本文首發(fā)于公眾號(hào) 情報(bào)姬

與第一彈社區(qū)

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文丨火火火 ?排版丨猩紅

封面丨好少年

還記得2012嗎？

那是一個(gè)熱鬧的年份。根據(jù)瑪雅歷法的推算，地球?qū)?huì)在2012年的12月21日迎來重大災(zāi)難，也就是所謂的“世界末日”。

將這個(gè)“預(yù)言”傳播給大眾的，是2009年羅蘭·艾默里奇以此為題材導(dǎo)演的電影《2012》。

電影上映后，有人發(fā)現(xiàn)影片中的瑪雅預(yù)言竟確有其事，末日的“通告”就這么越傳越廣，俗話說三人成虎，在各路的添油加醋下，一時(shí)間紛紛涌現(xiàn)了“磁極倒轉(zhuǎn)”、“彗星撞擊”、“地核升溫”、“三天黑暗”等說法。

就這樣，等到了2012年，雖算不上人心惶惶，但人們也無法再對(duì)這些言論一笑了之。

當(dāng)然，事情的結(jié)尾大家都知道——12月21日那天什么也沒有發(fā)生（不過“沒看到次日太陽(yáng)”倒是真的，因?yàn)槟翘焓顷幪欤?，所謂的世界末日也變成了人們茶余飯后的一個(gè)調(diào)侃的話題。不過不可否認(rèn)的是，末日來臨時(shí)的那種氣氛，已經(jīng)或多或少的在人們心中埋下了種子。而在二次元，這顆種子得以快速的生根發(fā)芽。

今天，姬就來和大家聊一聊，這恐懼而絕望，同時(shí)又充滿魅力的“末日題材”。

除了《2012》中導(dǎo)致世界末日的自然災(zāi)害外，要問還有什么能夠毀滅世界，姬第一時(shí)間想到的是喪尸題材。

在二次元中，《生化危機(jī)》系列游戲便是僵尸題材游戲的典型代表。

（生化危機(jī)1）

早在1996年，卡普空就通過使用2d和3d場(chǎng)景結(jié)合的方式克服了機(jī)能和技術(shù)的限制，將僵尸的恐懼以當(dāng)時(shí)最好的方式呈現(xiàn)給玩家。初代的生化危機(jī)一共售出了驚人的574萬(wàn)份，這個(gè)銷量，讓卡普空看到了這個(gè)IP的價(jià)值，從而開始了二十余年的續(xù)作開發(fā)（和炒冷飯）生涯。

同時(shí)《生化危機(jī)》系列的成功，也在一定程度上凸顯了僵尸乃至末日題材在二次元文化中潛力。

“世界末日”的次年，我們迎來了近幾年討論度最高的番劇之一——進(jìn)擊的巨人。

在這個(gè)動(dòng)畫播出之前，二次元的巨人經(jīng)典形象可能還停留在《旺達(dá)與巨像》、《戰(zhàn)神》里的樣子。而當(dāng)末日與巨人題材交織，僵尸變成了面目呆滯、身材高大的巨人時(shí)，進(jìn)擊的巨人在動(dòng)漫領(lǐng)域獲得了巨大的熱度，一時(shí)間，人人高呼“獻(xiàn)上心臟”，自由之翼隨處可見，進(jìn)擊的XX成為了當(dāng)時(shí)最最流行的梗。

進(jìn)擊的巨人首集中有這么一句臺(tái)詞：“那一天，人類終于回想起了，曾經(jīng)一度被他們（巨人）支配的恐懼。”或許，不止是劇中人物，所有看到這一幕的觀眾都會(huì)聯(lián)想到那末日將近的恐怖，從而不由得被這個(gè)動(dòng)畫所吸引。

末日題材為何會(huì)在二次元掀起如此風(fēng)暴？不妨來看看二次元中末日題材的魅力所在。

不對(duì)稱的戰(zhàn)爭(zhēng)

所有的末世題材作品，都會(huì)將主角人類放置于被動(dòng)的地位，這意味著人類與他們的敵人存在巨大的能力差距。

以進(jìn)擊的巨人為例，前期的動(dòng)畫交待了一個(gè)這樣的背景：巨人身材高大，力量強(qiáng)勁，專吃人類，只有后頸肉一個(gè)弱點(diǎn)，更有行動(dòng)方式無法預(yù)估的奇行種與特殊的巨人。

