——寫在邵仲節(jié)先生牡丹畫展之際

禹都九月，秋雨紛飛，纏綿如絲……

伴著云霧繚繞的夢幻，春燕山下，今是居里，“邵牡丹”，國色天香，芬芳著故土家園。離鄉(xiāng)已久，邵老筆下那枝枝丫丫的花蕊，寄身巴山蜀水間，早已長滿了沉沉的鄉(xiāng)愁……

水陸草木之花，牡丹為第一。近世寫意牡丹，流派眾多，粗分唯有兩派——邵氏為一派，邵之外共為一派。邵仲節(jié)先生，夏縣人士者，多才多藝也。于中西繪畫，無不兼工；花卉翎毛，無不兼善。任一門類，皆可名家。然于牡丹情有獨鐘。于我等而言，此乃幸事！賞花何須到洛陽，邵氏牡丹更芬芳。

是母親給了他繪畫的基因。母親心靈手巧，喜歡剪紙繡花。一把剪子，一雙巧手，家里邊的墻壁上、窗戶上、大門上，天棚上，變化出一個五彩繽紛的世界，靚麗了邵老童年時的明眸……

是運城師范給了他繪畫的母乳。河東書畫名家南仁甫先生，慧眼識珠，啟蒙開悟。來自夏縣的后生，俊朗外表，心懷城厚，在這里沐浴著藝術(shù)的陽光雨露，盡情地展示著天賦和才華。還有他祖祖輩輩賴以生息的黃土地，鑄就了他終生鐘情于藝術(shù)的靈魂。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

是苦難給了他繪畫的個性。父親早故，三歲喪母，孤苦無依；抗戰(zhàn)時，其被送進了中條山難民教養(yǎng)院；運師畢業(yè)，誤入國民黨軍營，輾轉(zhuǎn)西安、漢中，直到國民黨敗退臺灣，才安身成都，潛心從教，桃李成林；文革中，遭受迫害，在龍泉山拉糞改造?；磉_的性格，樂觀的態(tài)度，邵老度過了人生中最黑暗的日子。邵老曾言：“我畫牡丹苦中來！”

是改革開放給了他繪畫的激情。盛世畫牡丹，牡丹成了邵老心中怒放的心花。情人眼里出西施。邵老的作品，發(fā)軔于一個中華兒女對牡丹的深情摯愛，肇端于一顆藝術(shù)心靈對自我的不斷超越。既有浪漫主義的氣息，又有理性精神的色彩，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互動中，抒寫了一曲對祖國回腸蕩氣的深情禮贊。

邵老年屆米壽，只為寫出牡丹魂，一任花前醉不還。去洛陽、赴荷澤、到彭州，春觀花、夏觀葉、秋看枝、冬看干，探索60載，博采眾長，繼古析今，在尺素之上，數(shù)筆揮灑之間，創(chuàng)作出具有“花顯富貴、莖呈鐵骨、葉舞搖姿”的邵式牡丹獨特的藝術(shù)風格。

我在邵老流淌的筆墨里行走，邵老在我留戀的目光里偉岸。邵派牡丹，其畫法極為獨到，自創(chuàng)側(cè)鋒推厾之法，筆酣墨飽顯其鮮妍，大膽施粉取其厚重。瓣大形異錯落有致，色彩豐富以簡馭繁。冠冕堂皇而有素雅之韻，雍容大方而見俏麗之姿。魏紫姚黃精彩紛呈，形態(tài)之美迥異諸家。

丹青難寫是精神。牡丹已經(jīng)融入了邵老的血液。牡丹即我，我即牡丹——邵先生如此言說。他在三尺素宣上構(gòu)建牡丹王國，注重“發(fā)現(xiàn)的瞬間與心靈感悟的融合”，以高度擬人化的視覺語言，在“思與境諧”、“神與物游”的創(chuàng)作實踐中，追求“無我之境”、“韻外之致”的至高境界，用筆墨在靜態(tài)的牡丹花影中捕捉搖曳生姿的動感，在牡丹的天然神韻中用筆墨定格最迷人的瞬間。無論是群芳爭艷、春意盎然的大寫意，還是一枝獨秀、風骨遒勁的特寫，都氤氳著春的生機，飄溢著美的動感，流淌著花的神韻……

邵老，一個飽嘗艱辛，卻要把陽光執(zhí)著灑向人間、傳向萬家的藝術(shù)家。這就是邵牡丹的真魂所在！

雅俗共賞，難！邵老卻做到了！正應了一句詩：“笙歌歸院落，燈火下樓臺?！?/p>

人言：第一等深入淺出，雅俗共賞；第二等深入深出，雅賞、俗不賞；第三等淺入淺出，俗賞、雅不賞；最末等淺入深出——雅俗之所共棄。

邵牡丹之造型設色，通俗易懂，為人民大眾喜聞樂見；其技法融會中西，又為專家同行激賞。從中南海到中央軍委，從國家領(lǐng)導人到普通百姓，到處有邵先生的靈犀知音?！澳钋奥窡o知己，天下誰人不識君”，此乃唐·高適之豪言壯語。對邵先生來說，難道不是真實的寫照嗎？

當一位記者朋友與邵老談及故鄉(xiāng)時，他充滿深情地說：“花紅更須故土育！我的畫中有故鄉(xiāng)的影子和對故鄉(xiāng)的思念……”

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