閱前標注：我玩過《塞爾達：曠野之息》只是個一般難度全神廟的普通玩家，而且剛開始寫評測時寫的就是NS上游戲的文章?！栋瑺柕欠ōh(huán)》目前是一周目，賜福點開了能有95%以上，零星大概還有5、6個小型墓穴沒探索，支線完成了一半多，其余的已經(jīng)通過看視頻補齊了。

說明以上內(nèi)容，是想告知本篇文章，只是一位普通玩家對兩款游戲的感受，將兩款游戲拿出來對比，也正是因為兩款都是我實際玩過的“開放世界游戲”，《塞爾達：曠野之息》在DLC補全后，是個更為完整的作品。雖然兩者在玩法上有本質(zhì)的區(qū)別，但許多地方，能夠成為提出《環(huán)》不足的引子。

雖然標題是借用《塞爾達：曠野之息》的設計談談《艾爾登法環(huán)》，但并非塞爾達有，艾爾登法環(huán)沒有，就是艾爾登的缺點。反之亦然。

游戲于我而言（這里補充，單機模式），大概是消遣之物，我也始終覺得這個東西，通過何種方式去游玩，屬于自己對于自己的約束，而不應該成為對他人的要求。所以，文章內(nèi)不會評價各種套路的優(yōu)劣，既然游戲設計出來了，怎么玩那都是個人選擇。

對于兩款游戲的部分“老玩家”，需事前提醒，我對于“塞爾達”的歷史以及所謂“魂味”并不是很感興趣。你當然可以在評論區(qū)發(fā)表自己對游戲的見解，但如果只是想要重復說明網(wǎng)上一些已經(jīng)成型的論調(diào)。個人建議您可以自己寫一篇文章，屆時我去給您點贊。

最后，雖然不少玩家大概會表現(xiàn)得“出離憤怒”，表示“踩一捧一”不可取，但同時又期望有個人能出個這種主題，然后找他邏輯漏洞，好在評論區(qū)開戰(zhàn)……我也覺得互相論述自己的觀點，只要不上升到人身攻擊，那便是很健康的娛樂模式，并且有助于交流水平的提升。

地圖探索

剛接觸NS游戲時，電腦還很舊。能玩到的游戲大概都是“像素或肉鴿類游戲”，所以《曠野之息》給我的第一感覺，是“這個時代的游戲本應該有的水平”。加上不久前我也接觸過《河洛群俠傳》，那是個國產(chǎn)的“開放世界游戲”，當時就認為既然國產(chǎn)已經(jīng)都能達到了這種水準，那么日廠的游戲做到這種程度也沒什么了不起的。

覺得《曠野之息》真的特別厲害，反而是在游玩了更多的NS游戲，和一些質(zhì)量參差不齊的作品之后。恰如《唐伯虎點秋香》中的“沒有對比，不見美人”。

舉一個例子就是，當你在《塞爾達：曠野之息》中摸爬滾打習慣之后，你進入《緋紅結(jié)系》的世界，你會發(fā)現(xiàn)你連馬路都過不了，那種“被空氣墻卡住”的感覺，足已令人窒息。

所以，《曠野之息》給予我的震撼，恰是在通關(guān)游戲之后，開啟大師模式，再次出門遠眺，雙目所及的一切，盡是我可抵達的地點，而非是其它游戲中的“背景板”。

就像讀了一本優(yōu)秀的懸疑小說，再重新閱讀文章的開始，人物悉數(shù)登場時，才了解了這些角色為何會有這些表現(xiàn)，乃至感嘆作者的筆力屬實厲害。

這一點，在初次推開墓穴大門時，給了我相同的震撼。因為有了《曠野之息》的游玩經(jīng)驗，這時便有那種“熟悉”的感覺回來了。直至現(xiàn)在，我還嘆服于《環(huán)》線性關(guān)卡的設計。

雖然游戲的開場如此相似，但真正的探索體驗卻是完全不同的。

以我個人角度總結(jié)：《曠野之息》采用的是“興趣點”式探索，《環(huán)》用的則是“藏”。

當然，兩者在某種程度上也是互通的，但兩者的“側(cè)重點”明顯是不同的。

驅(qū)動機制

不妨讓我來簡單的舉一個例子：當你首次啟動塞爾達的“塔”時，你站在極高的位置，世界各地的塔同時拔地而起，你舉目四望，一座座高聳的塔，就成為了你探索下個區(qū)域的“目標”。

