這兩天依舊在惡補(bǔ)閱片量，看了達(dá)內(nèi)兄弟拍的《年輕的阿邁德》和《單車少年》。

《年輕的阿邁德》涉及一些14藍(lán)問題，在此不做過多說明。今天寫這個(gè)，除了隨便水一期專欄以外，也是講一講我個(gè)人閱片途中的一些感悟。

《單車少年》《年輕的阿邁德》包括更加古老的現(xiàn)實(shí)主義電影早期作品《四百下》，實(shí)際上都在反映同一個(gè)問題——孩子是社會(huì)的鏡子。這個(gè)社會(huì)怎么樣，它的孩子便怎么樣。單車少年反映的是歐洲一代父母不負(fù)責(zé)任為了自己的生活而拋棄孩子對(duì)孩子造成的影響，年輕的阿邁德反映的則是在極*端*主*義滲透下的歐洲青少年如何被極端思想荼害。

因?yàn)楹⒆邮羌冋娴?，是純潔的，所以社?huì)的一切問題都會(huì)反映在他們的身上。頹喪而無責(zé)任感的父親，締造了單車少年那樣暴戾、叛逆同樣又渴求認(rèn)同的孩子；極端而暗藏禍心的阿*訇，也締造了阿邁德那樣以教法為第一準(zhǔn)則的孩子。

在成年人世界的影響下，孩子變得偏離出我們以往對(duì)孩子的認(rèn)知，而恰恰是這種偏離，表現(xiàn)出了他們身為孩子的特點(diǎn)——即容易受到環(huán)境的影響。

在達(dá)內(nèi)兄弟的影片中，“大人”相比孩子而言呈現(xiàn)出了一種異常的軟弱，他們自私、貪婪卻又畏懼于一切可能讓人畏懼的東西?！秵诬嚿倌辍非叭昼娭v述的都是在寄宿學(xué)校生活的孩子如何尋找他的父親，而找到父親的時(shí)候，他的父親卻因?yàn)椤翱吹剿麜?huì)令我痛苦以至于無法開啟新生活”而拋棄了少年。

這樣的形象是反傳統(tǒng)的，但是恰恰又是倒映了現(xiàn)實(shí)的歐洲一代頹喪的青年人。

這讓我很難不想起賈樟柯導(dǎo)演的《小武》，因?yàn)槊枥L了一個(gè)扒手的故事而被在國內(nèi)禁映，但是那部影片也極其真實(shí)地表現(xiàn)了世紀(jì)之交的一代人，在面對(duì)浪潮與洪流時(shí)，自己所堅(jiān)守的價(jià)值觀與之發(fā)生沖突，那么自己又該何去何從？

一切迷茫都化作片尾的一段音樂：

我站在烈烈風(fēng)中

恨不能

蕩盡綿綿心痛

望蒼天四方云動(dòng)

劍在手

問天下誰是英雄