也說書法中的主筆（文化散文）
也說書法中的主筆
郭有生
法中大凡談到結(jié)字，就不會忘了主筆。一個字的主筆，大家知道不過是書家時常選擇的橫畫、豎畫、撇捺、戈鉤和浮鵝鉤等罷了。
主筆的出現(xiàn)，讓我們明白了一個字的筆畫有主次之分。主筆一般來說，自然要寫的長一些或者更重一些，要更有視覺沖擊力。因為強度總是引人注目的一個因素，拔地而起的高峰，驚天動地的霹靂，獨秀群星的月亮，哪一個不是如此。主筆當(dāng)然是一個字的主帥，具有統(tǒng)領(lǐng)作用。清朱和羹《臨池心解》中說：“作字有主筆,則紀(jì)剛不紊。寫山水家,萬壑千巖經(jīng)營滿幅,其中要先立主峰,主峰立定,其馀層巒疊嶂,旁見側(cè)出,皆血脈流通。作書之法亦如之,每字中立定主筆。凡布局、勢展、結(jié)構(gòu)、操縱、側(cè)瀉、力撐,皆主筆左右之也。有此主筆, 四面呼吸相通?！?/p>
但也有人認(rèn)為，一些筆畫雖短小，也可做為主筆, 某學(xué)者在《楷書“主筆”很重要！》一文中說：“點是楷書筆畫中最小的筆畫，但有時照樣可以作主筆。如‘兵’字的下部兩點、‘令’字的下點均為主筆?！謨牲c，椅角之勢，力量勻稱，支持著整個字?！睢值钠厕喙倘皇侵鞴P，因此粗重而且上覆下，但它們的所有力量全壓在豎點上，所以此點特粗壯，比捺還重，可見此點在‘令’字中是第一主筆。另外，豎鉤和橫鉤、心鉤也能作主筆。如‘風(fēng)’字的撇與拋鉤左右對稱，組成上覆下的主筆。有時主筆與次主筆的呼應(yīng)，可形成動勢。如‘誠’字的戈鉤貫穿全字，左邊的撇支撐戈鉤，全字向右上仰望，很像推鉛球的姿勢，眾星供月般仰望右上之點。這一點是全字的核心主筆?！畟魃袢谛≈惺铡?，就是說的點的重要性。有的筆畫雖不是重心所在的主筆，但決定著態(tài)勢，也要視同主筆。如‘寸’字的點，位置及向背態(tài)勢對整個字的成敗起決定性的作用。再如‘室’字，‘室’字上點重寫與橫鉤相配，如重物將下部死死壓住，起到了平穩(wěn)的作用。此字下橫不放，增加險情，穩(wěn)中見險?！边@些認(rèn)識開闊了我們的思路,比如一個字筆筆都是重筆，那么有一輕筆必然凸顯出來成為主筆。
主筆往往和其它次筆形成對比，比如主粗次細(xì)，主長次短，主欹次正。比如我們常見主筆與次筆一欹一正，劉熙載在《藝概·書概》中說：“書宜平正,不宜欹側(cè)。古人或偏以欹側(cè)勝者,暗中必有撥轉(zhuǎn)機關(guān)者也?！懂嬙E》有‘樹木正,山石倒；山石正,樹木倒’,豈可執(zhí)一木一石論之。”在對比中，主筆會凸顯在眾筆之中，好似萬綠叢中紅一點；在對比中，主筆的特點、意味也會更鮮明，就像大江在一夜小舟的反襯下越發(fā)顯得波瀾壯闊；在對比中，主筆也會似重巒疊嶂、林暗水明中的主景，是豐富多彩，變幻無窮的景色中濃重的一筆。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
有時主筆以展示風(fēng)格，次筆以求得變化。比如隸書風(fēng)格的飄逸，依憑那具有波勢的筆畫而產(chǎn)生，這些筆畫多為主筆——橫畫或撇捺，我們觀賞起來，總會感到或如輕云出岫，隨意卷舒；或如野鶴閑鷗，飄飄欲仙；或如春柳風(fēng)拂，搖曳多姿?；蛘哒f主筆以突出書法主題，次筆豐富了思想情感的內(nèi)含，就像《西廂記》中的主角崔鶯鶯，你聽那一步步導(dǎo)入主題的心聲：“花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。雪浪拍長空，天際秋云卷。東風(fēng)搖曳垂楊線，游絲牽惹桃花片，珠簾掩映芙蓉面。嬌羞花解語，溫柔玉有香。（空撇下）碧澄澄蒼苔露冷，明皎皎花篩月影?！?/p>