而當你登上塔時，你又能看到一些可以使你“生命值”或是“精力條”上升的試煉神廟，開啟這些神廟，就激活了新的傳送點。當你下塔奔赴神廟時，路途中看到了有海利亞人正在被怪物圍毆，作為勇者，你當然選擇上前協(xié)助。因此，在幫助他人之后，你發(fā)現(xiàn)跑到了遺跡附近，進而對遺跡內(nèi)部進行了探索，而在攀爬遺跡之時，你恰好又發(fā)現(xiàn)了一座被其它“物品”遮蓋，因此在塔上并沒有發(fā)現(xiàn)的神廟。

而更多的時候，制作組也在旗桿頂端，山峰之上，洼地最深處等等位置為你留下了有趣的獎勵與故事。在《曠野之息》的世界里，大多數(shù)時間都是到達一個地點，就會有新的東西吸引你注意力。進而讓你感覺“總有事情可做”。

也正因如此《曠野之息》根本不在意，在最開始就讓你知道它的地圖“到底有多大”，因為只要你不實際抵達那個位置，你永遠不知道在這一片小小的地區(qū)中，有多少有趣的東西。

《艾爾登法環(huán)》走得則是另一條道路，那就是“藏”。拿大地圖來說，明明它的大地圖有這么大。

但在游戲之初，濃霧的包裹之下，只給你看到那冰山的一角。

在游玩時，我的感覺就是“做成這樣已經(jīng)挺不錯了”，然后“哇，還有圖？”?！斑@么大啊，已經(jīng)對得起46G的容量了”，接著“哎？怎么還有這么大的圖？”在這兩種感覺下反復橫跳。甚至對比了《仙劍奇?zhèn)b傳7》的容量，我有些搞不懂《環(huán)》這么多東西是怎么在46G的體積下塞下的。

對比許多廠商制作游戲，巴不得玩家在一開始就接觸到他們設計的“全部內(nèi)容”，《環(huán)》給我的感覺是：“我設計了一點主線和一堆隱藏要素，但我是自己設計著玩的，你愛探索不探索，它就在那里?！?/p>

這種“它就在那里”的感覺，又何嘗不是一種“開放世界的真實感”。

《環(huán)》中的探索，做得都較為隱晦，當你學會閱讀《環(huán)》中的“地圖”，你會通過圖例，發(fā)現(xiàn)礦坑、封印監(jiān)牢、遺跡、棺材群等等地區(qū)的位置。

其他時候，則需要你主動觀察。比如站在特定位置，去看山谷下，會發(fā)現(xiàn)?一個賜福點?；蛘吲軋D時找到一道并不影響你去往最終Boss那里的“單向門”，或者望向山崖時，看見一座高聳入云，背景墻一般的城堡。

想要到達那里，因為主角沒有“攀爬”和“滑翔傘”的技能，所以往往需要較強的路徑探索能力。比如在“史東薇爾城”，就經(jīng)常有看起來根本不像路的高塔邊緣，以及高處看起來挺像背景的“窗”。這些“小徑”背后卻連接著相當大的區(qū)域。

從好的方面來說，這樣的設計的確給我?guī)砹恕皠e有洞天”的震撼感。但當游戲中的大地圖也采用了這樣的設計，問題也隨之而來。

相比《曠野之息》的地圖，林克的探索手段明顯更多，除了個別“線性關(guān)卡”（也有其它手段），大多數(shù)的位置，都可以通過攀爬或從高處降落的手段抵達。

《環(huán)》則完全不同，可以說除了最初的地圖“寧姆格?！保ㄈ髤^(qū)域）有點四通八達的意思。后續(xù)的蓋利姆，湖中城，王城區(qū)域以及雪山區(qū)，它們大多數(shù)都被高低差分割成了不同的地塊。并大量使用“高低差”來設計了地圖鎖。

實際游玩過《環(huán)》的玩家應該有所感覺，《環(huán)》從高處墜落，結(jié)果分為三種：

第一種：無傷。

第二種：損失血量。

第三種：即死。

而第三種：即死就是游戲中的地圖鎖。即使你佩戴了“降低墜落傷害”的護符，使用了棉花，血量也點到了60。游戲本身不讓你躍下的懸崖，你跳下去依然會死。

我自認為是個對游戲中“距離”相對敏感的玩家，但在《環(huán)》中這種距離感失效了，很多時候我無法分辨游戲中的高度，有的地方明明很高，卻可以跳。有的地方看起來不高，卻能把褪色者和馬一起送走。

令我記憶猶新的，是在蓋利德的懸崖之底。

當我在懸崖上發(fā)現(xiàn)了懸崖底部的巨大戰(zhàn)斗壺，和一個賜福點。那時我觀察了半天“樹根”的位置，反反復復繞了懸崖好幾圈，卻怎么也到達不了懸崖底部。

