“閱讀是什么一回事？是吸收。好像每天吃飯吸收營養(yǎng)料一樣，閱讀就是吸收精神上的營養(yǎng)料。要做一個社會主義時代的公民，吸收精神上的營養(yǎng)料比任何時代都重要。寫作是什么一回事？是表達(dá)。把腦子里的東西拿出來，讓人家知道，或者用嘴說，或者用筆寫。閱讀和寫作，吸收和表達(dá)，一個是進(jìn)，從外到內(nèi)，一個是出，從內(nèi)到外。這兩件事，無論做什么工作都是經(jīng)常需要的。這兩件事沒學(xué)好，不僅影響個人，還會影響社會。說學(xué)習(xí)語文很重要，原因就在這里?！?a target="_blank">現(xiàn)代著名作家、教育家葉圣陶先生的這番話，讓我體會頗深。

周至縣傳統(tǒng)文化學(xué)會執(zhí)行會長王耀群先生逢會向嘉賓介紹我時，屢次稱贊我為“高產(chǎn)作家”，我倍感受寵若驚，自己不過是業(yè)余愛好、勤于筆耕、自娛自樂而已，距離作家稱號還相差十萬八千里。不過，仔細(xì)尋思，自己的所謂“高產(chǎn)”，歸根結(jié)底，還得益于扎實(shí)過硬的語文基礎(chǔ)和閱讀積累。

首先得益于語文老師的嚴(yán)格要求。當(dāng)年上小學(xué)，經(jīng)常被語文老師強(qiáng)迫背誦經(jīng)典古詩或名篇語段，縱使私衷再不情愿，但又憚于老師的嚴(yán)厲，也不得不聽話照做——尤其是老師檢查背誦時，生怕自己結(jié)結(jié)巴巴，遭人僇笑，因而下足了功夫，輪到我時，尚能背得滾瓜爛熟。這是我年幼時的閱讀體驗(yàn)，盡管是被迫閱讀。隨著年齡的與日俱增，我由被迫閱讀，漸漸地轉(zhuǎn)化為自覺閱讀。那時候，物質(zhì)貧乏，課外讀物更是少得可憐。所謂的閱讀，僅限于語文課本、歷史課本和《思想品德》上的名人故事。

其次，得益于自己的刻苦用功。當(dāng)時，自感愚笨，開竅甚晚，就連小學(xué)一年級首次拼音小測試，自己竟然都不及格，倍感羞恥，由此激發(fā)起了學(xué)習(xí)斗志，時刻銘記老師“笨鳥先飛”的諄諄告誡，一門心思撲在文化課的學(xué)習(xí)上。常常起得早，睡得晚。課本上的生字生詞，不論是注音，還是默寫，從不失分。有了一定文字基礎(chǔ)，就開始學(xué)寫作文。剛開始，一提筆就語無倫次，疼頭不已，考試前，經(jīng)常臨時抱佛腳，加強(qiáng)背誦多種范文來應(yīng)付。為了彌補(bǔ)詞語匱乏的短板，還天天翻看和記誦成語詞典，五年級時，能將3公分厚的《成語詞典》倒背如流。不知不覺，能將背誦的東西化為己用，作文竟然得了高分。由此，作文就逐漸成了自己的強(qiáng)項(xiàng)，時常被語文老師當(dāng)做范文在全班誦讀，讓同學(xué)們倍加羨慕。從此，求知欲愈來愈強(qiáng)。很顯然，課本已不能滿足自己的需求，因而，將目光轉(zhuǎn)向了課外。

只依稀記得，當(dāng)時從同學(xué)那兒僥幸借到一本A4紙大小的薄薄的雜志，如獲至寶，倍感“書非借不能讀也”，就充分利用神靈寺小學(xué)大門未開的一段時間，蹲在門口，如饑似渴地閱讀。不料，被前來開門的班主任王占順老師發(fā)現(xiàn)。他大致翻看了我的課外書，愀然作色道：“不要再看這樣的書了，少兒不宜?！币?yàn)闀飱A雜著男女情愛的描寫。至此，我就當(dāng)起了乖乖男，從此再也不敢觸碰這類書籍了。加之，面對升學(xué)考試的壓力，課外閱讀的興趣自然也大為銳減。直到上了初中。有一回，我到四姐家去走親戚，偶爾在窗臺發(fā)現(xiàn)了一本初中語文書。隨手一翻，恰巧被一篇文章所吸引。仔細(xì)看完，禁不住拍案叫絕，愛不釋手。這篇文章就是著名作家賈平凹的名作《丑石》。文章短小精悍，以丑石喻人生：它黑牛似的模樣，無棱角，無平面，什么也不能做，因而被人像垃圾一樣丟棄一旁，無人問津，還遭人咒罵嫌棄。不料，卻被一位天文學(xué)家和獨(dú)具慧眼的人們發(fā)現(xiàn)，說它是隕石，從天上落下來已經(jīng)二三百年了，是件了不起的東西。從此，它身價倍增，不再默默無聞。原來它屬于天上，非同凡響，“它補(bǔ)過天，在天上發(fā)過熱，閃過光，我們的祖先或許仰望過它，它給了他們光明，向往，憧憬；而它落下來了，在污土里，荒草里，一趟就是幾百年了？！”“正因它不是一般的頑石，當(dāng)然不能去做墻，做臺階，不能去雕刻，捶布。它不是做這些玩意的，所以常常就遭到一般世俗的譏諷?！比欢鼌s是以丑為美——那種不屈于誤解、寂寞的生存的偉大。本文主旨不言而喻。然而我卻有自己的理解:人生何不是如此呢？每個人都有他獨(dú)特的一面，“天生我材必有用”，只要將這一獨(dú)特功用發(fā)揮出來，就算是丑石，也可變美石。因而，它對我的影響，不可謂不大。是它讓我明白，好文章無長短之分，只有優(yōu)劣之別。自此之后，就又逐漸喜歡上了課外閱讀。

尤其是，路遙的作品，讓我久經(jīng)難忘。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

記得，在周至中學(xué)就讀時，一同窗好友一提到路遙的作品，就贊不絕口，感慨萬千，還說凡是路遙的作品，他沒有不喜歡，沒有沒讀過的。言語之間，毫不掩飾崇拜之情。聽得多了，就不免心生好奇，于是就借來《路遙文集》，一口氣讀完了《人生》等經(jīng)典名作。讀罷，宛若參加一場饕餮盛宴，讓人油然而生一種大快朵頤、醍醐灌頂之感，不得不嘆服作者的妙筆生花。小說中高加林和劉巧珍的典型形象，至今還活泛在腦海里，揮之不去?，F(xiàn)在尚能記起倆人品位懸殊的一段對話。

劉巧珍說：“你們家的老母豬下了十二個豬娃，一個被老母豬壓死了，還剩下……”

高加林不耐煩地說：“哎呀，這還要往下說哩？不是剩下十一個了嗎？你喝水！”

