本圖源自網(wǎng)絡(luò)同人創(chuàng)作

2020年，是《詭秘之主》在網(wǎng)文界正式踏上巔峰一年，它成為了中國網(wǎng)文史上第一個連載期間達到十萬均訂的作品。

均訂這個數(shù)據(jù)可能一般不咋好理解，但能較為容易地判定作品人氣和作者收入。簡單來說，在起點均訂一萬的作品，作者只要每日更新5000字就能月收入過三萬人民幣；如果有兩部作品均訂超過一萬，那么就算是登堂入室的大神級網(wǎng)文作者了。

只要均訂破一萬，月入兩三萬人民幣不是夢

所以試想《詭秘之主》均訂達到十萬是什么概念？這一里程碑式的成就，自然引起了網(wǎng)文界的震動，同時也輻射影響到其它與網(wǎng)文息息相關(guān)的產(chǎn)業(yè)——畢竟網(wǎng)文IP一直是文娛界的重要金礦。

然而《詭秘之主》IP目前的商業(yè)化進程并沒有亮眼的成績，這可能是因為作品還在連載的緣故，也可能是閱文還準備繼續(xù)攢著，關(guān)于IP相關(guān)的商業(yè)動作只有一個失敗的改編漫畫。

在讀者和粉絲看來，《詭秘之主》人氣正值巔峰，加上世界觀設(shè)定豐富且獨特，非常適合推出一些衍生作品。但為什么這個IP遲遲不見大投入大動作呢？這個問題，可能就需要從兩個方面來分析下。

|?首先，是改編作品、主流市場、商業(yè)平臺的三方需求不同

《詭秘之主》改編漫畫項目失敗了，這是動漫圈和IP粉絲給出的兩重評判。究其原因，主要是不能讓多數(shù)粉絲滿意，又難以拿出新的元素與特色吸引路人，導(dǎo)致用戶群像嚴重割裂——這和《地下城與勇士》改編動畫是一樣的。

知名IP改編之所以時不時會出現(xiàn)這種坑，有從業(yè)者認為這是受眾期望值過高帶來的必然門檻。但國產(chǎn)漫畫和網(wǎng)絡(luò)小說大多是快節(jié)奏消費的商品，漫畫工作室接到商業(yè)平臺的單子時，首要任務(wù)就是“多快好省”。這種既要馬跑又不要馬吃草的矛盾，會長時間存在于整個泛娛樂生態(tài)圈，只有極少數(shù)實力與成本控制皆一流的工作室才能拿出亮眼成績。

因此改編知名IP，往往面臨著成本、周期、創(chuàng)作者心態(tài)等諸多因素，如果恰好都是負面因素，那我們一般用兩個字來形容這種情況——崩壞。《一拳超人》動畫第二季如此，《地下城與勇士》動畫也是如此，《詭秘之主》漫畫、《斗破蒼穹》電視劇等更是如此，根本不分國界和類型。

《一拳超人》第二季，制作特效炸裂的經(jīng)費戰(zhàn)士變成了欠費戰(zhàn)士

都是說粉絲向的改編最好滿足，但前提是精準抓住目標受眾的需求，包括《詭秘之主》在內(nèi)不少翻車的改編，或多或少都有以下幾個迷之自信：

1. 要將目標受眾定向更廣泛的圈層，擴大IP影響力和粉絲基數(shù)；

2. 節(jié)省成本不是問題，只要有愛粉絲都會支持和體諒的；

3. 大部頭的內(nèi)容改編太難，投入的人力和時間無法保證收回成本，果斷簡化；

4. 改編作品能分給原作者的收益普遍偏少，一方面作者沒積極性只是例行公事宣傳兩句，另一方面當(dāng)粉絲挑刺時，改編方有時態(tài)度不當(dāng)會引起粉絲乃至原作者的反感。

雖然《詭秘之主》在開啟連載后不久，就有不少網(wǎng)文界的資深作者與編輯篤定它會封神，但大部分人沒有料到它會取得這么高的成績。而且按照從業(yè)者的預(yù)估，熱門網(wǎng)文正盜版用戶比是1:100起步的數(shù)據(jù)，《詭秘之主》這個IP的市場潛力自然毋庸置疑。只不過在目前的主流市場上，男頻網(wǎng)文IP改編作品普遍存在一個門檻，那就是難以討好粉絲圈層以外更廣泛的用戶，像《慶余年》、《鬼吹燈》這樣的成功案例實在罕見。

《鬼吹燈》系列堪稱影視改編寶藏，出一部受期待一部

改編作品想獲得主流市場的認可以及更高收益，這是因為大IP的成本擺在那里；囊括了不同年齡和地域的主流用戶，則更喜歡節(jié)奏輕快、時尚好看的文娛作品；商業(yè)平臺則想著流量、收益、股價、模式樣本、資源合作等更加復(fù)雜的東西。三方的平衡博弈，一直在不斷進化升級，而《詭秘之主》改編漫畫只是向市場投出去問路的一塊石頭，對商家來說雖然失敗但并不可惜。

|?其次，《詭秘之主》并不符合當(dāng)前主流市場

《詭秘之主》的成功具有不可復(fù)制性，這是網(wǎng)文圈諸多大佬一致公認的結(jié)論，包括原作者“愛潛水的烏賊”自己都承認有點賭的成分里面。

為什么這么說？看到下面這句書評就知道了：

“這本書有個問題，就是作者只專注于描寫世界設(shè)定，忽略了情節(jié)發(fā)展。雖然故事情節(jié)確實有發(fā)展，但是節(jié)奏令人不適，讀者被硬逼著看了十幾章無聊的詳細解釋之后才等到真正的情節(jié)發(fā)展，這降低了小說的可讀性?！?/p>