而在前期便讓我心心念念的白金村之頂，也要通過地下城的電梯，做完菈妮支線才能到達……在這個時候，至少我感覺到《環(huán)》的開放世界地圖，實際上是由無數(shù)個“線性地圖”拼成的大地圖。

這在某種程度上，就損失了“開放世界”的體驗感。

加上大地圖中那些可以令馬一躍而起，或是躍下不死的氣流處，仿佛更像是在說：

這種感受就像這巨大的地圖是個“大壺”，但是通往另一個“大壺”只能通過狹小的“壺嘴”。這種設計，用在史東薇爾城，魔法學院，王城，下水道等大型地圖，都可以稱為無與倫比的優(yōu)秀地圖設計。

但當其大量出現(xiàn)在開放世界地圖上，則有了“被制作組支配”的感覺。

所以，如果讓我對《環(huán)》的地圖進行評價，我能給予城堡內(nèi)的地圖12分的超高評價。但是大地圖的設計，尤其對比《曠野之息》這樣的作品，在“開放世界”層面是略遜一籌的。

人物支線

在3月17日《艾爾登法環(huán)》最新版本更新前，我對于它支線任務的設計，實際上并不滿意。其中一個原因就是，作為一款已發(fā)售作品，有幾條支線沒做完，這讓人感覺很別扭。一流的美術(shù)與地圖，豐富的敵人與武器裝備，配上幾條虎頭蛇尾的支線……就像好好的一頓火鍋，你偏要往鍋里下點“老壇酸菜”。當然，在更新之后，所有的人物故事都有了后續(xù)。

但我仍然無法完全將本作的“支線任務”稱為優(yōu)秀。這大概有如下兩個原因。

第一個：

本作的大量支線任務，起始地都集中在寧姆格福地區(qū)。這使得我在體驗“第一個地區(qū)”時，感覺非常良好，處處有新的探索點，處處有新的支線觸發(fā)。而后續(xù)的故事中，從寧姆格福發(fā)散出去的NPC們，承擔起了后續(xù)的主要“支線任務線”。

然后另一部分支線任務，集中在湖中的利耶尼亞。這是兩張相對前期的地圖。

等到了蓋利德、火山、王城地區(qū)，新登場的NPC便銳減，雪山則近乎沒有啥新人了。

這樣設計無疑會引發(fā)兩個小問題：

①玩家如果錯過了初期任務線，后續(xù)故事體驗在劇情上會相當空洞，亦或者后期出場的角色，會讓人不理解它說的臺詞是啥。

②新的NPC通常起到了引出下一個區(qū)域，介紹新區(qū)域“風格”的作用。當后續(xù)缺少了NPC，了解一個地方的故事，則只能通過裝備、物品的“文字”描述來看。

第二個：

NPC近乎全員悲劇結(jié)局，作為一個玩過《只狼》，《黑魂3》的玩家，當然了解魂系游戲的調(diào)性。也大概明白，遇見一個NPC，完成他的所有支線，只是為了見證他的死亡。

本代的支線故事，通過不少玩家的解析，以及自己游玩的切實體會。比如戰(zhàn)士壺的支線，魔法老師的支線，裁縫的支線（少數(shù)有個好結(jié)局的NPC），托普斯老師的支線，我覺得就內(nèi)容表達上都很到位。尤其魔法老師那句“即使沒有當上王，你還是我的徒弟”這真的讓我感覺到十分感動。

我并不是覺得這代的支線劇情任何“單獨的一條線”做得不夠好。我只是認為“死亡”也并非唯一讓玩家感動的方式。就拿“小紅帽”和“老鐵匠”的劇情來說，你倆的情誼，我的確很感動。但留在這里等死，值得嗎？

林克拯救塞爾達公主，除了對于塞爾達的愛，也是因為百年之后，認識了許多在這個世界里生活的形形色色的人。有了守護這個世界的意義。

當我們成為了艾爾登之王，愛你的老師，你的摯友，你的恩人，信任你的人，全數(shù)死亡。那拯救這個世界，難道是為了那些一路上想要你老命的敵人嗎？

而“魂系”游戲的悲劇就在于，我扮演的不是我自己，我根本就沒有更改他人命運的選項。《血源》里我不能護送小女孩，就像《環(huán)》里，我不能先把城主的女兒先帶到安全的地方。就像《黑魂3》里，我不能和小偷一起潛入大書庫（當然這個第三次倒是可以選擇不讓他去）。