????“是剩下十一個了。可是，第二天又死了一個……”劉巧珍實(shí)話實(shí)說。

路遙三言兩語就將目不識丁的村姑劉巧珍和高中畢業(yè)、向往城市生活的高加林的性格刻畫得栩栩如生，二人品位之差距顯而易見。

由此，就對路遙的作品倍加癡迷。一年暑假，逛書店，無形中被書架上活套在一本書封面上的一行耀眼大字“第三屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品”的醒目標(biāo)志所吸引。走近一看，原來是路遙的《平凡的世界》。當(dāng)時，喜出望外，激動不已。盡管捉襟見肘，但還是鼓起勇氣，將平時省吃儉用積攢下來的零花錢全部拿了出來，買下了這本書。整整花了一周時間，一字一句精讀而過。孫少平、孫少安、田曉霞等人物形象，儼然生根一般活現(xiàn)在腦海里，叫我過目難忘。尤其是文中對孫少平讀書時窘困不堪的描寫，精彩至極。至今還清晰記得，孫少平的襪子后跟還有個破洞。讓我倍感遺憾的是，書中錯別字特多。一部獲得“中國具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎項(xiàng)之一”的作品，何以會如此呢？后來才知，正版《平凡的世界》分上中下三本。我偏巧買的卻是盜版合訂本。

從那時起，就對盜版恨之入骨——差點(diǎn)讓我誤會了路遙的創(chuàng)作實(shí)力。以后讀書，就非正版不讀。

上了大學(xué)，學(xué)的專業(yè)也是漢語言文學(xué)。讀的書自然比以往更多了，基本古今中外皆有涉獵。現(xiàn)在印象較深的尚能記起吳承恩的《西游記》，羅貫中的《三國演義》，吳敬梓的《儒林外史》，魯迅的《魯迅全集》，老舍的《駱駝祥子》，趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、巴金的激流三部曲《家》《春》《秋》、曹禺的《雷雨》，賈平凹的《浮躁》《懷念狼》，池莉的《來來往往》，三毛的《三毛全集》，劉墉的《面對人生的美麗與哀愁》，劉心武主編的《希臘神話》，尚燕斌和張紅梅合著的《中國神話故事》，肖華編譯的阿拉伯民間故事全集《一千零一夜》，美國海明威的《老人與海》，美國德萊塞的《珍妮姑娘》、法國莫泊桑的《漂亮朋友》，法國司湯達(dá)的《紅與黑》，法國維克多?雨果的《巴黎圣母院》，英國狄更斯的《霧都孤兒》，英國莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》等。

這些作品，風(fēng)格迥異，但都令人回味無窮，受益匪淺。

參加工作以后，還一直在堅持閱讀。沈從文的《邊城》，錢鐘書的《圍城》，莫言的《蛙》，陳忠實(shí)的《白鹿原》《陳忠實(shí)文集》，賈平凹的《廢都》《秦腔》《老生》，劉玉明的《騷動之秋》，吳克敬的《吳克敬短篇小說選：血太陽》《吳克敬獲獎作品選：五味》，余秋雨的《文化苦旅》，史鐵生的《史鐵生精選集》，張興海的《死囚車上的采訪》，史飛翔的《學(xué)問與生命》，袁國燕的《親密有間》，國穩(wěn)社的《彼岸的蘆葦》，趙永武的《尋她千百度》，田沖的《迷局》，趙華的《此情成追憶》等一系列文學(xué)書籍，都是充分利用工作之余拜讀的。其間，由于以文會友，也加入了不少文學(xué)社團(tuán)組織，認(rèn)識了不少行家里手。幸運(yùn)的是，在縣內(nèi)外一些雜志和報刊，基本上都發(fā)表過作品，因而所獲雜志和報紙也不少。諸如《周至文藝》《盩山厔水》《周至文史》《二曲文學(xué)》《李二曲思想研究文叢》《竹林文苑》《綠風(fēng)》《周至人文》《陜西禮樂文化》《作家搖籃》《南邊文藝》《現(xiàn)代文學(xué)》《長安》《望月文學(xué)》等雜志和《青山》《金周至》《西安商報》《文華》《西安日報》等報紙，都成為了閑暇之余的閱讀對象。

加之，網(wǎng)絡(luò)和微信公眾號等媒體如雨后春筍般盛行，讀書就更加方便容易了。莫言的《紅高粱家族》《凌遲》，陳忠實(shí)的《信任》，葉廣芩的《青木川》，汪曾祺的《受戒》，劉震云的《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》，畢飛宇的《推拿》，王安憶的《長恨歌》，熊召政的《張居正》，紅柯的《西去的騎手》《美麗奴羊》《吹?！?，吳義勤主編的《中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典必讀·1997短篇小說卷》等經(jīng)典小說和其他袞袞作者的散文作品，都是我通過手機(jī)“掌閱”閱讀軟件賞閱的。

現(xiàn)在，我?guī)缀趺刻於家檬謾C(jī)閱讀《當(dāng)代作家》《當(dāng)代》《凹公酒茶》《西北作家》《首都文學(xué)》《陜西龍山書院》等眾多微刊推出的文學(xué)作品。除了上面提到的諸多名家之外，諸如鐵凝、李星、馮驥才、馮積岐、陳長吟、朱鴻等名家作品也經(jīng)常拜讀。

西漢劉向說：“書猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚?！?/p>

今天我才深刻理解了這句話的內(nèi)涵：一個人可以天生愚鈍，但只要肯讀書，這種愚鈍是可以通過后天閱讀量的日益積累，讓頭腦不再空空如也，以此彌補(bǔ)其先天不足，從而讓大腦思維活躍，使人變得聰明起來。

要醫(yī)愚，就要會讀書。

南宋朱熹說：“讀書之法，在循序漸進(jìn)，熟讀而精思?！?/p>

這種方法于我特別適合。

我自認(rèn)為先天不具備“最強(qiáng)大腦”，讀書自然不能做到一目十行。但我相信勤能補(bǔ)拙。因而當(dāng)我閱讀磚頭厚的中國古典四大名著時，就會心懷恭敬，慎之又慎。不僅會一字一句精讀而過，有的章節(jié)甚至或反復(fù)品讀三至五遍，細(xì)細(xì)加以揣摩。

比如閱讀《紅樓夢》和《水滸傳》正是如此。這兩部鴻篇巨著，在上大學(xué)時一直不敢翻閱。一則，書太厚，學(xué)業(yè)繁重，加之還要抽空打工賺生活費(fèi)，實(shí)在擠不出時間；一則，自己太笨，知識淺薄，書中人物眾多，脈絡(luò)繁雜，擔(dān)心自己一時半會難以讀懂，不想褻瀆名著。于是作罷。

現(xiàn)在工作駕輕就熟，反倒有時間去仔細(xì)琢磨了。因?yàn)樗鼈兪遣恍嗟慕?jīng)典，值得我含英咀華。我每天堅持讀2-3章，遇到大量的生僻字詞，我會虛心請教《現(xiàn)代漢語詞典》，并用筆記本或手機(jī)便簽將其注音、釋義逐一做好記錄。并像小學(xué)生練字一樣，在草紙上反復(fù)書寫；為了加深記憶，還利用大清早的黃金時間，獨(dú)自在操場一隅朗聲記誦。為的是以后在寫作中加以靈活運(yùn)用。不知不覺，一月有余，就將它們“細(xì)嚼慢咽”、“消化吸收”。

