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如果你經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上觀看國外的視頻，你一定熟悉這樣一個組織：字幕組。

但是你可曾想到——

對于普通日本人來說，字幕組是隸屬于暴力團伙的涉黑組織。

乍一聽有些匪夷所思對不對？日本人為什么會這么想呢？

首先字幕組漢化的資源大多是沒有獲得版權(quán)方授權(quán)的，而日本對版權(quán)十分重視，通常將我們說的盜版稱之為海賊版。

在日本，什么人敢去買賣盜版呢？

對普通市民來說，一般就是團伙性質(zhì)的犯罪分子。

日本的社會學家遠藤譽在《中國動漫新人類》一書中曾經(jīng)就中國字幕組，這樣寫道：

“一聽說盜版（海賊版），普通情況下會聯(lián)想到黑手黨和暴力團組織。但是很難想象，像這樣的組織里有外語能力很高的人。于是，日本人就想象這是這些團伙雇傭了外語能力很強的人……”

日本最著名的黑社會組織山口組就是以組為結(jié)尾。字幕組一詞，在日本顯然引起了很大的誤會。

近幾年，陸續(xù)出現(xiàn)數(shù)起在日國人，因參與字幕組，而被逮捕的事件。可見日本方面已經(jīng)開始對字幕組的行為作出反應(yīng)。

日本之所以如此打擊字幕組的“片源君”，其實原因很簡單。

動畫相關(guān)的音像制品主要有幾類：動畫劇集的DVD（合集BOX）、OPED的單曲、聲優(yōu)見面會、動畫角色歌CD、廣播劇以及聲優(yōu)個人名義的專輯（這類作品硬要說跟動畫沒關(guān)系也可以，但是聲優(yōu)個人的人氣往往與其所役的角色有一定關(guān)聯(lián)）等。這幾類作品的音像收入對于動畫的投資方來說，是十分重要的，甚至有時候也是選角的重要參考。

熟悉日本動畫的朋友一定經(jīng)?？吹较铝挟嬅?。像索尼音樂、萬代都是經(jīng)常參與投資制作動畫的出資方。

萬代注資動畫創(chuàng)作的重要收入來源顯然在手辦，與國內(nèi)奧飛動漫為了銷售悠悠球，拍了《火力少年王》差不多道理。而像索尼音樂，如果加入了制作委員會，除了動畫DVD之外，還會比較看重OP、ED的銷量。

國內(nèi)的動畫或真人實拍的影視作品，其收入一般不依賴于音像制品的銷售，國內(nèi)正版的電視劇的音像制品，一套7盤DVD的總價也還不到百元。

日本的音像制品平均價格比國內(nèi)要高很多。以下圖為例，一張專輯（1CD+1DVD）售價為3100日元（國內(nèi)的觀眾要是想要購買，加上轉(zhuǎn)運費、國內(nèi)郵費等費用，到手不會低于200元人民幣）。

而動畫劇集的DVD價格會更貴一些，如下圖的《夏目友人帳 六 1》。內(nèi)容僅僅收錄了夏目友人帳第六季的兩集劇情及相關(guān)特典，在日亞打折的基礎(chǔ)上，售價也將近5000日元。

可以說，音像制品的銷售額對于日本業(yè)者來說是十分重要的，同時，也是衡量是否有續(xù)作的重要尺度。

換言之，無論這部作品有多么高的收視率，但如果DVD或者周邊的銷量慘淡，那么也很難有續(xù)作。

而國內(nèi)的字幕組在翻譯作品之后，出現(xiàn)過不少漢化視頻回傳NICONICO的事件。

根據(jù)日本的法律，盜版視頻回傳到NICONICO將會引起多大的騷動，字幕組每個成員都非常清楚。但是既然視頻已經(jīng)放出，就很難控制網(wǎng)民的行為。

所以我們經(jīng)常能看到字幕組為規(guī)避風險會在開頭滾動播放這樣一段字幕：

XX字幕組出品，僅供試看及學習交流。禁止私自上傳至公開視頻網(wǎng)站，嚴禁用于任何商業(yè)盈利行為。若因私自散布引發(fā)法律糾紛，XX字幕組概不負責。

但是，很遺憾，類似的申明實際上很難完全規(guī)避法律責任。

既要擔這種風險，還要繼續(xù)漢化視頻，字幕到底圖什么呢？

小編接觸的字幕組中，大部分是比較冷門的圈子，比如舞臺劇、聲優(yōu)相關(guān)的字幕組。像這類字幕組幾乎是純粹的愛好和興趣使然。抱著賣安利的精神義務(wù)勞動。