我不能將我的情感傳遞給這些朋友，只能看著這些NPC奔赴向“命定之死”。當然，我也知道大多數(shù)游戲都沒有這些自由選項……但……

《塞爾達傳說》中，海拉魯大陸百年前被蓋儂的力量幾乎毀了一大半，是塞爾達公主利用封印之力，才勉強維持著這個世界的存續(xù)。雖然網(wǎng)上曾流傳過“塞爾達弱劇情沒人文”的論調(diào)，但其實你只要仔細觀察過這個世界，明顯能看到不同種族的生活習慣，不同地區(qū)的地理風貌。

尤其是游戲中，添加了一個新的維度“溫度”。這個游戲機制，使得你在抵達雪山與火山時，產(chǎn)生的體驗是會直接作用到人物身上的。而這種對環(huán)境進一步的刻畫，也在另一方面反饋到了生活在這片區(qū)域的這個種族身上。

以至于，即使已經(jīng)有一年多沒再游玩《曠野之息》，我仍能記住卓拉族怕電箭，擅長雕刻，壽命長，但行為比較單純。利特族擅長射擊，羽毛非常溫暖，男性大多是獵人，女性大多是歌唱家。咕隆族力大無窮，以石頭為食物，大多不害怕高溫，生活比較艱苦。格魯?shù)伦迦桥?，大多?shù)不善于與男性交往，生性高傲的戰(zhàn)士。

讓我記住這些的，正是它的支線任務設計與各地的風土人情。去一個新地方，見到一個新的種族聚落，也正是我游玩時最大樂趣之一。

當初我在寫四種族的介紹時，還做了一張四個種族的分析圖。

我們從這張圖來看，下方單獨粉點格魯?shù)伦迨窃趷壑?，與一個海利亞男性發(fā)生的戀愛故事。

紅點的卓拉族則是在“神獸”引發(fā)的水災時，被沖到湖底的卓拉族女性，因為捕魚太開心，忘記了家里焦急等待的丈夫。

而卓拉領(lǐng)地的咕隆族雖然不害怕電箭，但希多王子覺得它手笨又沉，所以還是拜托了身為海利亞人的林克。

四個顏色都有的地方，則是我們協(xié)助修建的“一始村”所在的位置。那個小小的村落，就象征著海拉魯大陸的復蘇。也讓我們想起，應該那個名字末尾有“達”的女孩，也正在等待著我們。

從長支線來說，手風琴利特族卡西瓦的支線就非常動人，為了完成他師父宮廷樂師的遺愿，他離開了自己的家鄉(xiāng)，離開了自己心愛的妻子與五個孩子。四處引導林克，令其解開神廟的謎題，逐漸恢復力量。只為了他能夠戰(zhàn)勝蓋儂，救出塞爾達。

而塞爾達公主，卻正是卡西瓦的師父，那位樂師的暗戀對象。為了拯救心愛的人，他將所有的希望，寄托給了自己這位“情敵”（實際上他已經(jīng)得知公主喜歡林克了……）。

解開這個秘密，你需要解鎖所有神廟，亦或者去看@別惹菠籮籮 的視頻。

兩者相比較，我發(fā)現(xiàn)《環(huán)》的問題在于，它的支線任務設置，還是采用了“線性游戲”的思路，支線人物追隨“主線”走。而在支線任務分布方面，中后期較為薄弱。

支線人物，雖然來自于不同的族群（戰(zhàn)士壺，亞人，鮮血王朝，火山官?。?。但單一的可對話角色，可對話內(nèi)容本身就少，更難以撐起“整個族群”的非戰(zhàn)斗狀態(tài)形象（戰(zhàn)士壺一族在劇情補充后，略有好轉(zhuǎn)）。

對于“開放世界”來說，不同區(qū)域的不同場景建筑，不同風土人情，我個人認為是較為重要的構(gòu)成部分。但《環(huán)》中，表現(xiàn)這些的方式僅僅剩下了“場景敘事”和各地敵人的戰(zhàn)斗風格，舍棄掉了本該存在的“日?！薄?/p>

場景敘事

《環(huán)》表現(xiàn)劇情的方式，除了文字描述外，還有它強大的場景敘事。這大概是我接觸FS社作品，感受到共有的優(yōu)點。而在《環(huán)》如此大的地圖場景中，每個場景的敘事做得都相當扎實。

譬如蓋利德受到猩紅腐敗影響，而變異的大黑狗。

在商人隱居處，每只狗身邊都有羊群，兩者似乎保持著“和平共處”的形態(tài)。

在巨人運輸?shù)拇筌嚕ㄟ\輸巨劍）周圍，這群黑狗則襲擊了運輸部隊，并在大道上肆無忌憚地啃噬著受襲擊者的尸體。

而部落要塞之前，繼承拉塔恩將軍意志的士兵們，則做好了伏擊準備，當號角吹響時，士兵們使用著火焰加持的武器，奮力對抗著這些變異物種。身后，則是數(shù)只大狗的尸體，被丟在烈火里焚燒。

