2021年3月27日，“WAVELENGTH：此時(shí)此刻”在北京時(shí)代美術(shù)館開展。此次展覽由北京時(shí)代美術(shù)館與WAVELENGTH團(tuán)隊(duì)第四次攜手打造。邀請(qǐng)了十八位國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家不同文化背景下的作品，聚焦當(dāng)代藝術(shù)在時(shí)空維度帶給觀眾情緒感知與聯(lián)結(jié)，將展覽現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)化為不同時(shí)間和空間與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)結(jié)點(diǎn)。

藝術(shù)家們?cè)噲D創(chuàng)造一種“時(shí)間性”的劇場(chǎng)，讓藝術(shù)成為連結(jié)不同時(shí)空的媒介，并用藝術(shù)突破時(shí)間與空間限制的情緒張力。北京時(shí)代美術(shù)館館長(zhǎng)趙燕對(duì)展覽的主題做出了自己的闡釋，她認(rèn)為時(shí)間是永續(xù)的，而空間是沒有邊界的，人則作為兩者的連接點(diǎn)，人在特定時(shí)空里的感知，讓時(shí)間和空間有了交集，產(chǎn)生情緒的感知，思想的火花，哲學(xué)的沉思。

“WAVELENGTH：此時(shí)此刻 ”展覽現(xiàn)場(chǎng)用4個(gè)不同的“時(shí)態(tài)”區(qū)域“第一幕：過去將來時(shí)”、“第二幕：現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”、“第三幕：一般現(xiàn)在時(shí)”、“第四幕：將來進(jìn)行時(shí)”來分別展現(xiàn)18位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家作品。

“第一幕：過去將來時(shí)”卡琳娜·斯米格拉-波賓斯基的作品《ADA》，觀眾可以在展廳自主創(chuàng)作，膜狀球體四周布滿碳釘可被觀眾移動(dòng)并在空間內(nèi)浮動(dòng)中畫出累計(jì)的痕跡。墻上的一筆一畫皆是被創(chuàng)作的過往，在這個(gè)互動(dòng)性空間參與到藝術(shù)其中，與作品一同描繪時(shí)間。

“第二幕：現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”瑞簡(jiǎn)·坎托尼和拉奎爾·科的作品《水》，根據(jù)光的反射還有投影設(shè)備的相互作用下，觀看到陰影隨著個(gè)體的移動(dòng)在不斷變化，裝置的機(jī)械感測(cè)模擬了行走于液體表面時(shí)的感覺，鏡面也隨著個(gè)體的體重與位置而變形。

埃利斯·莫琳的作品《廢棄的景觀》,是關(guān)于全球已知即將被破壞的未來生態(tài)環(huán)境下，將如何去啟發(fā)人們的環(huán)保行為積極性和與其相關(guān)的意識(shí)的思考。寓意人們改變破壞壞境的行為，去減少材料的浪費(fèi)，以藝術(shù)的形式去表述人們對(duì)周遭環(huán)境的復(fù)雜影響。

“第三幕：一般現(xiàn)在時(shí)”查爾斯·佩逖倫的作品《觀點(diǎn)》，用非常規(guī)的形式，將成捆的氣球綁在梯子的頂部。氣球在作品中代表著每個(gè)人保留在心中的秘密，和那些無法想起的記憶。作品用優(yōu)美的線條，富有詩意的去敘述著那些不為人知的故事。

“第四幕：將來進(jìn)行時(shí)”薩利 ·穆勒用重疊視線引發(fā)錯(cuò)覺，運(yùn)動(dòng)的不僅僅是物體，隨之而變的也有我們的思想。被作品吸引到了神秘的表層后，在規(guī)則的圓周運(yùn)動(dòng)中，幾個(gè)鏡面也通過移動(dòng)產(chǎn)生催眠效果。

除豐富的藝術(shù)體驗(yàn)之外，值得一提的是，華熙生物旗下知名品牌潤(rùn)百顏?zhàn)鳛樘匮献骰锇?，與四位藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作了藝術(shù)品《時(shí)間形狀研究院-庭院》、《時(shí)間的故事》、《景觀拼圖》、《X4》四件作品，用跨界的藝術(shù)語言和饒有趣味的視覺錯(cuò)覺沖突，變化之間散發(fā)出溫暖的生命力，詮釋著關(guān)于破碎與重建的時(shí)光之旅。