反觀人類，人類無法與巨人進(jìn)行大規(guī)模的正面戰(zhàn)斗，只能建造高墻躲避其中，一旦墻壁被突破就只能向內(nèi)地逃竄，雖然擁有立體機(jī)動(dòng)這個(gè)迷之黑科技，但訓(xùn)練周期非常長(zhǎng)。

（新兵需要訓(xùn)練三年才能投入戰(zhàn)場(chǎng)）

就是這樣一個(gè)“爛攤子”開局，反而更能吸引人的注意，人們自然的會(huì)去關(guān)注這樣一個(gè)幾乎不可能的翻盤的情況下，主角們會(huì)如何反擊。

在設(shè)置不對(duì)稱的同時(shí)，仍需避免不平等。這個(gè)時(shí)候就需要作者設(shè)計(jì)一個(gè)能夠創(chuàng)造翻盤的契機(jī)，在進(jìn)擊的巨人里，開頭就出現(xiàn)的一種憑借鉤爪和噴氣到處飛行的立體機(jī)動(dòng)裝置似乎成為了全劇的希望之光。

而隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)主角展現(xiàn)獨(dú)特的能力時(shí)，觀眾在吃驚之余已經(jīng)徹底被劇情征服，此時(shí)，已經(jīng)擁有吸引足夠眼球的巨人便可安心發(fā)展更深的劇情。

簡(jiǎn)單的說，就是“看似贏不了，實(shí)則有外掛”的劇情。

如此概括可能略顯俗氣，但又必須承認(rèn)這種絕望著實(shí)可以引起我們的共鳴。當(dāng)然，真正決定作品好壞的，還是其內(nèi)容質(zhì)量的優(yōu)劣。

（生化危機(jī)的電影系列也采用了類似的開局）

所謂的“外掛”起到的是推動(dòng)劇情的作用，姬今天想著重說的是巨大戰(zhàn)力差所帶來的恐怖和刺激感。

自古以來，以少勝多的戰(zhàn)役總是被人們所稱贊，人們總是會(huì)在其中收獲一些快感。

同樣，在游戲圈，這種不對(duì)稱散發(fā)一種異樣的魅力。

許多游戲?qū)⑹澜缡湛s，在加快游戲節(jié)奏的同時(shí)營(yíng)造出類似末日生存的氛圍。玩家雙方不再是硬幣的兩面，對(duì)抗者之間既存在戰(zhàn)力差距，又依靠游戲機(jī)制維持著一種微妙的平衡。

玩家即可以感受恐懼與刺激，又存在勝利的機(jī)會(huì)。《進(jìn)化》、《黎明殺機(jī)》和手游端的《第五人格》便是這類游戲的典型代表，其中，網(wǎng)易還為這類游戲取了個(gè)名字——“非對(duì)稱對(duì)抗游戲”

這種思路可以將人們吸引進(jìn)作品里，而如何留住觀眾和玩家，還得依靠末日題材的其他特點(diǎn)。

人性與“我”

不同于其他類型，末日題材可以讓觀眾把自己代入其中，成為末日求生的一員，同時(shí)為了生存，常常有許多問題交給我們?nèi)ソ鉀Q。

前段時(shí)間有個(gè)新游戲很火。

末日來臨，凜冬已至，你身為領(lǐng)導(dǎo)需要帶領(lǐng)人民挺過嚴(yán)寒。

早在發(fā)售之處，冰汽時(shí)代的制作人就表示比起策略，這款游戲更加需要玩家的感情投入，一個(gè)政策往往取決于你的個(gè)人感情。

玩家可以選擇是否讓孩子工作，是否支持一位父親去尋找他的孩子或者根本無視他，是否建設(shè)一塊墓地去安撫逝去之人。。。

（游戲中簽署使用童工法律）

可以看出，這款末日題材的游戲重心是玩家的情感，但當(dāng)玩家使用一些游戲所認(rèn)為的極端手段通關(guān)游戲時(shí)，制作組會(huì)說出這么一句話：