現(xiàn)在又喜歡閱讀習(xí)近平的講話稿。他經(jīng)常引經(jīng)據(jù)典，對中國古典著作的引用，我往往會“時時留心，處處留意”，不僅會逐句摘抄，還會將其出處、含義查找個水落石出。

這樣讀書，雖然速度慢，耗費(fèi)時間，但卻有易于消化之功效。尤其是閱讀古典名著，必須采取精讀之法，而不宜于“快馬加鞭”，囫圇吞棗。

當(dāng)然，對于僅供消遣的書籍，大可不求甚解，只需粗略瀏覽、了解大意即可。就權(quán)當(dāng)是看新聞瞧熱鬧罷了。

這樣讀書，量變可以產(chǎn)生質(zhì)變。

即就是說，書讀得多了，自然就會萌生寫作的欲望。

正如現(xiàn)代著名歷史學(xué)家吳晗所說：“讀書是學(xué)習(xí)，摘抄是整理，寫作是創(chuàng)造?！?/p>

對于怎樣創(chuàng)造，即如何寫作？我自有自己的一番體會。

一是要多留意身邊生活瑣事，緊抓靈感，不可使其稍縱即逝。

記得上大學(xué)時，由于家境貧寒，就利用寒假選擇在一爿酒店打工。由于舍友劉君之前撒了謊，說他沒有身份證，而在正式面試當(dāng)天，卻又出示了身份證。這讓女老板怒形于色，劉君終因其不誠實(shí)而落選。這件事讓我百感交集，靈感頓生，于是就奮筆疾書，寫出了《面試》一文。還被大學(xué)校報文藝副刊頭版予以刊載。這是我整個求學(xué)期間發(fā)表的第一篇文章。對我意義重大。參加工作后，偶然看到劉慧老師創(chuàng)辦的《青山》報上的一篇學(xué)生習(xí)作《假如我是一只雄鷹》，頓感稚嫩無比，毫無詩歌美感。于是在外聯(lián)處馬處長“激將法”的大力刺激下，就隨口吟出了一首同題詩歌：

假如我是一只雄鷹

暖洋洋的巢穴

決不貪戀

定要展翅翱翔

望盡山川秀色

假如我是一只雄鷹

不管風(fēng)刀霜劍、電閃雷鳴

決不緊縮頭顱

定要搏擊長空

凱歌高奏

假如我是一只雄鷹

腳踏苦痛不呻吟

頭頂如意不張揚(yáng)

回首滄海桑田

樂逍遙

這首短詩，隨后被惠智勇老師推薦到《青山》報發(fā)表了。

這就更增強(qiáng)了我的寫作興趣。初學(xué)寫作，我大都以生活瑣事為題材，反復(fù)錘煉文筆。其中，有兩件事，讓我記憶深刻。

其一，2007年6月22日,不小心將同事胡君的花盆再次打碎，時常聽人說胡君胡攪蠻纏，得理不饒人，因?yàn)樵诖酥?，我就已?jīng)打碎了一個，因而忐忑不安，早做好了挨罵的準(zhǔn)備。然而他卻毫不在意，還滿臉堆笑地對我說，沒事，他的花盆還多著呢，讓我不必放在心上。這讓我大為吃驚的同時，也大為感動。于是就連夜寫出了《用眼睛去發(fā)現(xiàn)，用內(nèi)心去感受》，用以表達(dá)對道聽途說現(xiàn)象的質(zhì)疑態(tài)度。隨后，該文也在《青山》予以發(fā)表。

其二，2007年11月21日下午，我校舉行了一場別開生面的“自強(qiáng)不息 立志成才報告會”，令我意想不到的是主講人竟然是家喻戶曉的熱播劇《關(guān)中匪事》的作者賀緒林先生。更讓人意想不到的是，他竟然是個雙腿癱瘓的殘疾人。我認(rèn)真聆聽了他有關(guān)《關(guān)中匪事》和其他文學(xué)作品創(chuàng)作前后的酸甜苦辣。他講得很投入，很樸實(shí)，也很動人。尤其讓我記憶猶新的是他那種為創(chuàng)作而忘我的勁頭，令人欽佩不已。他說，他創(chuàng)作了四五年的一部長篇小說的底稿竟然被一個極其馬虎、極其不負(fù)責(zé)任的編輯給弄丟了。為了發(fā)表這篇小說，他僅憑自己的記憶，夜以繼日地連續(xù)筆耕了四個月，終于將這部長達(dá)二十五萬字的小說完稿了。

而在此之前，誰又能想到，他最初選擇的竟然是修鞋的行當(dāng)。他直言不諱地說，倘若真的從事這一行業(yè)，他堅信完全可以養(yǎng)活自己，但這與他的鴻鵠之志相比，大相徑庭。于是，他決定改弦更張，“棄鞋從文”。

起初，也是舉步維艱，有好多作品都石沉大海。但他永不放棄，照例執(zhí)著地每周寫一篇小說或散文如期投遞出去。二十多年以來，他寫的東西總字?jǐn)?shù)就高達(dá)數(shù)百萬，僅草稿就足足有幾麻袋。

臨了，他由衷地向同學(xué)們道出了一段箴言：“請你們務(wù)必樹立遠(yuǎn)大志向，珍惜時間，好好學(xué)習(xí)，二三十年后，誰又能斷言在座的各位中不會出現(xiàn)像賈平凹或陳忠實(shí)那樣的文學(xué)大家呢？那時，你們也不過和我一樣才四五十歲而已！”

這件事，對我觸動極大，一時思潮洶涌，難以遏制，于是當(dāng)天，就不假思索寫出了《一面之緣》。隨后，這篇短文也被惠智勇老師推薦到《青山》頭版予以發(fā)表。像這類源于生活真實(shí)瑣事的文章，諸如《初見賈平凹》《懷念陳忠實(shí)先生》等莫不如此。由于不乏真情實(shí)感，因而最易動人。因此，我是樂此不疲，一有靈感，時常是廢寢忘食，不完成此稿，誓不罷休。

二是要多寫讀后感，鍛煉寫作思維。

我寫的第一篇讀后感是袁國燕的散文集《親密有間》。當(dāng)時被書中動人細(xì)膩的描寫深深打動，于是欲罷不能，就情不自禁地寫出了《蚊子精神——讀袁國燕散文<蚊子>》《心靈的歌者——讀袁國燕散文集<親密有間>》《讀書的啟示——讀蔣書蓱散文集<河流傳說>》《多讀書·讀好書·善思考·勤動筆——讀國穩(wěn)社評論文集<彼岸的蘆葦>》《向凹公學(xué)幽默——讀賈平凹的<笑口常開有感>》《一句話一口氣——讀劉震云長篇小說<我不是潘金蓮>》等。這些讀后感，除了部分在《陜西作家網(wǎng)》予以發(fā)表外，還相繼被陜西省散文學(xué)會紀(jì)實(shí)文學(xué)委員會主辦的《紀(jì)實(shí)天地》《銀河悅讀》和《心象文學(xué)》微刊平臺予以編發(fā)。