通過這一個個精心構(gòu)建的場景，便勾起了我們對“蓋利德”地區(qū)的好奇心，通過后續(xù)“文本”，進一步了解到在這個區(qū)域到底發(fā)生了什么故事。

更多的場景，譬如：風車村跳著歡快舞蹈的紅眼阿婆，向著巨人火爐朝拜的一眾教徒，王城外，在墓碑前哀悼的亞人團體，史東維爾城被切斷胳膊，堆積在一起被野狗啃食的尸體。礦坑上唱歌的女妖，每一個場景都在敘述著一個故事。

這些場景的設置的確十分精彩，甚至可以說在其它游戲中我基本沒見過這么優(yōu)秀的設計。但游玩“FS社”游戲之后，自然會發(fā)現(xiàn)一個“大家都以為是常識，所以幾乎被忽略掉”的常識問題。

那就是下一個話題：

行為邏輯

“我們戰(zhàn)斗的理由是什么？”這是我曾經(jīng)寫過的《只狼》中狼與Boss的戰(zhàn)斗理由。

在《環(huán)》中，有些戰(zhàn)斗卻讓人摸不著頭腦。

當你進入這個場景，所有的敵人便只有一種行為模式“殺了你?！?/p>

哪怕你的戰(zhàn)士朋友已經(jīng)在史東薇爾城加冕為王，城里的戰(zhàn)士還是要殺了你。

哪怕你為菈妮效忠，門口的狼見面還是要咬死你。

哪怕你前往摩恩城的目的，是因為受到一個女孩之托，只為拯救她的父親，她父親手下的士兵一見到你，還是要與你拼命。

有時因為認識“戰(zhàn)士壺亞歷山大”，我并不想對同樣是“戰(zhàn)士壺”的其它同類動手，但這些家伙見了我就上來揍我啊，我甚至不能和它們說一句“我和亞歷山大是好朋友”。

許多原本可以并肩作戰(zhàn)的場景，最終都變成了三方混戰(zhàn)。

哪怕敵人見到了隊友的尸體，只要你脫離了戰(zhàn)斗，它們的反應還是按照既定路線巡邏。

這一切似乎說明，F(xiàn)S社似乎并不想做主角與NPC之間的交互，當你的出現(xiàn)觸發(fā)了敵人的初始行為后（比如潛伏在某地的敵人，第一個動作是將你推下山崖，或者背刺你，亦或者吹號召集隊友），后續(xù)就只有戰(zhàn)斗了。

相對而言《曠野之息》的怪物表現(xiàn)得要比《環(huán)》鮮活的多。它們與玩家的行為是有互動的。比如發(fā)現(xiàn)玩家后，會先去拾取武器。也會撿起你丟下的武器。

當你丟炸彈給它們時，它們則會追著球玩。但一旦炸彈爆炸傷害到它們時，你再丟炸彈過去，它們就會學會踢飛炸彈。這群小怪物晚上會呼呼睡大覺，白天則會圍著篝火烤肉，做出很生活化的行為。因為《曠野之息》給每個怪物（NPC也是一樣）設計了一套屬于它們自己的邏輯行為。

這里需要指出《曠野之息》這些制作精良的小怪物，是基于“怪物種類較少”這點建立的，仔細想一想分類，大概也就：豬、大豬，蜥蜴、法師、獨眼巨人，石頭人，人馬，史萊姆，蝙蝠，八爪怪，機械和飛天機械，伊蓋隊。不同強度換上不同顏色，部分怪物再與“火、雷、冰”三屬性搭配、形成了大量換皮怪。

《環(huán)》中雖然有大量重復使用的Boss和精英怪，但整體兵種的類型還是十分驚人的，覺得“重復”，大概是因為它的游戲場景實在是太多了。假如你玩過緋紅結(jié)息，戰(zhàn)神4，破曉傳說這一類游戲，大概會贊同我的觀點。

綜上所述，指望一款單機動作游戲，小怪種類豐富，Boss40多個，還都是優(yōu)秀設計，這幾乎是不可能的事兒。

PS：關(guān)于“讀指令”的問題，那應該是做視頻的玩家，了解了怪物的行為模式，然后通過譬如“卡門”，“一直觸發(fā)傷害”等行為，讓敵人做出了異常表現(xiàn)。

我個人體驗，除了持槍熔爐騎士那個超遠距離的喝藥檢測，其它方面還行。

收集要素與物品制作

《環(huán)》與《塞爾達》的收集要素都是非常豐富的。尤其本代《環(huán)》中，戰(zhàn)灰、骨灰、武器、鎧甲等要素，更是做到了將“傳說”散布到世界各地的感覺。這種全世界尋找“武功秘籍”的探索感非常棒。

