書法技巧的“度”

郭有生

書法創(chuàng)作總是講技巧的，倘若技巧不及，那么一定顯得粗鄙；太過又會(huì)華麗而小氣。

古人早有文質(zhì)彬彬一說，如果用來談書法“文”,就是書法文采，這一定體現(xiàn)在書法技巧上；”質(zhì)“，就是古樸的質(zhì)地；而”彬彬“指配合諧調(diào)。那么要諧調(diào)，自然要講究度。孔子所說的”質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史“，仍然指質(zhì)勝過了文就顯得粗野，文勝過了質(zhì)就會(huì)浮華。

那么怎樣才算恰如其分，這實(shí)在是一個(gè)值得深思的問題。今天看了一篇名為《陳傳席談今古書法家及書法》的文章，其中有這么兩段文字：

學(xué)書一定要從隋以前學(xué)起，漢以前的書法都很樸厚，大篆、小篆，用筆都很沉穩(wěn)，不像宋人書法那樣，騰、挪、跳、躍、閃、避、頓、挫。漢書也是樸厚的，特別是西漢書，東漢書法更成熟，但我對(duì)東漢書法在贊揚(yáng)之余還是有點(diǎn)意見，太講技巧，蠶頭燕尾，每下一筆，必回鋒，逆筆方轉(zhuǎn)或圓轉(zhuǎn)，再回鋒，方可向下運(yùn)筆，而且一波三折，收筆前還要再用力按一下，再輕輕挑起，叫欲下先上，欲右先左，否則就出不了那個(gè)效果。這太麻煩，書法者，抒余之性情也，這就壓抑性情了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

宋人書法，蘇軾的字騰、挪、跳、躍，比較少一點(diǎn)，閃、避、頓、挫也不嚴(yán)重，所以有人說蘇軾書法最好，但蘇軾對(duì)書法的發(fā)展變化不如米芾大。米芾字毛病多，變化也大。他的毛病也是他的貢獻(xiàn)，他的字如前所述，跳躍太過，因而顯得很有活力，動(dòng)多靜少。這正如一個(gè)人莊嚴(yán)地坐在臺(tái)上，基本不動(dòng)，更不搖頭晃腦，這就十分穩(wěn)重，十分沉著，像個(gè)德高望重的大人物。而多動(dòng)，時(shí)時(shí)騰、挪、跳、躍，左搖右晃的人就不莊重，就不像個(gè)穩(wěn)重的大人物，當(dāng)然可以像一個(gè)運(yùn)動(dòng)員或腿跑得快的服務(wù)生。前者如魏晉以前的書法，后者如宋人書法。所以，學(xué)宋人書法，氣息不會(huì)高古。但宋人書法易學(xué)，寫了易像，忽按忽提，忽轉(zhuǎn)忽折，而且膽子越大越易學(xué)好。

這里陳傳席先生顯然認(rèn)為書法，如果技巧太過就不夠高古，很麻煩，很難直抒性情。

實(shí)某些技巧該不該用，我想應(yīng)該從這么幾個(gè)角度來看，一是視覺形象價(jià)值，二是審美藝術(shù)價(jià)值，三是風(fēng)格特色價(jià)值，四是抒情內(nèi)涵價(jià)值。倘若沒有價(jià)值自然是技巧應(yīng)用太過，甚至?xí)o人花里胡哨很小氣的感覺。生活中人們也會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一雙鞋設(shè)計(jì)中技巧應(yīng)用太過，一件衣服裝飾點(diǎn)綴太過，一頂帽子花飾藝思太過，都給人輕浮、妖冶和不莊重的感受，還顯得小里小氣。但陳傳席先生這里舉得例子，有些恐怕不太妥帖，比如說蠶頭燕尾是技巧太過了，顯然一般讀者怕接受不了這樣的觀點(diǎn)，因?yàn)檫@樣的技巧不用豈不是就不會(huì)誕生隸書了，就不會(huì)產(chǎn)生這樣的書體風(fēng)格了！再比如行書有行書的書體風(fēng)格，記得前幾天拜訪老同學(xué)楊熹時(shí)，他指著他的一幅書法作品，說其中的一個(gè)“光”字，那最后一筆寫得不對(duì)，我一琢磨也是，那一筆像楷書一樣起筆，豈不失去了線條的流動(dòng)感和連貫感？這里的技巧應(yīng)用自然是多余的。而技巧不及我們更是經(jīng)常遇到，如不懂形成書法“勢”的技巧而呆板，不懂收放的技巧而沒有疏密的變化，等等，都會(huì)喪失書法的審美價(jià)值。

