【照例的開圖必須有點新意】

在讀完《風聲》原著后，重新審視電影版的《風聲》，我想，或許，將它們視為兩部獨立的作品更好，都是《風聲》，都有同名人物，都有相似的情節(jié)，卻是不一樣的開頭，風格迥異的劇情起伏，從而讓人嘆出百味的惆悵。

我們還是先聊聊電影吧！作為1部上映十年的“老”電影，恐怕我對它的剖析也不會跳離如下幾個方面：

老戲骨們演技在線、飆戲酣暢淋漓；鏡頭運用精妙絕倫，長鏡頭那是一個舒爽、短鏡頭切換動人心魄；

畫面色彩渲染到位，不同場面下的色調(diào)烘托得當，明暗對比堪稱教科書級別；

音樂往往畫龍點睛，時而飄渺游離，讓人在閃爍的謎情中心跳加速，時而激昂振奮，讓人在絕望的黑暗里看到了希望的光明；

劇本老道有嚼勁兒，初品像茶，清香撲鼻，啜之順溜，不說都知道是上品（但并非沒有雜質(zhì)）；

回味起來，又像陳釀，原來香氣里的后勁兒要到最后才上來，之前全是鋪陳，點到為止后，自然讓人期待“再來三碗”，只是興致才起，酒壺早已空了，自然多了奈何，少了可惜。

從2009年到2019年，大陸好像再沒有出現(xiàn)過能與《風聲》比肩的諜戰(zhàn)電影，細細盤來，或許說幾乎沒有諜戰(zhàn)電影更對。電影，就是講故事，沒有好的諜戰(zhàn)類故事，自然沒法改成一個好劇本，沒有劇本，電影自然無從談起。

這時候，我們就要聊聊小說了。

很慚愧，麥家的小說，我只看過《風聲》。就我個人的見解，嚴格來說，電影《風聲》只把小說《風聲》中三分之一的篇幅拍了出來，而就是這三分之一，其實還至少有50%的劇情（設定）進行了調(diào)整。

可能還沒看過小說的觀眾會疑惑，這樣的修改要如何評論？是好還是壞？

不管是小說還是電影，都出現(xiàn)了如下人物，吳志國、金生火、李寧玉、顧小夢（電影中改成了顧曉夢）、白小年、王田香、日本軍官等。

電影的劇情大概是這樣的，武田軍官與王田香以【假情報】為圈套，誘騙吳志國、金生火、李寧玉、顧曉夢、白小年等五人來到裘莊，白小年因為筆跡“身份敗露”，被嚴刑拷打致死，金生火在高壓下自殺，最后，地下黨顧曉夢以犧牲自己為代價，保住了真正的“老鬼”——同為地下黨的吳志國，最后，武田在返回日本的港口被喬裝的吳志國割喉。

而小說原著中，日本軍官名為【龍川肥原】，他與王田香是以【真情報】為誘餌設下圈套，實際遭到懷疑的只有吳志國、金生火、李寧玉、顧小夢四人，白小年只是一位書記官。事實上，只有李寧玉是真正的地下黨，顧小夢的身份是國民黨軍統(tǒng)安插在偽政府的臥底。吳志國因李寧玉的智謀而被列為懷疑對象，被酷刑致死。

由于李寧玉的自我犧牲，重要情報被傳遞了出去，但“老鬼”的身份始終沒有被暴露，抱著“寧可錯殺千人也不能放走一人”的態(tài)度，龍川肥原處決了除顧小夢和王田香以外的所有人，之后，龍川肥原則被顧小夢派來的刺客暗殺，王田香則在解放后被處決。

對比《風聲》原著，為了讓群戲更飽滿豐富，電影《風聲》增加次要角色的戲份甚至改動人物的基礎設定，并不是不能接受，但任何的改動必然會引發(fā)聯(lián)動效應。

在電影中，有幾個我不太能釋懷的點。

第一，【李寧玉】與【顧小夢】的身份互轉(zhuǎn)，電影中的【李寧玉】成為了純粹的偽政府情報人員——偽軍軍機處譯電科科長。而【顧小夢】成為了【李寧玉】。如果沒讀過原著，可能感覺不到這種落差。但讀過原著，【李寧玉】這種原來的【絕對純粹·善】變成了【混沌·善】，而原來【顧小夢】的【混沌·善】變成了【絕對·善】，在接受方面會顯得有點遲疑。

