書法之“勢”的藝術(shù)內(nèi)涵（文化散文）
書法之“勢”的藝術(shù)內(nèi)涵
郭有生
在書法藝術(shù)中，有一個神秘的概念“勢”，古人對此非常注重，康有為說:“古人論書,以勢為先。中郎曰‘九勢’,衛(wèi)恒曰‘書勢’,羲之曰‘筆勢’?！抑匦蝿?拳法亦重樸勢,義固相同。得勢便已操勝算?！蹦敲词裁词恰皠荨蹦?？許多人認(rèn)為“勢”，就是運(yùn)動的狀態(tài)。比如筆勢，自然就是筆跡運(yùn)動的狀態(tài)。看來，追求勢，就是防止板滯，把字寫活，把字寫得有生氣、有神采。
書法之勢最核心的因素是筆畫的運(yùn)動感。比如蕭衍《草書訣》：“疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊。緩則鴉行，急則鵲厲，抽如雉啄，點(diǎn)如兔擲?！边@處處有勢。
這運(yùn)動感又是怎樣形成的呢？蔡 邕在《九 勢》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣?！边@里所說的陰陽，就是我們常說的方圓、曲直、虛實(shí)、急緩、長短、粗細(xì)、俯仰、伸縮、寬窄、高低、大小、斜正、疏密等對立因素，把這些對立因素應(yīng)用于書法藝術(shù)中，就產(chǎn)生了書法之形與書法之勢。比如開合，有線條開合、向背開合、疏密開合和結(jié)構(gòu)開合，這自然是陰陽二元范疇。以線條來說，如果是兩條平行的線條，自然顯得平淡，也顯得僵死呆板，沒有開合線條對立統(tǒng)一中的豐富美，沒有化沖突為和諧的藝術(shù)趣味，也沒有引人注目的力的動感。
從另一個角度說，書法中那些對立的因素，總是一方傾向于動，一方傾向于靜，比如曲動直靜，圓動方靜，出動藏靜，急動遲靜等等。要寫出有勢之書作，就要注重對立的雙方。如果表現(xiàn)肅穆、莊重、淡泊等靜的神采，那么就以靜的對立因素為主，以動的對立因素為輔；倘若表現(xiàn)瀟灑、奔放、熱烈等動的神采，那么就以動的對立因素為主，以靜的對立因素為輔。姜白石在《續(xù)書譜》中就談到兼用對立因素來造勢，他說：“乍徐還疾,忽往復(fù)收;緩以效古,急以出奇;有鋒則以耀其精神,無鋒則以含其氣味。橫斜曲直,鉤镮盤紆,皆以勢主。”應(yīng)當(dāng)注意，以靜為主的神采，就像美女倚竹，雖然處于靜態(tài)，但顧盼有情的雙目是動的，因而其勢還是以動的因素點(diǎn)睛；以動為主的神采，假如沒有靜的因素制約就會浮滑、淺薄甚至沒有骨力。因此如果只有動的對立因素或靜的對立因素，就是書法中的一大弊病——偏枯。王羲之在《書論》中說：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書?！闭菑?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。同時還應(yīng)當(dāng)注意，不同的對立因素有不同的表現(xiàn)域，金明毅在《學(xué)習(xí)書法六難》中說：( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
“遲”表現(xiàn)“沉著”，“急”表現(xiàn)“得勢”；“曲”表現(xiàn)“多姿”；“直”表現(xiàn)“剛勁”；“藏”表現(xiàn)“渾成”；“出”表現(xiàn)“爽利”；“起”表現(xiàn)“靈動”；“伏”表現(xiàn)“穩(wěn)重”。然而，這些又都不是絕對的，不同情況，不同對待。
這正啟示我們表現(xiàn)動或靜的神采，應(yīng)當(dāng)注意那些對立因素的特質(zhì)。
我們從對立因素取勢，還應(yīng)當(dāng)注意適度原則，過猶不及，都會傷勢，王羲之在《筆勢論十二章》中說:“作字之體,須遵正法:字之形勢不得上寬下窄;不宜傷密,密則似疴瘵纏身;復(fù)不宜傷疏,疏則似溺水之禽;不宜傷長,長則似死蛇掛樹;不宜傷短,短則似踏死蛤蟆?！?/p>
總得來看，可以這樣說，筆勢的核心是動感，動感孕育著生氣，生氣表現(xiàn)出神采。反過來說，有神采就必然有生氣，也一定有筆勢。我們從奔蛇走虺、風(fēng)檣陣馬、草里驚蛇、金剛瞋目等等對書法之勢的描寫，可以體會到這一點(diǎn)。
任何筆勢的動感，應(yīng)該包含著力度、速度、和趨向。而且任何筆勢也應(yīng)當(dāng)有一定的節(jié)奏和意趣，并且這意趣要憑借筆形綜合來看，筆形和筆勢總是互相依賴的一個綜合體。有人認(rèn)為，勢是運(yùn)動狀態(tài)和精神狀態(tài)的合一。事實(shí)正是如此。
勢總是在動感中，喚起我們的視覺想象或聽覺想象，同時依憑我們的生活經(jīng)驗(yàn)或藝術(shù)修養(yǎng)而灌注了情韻意趣。有人說書法之勢，就是空間形式感和時間形式感的結(jié)合。仔細(xì)想來，勢之形就給人空間形式感，勢之動就給人時間形式感。
書法之勢，有點(diǎn)畫的筆勢，有結(jié)體的體勢，有章法的書勢或大勢。舉例來說，筆勢有許多因素值得研究，比如勢的速度，在草書中使轉(zhuǎn)的筆墨總是疏處動感強(qiáng)，長筆動感強(qiáng)，有鮮明的提按動感強(qiáng)。結(jié)體欹側(cè)是最常見的一種動感方式。章法中的行筆軸的搖擺會造成勢。
在創(chuàng)作中，人們會筆前蓄勢，清代王澍在《論書剩語》中說：“須是字外有筆，大力回旋，空際盤繞,如游絲，如飛龍，突然一落，去來無跡，斯能于字外出力，而向背往來，不可端倪矣?！比藗円矔\(yùn)筆取勢，或欹正疏密取勢，或俯仰向背取勢，或收放曲直取勢。也會在反復(fù)中強(qiáng)化勢，在夸張中凸顯勢，在反平衡、不規(guī)則、失秩序的變異中表現(xiàn)勢。
有許多因素影響著書法的“勢“，比如在創(chuàng)作時心情煩躁壓抑、運(yùn)筆遲疑不決，刻意做作取勢，沒有章法的大勢觀念，墨色選色偏枯等等。舉例來說，墨色太濃，有凝滯感；墨色太淡，有失神感；墨色太潤，有柔弱感；墨色太燥，有枯癟感；如果這樣，怎么會有富有生氣的”勢“呢？
說到最后，忽然想到春節(jié)一幅對聯(lián)，從署名來看是賈平凹先生所書，我可不敢相信。此聯(lián)是“歡歌陣陣福臨門第，喜氣洋洋吉祥如意”，你看，首先不合對聯(lián)平仄用詞的規(guī)范，而且我細(xì)細(xì)看來書者不懂陰陽二元哲學(xué)理念在書法中的應(yīng)用，比如上聯(lián)的文字那些轉(zhuǎn)角處都是一味的雷同圓轉(zhuǎn)，也似乎不懂起筆落筆、提按頓挫，整個作品給人的感受呆滯無神，哪有“勢”的影子呢？
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