陳傳席先生還談到了蠶頭燕尾技巧應(yīng)用“太麻煩”，是啊，大道至簡是不錯(cuò)，但繁簡都要在一個(gè)度中，倘若因?yàn)樽非蠛喍ッ?，我看繁些好，因?yàn)檫@樣的簡是粗鄙的簡，是沒有藝術(shù)價(jià)值追求的簡，是糊里糊涂的簡，當(dāng)然這自然是一種茍簡。這和語言道理一樣，“詞語多而無用是啰嗦,詞語少而意不明是茍簡”，比如李金斗的相聲中，把包頭子母扣廠簡稱為“包子”，開封刀具廠簡稱為“開刀”， 自控殺蟲劑廠簡稱為“自殺”，上海吊車廠簡稱為“上吊”，這不就是茍簡嗎？莊子說“鳧脛雖短，續(xù)之則悲；鶴脛雖長，斷 之則哀”，事實(shí)正是這樣。我們不要蠶頭燕尾，回到平動(dòng)筆法的篆書，簡是簡了，但還有那種隸書的飛動(dòng)大氣的美嗎？我想，以這樣的觀點(diǎn)看問題，永字八法的出現(xiàn)就是罪過，因?yàn)橛雷职朔ê颓按鷷ǖ墓P法比較起來不知要繁了多少，想想篆書的筆法技巧多簡單，而永字八法網(wǎng)絡(luò)資料稱：

點(diǎn)為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠，起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔（zhe），逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。

你看這多麻煩，但這繁又是書法里程碑式的事件！許多書法家都反復(fù)琢磨過永字八法，如于鐘華在《“永字八法”解密》中，對(duì)其中的“掠”就進(jìn)行了深入的探討，并沒把繁過蠶頭燕尾的技巧當(dāng)做累贅，他說：

“掠”字是提手旁，一看便知應(yīng)該是人體的一個(gè)動(dòng)作，什么動(dòng)作呢？柳宗元認(rèn)為是“如用篦之掠發(fā)”，意思是說像用篦子梳頭一樣，一樣是什么樣？就是動(dòng)作要輕柔，大家可以想象，篦子落在頭上，然后縱向行走，再平拉出去，動(dòng)作舒展大方，不緊不慢，不魯莽也不輕佻，所以小時(shí)候經(jīng)常聽到家長批評(píng)孩子不會(huì)梳頭的聲音，其實(shí)動(dòng)作都會(huì)，關(guān)鍵在于動(dòng)作中“穩(wěn)健輕柔”的狀態(tài)。我還記得第一次學(xué)“掠”這個(gè)字是在小學(xué)一篇課文中，有“小燕子掠過水面”的句子，什么叫掠過水面，還專門去觀察過，現(xiàn)在想想小燕子掠過水面的過程還真像我們寫撇的過程。

看陳傳席先生的這兩段話，還給人的印象是書法技巧還會(huì)影響“抒余之性情也”！那么是不是可以這樣說，倘若我們不學(xué)書法，拿起毛筆就寫，不講一點(diǎn)技巧就會(huì)“抒余之性情”呢？恐怕不是這樣吧！不論詩歌、散文還是繪畫、雕塑、聲樂，都是真正掌握了藝術(shù)技巧才能準(zhǔn)確、藝術(shù)而又富有魅力的把自己的主觀意愿、性情趣味表現(xiàn)出來！那些看似質(zhì)樸的藝術(shù)作品，何嘗沒有藝術(shù)技巧！比如，山藥蛋派趙樹理的小說，你能說不講藝術(shù)技巧信手寫出來的嗎？再比如你不懂書法技巧，你如果寫“為中華崛起而奮斗”幾個(gè)字，能寫得具有震撼力嗎！我忽然想到明代著名書法家蕭顯，為山海關(guān)所提的匾額“天下第一關(guān)”四個(gè)字，倘若沒有高超的書法技巧，能寫得字體威嚴(yán)、筆力蒼勁嗎？能在這五個(gè)字中蘊(yùn)含著山海關(guān)氣勢磅礴的神韻嗎？

仔細(xì)琢磨陳傳席先生的話，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)他更贊賞沉穩(wěn)、高古的筆法，這是因?yàn)檫@樣的筆法變化少，倘若“騰、挪、跳、躍、閃、避、頓、挫”，技巧多了變化大了就遜一籌。我想這只是風(fēng)格不同，并沒有優(yōu)劣之分。技巧少的樸素，技巧多的典雅，各有自身的價(jià)值，至于你喜歡環(huán)肥還是燕瘦，只是你個(gè)性趣味的不同罷了。一幅書法作品該怎樣使用技巧，是多是少，你一是可以借鑒修辭學(xué)中判定修辭的好壞，以“適應(yīng)情景題旨”為標(biāo)準(zhǔn)；一是你可以把自己的審美趣味盡情的揮灑在筆下。

2015.05.20午寫于陜北榆林（文化散文）

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