主要原因是，地下黨【李寧玉】的自我犧牲，在原著中是通過后人的講述才揭開謎底，這種“反轉(zhuǎn)”帶來的震撼，讓一位共產(chǎn)黨員在極端環(huán)境下的舍生取義顯得更加【珍貴】、【偉大】。

第二，是劇本中的（2+1）VS4，變成了2VS5，原著中的白小年就是1位很純粹的書記官，在電影中也成為了“五人團”中的一員。而且，作為第1位慘遭酷刑致死的角色，他的出局并沒有讓“解謎”變得更復雜，而是更簡單。

同樣，金生火在高強度壓力下的自殺，并沒有對劇情起到推波之力。自殺前，金生火就已經(jīng)被剔除出嫌疑，這樣的死沒有造成劇情反轉(zhuǎn)，反而多出了一個bug——金生火是對著太陽穴開槍自殺的，但倒地后，鏡頭顯示的，是后腦勺上有個很大的傷口。好吧，這就是《通緝令》中那種會轉(zhuǎn)彎的子彈！

第三，是【吳志國】的身份轉(zhuǎn)換，原著中的這位真·偽軍高官，更像是位被【李寧玉】用計謀“套路”的工具人。而電影中，【吳志國】也是一位地下黨，由于白小年與金生火的提前“出局”，三個人中揪出“老鬼”的難度就大大降低了。

此外，【吳志國】在酷刑后瀕死還能（用唱戲）傳遞情報，有點過于失真（其實是魔幻）。假定唱戲本身能傳遞情報，瘸子收拾的時候，吳志國借酒勁兒哼哼哈哈來上一段，也就解決了。

第四，是電影中對“酷刑”的過度演繹。誠然，對吳志國、李寧玉、顧小夢等采用不同的酷刑，有增加視覺效果的用意，同時，一想到曾經(jīng)的革命先烈也遭遇過類似酷刑，沒有他們的犧牲就沒有今天的美好生活，亦是能進行愛國主義教育。

問題是，武田要量李寧玉的身子就能說明她不是臥底，這是為什么？究竟是為了展現(xiàn)武田饞李寧玉身子的淫（那個）欲？還是暗示我們以武田為代表的侵華日軍是變態(tài)？又或者是電影里必然要有些“類十八禁”的元素才能刺激票房？

其實《風聲》全片經(jīng)不起推敲的細節(jié)很多，作為一部2009年的電影，這部電影的槽點早就被火眼金睛的人民群眾翻了個底朝天，我也不必拾人牙慧來標榜自己慧眼獨具——有興趣的各位可以自行搜索“風聲 bug”。

正如上文提及的，電影更優(yōu)秀的地方在于諸位老戲骨的演技——李冰冰就曾憑此片獲得第46屆臺灣電影金馬獎最佳女主角。我認為是實至名歸的，像她與周迅最后的那場對手戲，將人物內(nèi)心的驚訝、糾結、無奈、不惑、決絕刻畫得入木三分。

再如王志文，電影中真的宛如一位諂媚的老狐貍附身。對比他在《天道》（原著《遙遠的救世主》）中那個“七分正三分邪”，這種“九分邪一分媚”不得不讓人心生贊許——對味兒！

總的來說，電影中（對原著）的諸多調(diào)整情有可原，注意到影片公映于2009年，逢“9”的這類題材，那就多少涉及“政#治#”——大概可以理解為愛國主義教育。

“我輩只能奮不顧身，挽救于萬一”，這不僅僅是臺詞，更是那個特殊年代無數(shù)英雄豪杰和蕓蕓眾生真正“拋頭顱、灑熱血”的犧牲的信念。

好的，既然“電影是電影，小說是小說”，我們再來聊聊《風聲》原著。

麥家的《風聲》分為三部分，上部、東風+下部、西風+外部、靜風——電影基于上部內(nèi)容改編。三部分圍繞的都是同一個故事，只不過故事的講述者不同。

《東風》的“講述者”是潘教授（第一間接親歷者），潘教授的父親潘老是李寧玉的親哥哥，李寧玉是他的姑姑。這部分的篇末強調(diào)——版本A，李寧玉用自己的【死】傳遞出了重要情報（利用最后的遺書和畫作），避免了組織的重大損失。

《西風》的“講述者”是當年有幸逃出生天的顧小夢（第一直接親歷者），她對原事件的結局給出了另一個版本的解釋——版本B。即，狡猾的敵人并沒有讓李寧玉的任何遺物出裘莊，在沒有把任何可能傳遞消息的東西送出去的情況下，機要情報其實是由【顧小夢】本人冒著生命危險親自傳達給組織的。

