā)柳如絲

悠柔間淡香飄逸……

倘若以語法意義上的句子排列：

攜一縷三月熏風

輕綰你發(fā)柳如絲

悠柔間淡香飄逸……

說到這，我忽然想到今天看到丁立人的一篇文章《交流?感受》中說：

感受同理解沒多大關系，不理解照樣可以感受。有時，不理解的感受更直接反而好。感受有一觸即發(fā)；一見鐘情，一槌定音的意思。對于一件藝術品，感受可以出現(xiàn)在理解之前，這叫感受先行。不僅如此感受還可以脫開理解，這又是感受獨行。如是，我們看畫，不必先作理解，不必求懂。一見到畫著實可以立即欣賞起來，立即從畫中得到快感，快速享受起來?？串嫳緛砭褪且患?a target="_blank">愉快的事?？串嫳緛砭褪且环N享受。欣賞藝術品，不求甚解，不需全懂，這不僅是替視覺掃清道路、還從心理上消除障礙。心且開闊寬廣了，原先視而不見之作而今全能看出各名堂來了，原先避而生畏之作而今卻可以放膽品嘗了。從而，藝術之門敞得更大，藝術交流暢通無阻，從藝術中得更大的快感，從藝術品中得到更多更大的享受。

你看，我欣賞女詩人的這首詩時，從形式上就讓我“一見鐘情”，也正是這感受先行，讓我不由一步步走進詩人創(chuàng)造的意境中。從另一個角度來看，這樣的詩句排列藝術，和這首詩歌所贊美的對象和抒情主題又是那樣的和諧，真是讓人贊嘆不已！

現(xiàn)在回過頭來，我們可以看到女詩人把女人置于“柳絲新綠”、“ 朝露晨曦”、“煙霞晚照”等意象背景下，處理的多么耐人尋味！

2016.03.22午寫于陜北榆林

附：女人花開一季芬芳一世

作者：影星林芳兵

攜一縷

三月熏風

輕綰你

發(fā)柳如絲

悠柔間淡香飄逸……

借一抹

初春新綠