這對我今后的寫作無疑是莫大的激勵。這些讀后感，我都是絞盡腦汁、嘔心瀝血完成的。尤其是為完成《一句話，一口氣》，我將《我不是潘金蓮》反復(fù)閱讀咀嚼，還摘抄了不少筆記，才將其故事線索及情節(jié)脈絡(luò)理得一清二楚。下筆的時候，不可能面面俱到，于是我就對曲折離奇的故事情節(jié)，刪繁就簡，予以恰當(dāng)壓縮，對人物在不同境遇的心理活動做一精要描寫。我的目的是，讓沒讀過此書的讀者，讀罷此文之后，能對原小說主要情節(jié)和人物有一個大致的了解和評價。該文在《心象文學(xué)》微刊發(fā)表后，有一讀者在文后留言說：“我一口氣讀完了！曲折的故事情節(jié)，清晰透徹的闡述。直擊社會的弊端。好！有功底！”能得到讀者的認(rèn)可，我心滿意足！

誠然，這樣用心寫出的作品，也自然會受到讀者的歡迎和青睞。

三是要虛心交流和反復(fù)修改。

自從2015年9月16日成功注冊“江山文學(xué)網(wǎng)”以來，我就有幸認(rèn)識了“文彩飛揚(yáng)”社團(tuán)社長燈之芯，原名杜東平。通過連續(xù)幾日推心置腹地交流，我們成了無話不談的知心文友。

為了順利成為江山文學(xué)網(wǎng)簽約作家，我當(dāng)時正在加緊創(chuàng)作短篇小說《三口聚餐》。初稿完成后，就將電子版發(fā)給他閱看。他毫不隱晦地指出了文中的缺點(diǎn)和不足。就如何彌補(bǔ)小說缺陷和漏洞，我與其通過徹夜長談，甚至過了零點(diǎn)，還興致勃勃，不覺疲勞。經(jīng)過這樣的交流，我對小說如何布局謀篇，茅塞頓開，至少再不會出現(xiàn)以往邏輯上的自相矛盾等問題。經(jīng)過接連幾日的反復(fù)修改，最終成稿的《三口聚餐》發(fā)表后，還被江山文學(xué)網(wǎng)評為精品小說。

隨后，我因重復(fù)發(fā)文，被悄然封殺，所有在江山文學(xué)網(wǎng)發(fā)表的作品，只能看原文，卻不再顯示我的筆名紀(jì)昀清。這讓我倍感焦慮。最后還是燈之芯找古渡站長替我說情，看在“我是新人，不知江山規(guī)定”的份上，最終解除了對我的封殺。這讓我感激涕零。至此，我汲取教訓(xùn)，一直遵守江山規(guī)定，從不敢越雷池一步。他還邀請我擔(dān)任“文采飛揚(yáng)”社團(tuán)編輯。

為了表達(dá)當(dāng)時的感恩之心，我還即興做了一首拙詩《江山友緣》：

2015年度柳青文學(xué)獎

女有周至趙華

男有西安田沖

相繼參評

作品源于江山文學(xué)網(wǎng)

一個因百家碎戲小有名氣

一個因小說《迷局》聲名鵲起

我的關(guān)注由來已久

原來

面向全球華人文學(xué)迷

惟有江山文學(xué)網(wǎng)

?

自覺耕耘文學(xué)數(shù)載

猶如玉兔揣懷

激動之心砰砰跳響

按捺不住雄心遂來

數(shù)日小試文筆風(fēng)采

獲精五篇連續(xù)意外

編者按語細(xì)致精彩

社團(tuán)文友贊語妙評

感贊不已眼界大開

水平如鏡的心海

好似驚濤拍岸卷起千堆雪

一陣陣一聲聲洶涌澎湃

急匆匆投稿江山

須知粗覽

初來乍到不解其意

重復(fù)發(fā)文為何封殺不留情？

靜靜沉思

又恰似化雨春風(fēng)

醍醐灌頂

慢悠悠細(xì)酥酥軟綿綿

滋心潤肺好推敲

沉淀良久費(fèi)心思考

倍感失誤連連

欲求盡美盡善

僥幸身試改稿重發(fā)

不知深淺

?

一月有余

站長飛箋告誡

你想被封殺嗎？

當(dāng)夜ID隱身遁形

筆名消失搜索無果

作者無名無姓

文集瞬間蒸發(fā)

僅有文章存留

數(shù)日努力前功盡棄

一切皆枉然

?

有幸結(jié)緣文友

寶貴意見切中肯綮

商討文稿糾錯細(xì)心

彼此視作知音

文友坦誠以對

網(wǎng)絡(luò)交流由衷真意

自責(zé)不夠哥們義氣

字里行間歉意洋溢

我心扉開敞

坦言悔青腸

?

知音惜才央求

苦累自咽

站長寬容大度

情滿江山

恢復(fù)如初

感恩之心時難忘

心系文采

攜手共進(jìn)創(chuàng)飛揚(yáng)

讀者悅

立志求精加絕吾心不死

兄弟義

回報江山文學(xué)終身銘記

經(jīng)過這件事，我與燈之芯交流起來，就更加暢所欲言，無所禁忌了。

接著，便趁熱打鐵，就又相繼創(chuàng)作完成了中短篇小說《泣血?dú)堦枴泛汀跺e緣》，均是與其反復(fù)探討和不斷修改的結(jié)果?！镀?dú)堦枴钒l(fā)表后，也被江山文學(xué)網(wǎng)評為精品小說。至此，我終于達(dá)到了江山文學(xué)網(wǎng)的規(guī)定“短篇小說：5篇，要求每篇一萬字以上”方能簽約的標(biāo)準(zhǔn)，2016年4月1日，我成功簽約，成為江山文學(xué)網(wǎng)“文采飛揚(yáng)”社團(tuán)首位簽約作家。更令人興奮的是，《三口聚餐》和《泣血?dú)堦枴愤€被制成“有聲小說”，在江山文學(xué)網(wǎng)予以重點(diǎn)推介。聽著那像廣播一樣充滿磁性的朗讀之聲，我頓時熱血沸騰，甜蜜異常。

現(xiàn)在，我寫文章，一直養(yǎng)成了反復(fù)修改的習(xí)慣，就是基于此。不許文中有錯別字、病句和邏輯混亂等弊病，這是對自己從事寫作最起碼的要求。然而，人非圣賢，孰能無過？縱使如此小心謹(jǐn)慎，也難免有寫錯別字或前后矛盾，經(jīng)自查未曾發(fā)現(xiàn)的時候。在微刊平臺推出后，有的是讀者留言予以指出，有的是自己再次讀后才發(fā)現(xiàn)的，都會懇請主編予以糾正。無法糾正的，則會在文后留言予以糾錯說明。