不過，對于“制作物品”的素材收集與制作書收集。我卻覺得《環(huán)》新加入的這個功能，有些雞肋。在《環(huán)》的物品制作欄里，可以制作各種類型的油脂，箭矢，投壺，調(diào)香瓶，增益buff型道具。

對于這次《環(huán)》打造的開放世界，這本來是個很創(chuàng)新的嘗試。但大多數(shù)飛行道具，無論在傷害方面、還是功能性方面，大多都是難堪一用的。

我認為，就算特殊道具在“傷害”上不行，至少也得有點“控制”、“脫戰(zhàn)”等特殊作用。但大多數(shù)物品，都圍繞著各類“屬性傷害”。

相比較之下，《曠野之息》則是與世界真正的互動，無論是伐木、架火燒烤，還是在鍋子里燉煮食材，做成美味的料理。更莫論喂狗子肉肉，給愛馬蘋果吃，這些有趣的互動是我在其它任何游戲里未曾見過的。

我想，這個制作系統(tǒng)哪怕加入一些“制作的美味料理，能夠在賜福點與梅琳娜分享”，看看她吃飯時開心的樣子，并得到她口述的當?shù)貧v史，稱贊一下褪色者的“手藝”，這次旅程也會更有趣一些吧。

如果能夠分享美味，我也想將更多的食物分享給調(diào)靈師，菈妮，鍛造師，看到他們幸福的樣子，得到一段獨特的故事。就像《只狼》中贈予好友“酒”那樣。

《艾爾登法環(huán)》沿用的過時設計

不好用的弓弩

這里要點名批評的是“弓箭”。即使不追求《曠野之息》中的高性能射箭技巧（我個人感覺弓箭比近戰(zhàn)武器好用），但弓弩類武器，在整個《黑魂3》至《艾爾登法環(huán)》給我的體驗都是相當糟糕的。《環(huán)》在這類武器上，大概就是對《黑魂3》粗糙復用。

因為射擊時機動性會受到極大的影響，以及糟糕的瞄準手感，使得《環(huán)》中的弓弩類武器，變成了誘敵和遠程打擊類武器，即便如此，一把強滿的大弓，它的箭矢威力大概兩箭還比不上巨劍的一次普攻。

你看，魔法要消耗專注值，我的弓弩要消耗箭矢，付出的代價都不少，為啥弓弩的性價比這么低？再想想敵人八百里外精準將我射下馬的弓術(shù)，仿佛我們不存在于同一個游戲世界。

參考本作各種花里胡哨的戰(zhàn)灰，以及前作弦一郎的騰空射擊技巧，我覺得既然“制作道具”的功能已經(jīng)有了，是否也可以聯(lián)合近戰(zhàn)武器搭配一些特殊技巧。例如后空翻＋翻身射箭。匕首碎步+投擲壺/飛刀。

目前，整體感覺就仿佛飛行道具和近戰(zhàn)、魔法不是一個游戲里的東西。

當然，在寫這篇文章時，我也搜到一些毅力玩家，純弓箭流派了，但能用和好用是兩碼事，如果弓箭好用到那個程度，網(wǎng)上討論度高的就肯定會有弓箭流派了。

另一方面，則是“盧恩”這種貨幣的一幣多用

在《曠野之息》中，我們升級衣服需要材料，購買食材或者箭矢需要花費盧比，升級血量或者精力，需要消耗4個神廟印記，升級武器、防具、弓類的袋子，則需要消耗克洛洛的果實。每樣的素材對應著特殊地點的探索。

本身《環(huán)》也采用了同樣的設計，升級骨灰需要探索墓地，采摘墓地鈴蘭。升級武器，需要探索礦洞，開采鍛造石……但問題是，無論你要買東西、升級、還是強化武器、骨灰——全都要用盧恩。

我們可以看看同樣是FS的作品《只狼》，提升血量→集齊佛珠，學習武功招式→經(jīng)驗點數(shù)，購買道具→銅錢，提升攻擊力→與稀世高手交戰(zhàn)的記憶，強化忍義手，需要特定的素材和金錢。本來這樣設計，我覺得挺簡單清爽的。

盧恩這種集合了“人物升級”、“武器升級”、“骨灰升級”、“購買物品”等全部作用的混用貨幣，在一款開放世界游戲中來說，泛用性過廣。

武器方面

《曠野之息》中的武器，經(jīng)常會耐久破碎進而損壞，于是在“血月”過后，從特點的幾個地點，以及刷新的怪物巢穴，掠奪它們手中的武器，就成為了十分必要的一種戰(zhàn)斗途徑。

