說說為文簡練

俗話說，膠多不粘，話多不甜，作文章也是如此。人們常說為文簡練，語言簡明，其實(shí)文章是簡而有明，惟簡練才能鮮明。寫文章好比做飯，各種調(diào)料，雖能調(diào)味，不可多用；油鹽醬醋，放多了反倒影響口味，收到相反效果。文學(xué)大家為文，材料該用多少，篇幅該有多長，都盡可能恰到好處，一個(gè)材料也不多，一句閑話、一個(gè)贅字都不要。

《水滸傳》里寫魯達(dá)拳打鎮(zhèn)關(guān)西的文字，一般都認(rèn)為是繁筆的楷模。僅魯達(dá)打鎮(zhèn)關(guān)西的三拳，就從視覺、味覺和聽覺上作了一大串描述，看起來不厭其繁。然而仔細(xì)推敲起來，這三拳的描寫之所以讓人看了痛快淋漓，過目不忘，除描寫生動(dòng)、形象、逼真外，其簡練之至，也是一個(gè)重要的原因。如果把圍觀人群的喝彩、鎮(zhèn)關(guān)西家里仆人的驚慌、魯達(dá)的神態(tài)、鎮(zhèn)關(guān)西的心理感受一一寫出來，那效果肯定大打折扣。施耐庵安排材料刪繁就簡，多余無用的事物一概不寫，是人物形象鮮明突出的重要因素。

文學(xué)大家的文章不僅材料簡練，語言也簡練?！读凝S志異》里《江城》一篇，有這樣一節(jié)敘述和描寫：

女有兩姊，俱適諸生。長姊平善，訥于口，常與女不相洽。二姊適葛氏，為人狡黠善辯，顧影弄姿，貌不及江城，而悍妒與埒。姊妹相逢無他語，惟各以閫威自鳴得意。以故二人最善。生適戚友，女輒嗔怒；惟適葛所，知而不禁。一日飲葛所，既醉，葛嘲曰：“子何畏之甚？”生笑對曰：“天下事頗多不解：我之畏，畏其美也，乃有美不及內(nèi)人，而畏甚于仆者，惑不滋甚哉？”葛大慚，不能對。婢聞，以告二姊。二姊怒，操杖遽出，生見其兇，跴屣欲走。杖起，已中腰膂，三杖三蹶而不能起。誤中顱，血流如沈。二姊去，生蹣跚而歸。

以上文字，區(qū)區(qū)數(shù)行，將江城及二姊的性格，事情的起因，經(jīng)過交代得明明白白。特別是二姊怒打高蕃的描寫，短短二三十字，把二姊的兇惡，高蕃的狼狽，杖打得狠、打得重寫得淋漓盡致，看后如親眼目睹。整節(jié)文字使用惜墨如金，半句話也不閑，一個(gè)字也不多。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

而《聊齋志異》的另一篇《胡四娘》里，描寫之精煉，則登峰造極。胡四娘因丈夫貧窮，大為兄弟姐妹冷落，甚至三郎完婚，也不見邀請。正是在這婚宴上，卻有人送來信函，證明胡四娘丈夫已經(jīng)中第為官，人們才連忙請胡四娘入席。小說是這樣描繪這個(gè)熱鬧的場面和人們的動(dòng)作的：“申賀者，捉坐者，寒喧者，喧雜滿屋。耳有聽，聽四娘；目有視，視四娘；口有道，道四娘也；而四娘凝重如故?！本褪沁@樣簡單的文字，把人們的丑態(tài)，把場面的噪雜，把世態(tài)炎涼，寫得立體逼真，鮮明突出，如同擺在讀者面前，令人回味。

時(shí)下，我們的同學(xué)作文，唯恐交代不清。一是材料不厭其繁、不勝其多；二是老太太語言，明明一句話可以說完，偏偏說上兩句、三句。如果文章已經(jīng)寫完，主題已經(jīng)表達(dá)明確，卻又偏偏再添一段，給文章安上尾巴，替讀者說出閱讀的感悟。其實(shí)這些做法，與作文的初衷背道而馳，出力不討好。這樣寫出的文章閱讀起來猶如一個(gè)渾身浮腫的病人穿著沉重的厚棉袍走路，吃力艱難。改變文風(fēng)，提倡作文簡練，非常重要。一篇文章，只要能鮮明地表達(dá)中心，篇幅越短越好；一句話，只要能準(zhǔn)確表情達(dá)意，文字越少越好。在這里需要明確：我們作文，不為張皇篇幅，而為表達(dá)主題。方劉品河南省南陽市高級(jí)技工學(xué)校

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