這樣做既是對自己負(fù)責(zé)，更是對讀者負(fù)責(zé)。

因此，開誠布公地與知音文友交流探討，虛懷若谷地吸收接納正確意見，并反復(fù)推敲，反復(fù)修改，對寫作者而言，毫無疑問是有百利而無一害的。

四是對他人文章，要真誠對待，用心點(diǎn)評和回復(fù)。點(diǎn)評和回復(fù)的過程，就是閱讀原文，整理思緒，濃縮提煉，指出優(yōu)劣，相互學(xué)習(xí)和提高的過程。對寫作水平的幫助提升具有潤物細(xì)無聲之效。

自從燈之芯為了安心創(chuàng)作長篇小說，而主動推薦我代替他擔(dān)任“文采飛揚(yáng)”社團(tuán)社長以來，我一直不敢懈怠。“文采飛揚(yáng)”社團(tuán)新成立不久，不像“江山八大社團(tuán)”那么引人注目，投稿者屈指可數(shù)，即便如此，還聘請了不少編輯加入，但大都是只掛名不出力，幾乎無人主動編審稿件。以前主要靠燈之芯來編稿，自從我接任社長以來，編稿的重任就只好落在了我的肩頭。因此，但凡有人投稿，我都會一字一句閱讀校稿，用心編輯，一絲不茍寫好編者按，不讓作者和讀者失望。由于以前稿件數(shù)量較少，且大多篇幅較短，因而編輯時，省時省力，并不覺得有多么傷神疲勞。可是，在我編發(fā)的70篇文章中，卻有兩位作者與眾不同，讓我記憶猶新。

一位是孫彩文。她是“星月詩話”社團(tuán)編輯，也是江山文學(xué)網(wǎng)簽約作家。在她投遞的12篇稿件中，其中連續(xù)5篇都是針對杜東平散文作品而寫的讀后感。對同一個人的文章如此推崇，這在江山文學(xué)網(wǎng)，我還是首次所見。于是就倍加重視。逐一審閱完后，發(fā)現(xiàn)她對杜東平的文章吃得透，拿得準(zhǔn)，在“擺事實(shí)，講道理”，深入淺出的層層剖析之中，總能提出自己標(biāo)新立異的見解和主張。不論是優(yōu)點(diǎn)，還是缺點(diǎn)，都會旗幟鮮明地予以指出：對于頗為欣賞的優(yōu)點(diǎn)，甚至?xí)敛涣呦б缑乐~，大加贊賞；對于頗為突出的缺點(diǎn)，也會直言不諱，痛快淋漓地予以批評。這一點(diǎn)，讓我刮目相看的同時，也備受啟發(fā)。

自此之后，我編輯文章時，就更加小心謹(jǐn)慎，不僅要修正文章的錯別字、病句和標(biāo)點(diǎn)，還要反復(fù)閱讀原文，力求寫出最出彩最中肯的編者按——在肯定原文優(yōu)點(diǎn)的同時，不僅要指出其缺點(diǎn)，更要闡明修改意見。相信這樣的編者按，不僅有利于作者改進(jìn)和提高，更有利于幫助讀者閱讀。

另一位是陳兵。他是“浪花詩語”社團(tuán)編輯兼督察組長，也是江山文學(xué)網(wǎng)簽約作家。他擅長于改編《警世通言》《喻世明言》等中國古典名著。其目的是通過現(xiàn)代漢語的翻譯和改編，讓廣大讀者易于閱讀中國古典文學(xué)，喜歡中國古典文學(xué)，從而達(dá)到推廣中國古典名著的目的。

今年暑假，由于私事，忙碌了整整一個月，一直無暇關(guān)注“文采飛揚(yáng)”社團(tuán)投稿情況。結(jié)果就發(fā)現(xiàn)陳兵利用江山文學(xué)網(wǎng)“飛箋”功能，給我發(fā)來“由于長時無人編輯，因而撤稿”的消息。這讓我倍感愧疚。于是就對其通過飛箋予以道歉，說明原委，從而取得對方諒解。他隨后的接連7次投稿，給我留下了極其深刻的印象。

他首次投遞的傳奇小說《重拾鴛鴦鏡》較短，2600余字。

我仔細(xì)讀完后，就在編者按中寫道：“就改編而言，是在尊重原故事，即在不改變故事主要情節(jié)、人物性格及其命運(yùn)的基礎(chǔ)上，為了使情節(jié)更加曲折動人，人物形象更加豐滿傳神，而進(jìn)行的再虛構(gòu)再創(chuàng)作。本篇小說雖改編自《警世通言》，但對其情節(jié)，能夠刪繁就簡，截彎取直，摒除封建迷信的部分，使故事的輪廓清晰明了；對其語言，在保持古典小說固有特點(diǎn)的同時，能以現(xiàn)代人的語言習(xí)慣加以融會貫通，讀起來既簡練又順暢。本篇小說，情節(jié)扣人心弦，構(gòu)思精巧，布局合理，能以清新流暢的語言講述戰(zhàn)亂年代夫妻重逢的故事，對傳閱和推廣經(jīng)典意義重大。若對原有故事情節(jié)能進(jìn)一步虛構(gòu)，使矛盾沖突更強(qiáng)一些，人物形象更細(xì)膩一些，與原文故事一脈貫通，渾然一體，便是一種再創(chuàng)作，即成功的改編了。推薦閱讀?！?/p>

他似乎被我切中肯綮的點(diǎn)評觸動，接著又投來3000余字的傳奇小說《皇帝親改錯別字》。

我細(xì)讀以后，又予以真誠評點(diǎn)：“小說講述的是一字改變命運(yùn)的故事。秀才趙旭文采出眾，出口成詩，本應(yīng)金榜題名，獨(dú)占魁首，卻因不肯承認(rèn)考卷中有一唯字寫錯，而被宋仁宗棄之不用，致使其名落孫山。后因宋仁宗做了一夢，夢中九輪太陽，恰巧應(yīng)了一個‘旭’字，隨后宋仁宗便和苗太監(jiān)喬裝打扮成白衣秀才去尋訪趙旭。找到之后，宋仁宗故意詢問趙旭落第緣由，由于趙旭態(tài)度誠懇，對之前的錯誤早已有深刻認(rèn)識，因而又被宋仁宗破格重用，從此，趙旭一家過上了錦衣玉食的生活。從中不難看出宋仁宗識才善用的智慧和仁德。小說情節(jié)一波三折，引人入勝，語言流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，美中不足的是趙旭首次回答宋仁宗的問話時，沒能寫出其如何對答如流，致使其才干空有虛名。另外，假若宋仁宗沒夢見九輪紅日，可想而知，趙旭后來的命運(yùn)或許沒那么走運(yùn)了。因而，該小說又蘊(yùn)含著命運(yùn)之說，即人之命天造定，豈是人力能改變的？由此，又削弱了宋仁宗為國惜才的仁君形象。但該故事對于當(dāng)下常寫錯別字的人而言，卻又有著極其重要的警示意義。推薦閱讀?！?/p>

