2x12年，病毒爆發(fā)，城市淪陷，人類展開了一場大規(guī)模的家園保衛(wèi)戰(zhàn)。末日來臨之際，他們將何去何從？

5月20日，由企鵝影視出品，七瞳映畫承制的動畫《末日曙光》正式上線，兩集聯(lián)播。在日漸崛起的國產(chǎn)動畫潮流中，《末日曙光》獨辟蹊徑，講了一個別開生面的守護(hù)故事。

《末日曙光》改編自非天夜翔的同名小說，末日+公路片的題材，在國產(chǎn)動畫里不可謂不稀缺。故事背景是某市爆發(fā)了一場不明病毒，出現(xiàn)大批感染者，感染者異化后轉(zhuǎn)而攻擊人類，從一所城市到另一所城市，從學(xué)校、醫(yī)院到居民樓，病毒肆虐之下，人類不停地失去避難所，唯一的求生手段，只有不停的逃亡與戰(zhàn)斗。

故事的主線是主人公一行人在逃亡路上的救援與被救援，然而動畫并沒有從病毒爆發(fā)初期開始慢慢鋪墊，而是直接進(jìn)切入劇情的高潮點之一：病毒爆發(fā)中期。

從目前播出的兩集來看，主角四人組：蒙烽、劉硯、張岷、決明，配角組：林木森、聞且歌，所有重要角色基本都已出場，并形成了一個錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)。

動畫第一集為“突變”，開場畫面就是蒙烽和張岷等人被幾千只感染者圍困在武器加工廠，劉硯和決明則在武器加工廠外接應(yīng)，最終一行人順利突圍逃生。

作為一部末日題材的動畫，逃亡路上肯定少不了戰(zhàn)斗，爆炸、沖擊波，槍戰(zhàn)的畫面都必不可少。360度的射擊畫面，大量的飛升跳躍和連貫的運動鏡頭，讓部動畫的動作戲形成了強大的視覺沖擊力。

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另一方面，緊張的戰(zhàn)斗場面中，又時不時穿插著一些能夠揭秘人物身份、性格的伏筆和笑點。第一集開頭，劉硯問被困在武器加工廠里的蒙烽，“幾千只感染者，你給自己買保險了嗎？”

蒙烽則回答到：當(dāng)然，我可是賣保險的，這種玩笑對話提供笑點的同時也側(cè)面向觀眾透露出了蒙烽以前的職業(yè)。

面對撲面而來的感染者，蒙烽從頭到尾都體現(xiàn)得非常沉著冷靜，然而在逃出后，一個小細(xì)節(jié)卻展現(xiàn)出了他性格的另一面：蒙烽偶然發(fā)現(xiàn)肩膀上的蟲子，頓時面色大變，打了個激靈，并發(fā)生了一聲害怕的“咦~”，這樣反差萌的性格也成功讓人物顯得更加立體豐滿。

另一個角色決明，則充滿了神秘氣息。譬如逃出武器加工廠時，張岷喚醒決明時，決明眼中有一閃而過的藍(lán)光。第二集時，決明提到有外星人跟他講話，頭腦嗡嗡作響，而張岷卻笑著說：這只是感冒的癥狀。顯然這些細(xì)節(jié)都在暗示觀眾，決明的身份絕對沒有那么簡單。

諸如此類的伏筆和笑點，在《末日曙光》這部動畫里，并不少見。但與此同時，這部動畫還加入了不少令人傷感的場景，分分鐘讓觀眾的情緒從一個極致走向另一個極致。第一集的片尾，劉硯的學(xué)姐方小蕾，得知愛人已經(jīng)成為感染者后，依然義無反顧地決定只身深入包圍尋找對方。蒙烽趕到時，找到愛人的方小蕾已經(jīng)被感染，但意識還清醒的她，懇求蒙烽殺掉自己。蒙烽深受感動，為他們舉行了一場末日婚禮之后尊重了方小蕾的選擇。

戰(zhàn)斗+搞笑+煽情，可以說，《末日曙光》是一部燃點，笑點與淚點齊飛的動畫。

在七瞳映畫的制片人樓小蟲看來，《末日曙光》是一部追求“燃”的動畫。但他眼中的燃，卻不僅僅局限于戰(zhàn)斗場面的渲染。

“可能在某些人的定義里，燃主要就表現(xiàn)在戰(zhàn)斗場景，酷炫的動作，還有一些特效，但說實話，這種東西大眾看多了也會膩。當(dāng)然打斗爆炸的畫面在我們的動畫中也有，但我們要表現(xiàn)的其實并不是一個人開槍的那一刻，而是他拿起槍的那一刻。這個人為什么拿起槍，為了保護(hù)誰？ 所以我覺得是守護(hù)而不是殺戮，更能帶來那種燃的感覺。”