以上評價來自于《詭秘之主》海外版的讀者評價，雖然如今它在起點英文版的人氣前三，但依然有大量的讀者被“毫無爽點、情節(jié)緩慢”的故事開頭勸退。

這說明不管是國外還是國內(nèi)，傳統(tǒng)意義上的網(wǎng)文讀者，是一開始很難接受《詭秘之主》的風(fēng)格與節(jié)奏的。作者是拿自己積累多年的人氣和讀者的信任為賭注，硬生生抗過了初期不同于常規(guī)網(wǎng)文的乏味期。直到后面利用這些“乏味內(nèi)容”構(gòu)建好世界觀、鋪墊好伏筆、迎來一波劇情張力的爆發(fā)，終于打動了那些信任并堅持下來的讀者。

所以說，《詭秘之主》一部很難向其他人推薦的作品，它有太多不符合主流市場的因素。

1. 它的故事背景發(fā)生在類似18世紀到20世紀初的西方社會，工業(yè)革命、貧富差距、國家戰(zhàn)爭、殖民與獨立、發(fā)展與污染、民生與經(jīng)濟等大量現(xiàn)實主義元素占據(jù)了前期不少篇幅，與常見的熱門網(wǎng)絡(luò)小說截然不同。

2. 根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說“黃金三章定律”，《詭秘之主》是完全不合格甚至與之相悖的，整個故事劇情直到100章左右才逐漸有引人入勝的節(jié)奏，直到第一部結(jié)尾才迎來大爆發(fā)。大量慕名而來的讀者，還沒有堅持到100章就放棄了。

3. 角色的名字都是外國人名，對于不少中國讀者而言，記住這些名字是件很費神的事，而追網(wǎng)絡(luò)小說本事為了休閑放松。

4. 《詭秘之主》的題材類型并不是當(dāng)前熱門的玄幻修仙、都市異能等，而是摻雜了克魯蘇、SPC基金會、蒸汽朋克、神秘學(xué)的“西方異世界冒險”。簡單來說，它很難被歸入到哪個具體的現(xiàn)有類型中，大部分讀者因未知需要付費更多的了解成本，進而產(chǎn)生抵觸或敬而遠之的情緒。

本圖源自《詭秘之主》同人創(chuàng)作

實際上，《詭秘之主》并不是曲高和寡的陽春白雪，僅僅是比下里巴人調(diào)子更高一點的陽阿薤露。所以完成了厚積薄發(fā)之后，這部作品的口碑和數(shù)據(jù)不斷上漲，到了2019年下半年穩(wěn)居國內(nèi)第一，也成為自《全職高手》海外版完結(jié)后，又一部殺進起點英文綜合人氣前三的男頻網(wǎng)文。

在商業(yè)模式和用戶群體已經(jīng)逐漸成熟的網(wǎng)文市場，《詭秘之主》大獲成功可以算是“意外之外，情理之中”，但延伸到整個泛娛樂生態(tài)圈，其IP商業(yè)化的難度就變得有點高了。

漫畫改編前面已經(jīng)說了很多，動畫改編的問題也差不多類似，除非國內(nèi)頂級的動畫工作室像《全職高手》那樣潛心磨幾年，日本那邊外包則變數(shù)太大。

雖然《全職高手》也有部分粉絲吐槽不足，但該動畫實屬網(wǎng)文IP改編動畫的天花板之一

影視改編則因為原作里的角色外貌都是白人和拉美人特征，在國內(nèi)不可能實現(xiàn)，除非《詭秘之主》續(xù)作和番外以東方人為主視角。

再看游戲改編一樣很麻煩：一是恐怖元素的標簽容易讓版號審批面臨諸多未知，二是世界觀中的職業(yè)設(shè)定大大超出既往網(wǎng)游模板，換皮套IP的難度極大，還原IP中的職業(yè)設(shè)定更是難上加難。至于說做成單機游戲，如果沒有上百萬份的銷量，在商業(yè)層面很難說是成功，更別提國內(nèi)有幾家開發(fā)商能保證自己肯定能做出銷量百萬的單機游戲？

|?結(jié)語

熟悉《詭秘之主》作者的老讀者們應(yīng)該都很清楚，愛潛水的烏賊前幾部小說在商業(yè)化上的潛力都很一般，反而是人氣最低的《武道宗師》狗糧感情戲具備影視改編的要素?！对幟刂鳌房梢运闶窃撟髡哂惺芬詠砩虡I(yè)潛力最大的作品，但可能不是現(xiàn)在。因為沒有絕對的必要加入IP商業(yè)化元素，《詭秘之主》走上了一條無法被復(fù)制的路，只能依靠自身的內(nèi)容水準和續(xù)作的進一步擴圈，等大眾喜好和市場潮流的日益向這個IP靠攏——反之，它商業(yè)潛力也有可能無法兌現(xiàn)，最終消失在茫茫的市場中。

當(dāng)然，在當(dāng)下追求快節(jié)奏消費的時代，《詭秘之主》能沉得下心用幾十萬字、44個交錯事件、一明一暗兩條劇情線來為故事高潮服務(wù)，這種反潮流的創(chuàng)作心態(tài)也為其賦予了極高的文學(xué)性和藝術(shù)價值。所以不管《詭秘之主》在商業(yè)化的道路上能不能成功，都值得讀者抱以尊重的態(tài)度。當(dāng)然同樣的話，對影視、動漫、游戲等類似的匠心作品來說也是一樣。