作者：謝楓華
封面：《深夜！天才傻鵬》

漫畫家若林稔彌開設(shè) pixiv FANBOX，向讀者請求經(jīng)濟(jì)支援，用于支付助手費(fèi)用。截止到 9 月 7 日，有 1786 人通過 FANBOX 支援他，他每月能夠獲得 22 萬 6564 日元的支援金?？鄢?Pixiv 的手續(xù)費(fèi)，實(shí)際到手的也有 20 萬 3908 日元。

而與此同時(shí)，他雇用了 3 位助手，每月要支付 45 萬日元的費(fèi)用；再加上每月 6.4 萬日元的工作室房租，每月有約 50 萬日元的經(jīng)費(fèi)。通過 FANBOX，他可以解決超過 1/3 的經(jīng)費(fèi)。

讀到若林的報(bào)告，許多人——包括 pixiv FANBOX 事業(yè)負(fù)責(zé)人大冢智貴——都吃了一驚：原來漫畫家的助手費(fèi)用，是要漫畫家自己承擔(dān)的嗎？

而面對一般網(wǎng)友的這種反應(yīng)，漫畫家們也十分驚訝。

成人漫畫家坂崎ふれでぃ思索，這些不知道漫畫家要自己花錢請助手的人，是以為助手費(fèi)從哪里來的呢？他意識(shí)到，歸根結(jié)底，一般人根本就不會(huì)考慮漫畫助手費(fèi)的出處。

畢竟，出版社和漫畫家之間的關(guān)系，不是雇主和員工，而是委托方和供應(yīng)商。供應(yīng)商的生產(chǎn)資料費(fèi)用，當(dāng)然是要自己想辦法了。

漫畫家矢野トシノリ說，漫畫家不僅僅要自己出助手費(fèi)，如取材費(fèi)、器材費(fèi)等，說是經(jīng)費(fèi)，也是漫畫家自己掏錢，出版社不會(huì)給你報(bào)銷?；旧弦磺匈M(fèi)用都是從自己的賬戶里取出來的。

公司職員所說的經(jīng)費(fèi)，是可以走公司的賬。

漫畫家所說的經(jīng)費(fèi)，是可以扣除稅金。

二者的區(qū)別，大概就在這里。

漫畫家每周連載 16～18 頁，每頁的稿費(fèi)是 8000～10000 日元（新人）。

而助手的日薪基本上是 10000 日元，周刊連載大多需要 3～5 位助手，每周工作 3～5 天，助手的餐費(fèi)和交通費(fèi)往往也要漫畫家承擔(dān)。

所以，如果漫畫不出單行本，根本就是入不敷出。

矢野也曾聽說，有的大牌出版社，會(huì)向簽約漫畫家支付年度獨(dú)占費(fèi)和助手費(fèi)補(bǔ)貼。不過不知道現(xiàn)在還有沒有這樣的制度。

漫畫家一色登希彥也說，為了在商業(yè)雜志上畫漫畫拿到 100 萬日元的稿費(fèi)，要花費(fèi)包括助手費(fèi)用在內(nèi) 100 萬日元的經(jīng)費(fèi)（100 萬日元能解決已經(jīng)算是好的了），是非常尋常的。

這一實(shí)情沒有得到廣泛認(rèn)知，可能有人覺得是無可奈何。但是在 10 年前，就已經(jīng)有不少人呼吁“連載漫畫家的經(jīng)營結(jié)構(gòu)已經(jīng)無以為繼，必須想辦法解決”了。其中佐藤秀峰可能是喊得最響亮的?？墒强吹饺缃竦姆错懀簧挥筛械铰淠核麄兟曀涣叩暮魡?，到底有多大意義呢？

一色在 10 年前也曾經(jīng)在博客上發(fā)表?一系列博文（http://toki55.blog10.fc2.com/?cat=1） ，題為《成為漫畫家的方法》，講述漫畫家的內(nèi)情，內(nèi)容已經(jīng)夠出一本書了。如果感興趣的話，也不妨一讀。

漫畫家山田金鐵說，他還是新人時(shí)的責(zé)編曾經(jīng)告訴他：“開始連載的時(shí)候特別費(fèi)錢（工作室房租、畫材費(fèi)用、助手費(fèi)用等），所以最好盡可能多攢錢。”如果不能向出版社預(yù)支費(fèi)用，可能會(huì)非常緊張。

漫畫家橫山了一補(bǔ)充說，不光助手費(fèi)用是自掏腰包，單行本的封面和新增內(nèi)容、書店特典、促銷色紙、簽名本等也全都是無償?shù)?，所以漫畫家相?dāng)不容易。（也有出版社會(huì)付錢）

漫畫家山本貴嗣則表示，很久以前，他認(rèn)識(shí)的一位大出版社的總編，因?yàn)槁嫾蚁蜃约嚎拊V稅務(wù)署把版稅當(dāng)做不勞而獲的收入，于是親赴稅務(wù)署，向他們解釋作家的稿費(fèi)全部都花到了資料和助手費(fèi)上，根本不算收入，請求稅務(wù)署修改扣除的稅額。這樣的人雖然稀少，但也確實(shí)是有的。

撰稿人、漫畫原作者、編輯竹熊健太郎則指出，日本漫畫界繁盛的背后，助手費(fèi)用完全由作家承擔(dān)這一點(diǎn)是一個(gè)重要的因素。這意味著對出版社來說，漫畫的成本低廉。

近年來，數(shù)字助手越來越發(fā)達(dá)，助手不到漫畫界的工作室，而是遠(yuǎn)程通過網(wǎng)絡(luò)下指示，用 Comic Studio 或者 Photoshop 工作。竹熊認(rèn)為，這很大一部分，是出于節(jié)省向助手支付的交通費(fèi)和餐費(fèi)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的原因。

至于有網(wǎng)友提到中國企業(yè)雇傭助手、免費(fèi)排遣給漫畫家的制度，竹熊表示，日本過去也曾有新興漫畫雜志采用過類似的體系，卻并不順利。據(jù)說，他們有時(shí)會(huì)把四五十歲的助手排到二十多歲的作家的工作室。不過，換做現(xiàn)在的數(shù)字助手，漫畫家和助手不用見面，年齡不再重要，或許這一套就行得通了。

然而，漫畫家助手畢竟性質(zhì)特殊。除了專門以此為生的職業(yè)助手之外，大多數(shù)的助手，在受雇于漫畫家、協(xié)助漫畫制作的同時(shí)，也是接受漫畫家輔導(dǎo)、為有朝一日獨(dú)立創(chuàng)作積蓄知識(shí)和技術(shù)的門徒。與其說漫畫家助手是一個(gè)“職業(yè)”，不如說是一種“狀態(tài)”。出版社統(tǒng)一雇傭助手、外包給作家這種模式，真的適合作家和助手雙方的需求嗎？

幾年前，漫畫家井上純一曾經(jīng)去著名漫畫家園田健一家玩。

園田抱怨：最近的助手不行！車上坐了人，懸架就會(huì)下沉！可他們卻畫不出透視的變化！

井上驚訝地回復(fù)：這沒有人做得到吧？

園田回答：（曾經(jīng)擔(dān)任他助手的）壽司和伊藤明弘就能做到！

井上：那不都是業(yè)界頂級(jí)水準(zhǔn)的人嗎？！

漫畫家嚴(yán)格要求助手、鞭策激勵(lì)他們掌握一流技術(shù)、成為新一代優(yōu)秀漫畫家，這樣的關(guān)系，難道也要成為歷史嗎？

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