他似乎被我細(xì)致的評語所打動，再次投來了6100字的小說《愛在客船》，然而潛在的問題卻不少。

我思慮再三，利用閑暇時間，絞盡腦汁，終于寫出了頗為詳實(shí)的編者按：“這篇古代愛情小說，講的是一對情犢初開的少男少女吳公子和秀娥彼此一見鐘情，不顧世俗禮法，偷吃禁果——多次幽會顛鸞倒鳳，而終究喜結(jié)連理的故事。這在宋代是不可思議、膽大妄為、不可饒恕的罪過。但一對相愛的情侶，最終卻贏得了美滿的愛情和姻緣，不得不得益于雙方家長的開通和賢明，否則按照古代的禮教，他們只能做一對苦命鴛鴦了。當(dāng)然，為了故事情節(jié)順理成章，作者有意做了很多鋪墊：一則，吳公子的父親吳度和秀娥的父親賀章當(dāng)年進(jìn)京考試時，曾有過交情；二則，兩家都是官宦之家，門當(dāng)戶對；三則，賀章見了吳公子不僅長相俊朗，且能應(yīng)答如流，本就對他稱贊有加，也曾動了招其為婿之心；四則，賀章夫婦只有秀娥一個獨(dú)生女，視其為掌上明珠，尤其是賀夫人獨(dú)寵秀娥，在其發(fā)現(xiàn)女兒與吳公子的‘丑事’之后，還動情規(guī)勸夫君按照她的主意行事，成全女兒的好事。這些鋪墊雖然不著痕跡，但又與費(fèi)解之處自相矛盾。令人費(fèi)解的是，既然二人情投意合，又不曾有家長反對，聰明多才的秀娥為何不讓吳公子前來提親，明媒正娶，為何反要偷偷摸摸，不顧廉恥，茍且行事？難道僅僅只是為了發(fā)泄生理欲火？由此，又顯得秀娥四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡單，與其美貌多才、人間少有的形象極為不符，也顯得后面多次幽會的描寫純屬多此一舉。不過，令人稱道的是，小說對癡情女秀娥的刻畫，細(xì)膩傳神，令人印象深刻：她不僅貌若天仙，還很有主見，難能可貴的是敢于追求愛情，大膽向?qū)Ψ奖戆祝覟榱藧矍?，能夠不惜舍命相拼，要不是在她千方百計的保護(hù)下，她的情郎吳公子又豈能安然脫險？然而這些險情又是她貿(mào)然種下的。在欣賞她的勇敢的同時，這又與她的聰慧相矛盾。相反，吳公子的形象就遜色多了，他除了長相帥氣，一味宣泄獸欲而外，在愛情遇到挫折時，似乎就顯得手足無措，黔驢技窮了，只能一味躲在秀娥的床底下鼾聲大睡，正是他的鼾聲才使他們的茍且之事得以暴露。這樣的卑微形象很難讓人信服他對秀娥的忠誠。小說中未能充分體現(xiàn)吳公子為了愛情，也能以命相搏的勇氣和表現(xiàn)。性格決定命運(yùn)。因此，小說的完美結(jié)局與這一懦弱的人物性格形象不大符合。這便是小說的諸多硬傷所在！不過，小說語言流暢，情節(jié)跌宕起伏，鋪墊自然，配角人物的性格刻畫，與情節(jié)發(fā)展相得益彰！

他再次被我細(xì)致入微的點(diǎn)評所打動，第四次又投來了6400余字的《致命玩笑》，卻讓我啼笑皆非。

于是我直截了當(dāng)簡評道：“作者將該文歸入傳奇小說，似有不妥。一則，文中2個故事，情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)均毫無關(guān)聯(lián)，完全不符合小說情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)要統(tǒng)一化的要求。二則，2個故事，單個看，雖具有小說特色，但該文明顯是一個整體，作者通過2個故事為例:一個因玩笑丟官，一個因玩笑喪失3條人命。擺事實(shí)，講道理，向人們闡明一個道理:不可亂開玩笑，尤其是這種惹禍上身的致命玩笑。由此，該文就具備了‘形散神不散’的散文特性。這恐怕是作者意想不到的收獲?！?/p>

他似乎很不甘心，第五次又投來了小說《少女伸冤》，過萬字，是我犧牲了大把睡眠時間才看完的。并挑燈熬夜寫出了編者按：“小說講述的是宋朝正德年間，北京順天府有個官員叫李雄，娶夫人何氏，生下了一男三女：兒子承祖、長女玉英、次女桃英、小女月英。不久何氏病故。李雄娶焦氏為繼室。焦氏為了親生兒子繼承全部家產(chǎn)，將這四個孩子視為眼中釘，肉中刺，必欲除之而后快。不料身為錦衣衛(wèi)千戶且智勇雙全的李雄，被舉薦為前線指揮，在討伐叛亂中不幸戰(zhàn)死。焦氏與其兄焦榕便認(rèn)為時機(jī)成熟，便合謀將年僅10歲的男孩李承祖毒死，將次女桃英賣掉，逼小女月英外出作乞丐。適逢朝廷寬恤之典，專門平反冤假錯案。李女將后母焦氏罪孽上奏朝廷。焦氏兄妹被處死。李家三姐妹各得歸宿。故事講述引人入勝，情節(jié)絲絲入扣，描寫細(xì)膩傳神，讓人欲罷不能，尤其是對后母焦氏和大舅焦榕心如蛇蝎的刻畫，躍然紙上，分外成功，令人過目難忘。小說分為兩部分：在蒙冤受屈部分，即就是為何要伸冤？作者不惜筆墨，比重巨大，幾乎占了故事的十分之八九，但就標(biāo)題而言，伸冤分明是小說核心。然而，在如何伸冤部分，作者卻極吝筆墨，以寥寥數(shù)筆，三言兩語便交代了結(jié)果。令人意猶未盡，扼腕嘆息。這不免有本末倒置、喧賓奪主之嫌。文中除了錯別字較多，已予以糾正外，還有一處細(xì)節(jié)令人費(fèi)解：文中說玉英在一張請?zhí)献隽耸自?，‘將那紙折起來藏于枕邊，做活去了?！S后又說：‘第二天，焦氏見桌上擺著筆硯，撿起那帖兒，見折去了半邊，疑惑玉英寫了她的壞話，……’既然藏于枕邊，又如何見得？豈不是自相矛盾？如能將李女告狀的艱難曲折、心路歷程、成功過程予以細(xì)細(xì)描寫，以此彰顯李家少女在洗刷冤屈的道路上如何成長，如何變得由弱到強(qiáng)，終使沉冤得雪，那將是一篇不可多得的優(yōu)秀佳作！推薦閱讀！”