《靜風》的“講述者”是“我”，有人告訴“我”，潘老與顧小夢是夫妻，潘教授則是他們的孩子，事實上，這地下黨潘老與國民黨顧小夢的婚姻其實也是一場“間諜戰(zhàn)”。

由此來看，《西風》是對《東風》的“反轉(zhuǎn)”，而《靜風》是對《西風》和《東風》的“反轉(zhuǎn)”。但在小說最后，提及潘老已故，于是，版本A和版本B哪個才是“真相”，一切必然都是永遠不能破解的謎了。

以我之見，雖然說當代中國并沒有類似《白夜行》這樣的偵探小說，但卻有類似《風聲》這樣的諜戰(zhàn)小說——我們也可以理解為“類偵探小說”，諜戰(zhàn)小說可以將真實的歷史人物和史實揉進虛構的情節(jié)里，讓人在亦真亦假中流連忘返。

《風聲》作為當年小說界的明星作品，其創(chuàng)作經(jīng)驗很值得我們學習。

第一，強調(diào)其人文情懷，比如李寧玉與顧小夢的情誼。分屬兩個陣營的女人間的感情，也許貌合神離，但涉及母性的溫柔，必然有同（通）感。謳歌人性底層的良善，注定能在“密室”這種小格局下寫出大故事。

不過，作為一直相互猜忌的李寧玉和顧小夢，絕非因為姐妹情深而赤誠相待，即使是最后的情報送出，也有利用人性的“殘酷手段”。李寧玉是知道顧小夢的真實身份，于是，借此【威脅】顧小夢，如果情報送不出，偽政府將會知道顧小夢其實是軍統(tǒng)臥底。

第二，降低讀者的思考成本。如果我們將《風聲》視為偵探小說，那么，它在設置懸念和解密中實則降低了難度，比起現(xiàn)在的偵探小說難免為了求新意而脫離現(xiàn)實，過分注重邏輯很容易讓人看的一頭霧水。

《風聲》的架構顯得巧妙，但這種巧妙并非是個高階的次元方程，需要你分拆某個部分才能窺探其奧秘。與其說是小說，倒不如說是“我”的訪談錄，讀者一直是與“我”站在同一個維度去了解去思考，而并非開啟上帝模式觀看蕓蕓眾生演繹世間百態(tài)。

雖然文似看山不喜平，但《風聲》本質(zhì)上一個“平淡”的故事，這種平淡就像溫熱的白開水，不同時刻的體驗不同，宛如裘莊所畔的西子湖，若無黑云壓城，常年必然是“濃妝淡抹總相宜”，其實，只需圍峰三疊浪，自然能高潮迭起。

可能你會好奇，這三疊浪來自何方？自然是這【東風】、【西風】和【靜風】，這就是所謂“一事三說”！據(jù)麥家自己的說法，這種“套路”并不是源自經(jīng)典的《羅生門》，而是來自更經(jīng)典的《圣經(jīng)》。

第三，盡可能貼近歷史和真實。諜戰(zhàn)類作品距離當代不足百年，在民國那個特殊的混亂歲月，有太多的野史趣聞等待有心人捕風捉影。只要能貼合歷史，想必作品更能讓讀者覺得有代入感。

另外，現(xiàn)代很多作品都會努力塑造我方的“完美”和敵方的“愚蠢”，這根本不現(xiàn)實。在那個特殊年代，地下黨除了自我犧牲，亦有各種算計——面對亡國滅種的危機，需要的不是被各種別有用心者締造的“圣母心”，而是干凈利落的心狠手辣，敵人惡，我們需要比敵人更惡；面對豺狼，我們必須提起柴刀拼個你死我活。

話說，第6屆華語文學傳媒大獎將年度小說頒給《風聲》，當時的授獎詞是這么寫的：

麥家的小說是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英雄哲學?！讹L聲》，以從容的寫作耐心，強大的敘事說服力，為這個強悍有力、同時具有理想光芒的人格加冕”

我們可以聽見悲歌被吟唱的回響，是那么清晰。同時，在這個迷宮里，又有多少人體會過“靜風”的存在？恐怕，只有那些“經(jīng)歷過大孤獨，大絕望的人，會懂得《風聲》給你的大堅韌與大智慧。”

然而，我祝福此刻屏幕前的你，不用去親歷任何形式的大孤獨和大絕望，也能感受并學習到另一重境界的大堅韌與大智慧。

去讀書吧！文字會庇護你我擁有最恒久的堅韌與智慧！

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