也說書法中的主筆(文化散文)
也說書法中的主筆
郭有生
法中大凡談到結(jié)字,就不會忘了主筆。一個字的主筆,大家知道不過是書家時常選擇的橫畫、豎畫、撇捺、戈鉤和浮鵝鉤等罷了。
主筆的出現(xiàn),讓我們明白了一個字的筆畫有主次之分。主筆一般來說,自然要寫的長一些或者更重一些,要更有視覺沖擊力。因為強度總是引人注目的一個因素,拔地而起的高峰,驚天動地的霹靂,獨秀群星的月亮,哪一個不是如此。主筆當(dāng)然是一個字的主帥,具有統(tǒng)領(lǐng)作用。清朱和羹《臨池心解》中說:“作字有主筆,則紀(jì)剛不紊。寫山水家,萬壑千巖經(jīng)營滿幅,其中要先立主峰,主峰立定,其馀層巒疊嶂,旁見側(cè)出,皆血脈流通。作書之法亦如之,每字中立定主筆。凡布局、勢展、結(jié)構(gòu)、操縱、側(cè)瀉、力撐,皆主筆左右之也。有此主筆, 四面呼吸相通?!?/p>
但也有人認(rèn)為,一些筆畫雖短小,也可做為主筆, 某學(xué)者在《楷書“主筆”很重要!》一文中說:“點是楷書筆畫中最小的筆畫,但有時照樣可以作主筆。如‘兵’字的下部兩點、‘令’字的下點均為主筆?!謨牲c,椅角之勢,力量勻稱,支持著整個字?!睢值钠厕喙倘皇侵鞴P,因此粗重而且上覆下,但它們的所有力量全壓在豎點上,所以此點特粗壯,比捺還重,可見此點在‘令’字中是第一主筆。另外,豎鉤和橫鉤、心鉤也能作主筆。如‘風(fēng)’字的撇與拋鉤左右對稱,組成上覆下的主筆。有時主筆與次主筆的呼應(yīng),可形成動勢。如‘誠’字的戈鉤貫穿全字,左邊的撇支撐戈鉤,全字向右上仰望,很像推鉛球的姿勢,眾星供月般仰望右上之點。這一點是全字的核心主筆?!畟魃袢谛≈惺铡?,就是說的點的重要性。有的筆畫雖不是重心所在的主筆,但決定著態(tài)勢,也要視同主筆。如‘寸’字的點,位置及向背態(tài)勢對整個字的成敗起決定性的作用。再如‘室’字,‘室’字上點重寫與橫鉤相配,如重物將下部死死壓住,起到了平穩(wěn)的作用。此字下橫不放,增加險情,穩(wěn)中見險?!边@些認(rèn)識開闊了我們的思路,比如一個字筆筆都是重筆,那么有一輕筆必然凸顯出來成為主筆。
主筆往往和其它次筆形成對比,比如主粗次細(xì),主長次短,主欹次正。比如我們常見主筆與次筆一欹一正,劉熙載在《藝概·書概》中說:“書宜平正,不宜欹側(cè)。古人或偏以欹側(cè)勝者,暗中必有撥轉(zhuǎn)機關(guān)者也?!懂嬙E》有‘樹木正,山石倒;山石正,樹木倒’,豈可執(zhí)一木一石論之。”在對比中,主筆會凸顯在眾筆之中,好似萬綠叢中紅一點;在對比中,主筆的特點、意味也會更鮮明,就像大江在一夜小舟的反襯下越發(fā)顯得波瀾壯闊;在對比中,主筆也會似重巒疊嶂、林暗水明中的主景,是豐富多彩,變幻無窮的景色中濃重的一筆。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
有時主筆以展示風(fēng)格,次筆以求得變化。比如隸書風(fēng)格的飄逸,依憑那具有波勢的筆畫而產(chǎn)生,這些筆畫多為主筆——橫畫或撇捺,我們觀賞起來,總會感到或如輕云出岫,隨意卷舒;或如野鶴閑鷗,飄飄欲仙;或如春柳風(fēng)拂,搖曳多姿?;蛘哒f主筆以突出書法主題,次筆豐富了思想情感的內(nèi)含,就像《西廂記》中的主角崔鶯鶯,你聽那一步步導(dǎo)入主題的心聲:“花落水流紅,閑愁萬種,無語怨東風(fēng)。雪浪拍長空,天際秋云卷。東風(fēng)搖曳垂楊線,游絲牽惹桃花片,珠簾掩映芙蓉面。嬌羞花解語,溫柔玉有香。(空撇下)碧澄澄蒼苔露冷,明皎皎花篩月影?!?/p>