他不甘失敗，第六次又投來了小說《情殤》，7700余字，讓我頓感有剽竊之嫌。

于是我毋庸諱言地評價說：“故事情節(jié)完整，語言流暢，敘述清晰，人物命運(yùn)令人唏噓短嘆。假若這則小說是作者原創(chuàng)，我會禁不住拍岸叫絕。遺憾的是《情殤》內(nèi)容只不過是馮夢龍《警世通言》中的名篇《杜十娘怒沉百寶箱》中的譯文或翻版而已。即就是說，題目雖不同，但換湯未換藥，故事的主要情節(jié)設(shè)置，人物性格與命運(yùn)，不是作者自己設(shè)定的，而是遵循原小說的布局套路而定的。不客氣地講，這是剽竊，是對馮夢龍的大不敬。文學(xué)作品的生命在于創(chuàng)新。因此，建議作者不要再做趕‘鴨子上架——吃力不討好’的事。除非能將它成功地翻譯成外文，必將大功一件。也許作者出于善意，只是想通過現(xiàn)代漢語推廣馮夢龍的名作而已，假若如此，理應(yīng)標(biāo)明出處，不可私自冠名。人只有做獨(dú)特的自己，才能不被他人取代，文學(xué)作品也一樣，只有創(chuàng)作出屬于自己的特色，才能找回自我，讓自己作品的文學(xué)價值真正得以發(fā)光！既然是小說，文末的評論與小說毫無關(guān)聯(lián)，顯然‘畫蛇添足——多此一舉’，建議去掉為宜。作者有這么好的寫作基本功，為何不嘗試創(chuàng)作屬于自己的作品，而非要拾人牙慧呢？期待看到您自己的作品！”

他看了后，利用飛箋回復(fù)說：“關(guān)于《情殤》您批評的對。實(shí)際上，我每次改寫和投送此類稿件都心存疑慮：說翻譯不靠譜；說改編不夠格；說剽竊又有點(diǎn)冤。我堅持這樣做是因?yàn)槲矣X得它并非沒有意義。第一，推介古典作品，擴(kuò)大它的影響。正如您所言：通過現(xiàn)代漢語推廣古典名著。第二，以這種方式提供更多的閱讀資源，分享閱讀的快樂。我相信大多數(shù)人，尤其是年輕人，讀這種改寫的作品肯定比讀原著要輕松得多。我自己就有這種體會。實(shí)際上這種做法前已有之，針對的是更為深奧的古文。改寫明清小說似乎還沒有。我是在嘗試。這里再報送一篇《珍珠衫》，權(quán)且稱‘改寫’，把原著的出處和題目都標(biāo)明。妥否請指教。

順祝撰安！”

接著，他便很快投來了小說《珍珠衫》，余字。這是他第七次投稿。我還倍感自豪：終于可以通過自己的努力，吸引并留住作者堅持投稿了。

忽然在飛箋中看到他發(fā)來的一則消息：“《珍珠衫》如不擬刊用，請退回?！?/p>

這讓我羞愧難當(dāng)，坐立不安，于是就擠出一切時間閱讀、編輯。該文還是我參加親屬一樁喪事時，利用坐席的空閑時間看完的。不僅花費(fèi)了我大量閱讀時間，就連撰寫“編者按”都花費(fèi)了我兩三個小時。截至目前，這是我寫的最富感慨的編者按。

我在編者按中寫道：“小說《珍珠衫》改編自明代著名通俗文學(xué)家馮夢龍編纂的《喻世明言》中的《蔣興哥重會珍珠衫》。故事耐看，曲折離奇，引人入勝：美少婦王三巧原本與丈夫蔣興恩愛非常，卻不料被已有妻室的好色之徒陳商相中，陳商情欲難禁，利用蔣興在外做生意之際，想方設(shè)法用金錢、以死相逼等手段買通梅媒婆，梅媒婆為其出謀劃策，設(shè)計引誘王三巧與陳商偷情，在多次偷歡后，王三巧竟悄然愛上了陳商，還欲與其私奔，并將丈夫蔣興的祖?zhèn)髦畬氄渲樯浪徒o了情人陳商。在生意途中，陳商無意間結(jié)識了蔣興，蔣興也無意間發(fā)現(xiàn)了陳商穿在身的珍珠衫，陳商也豪不避諱地道出了他與王三巧的偷情實(shí)況。蔣興無法容忍妻子的不忠和背叛，便一紙休書，休了妻子王三巧。之后，王三巧便嫁給了縣官吳杰。在王三巧再婚時，蔣興還將原先幾大箱的陪嫁物品，原封不動地送給前妻作為賀禮。而陳商妻平氏自從發(fā)現(xiàn)了這件珍珠衫后，頓覺蹊蹺，便將其私藏，從而又引發(fā)了陳商與平氏大吵一場。陳商怒氣外出，不料染疾病亡。家道沒落的平氏為了埋葬丈夫陳商，經(jīng)人介紹，又將自己嫁給了蔣興，蔣興又意外發(fā)現(xiàn)了她陪嫁的珍珠衫，便將平氏前夫勾引王三巧之事如實(shí)相告。真是天意弄人，報應(yīng)不爽。隨后，蔣興意外致人死亡，被狀告至縣官吳杰處，恰巧被王三巧得知。由于王三巧感念前夫昔日的恩愛之情，便苦求吳杰搭救了蔣興。在得知王三巧與蔣興原為夫妻的實(shí)情之后，縣官吳杰便讓王三巧與蔣興復(fù)合。一場陰差陽錯的婚變，最終反倒成就了蔣興——一夫二妻圓滿到老。文中描寫最出彩的是陳商苦求梅媒婆，以及梅媒婆定計與王三巧相熟一節(jié)。這一部分，讓人認(rèn)識了陳商的闊綽好色，梅媒婆的貪財忘義，王三巧足不出戶的賢良純善，毫無心計。這部分作者為讀者刻畫的癡情王三巧，與后面與人偷情的王三巧判若兩人，實(shí)在令人費(fèi)解。王三巧是如何一步一步蛻變的，作者竟漏掉了最有看點(diǎn)的‘設(shè)計環(huán)節(jié)’。即在如何設(shè)計讓王三巧心甘情愿與陳商出軌一節(jié)，作者居然只字未提，一下子竟跳躍到“勾引偷情”成功。試問，王三巧何以會突然忘掉自己與蔣興的恩愛之情而忘乎所以地與人偷情和情愿與陳商私奔，毫不顧忌昔日的夫妻之情？那么，王三巧對丈夫蔣興到底是何感情，倆人又不曾有矛盾，難道是虛情假意不成？根據(jù)之前描述，顯然不是。難道只是因丈夫一年多獨(dú)守空房，情感寂寞所致？設(shè)若如此，應(yīng)該只是玩玩而已，為何還要將珍珠衫相贈？可見，王三巧對陳商也是真愛。既然是真愛，又何以在被休之后，又心甘情愿地嫁給了縣官吳杰？這就產(chǎn)生了諸多矛盾。因而，這部分令人疑問頓生的內(nèi)容應(yīng)該比之前更精彩才對，作者反倒予以省略，自始至終未能交待清楚梅媒婆所用何計以及如何用計，設(shè)計勾引王三巧上套的細(xì)節(jié)，令人如墜云里霧中，對王三巧的生性突變，又怎能不讓人疑竇叢生？據(jù)此可見，王三巧的愛情觀，只是向人們揭示了半純半雜的愛情。這便是該小說改編的漏洞和致命所在。另外，文中寫道，陳商時刻將珍珠衫穿在身上，即使晚上睡覺，也將其抱在懷中入睡，寸步不離。說明他對王三巧也是真愛，這就與他好色的秉性不符。因?yàn)檫@種所謂的真愛明顯是建立在美色基礎(chǔ)上。正因如此，他對妻子平氏的愛就很平淡，為什么？皆因平氏姿色不如王三巧一半。這樣的人，真愛只不過是其發(fā)泄獸欲的借口罷了。倘若王三巧年老色衰，真愛必會蕩然無存。尤其是，當(dāng)王三巧提出與陳商私奔時，陳商居然顧慮重重，以蔣興一旦回來不會輕饒為由，予以搪塞，敢做不敢當(dāng)，又何以是真愛？這又是自相矛盾之處。實(shí)際上，平氏很能吃苦耐勞，對丈夫也很忠誠，為了籌集葬夫錢財，才同意將自己嫁給蔣興，著實(shí)是個好女人。對這個女人、蔣興、梅媒婆和吳杰的刻畫，反倒令人印象深刻。誠然，小說自有其開拓性價值。就婚姻而言，古代講究婦女從一而終。而王三巧和平氏其實(shí)都是時代的叛逆者。然而這樣的叛逆者，在經(jīng)過一波三折之后，居然都得到了圓滿的結(jié)局。這是對封建禮教對婦女婚姻束縛壓迫的極大反叛——倡導(dǎo)再嫁婦女也能追求婚姻幸福。當(dāng)然，再婚婦女的幸福也離不開像蔣興那樣不計較婚史，只求得到一個‘好女人’的開明富豪。作為明代的通俗小說，這是該篇小說開創(chuàng)性的進(jìn)步，也是本篇小說的魅力所在！”