主筆是一個字的高潮部分，因此是最引人注目、最富有表現(xiàn)力、內(nèi)涵最豐富的、最震撼人心的筆畫。沒有這樣的高潮，就像一首詩起承轉(zhuǎn)合，缺少“轉(zhuǎn)“；一篇小說缺少”破?！?；一曲歌曲沒有華彩段。主筆也應(yīng)是最富有書家情趣的筆畫，你看有戈戟铦銳筆畫的《甘谷漢簡》，不正是這樣嗎？主筆的變化會牽動次筆的變化，就像常以帝王將相為主要人物的小說，忽然主角變成西門慶了，于是金瓶梅三個女人也就風(fēng)光無限，類似潘金蓮聽說李瓶兒的兒子官哥病亡，而罵罵咧咧的俚詞俗語，也隨處可見：““賊淫婦，我只說你日頭常晌午，怎的今日也有錯了的時節(jié)？你班鳩跌了彈，也嘴答谷了；春凳折了靠背兒，沒的倚了；王婆子賣了磨，推不的了；老鴇子死了粉頭，沒指望了?！?/p>
主筆的選擇也和體勢相關(guān)，鄒志生在《書法結(jié)構(gòu)與章法中的審美哲學(xué)》一文中說：“主筆的走向，在一定程度上影響或左右著體勢的縱橫。篆書字形多為縱向，它的主筆豎向多于橫向，主筆上聳下垂，次筆隨之，以增加字的長度；隸書多為橫勢，它的主筆橫向多于豎向，書寫時主筆左右分張，次筆隨之，以增加字的闊度；楷書字形多為方正，橫、豎、撇、捺各種筆畫依據(jù)不同情況不同對待，都可作為主筆慎重書寫，以求結(jié)構(gòu)的合理和美觀?！蓖瑫r形成縱勢的主筆，也使文字顯得挺拔高聳；形成橫勢的主筆，也使文字顯得穩(wěn)健雍容。而且許多主筆，可以打破文字的拘謹(jǐn)，而顯得舒展、大方。黃庭堅書法中的“長槍大戟”，就很耐人尋味。橫向的主筆，也像高空中踩鋼絲的人那手中的長桿，有平衡作用；縱向的主筆，像一橋飛架東西的大橋那橋墩，有支撐作用。
主筆有習(xí)慣性主筆，與創(chuàng)意性主筆。如一個“三”字，習(xí)慣性主筆是第三橫。而“至”字的習(xí)慣性主筆也是最后一橫，但倘若為了達(dá)到某種藝術(shù)效果而以第一橫為主筆，則是創(chuàng)意性主筆。創(chuàng)意性主筆，往往表現(xiàn)的是一種超常性的結(jié)體，人們看來也許是丑的，但丑總是千姿萬態(tài)，給人們一種新鮮感，一種奇趣?！栋鍢蝾}畫·石》寫道：“米元章論石：曰瘦，曰縐，曰漏，曰透。可謂盡石之妙矣。東坡又曰‘石文而丑’，一丑字則石之千態(tài)萬狀皆從此出。彼元章但知好之為好而不知陋劣之中有至好也。東坡胸次，其造化之爐冶乎？燮畫此石，丑石也，腴而雄，丑而秀。弟子朱青雷索予畫不得，以是寄之，青雷袖中倘有元章之石，當(dāng)棄弗顧矣?！边@道理豈不和書法相同嗎？
主筆一般為一筆，最多不超兩筆，如撇捺同為主筆。隸書中所說“燕不雙飛”也是這個道理。為了突出主筆，應(yīng)當(dāng)講究筆畫的收放，如“多”字，末尾一撇放為主筆，其它三撇當(dāng)收為次筆；也要講究揖讓，如“牋”字，第一鉤當(dāng)揖讓而又短并不出鉤尖以留足位置，這樣第二鉤才能舒展挑出。
在結(jié)字中，那些合體字有多個偏旁組成，網(wǎng)絡(luò)資料說：“偏旁是合體字的結(jié)構(gòu)單位；又稱部件，是由筆畫組成的具有組配漢字功能的構(gòu)字單位?！币虼艘粋€合體字也有主部與次部的區(qū)別。一般來說，也是最引人注目的部件就是主部。為了突出主部，可以采用多種手法，如我們一般的結(jié)字規(guī)律是上緊下松，你如果變?yōu)樯纤上戮o，使“罪”、“業(yè)”等字的“四”和“業(yè)”等因疏而大就成為主部了。再如“唯”字，一般“隹”是主部，但如果使“口”這個部件小者更小，反而引人注目而成主部了，這是以反常來突出。還有一些對稱之字如“林”、“羽”等，打破對稱，大者為主部。
主與次，是主與賓的關(guān)系，主必然是趣味中心，是書法構(gòu)成意象的關(guān)鍵部分，是我們審美趣味的主要載體，因此不可忽略。
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