第一集里面，蒙烽在武器加工廠里，看到了曾經(jīng)救過劉硯的學(xué)長崔小坤，但他已經(jīng)失去意識成為感染者。在這種情況下，蒙烽到底要不要拿起槍？在處理這段劇情時，七瞳映畫強調(diào)了蒙烽的惻隱之心和搖擺不定的情緒，這之后才添加了干凈利落的動作戲。在樓小蟲看來，前期的情緒醞釀和后期的釋放，合起來才是一個完整的“燃”的感覺。

“燃的情緒體驗，它來源其實是很多樣的，正義戰(zhàn)勝惡的那一刻會很燃，犧牲是一種燃，當(dāng)一個人加入一個偉大的組織，加入某一個群體去做一個超越他自身利益的事情，也會有燃的感覺，其實“燃”的情感體驗，常常來自于自我成長和自我超越。”

在樓小蟲看來，《末日曙光》這部故事的目標(biāo)，就是去展現(xiàn)出人類在極端場景下的人性的多樣性。

《末日曙光》原著里有一個重要的角色賴杰，他是颶風(fēng)小隊的隊長，和蒙烽相比，他是一個擁有大我的人。他想要拯救更多的人，他想做的是守護(hù)家園的大事。而蒙烽則只想保護(hù)自己身邊的人。

賴杰和颶風(fēng)小隊來征兵的時候，蒙烽是不想加入的，他不想去冒風(fēng)險。這兩人之間就產(chǎn)生了一種小我和大我的碰撞，但最后蒙烽突破了小我的局限。另一個主人公劉硯，他也有精神世界的升華，賴杰希望劉硯也能加入颶風(fēng)小隊，做一名機械師，而劉硯則希望蒙烽和自己一起到更安全的公?；厝?，在前往公?；氐倪^程中，他經(jīng)過了思想斗爭，最終也決定申請加入。在樓小蟲看來，這種人物迸發(fā)出來的正義感，責(zé)任感，往往最能喚起受眾“燃”的情感體驗。同時樓小蟲透露賴杰也將在第一季動畫中登場。

Q&A

學(xué)術(shù)趴：我們知道《末日曙光》是七瞳映畫的第一部成片，這也是你們第一次和企鵝影視合作，雙方怎么決定合作《末日曙光》這個項目的呢？

七瞳映畫：其實最開始我們是拿了自己原創(chuàng)的動畫項目去找企鵝影視的，當(dāng)時企鵝影業(yè)看了我們的項目，覺得我們的風(fēng)格，創(chuàng)作思路，團(tuán)隊調(diào)性都很匹配《末日曙光》這個IP，就問我們愿不愿意做承制。我們研究了《末日曙光》，也很感興趣，雙方就匹配上了。

無論是企鵝影視，還是我們，都想追求一些更有新意的東西，《末日曙光》這種題材的動畫，國內(nèi)也是第一次出現(xiàn)。對我們制作方來說，無論是在團(tuán)隊合作還是作品的把控上，我們也覺得企鵝影視是非常專業(yè)的。

學(xué)術(shù)趴:我比較好奇，城市、武器、科技方面，你們的設(shè)定有什么亮點？和其他末世片有什么不同？

七曈映畫：其實非天夜翔他在寫這本小說的時候，在里面結(jié)合了部分軟科幻，并不是很深的那種硬科幻，我們是在一個現(xiàn)代設(shè)定的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些微調(diào)。不可能是完全一模一樣，一比一地復(fù)刻現(xiàn)代，而是適當(dāng)?shù)募芸?。一開始我們想過把背景架空到一個完全廢土那種感覺，但感覺不太好。因為故事本身發(fā)生在偏現(xiàn)代。我們前前后后改了7到8稿，最后才定下來一個貼近于現(xiàn)實風(fēng)格，但也不完全是現(xiàn)實的狀態(tài)。

學(xué)術(shù)趴：我們知道動畫是從小說改編過來的，但動畫作為另外一種載體，藝術(shù)形式，除了原著粉，你們還想要吸引哪些受眾呢？

七瞳映畫：其實我們這個動畫年齡方面的定位是12到35歲?？赡苣銜幸蓡枺话阏５膭赢嫴欢际?2歲到22歲左右的樣子嘛，但是怎么說呢，我都已經(jīng)快30歲了，我還在看動畫片。我覺得目前動畫的受眾群，年齡段是不斷往后延的。我們最開始成立公司以來，就想做大人孩子都可以看的動畫片?！赌┤帐锕狻愤@部動畫，時間跨度非常大，描寫了主角從剛?cè)胧赖匠墒斓倪^程，你可以從里面提取很多的點，和自身的經(jīng)歷產(chǎn)生共鳴，有許多關(guān)于人性的解讀，關(guān)于友情親情方面的描述，我們想要展示出人性的正反兩極。