2018年9月28日零點(diǎn)十八分，該文發(fā)表后，就看到他在文后的留言：“編輯辛苦了！您在百忙中還為拙文寫出大段的評論，實(shí)在感激不盡。至于那個‘設(shè)計環(huán)節(jié)’，亦即媒婆如何設(shè)計讓王三巧心甘情愿與陳商出軌一節(jié)，不是漏掉了，是我刪除了。因?yàn)槟且还?jié)字?jǐn)?shù)很多，而且涉及色情描寫，怕影響不好。您指出的應(yīng)如何改編作品的方法，我能理解，但很難做到。原因是本人水平有限，怕改不好，破壞了原作的主題和基本的架構(gòu)。我所能做的只是將原作的故事情節(jié)稍加改變，刪繁就簡，摒除封建迷信和不健康的部分，用現(xiàn)代語言推介古典作品。既便如此，我做得也很不夠，還望多加指教。”

接著，我就通過飛箋與其真誠回復(fù)。

我先誠懇致歉說：“最近太忙，一直抽空在看《珍珠衫》，今天上午有白事，趁坐席期間，看完了小說，由于下午上縣出差，一直無暇編輯。但乘車返回途中，卻一直在思考小說中的人物和優(yōu)缺點(diǎn)。晚上9:40下晚自習(xí)后開始寫編者案至零點(diǎn)。讓您久等了，實(shí)在抱歉！”

“您不必道歉！我只是問一下，并沒有催促的意思。您在百忙中還為拙作寫出大段評論，實(shí)在感激不盡！您屢次教我自己創(chuàng)作，寫自己的作品。良苦用心我心領(lǐng)了。我也在寫自己的作品。只是我一向不善編故事，寫作速度太慢，而且文思枯竭，怕是寫不出什么作品了。我改寫古典作品算是在做一個嘗試，也是一個鍛煉。在這方面，還得感謝您的理解和支持。過節(jié)了，祝您快樂、健康！”他坦誠相告。

“還是主張您創(chuàng)作屬于自已的作品。改寫畢竟是在原作品的基礎(chǔ)上，主要情節(jié)還是要尊重原著的，就比如后人改編金庸武俠小說一樣，還必須注明原著是金庸。這樣，始終沒有自己的獨(dú)立作品，屬于步人后塵，會丟掉自己的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)為遺憾。因而不主張您這樣做。還是期待看到完全屬于您自己的作品。這比改寫更有意義?！蔽液醚韵鄤?。

“謝謝指點(diǎn)！推心置腹難能可貴。我在改寫過程中，太過拘泥于原作，不但故事情節(jié)不敢改動，連對話也很少改變，只是把原有的文言盡可能地變成白話而已。嚴(yán)格說起來這都不能算是改寫。所以如此，除寫作水平有限以外，還有一個原因是懶惰，不愛用腦。這件事以后我還想繼續(xù)做。我將按照您的指點(diǎn)盡可能把事情做好，并且希望繼續(xù)得到您的指教?！彼ㄩ_心扉說。

“‘投我以桃，報之以李’。你用心寫作，我必用心待之，這本就是我的天職所在。不必客氣。你這幾篇小說，有一個通病，要么情節(jié)缺失，邏輯混亂，要么自相矛盾，人物刻畫漏洞百出，因而就不夠豐滿，難以動人。初寫小說，不必過長，以短小精焊為宜，這樣便于構(gòu)思和駕馭?！蔽乙渤嗾\以待。

顯而易見，通過如是大量用心點(diǎn)評或真誠回復(fù)，不僅讓我擴(kuò)大了閱讀量，更讓我增強(qiáng)了對文章優(yōu)劣的鑒賞力，這對我的寫作，毋庸置疑是大有裨益的。

毫無疑問，閱讀和寫作讓我受益終身。閱讀讓我開闊視野，寫作讓我放飛夢想。我在散文、小說、詩歌的創(chuàng)作之路上，之所以意外獲得了不少獎項(xiàng)，皆得益于此。當(dāng)我先后四次登上縣內(nèi)外領(lǐng)獎臺，面對莊嚴(yán)隆重的頒獎典禮和紅彤彤的榮譽(yù)證書時，那種“文學(xué)依然神圣”之感，油然而生，難以名狀！這不就是文學(xué)的魅力所在嗎？

一言以蔽之，對于一個文學(xué)愛好者而言，閱讀和寫作就猶如一棵蒼天大樹上的花和果。閱讀是開花，寫作是結(jié)果，兩者緊密相連，不可或缺。唐代大詩人杜甫詩云:“讀書破萬卷，下筆如有神?！奔词谴死?。毫不夸張地說，沒有閱讀，就沒有寫作。

“不忘初心，方得始終?！?我會銘記當(dāng)初的誓言，一邊堅持閱讀，一邊潛心寫作，閱讀和寫作終將會陪伴我“白頭到老”。我會因閱讀而快樂豁達(dá)，因?qū)懽鞫鵁òl(fā)青春！

寫于2018年10月13日

改于2018年10月31日

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