由于擊殺怪物并不會給玩家?guī)怼敖?jīng)驗”方面的提升，所以，擊殺怪物的戰(zhàn)利品，往往就集中在了怪物身上掉落的材料，以及任何一把怪物手持的武器。

本身游戲的怪物種類少，游戲的動態(tài)難度也是跟據(jù)玩家的“血量與精力”調(diào)節(jié)的，血月過后，在同一個怪物巢穴，我們往往能看到位階更高的怪物（比如紅皮變藍皮，藍皮變黑皮），它們手中的家伙，也會得到進化。

說白了，這就是一個拿樹枝揍紅皮豬頭，拿大師劍揍金皮豬頭一樣的故事。

同時，在《曠野之息》中，不同的武器裝備也如同魂系一樣，承載著“敘事”的作用。

《曠野之息》中，武器按照種類可以劃分為：杖、雙手劍，長槍，單手武器，盾牌，弓箭。按照攻擊類型可分為“打擊類”與“劈砍類”。按照屬性則又可以劃分為“無、雷、冰、火”類。作為勇者林克，任何武器他都可以拿到就能使用。

多樣的武器，便于林克隨時切換對應不同的敵人。

到了《環(huán)》這里，它的武器種類顯然要更加豐富，甚至，令人目不暇接。不同的武器也承載著一段段厚重的歷史。

按照《環(huán)》如此豐富的武器種類設計，他本身應該是鼓勵玩家多使用不同的武器，嘗試不同的套路的。但它本身嚴苛的限制，又“阻撓”你進行更多的嘗試。

先講可以接受的：能力限制

能力與多樣性的沖突

《環(huán)》中不同的武器與人物的能力值掛鉤，如果你不能達到相應的能力值，便不能使用對應的武器。當你能夠一把武器時，你的相應數(shù)值越高，武器的攻擊力便會越強。而且本代中，如果是普通武器，當你打到武器所需的基礎屬性后，你完全可以通過“戰(zhàn)灰”質(zhì)變，讓該武器享受到你“最高屬性”的加成（當然因武器而異，有的武器即使質(zhì)變后，該屬性修正也不高）。

而特殊武器，本身就承載了一段故事，一段歷史，你要順應武器的力量，才能發(fā)揮武器的力量，這也是可以接受的。

再講我覺得難以接受的：資源斷檔與過高的等級上限

資源與多樣性的沖突

絕大多數(shù)時間，當我們獲得武器，這把武器大概率都是“白板”，你想試試它的威力吧，你的能力倒是可以洗點。但除了大后期，游戲大多數(shù)的時間里你的“鍛造石”明顯是不夠的。更要命的是，本代游戲的普通武器總共有25級，強化它的鍛造石又分為鍛造石1~8，想要將其強化到24級，需要每個等級的鍛造石消耗掉12個。在游戲一周目的大多數(shù)時間里，你都會發(fā)現(xiàn)手頭的鍛造石“斷檔”了，導致你捏著高等級的鍛造石，卻無法強化你想用的武器。

武器過高的等級劃分，鍛造石過細的分類，使得玩家大部分時間無法嘗試更多的套路。而當你能夠嘗試更多的武器時，游戲中已經(jīng)沒有啥Boss可以打了。而且在3月17日版本更新前，一塊8級鍛造石要賣12000盧恩……或許，在后續(xù)的調(diào)整中，F(xiàn)S本身也意識到了這個問題。

PS：有些玩家可能認為，武器的升級是和后續(xù)關(guān)卡中的敵人數(shù)值相匹配的——但拿一把+1的長劍砍病村的老鼠，和拿一把+14的長劍，砍王城下水道的老鼠，本質(zhì)上的游戲體驗有啥不同嗎？這款游戲本身的推圖體驗，不都是地圖設計和陷阱設計帶來的嗎？

若是深究這個問題，可能就涉及到“世界等級”或是“難度階梯”設計的問題了。這里由于知識所限，就不展開來說了。

然后講我無法理解的設計：

裝備重量與多樣性的沖突

當然這條設計可能本身有它自身的道理，只是我沒明白為啥要這樣設計。

在《環(huán)》和《黑魂》中，玩家都可以一只手裝備三把武器，一把當前使用，兩把留作備用。但我不理解，出于什么考慮，副手武器也要計算總重量。這對于我這種雙手各一把超巨劍的玩家，壓力很大。就算想塞一把長劍，用來切換對付狗，耗子這類較為靈敏的敵人也是不可能的了。

