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音樂美，是詩歌善睞的明眸（文化散文）

2016-02-29 11:20 作者:濤拍山城 0人讀過 | 13條評論相關(guān)文章 | 我要投稿

音樂美，是詩歌善睞的明眸

——欣賞影星林芳兵現(xiàn)代詩隨筆

郭有生

有些詩人以為現(xiàn)代詩歌不需要音樂美了，于是丟掉了平仄音韻、節(jié)奏韻律；也有人認(rèn)為，詩歌的建筑美也太約束人了，于是又丟掉了排列規(guī)則、形式意味；還有人忘記了，詩歌的高度凝練性，于是出現(xiàn)了動則幾百、甚至上千字的長詩歌。再加上語言的詭秘化或者相反追求散文化，這樣詩歌面目就越來越丑陋了。

你看，林芳兵女士《一朝牽手三世緣》一詩，寫的多好，只從音樂美的角度鑒賞，你就會有嘆為觀止的感覺。特別是前四節(jié)詩，更是需要認(rèn)真玩味。

先看作者的選韻。有人根據(jù)發(fā)音把韻分為洪亮級、柔和級和細(xì)微級，不同的級別適宜抒發(fā)不同的情感。作者所選的韻腳，從十三轍來看屬于言前轍，全詩一韻到底，屬于洪亮級，適合表現(xiàn)剛毅勁健的情感，這用來表現(xiàn)作者“一朝牽手三世緣”那忠貞不渝的情感，非常合適。任何忠貞，都需要和風(fēng)風(fēng)雨雨相搏的剛毅，需要真情滋潤出的恒而不變的勁健之力。毛澤東的《長征》，就用了這個韻，很值得玩味。用韻，一個詩人應(yīng)當(dāng)“知常”比如平水韻中東冬韻，適宜表現(xiàn)雄渾的風(fēng)格，厚重的感情；江陽韻，適宜表現(xiàn)豪邁的風(fēng)格，激昂的情感；但也應(yīng)當(dāng)“達(dá)變”，比如八齊韻，因?yàn)榘l(fā)聲低弱一般認(rèn)為適宜表現(xiàn)哀傷、怯懦，但親昵不是也適宜呢喃的發(fā)音嗎？( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

接著看作者詩句節(jié)奏型的選擇。大家先比較“白日/依山/盡”和“你是/不變的/念”的節(jié)奏型，表面看起來都是三拍，但前者節(jié)奏急促，后者節(jié)奏舒緩，屬于不同的節(jié)奏型。人們常說杜牧《清明》一詩改為“清明雨紛紛，行人欲斷魂。酒家何處有？遙指杏花村”，更為簡潔，但這樣的節(jié)奏型，就會有急促不安的感覺，而沒有原詩節(jié)奏型的舒緩所要表現(xiàn)的情緒低沉壓抑。大家看林芳兵女士也采用這樣不同的舒緩節(jié)奏型，看來不過是在第二拍多了一字，就吟誦效果完全不同，而且也正是巧用這舒緩的節(jié)奏，淋漓盡致的抒發(fā)了作者纏綿不盡、溫婉深沉的情感。這也反映了舒緩型節(jié)奏的表現(xiàn)域，是寬廣的。由林芳兵女士嫻熟的節(jié)奏安排，可以啟發(fā)我們對各種節(jié)奏型的思考，如“看萬山紅遍”，是1/2/2型節(jié)奏，有一種氣勢感或自豪感；看關(guān)永梅為山西刀削面所作對聯(lián)：“如神人助，指間飛出千絲雪；有年味生，案上端來一碗春”，其開頭“有神人助”是1/3節(jié)奏型，給人一種喜悅感，如此等等。這讓我們對黑格爾所說：“音樂用來打動的就是最深刻的主體內(nèi)心生活，音樂是一種心情的藝術(shù)，他直接針對著心情”，有了更深刻的感悟。

耐人尋味的是，前四小節(jié)，都是這樣的節(jié)奏型，而且末尾一拍都是一個字，這個字在前面一個輕聲字“的”的映襯下，變得非常突出。到這兒，很容易讓我想起當(dāng)年楊沫的《青春之歌》，那余永澤剛認(rèn)識林道靜，就稱呼她“林道靜”，顯得很有距離感；漸漸熟悉了，就稱呼她“道靜”，這顯得親熱多了；到熱戀之后，則稱她“靜”，就有一種親昵感。作者這兒末尾的那一個字，“念”、“眸”、“船”等，吟誦中你很明顯的感到就有這種親昵味。

這四節(jié)詩，從節(jié)奏型來看，都是舒緩而纏綿。而每一節(jié)的第三句，變?yōu)閮膳牡墓?jié)奏，給人一種多樣統(tǒng)一的美，而且前面末尾是一字一拍，后面一句是兩字或三字一拍，如“朦朧著/纏綿”，或“搖蕩/月如弦”。一字者短促，有“旋律”還在行進(jìn)中的感覺，兩字或三字者給人一種拖音感，不僅能進(jìn)一步抒發(fā)作者的纏綿之情，而且能讓人覺得每小節(jié)“旋律”平穩(wěn)的結(jié)束。不同節(jié)奏型的配合，是更見詩歌駕馭音樂美功底的一個問題，但女詩人同樣處理的很精彩。

還應(yīng)當(dāng)注意，這四小節(jié)，還屬于重章疊唱的藝術(shù)形式，就是完全相同的節(jié)奏旋律反復(fù)了四次。這種回環(huán)往復(fù)的詠唱，更增進(jìn)了這種抒情意味，有很強(qiáng)的音樂感，給人綿綿情縈繞，切切意低徊的感受?，F(xiàn)代詩歌中，這種重章疊唱有兩種類型，一種就是這種每小節(jié)句數(shù)、節(jié)拍相同的節(jié)奏反復(fù)；再一種就是連詩句也很相似，詩經(jīng)中常用這種方法，比如大家熟悉的《桃夭》篇：

桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其實(shí)。之子于歸，宜其家室。

桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。

女詩人接著的一節(jié)詩，以排比的形式，鏗鏘的節(jié)奏，從柔情蜜意的抒情，轉(zhuǎn)到了情不可抑的激情狀態(tài)，情感噴薄而發(fā)：

你是冬之暖陽，

夏之甘霖，

你是依偎的山巒，

棲息的港灣。

你是快樂的開始，

幸福的永遠(yuǎn)

這種情感和語言節(jié)奏形式相吻合，和生活中想到夫妻間那卿卿我我，而激起的火熱情緒也很吻合。從音樂感來看，真是“聲傳于吻 , 泠泠如振玉；辭靡于耳，累內(nèi)如貫珠?！笔前?，那聲音從口中傳出，像金振玉聲般泠泠動聽；那言辭從耳中傳入，像大珠小珠落玉盤般迷人。

從這首小詩，讀來很受其感染，如《樂記》所云：“夫聲樂之入人也深，其化人也速?！辈⒂纱艘部梢钥闯鲎髡叩墓α?，難怪許多詩人成了她的粉絲。