主筆是一個字的高潮部分,因此是最引人注目、最富有表現(xiàn)力、內(nèi)涵最豐富的、最震撼人心的筆畫。沒有這樣的高潮,就像一首詩起承轉(zhuǎn)合,缺少“轉(zhuǎn)“;一篇小說缺少”破?!?;一曲歌曲沒有華彩段。主筆也應(yīng)是最富有書家情趣的筆畫,你看有戈戟铦銳筆畫的《甘谷漢簡》,不正是這樣嗎?主筆的變化會牽動次筆的變化,就像常以帝王將相為主要人物的小說,忽然主角變成西門慶了,于是金瓶梅三個女人也就風(fēng)光無限,類似潘金蓮聽說李瓶兒的兒子官哥病亡,而罵罵咧咧的俚詞俗語,也隨處可見:““賊淫婦,我只說你日頭常晌午,怎的今日也有錯了的時節(jié)?你班鳩跌了彈,也嘴答谷了;春凳折了靠背兒,沒的倚了;王婆子賣了磨,推不的了;老鴇子死了粉頭,沒指望了?!?/p>
主筆的選擇也和體勢相關(guān),鄒志生在《書法結(jié)構(gòu)與章法中的審美哲學(xué)》一文中說:“主筆的走向,在一定程度上影響或左右著體勢的縱橫。篆書字形多為縱向,它的主筆豎向多于橫向,主筆上聳下垂,次筆隨之,以增加字的長度;隸書多為橫勢,它的主筆橫向多于豎向,書寫時主筆左右分張,次筆隨之,以增加字的闊度;楷書字形多為方正,橫、豎、撇、捺各種筆畫依據(jù)不同情況不同對待,都可作為主筆慎重書寫,以求結(jié)構(gòu)的合理和美觀?!蓖瑫r形成縱勢的主筆,也使文字顯得挺拔高聳;形成橫勢的主筆,也使文字顯得穩(wěn)健雍容。而且許多主筆,可以打破文字的拘謹(jǐn),而顯得舒展、大方。黃庭堅書法中的“長槍大戟”,就很耐人尋味。橫向的主筆,也像高空中踩鋼絲的人那手中的長桿,有平衡作用;縱向的主筆,像一橋飛架東西的大橋那橋墩,有支撐作用。
主筆有習(xí)慣性主筆,與創(chuàng)意性主筆。如一個“三”字,習(xí)慣性主筆是第三橫。而“至”字的習(xí)慣性主筆也是最后一橫,但倘若為了達(dá)到某種藝術(shù)效果而以第一橫為主筆,則是創(chuàng)意性主筆。創(chuàng)意性主筆,往往表現(xiàn)的是一種超常性的結(jié)體,人們看來也許是丑的,但丑總是千姿萬態(tài),給人們一種新鮮感,一種奇趣?!栋鍢蝾}畫·石》寫道:“米元章論石:曰瘦,曰縐,曰漏,曰透。可謂盡石之妙矣。東坡又曰‘石文而丑’,一丑字則石之千態(tài)萬狀皆從此出。彼元章但知好之為好而不知陋劣之中有至好也。東坡胸次,其造化之爐冶乎?燮畫此石,丑石也,腴而雄,丑而秀。弟子朱青雷索予畫不得,以是寄之,青雷袖中倘有元章之石,當(dāng)棄弗顧矣?!边@道理豈不和書法相同嗎?
主筆一般為一筆,最多不超兩筆,如撇捺同為主筆。隸書中所說“燕不雙飛”也是這個道理。為了突出主筆,應(yīng)當(dāng)講究筆畫的收放,如“多”字,末尾一撇放為主筆,其它三撇當(dāng)收為次筆;也要講究揖讓,如“牋”字,第一鉤當(dāng)揖讓而又短并不出鉤尖以留足位置,這樣第二鉤才能舒展挑出。
在結(jié)字中,那些合體字有多個偏旁組成,網(wǎng)絡(luò)資料說:“偏旁是合體字的結(jié)構(gòu)單位;又稱部件,是由筆畫組成的具有組配漢字功能的構(gòu)字單位?!币虼艘粋€合體字也有主部與次部的區(qū)別。一般來說,也是最引人注目的部件就是主部。為了突出主部,可以采用多種手法,如我們一般的結(jié)字規(guī)律是上緊下松,你如果變?yōu)樯纤上戮o,使“罪”、“業(yè)”等字的“四”和“業(yè)”等因疏而大就成為主部了。再如“唯”字,一般“隹”是主部,但如果使“口”這個部件小者更小,反而引人注目而成主部了,這是以反常來突出。還有一些對稱之字如“林”、“羽”等,打破對稱,大者為主部。
主與次,是主與賓的關(guān)系,主必然是趣味中心,是書法構(gòu)成意象的關(guān)鍵部分,是我們審美趣味的主要載體,因此不可忽略。
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