（來自制作組的質(zhì)問）

游戲代入感挺不錯(cuò)，但就是這個(gè)偽結(jié)局將這款游戲陷入了爭(zhēng)議之中。對(duì)這個(gè)結(jié)局持反對(duì)觀點(diǎn)的人們認(rèn)為，游戲中的人們雖然身處末日邊緣，但完全看不到這群人的覺悟，工人們每日按時(shí)下班，對(duì)食宿條件挑剔萬(wàn)分，下班后還想看看搏擊消遣，對(duì)明天是否會(huì)被凍死反而漠不關(guān)心。

也就是說，玩家們承認(rèn)了冰汽時(shí)代的代入感，但不認(rèn)同游戲?qū)τ谕婕胰诵缘目疾欤覀冸y以在這款某些地方“三觀不正”的游戲中收獲感情投入所帶來的反饋。

而下面這款游戲就同時(shí)做到了這兩點(diǎn)。

（這是我的戰(zhàn)爭(zhēng)）

也許將TWoM劃到末日題材略顯牽強(qiáng)，但是從制作組想給玩家傳遞的思想中——這些事情可能會(huì)發(fā)生在你的身邊，甚至你的身上，我們可以感受到，這些事情真的降臨時(shí)，這，就是末日。

這是一個(gè)能夠讓玩家全身心代入的游戲，為了生存，進(jìn)退兩難的選擇成為了家常便飯，比起冰汽時(shí)代，TWoM擁有更高的隨機(jī)性和更多的支線內(nèi)容，玩家的每一個(gè)選擇都會(huì)有對(duì)應(yīng)的結(jié)果，而在游戲過程中的這種糾結(jié)，便是這種題材最大的魅力之一。

而在動(dòng)漫領(lǐng)域，要說末日下對(duì)精神與感情的思考，姬必須要提及《EVA》大名。

前期的EVA可以說是姬前面提及的末日標(biāo)準(zhǔn)開局——瀕臨滅絕的人類無力對(duì)抗使徒，主角們駕駛?cè)诵伪鱁VA與之戰(zhàn)斗。而到了劇情的中后期，動(dòng)畫使用了強(qiáng)烈意識(shí)流手法，大量宗教、哲學(xué)意象來傳遞思想與情感。

給姬印象最深的便是TV最后一集中眾人為真嗣鼓掌的場(chǎng)景，關(guān)于這段有無數(shù)個(gè)解讀，但只有這個(gè)場(chǎng)景所帶來的內(nèi)心振動(dòng)才是屬于自己的。

末日中的不羈

在末日環(huán)境下，留給人類的只有一個(gè)問題——生存。

人類面對(duì)的是強(qiáng)大的對(duì)手，為了存活時(shí)常接受人性的考驗(yàn)，接觸這類作品的觀眾或者玩家在體驗(yàn)這些“末日特色”時(shí)，往往不是從頭享受到尾的。

但姬覺得，每一個(gè)接觸這類作品的人，心中都會(huì)有對(duì)勝利的希望對(duì)戰(zhàn)勝末日的希望。

我們將自己代入其中，奮斗并選擇著，這不僅是對(duì)happy ending的期待，更是內(nèi)心深處的渴望。

在《行尸走肉》中，我們?cè)噲D拯救每個(gè)人，即使總是在危機(jī)的BGM中面臨抉擇，也仍未放棄去見證故事的終點(diǎn)。

在《女神異聞錄》（3-5）中，我們看到了末日展開與RPG日常碰撞所帶來的精彩。

（P5的主題色紅色含義為“反抗”）

說到這里，相信小伙伴們對(duì)末日題材的魅力已經(jīng)有所了解了。

在虛擬的二次元中，它能讓我們代入自己，做出現(xiàn)實(shí)中無法做到的事情，我們付出情感，不斷努力，最終跨越末日這一障礙，獲得的是成功所帶來的滿足與成就感。

所以我們熱愛末日題材下涌現(xiàn)出的這些優(yōu)秀作品，并期待著這個(gè)題材在未來能夠創(chuàng)造新的輝煌。

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