學(xué)術(shù)趴：這個故事的主題是什么？

七瞳映畫：極端場景下，人性的多樣性。

學(xué)術(shù)趴：劇情上最大的亮點是什么？

七瞳映畫：小說是正敘，動畫我們打亂了時間線，采用了一種交叉蒙太奇的方式來敘述，這樣子敘事方式有一個好處：情節(jié)更加緊湊，劇情也更有懸念。 比如小說是從病毒爆發(fā)初期開始的，動畫則從病毒爆發(fā)中期開始。而這部動畫又是一個末日公路題材，主人公們一路逃亡，一路救援與被救援，我們從主人公們在中期遇到了什么困難，怎么解決困難，來引出每個角色的前前后后的人生經(jīng)歷。

這樣的好處是，我們可以埋很多包袱。當(dāng)然了，這個敘事方式也有弊端，比如故事前期原著粉會質(zhì)疑，為什么故事不是從病毒爆發(fā)初期開始的，這些人物關(guān)系為什么不多交代些。其實這些我們都考量過，一個故事有很多種講法，我們希望動畫有些像解謎的過程，等到后面的第四五集播出后，謎底將逐步浮出水面，把一開始的集數(shù)銜接起來，就此正式鋪展開來?？偟膩碚f，我們想搞些不一樣的東西。

學(xué)術(shù)趴：聽說有很多原著粉不能接受人設(shè)。

七瞳映畫：人物設(shè)定上，我知道有人嫌丑（大笑），這個我要解釋下，其實并不丑，只是大家沒有接受這種風(fēng)格，因為國內(nèi)的觀眾更接受日系風(fēng)格，但我們在人設(shè)上做了很多糅合，有日系，韓系，也會有一點美漫的風(fēng)格。觀眾從來都沒有見過這種風(fēng)格，那么他們肯定一開始接受不了。那為什么我們會這么做？其實我們公司從創(chuàng)業(yè)初期到現(xiàn)在，就更多是在做屬于自己的一些設(shè)定，我們更多想表現(xiàn)出屬于自己的一些風(fēng)格。

學(xué)術(shù)趴：有一個比較細(xì)節(jié)的問題，現(xiàn)在有些動畫好像從分鏡階段就開始配音了，你們也是嗎？

七曈映畫：分鏡這一階段的話可能會太早期了，我們想讓演員在配音的時候情緒可以拿捏的準(zhǔn)確一些，我們是在layout攝影階段，這個時候有動作有嘴型有表情，但不會很細(xì)節(jié)。而且這次我們還采大膽啟用了邊江和吳磊雙導(dǎo)演配音，希望導(dǎo)演間的碰撞，給大家?guī)聿灰粯拥母惺堋?/p>

學(xué)術(shù)趴：《末日曙光》這部動畫有一個很明顯的特點，從OP、ED到劇中的插曲，音樂和劇情的配合是非常緊密的，音樂是怎么制作的？

七瞳映畫：我們在配樂上是不那么循規(guī)蹈矩的，《末日曙光》總得來說還是一個戰(zhàn)斗番，我們加入了很多電子樂， 來表現(xiàn)戰(zhàn)斗的緊張感和緊張的氣氛。這些電子樂是我們自己制作的國內(nèi)真人影視對音樂的水準(zhǔn)和要求會更高，而我們團(tuán)隊以前就有真人影視劇的音樂制作經(jīng)驗，有這個基因，我們希望能把這種經(jīng)驗應(yīng)用到動畫制作中，從效果來看，也確實可以把音樂和動畫場景和情緒更細(xì)致地對應(yīng)起來。

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學(xué)術(shù)趴：你希望這部動畫能得到一個什么樣的評價？

七瞳映畫：我希望觀眾會認(rèn)可我們的努力。一部動畫是否在用心做，首先看劇情是不是很緊湊，其次是看作畫。劇情上，我們一集動畫有將近250到300組鏡頭，在還原原著和壓縮原著之間找平衡點，盡可能地保留了重要場景和故事細(xì)節(jié)，作畫方面，至關(guān)重要的打斗場面，我們不是幾張靜幀切來切去，而是盡可能拳拳到肉，真刀真槍，會很像真人電影里的打斗，盡可能寫實一些。

《末日曙光》的動畫在騰訊視頻獨播后，24小時的播放量已接近4000萬。原著作者非天夜翔昨日也在微博發(fā)聲感慨，稱距離小說開始連載那天，已過去整整七年了希望讀者能隨動畫，和自己一起重溫過去的記憶?！皢⒚餍巧仙祀H，請再次隨我一起，踏過壯闊的群山與大地，啟程?！?年前，《末日曙光》小說用末世生存模式，講了一個心向光明的故事。7年后，動畫則用另一種形式，展示給觀眾一群人末世求生，心向曙光的世界景象。

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