然后，這么多的裝備，玩家肯定有那么兩三套搭配是比較心儀的，難道不能設計一個保存“裝備配置”的功能（哪怕只能保存3套），提供給玩家在“非戰(zhàn)斗狀態(tài)”下，一鍵換裝。難道必須得每次換裝備、符文都得一個個選過去嗎？

再就是游戲“無暫?！边@個設計，我理解游戲有聯(lián)機模式，所以無法暫停，也明白游戲不支持戰(zhàn)斗時進入菜單暫停切東西（像只狼那樣）。但單純提供一個“暫停鍵”給“脫機游玩”的玩家那么困難嗎？比如要接電話，比如想去上個廁所，燒的水開了等等需要“暫停一下”的設計，這不是理所當然的嗎？

關(guān)于按鍵想吐槽的：游戲切換物品、魔法、武器的按鍵，是鍵盤的上下左右。這在裝備多樣物品和多樣魔法時，切換起來相當不方便。本身，你又不像塞爾達那樣可以暫停吃料理，切武器（當然塞爾達這樣設計，我本人覺得很打斷游戲節(jié)奏），所以操作起來就更加蹩腳。

想想《只狼》里，可以通過“ZX”兩個按鍵迅速切換到你裝備的忍義手中的“任何一個”。對于《環(huán)》這種多物品裝配，多魔法裝配的游戲，還采取這種老舊的切換方式實在讓人不理解。

電腦黨，123456是最簡單直觀的切換物品、魔法方式（你可以變成shift+123456）。手柄黨，利用《Doom永恒》、《羞辱》那樣的圓盤來切換想要使用的武器、魔法也早已經(jīng)不是什么新鮮設計。但《環(huán)》仍是將這種蹩腳的設計沿用了下來。

游戲發(fā)售之初，有玩家指出《環(huán)》的鍵位設置，在電腦玩家鍵鼠游玩時，顯示的仍是“手柄提示”。其實這種問題，在《黑魂3》和《只狼》中就早已是如此了。

說到鍵位設置，我想吐槽的恐怕不止《環(huán)》一家，大多數(shù)日廠游戲，鍵鼠操控的鍵位設計，都十分反人類，例如《緋紅結(jié)息》、《P5S》。原本游玩過《只狼》后，F(xiàn)S社是我較為推崇的一家了。

直到我發(fā)現(xiàn)，游戲的輕擊是鼠標左鍵，重擊是Shift+鼠標左鍵。釋放居合戰(zhàn)技是雙手持打刀，按住Shift+鼠標右鍵。這時輕擊或是重擊，將施展出不同的“居合招式”。但這明顯是“鍵位沖突”的設計。

同樣，使用弓箭時，左鍵是射出第一種鍵，Shift+左鍵是射出第二種鍵，右鍵是瞄準。這時候如果想釋放弓箭的戰(zhàn)技，由于Shift設計兩種功能，鼠標右鍵設計兩種功能，所以用弓箭攻擊就會導致“錯亂”。玩家必須重設鍵位，使之“不沖突”。

*我是將“戰(zhàn)技”改為了鼠標側(cè)鍵，解決這個問題的。

這種“官方鍵位”出現(xiàn)問題的，我應該還是頭一次看見。

總結(jié)：《艾爾登法環(huán)》中我感覺到很糟糕的體驗，本身是FS社自身可能已經(jīng)意識到問題，在《只狼》這部作品中已經(jīng)有所改進。但這些內(nèi)容，在《環(huán)》中卻又全部重現(xiàn)。

如果所謂“魂系游戲”的困難，是由蹩腳的鍵位設計，過時的UI界面帶來的，那我覺得這部分困難要歸咎于游戲本身設計的失敗。

結(jié)語：就我個人體驗來說，《艾爾登法環(huán)》的整體游戲體驗，仍然是“震撼不斷”，“物超所值”，也是我近年來玩到過最為優(yōu)秀的游戲。其豐富的武器、法術(shù)品類，極有深度的故事劇情，業(yè)界頂尖的地圖設計，以及爐火純青的場景敘事，都使得我在游蕩在“交界地”時有流連忘返的感覺。

但也正如文中所提，大地圖中相當大部分的“固定探索”路徑，優(yōu)點與缺陷一齊沿用下來的《黑魂3》系統(tǒng)，與NPC之間過少的交互，又使之看上去只是個“表面”上的開放世界。這不得不說是一個缺憾。

最后，《曠野之息》的故事，也是在DLC后變得更加完整。據(jù)說《環(huán)》銷量不錯，也開始籌備DLC了。這里就期待一下《艾爾登法環(huán)》的DLC內(nèi)容吧。最后感謝閱讀至此。

再見。