各個字幕組的制作周期與他們主催（字幕組的各個項目負責人）以及資源的輕重緩急有很大的關(guān)系。有時候為了與其他翻譯同一項目的字幕組競爭，字幕組成員會通宵達旦的工作。

這不僅考驗著翻譯、校對的專業(yè)能力，還考驗著整個團隊的協(xié)作能力。

所以成熟的字幕組不僅要有專業(yè)過硬的翻譯、校對，操作熟練的時間軸，有一定品味的特效，靠譜的片源。還要有具備領(lǐng)導(dǎo)能力的主催。

字幕組的成員大多數(shù)情況下是無法獲得任何物質(zhì)獎勵的，成員多是在讀大學生或是公務(wù)員，經(jīng)濟壓力較小，時間相對充裕。他們的漢化初衷往往源于對作品的喜愛，比起物質(zhì)獎勵有時更看重精神滿足。這類虛擬組織對他們有一定的吸引力。

試想素未謀面的一群人，有時甚至還隔著時區(qū)，通過網(wǎng)絡(luò)即時通訊工具，系統(tǒng)作業(yè)，以極短的時間完成一部作品的漢化工作，是不是還挺熱血的。

字幕組這項工作，帶給他們幫助他人穿越語言屏障的滿足感。

從正面積極的角度來說，他們相信自己所進行的的義務(wù)勞動，一定程度上幫助作品提高了知名度——這也是支撐他們繼續(xù)漢化的動力之一。事實上幾乎每一個國內(nèi)的動畫愛好者，都看過不同字幕組漢化的作品。字幕組一定程度上培養(yǎng)了國內(nèi)觀眾的動畫審美習慣。

但是從日方的角度來說，無論字幕組能否從漢化行為中獲得物質(zhì)實利，這都是違法行為。

前些年，只要字幕組加工過的視頻不傳回日本國內(nèi)，那么版權(quán)方姑且可以睜一只眼閉一只眼。但后來日本的觀眾很快也發(fā)現(xiàn)了在線視頻網(wǎng)站這片“法外之地”。于是版權(quán)方徹底坐不住了。

（大意：如果反復(fù)上傳的違法行為繼續(xù)的話，今后無論是現(xiàn)場活動、影像作品乃至廣播節(jié)目都難以為繼了。為了節(jié)目能夠繼續(xù)下去，請各位觀眾協(xié)助我們阻止違法的上傳行為。）

目前，國內(nèi)視頻網(wǎng)站上播放的日本動畫基本都從日本購買了版權(quán)，幾大視頻網(wǎng)站形成了分庭抗禮的局面。盜版引流的觀眾正在逐漸被正版收割。不少字幕組面臨著解散。

在前幾年以人人解散為標志，出現(xiàn)了第一波字幕組解散的高潮，然而還沒等字幕組散盡，又發(fā)生了正版視頻抄襲字幕組字幕的情況。

加上目前官方翻譯的版本確實有時候存在問題。所以有一些字幕組也在悄悄的復(fù)活。他們有的不再將視頻放在在線視頻網(wǎng)站上，有的直接打時間軸生成純字幕文件，規(guī)避相應(yīng)的侵權(quán)行為。

當然上述說的還是動畫視頻，例如LIVE、聲優(yōu)見面會等視頻的漢化工作，還基本都是非官方無盈利的字幕組在運作。像這些在國內(nèi)還沒有版權(quán)代理的視頻資源，在線視頻網(wǎng)站目前也是一種“你不舉報我不管”的態(tài)度。

字幕組其實一直都在一種灰黑地帶生存著——市場有需求，但是官方的、合法的渠道或是由于沒有注意到中國市場，或是由于宣發(fā)的成本不合算，而將中國市場忽略，這客觀導(dǎo)致字幕組仍然有活動的空間。

有的觀點認為字幕組是“跨國傳播過程中,傳受雙方為爭奪媒介商品控制權(quán)所進行的博弈?！保顙? 字幕組與日本動畫跨國傳播:受眾主動性的悖論[J]. 新聞與傳播研究, 2012(5):48-55.）小編基本認可這種觀點，但是從另一個角度來說，同人創(chuàng)作又何嘗不是這樣的一種博弈呢？同人作品與字幕組漢化行為之間，核心的差異其實就在于同人創(chuàng)作可以帶動原作的銷量，但是漢化行為本身對日方來說，一定程度上擠壓了他們原作的市場。

但事實上，從國內(nèi)引進日本動畫的現(xiàn)狀來看，如果當年沒有字幕組存在，資本市場大概不會隨意買下一塊荒地吧。

前段時間鬧得沸沸揚揚的B站資源下架事件還未塵埃落定。國人對版權(quán)、政策乃至媒介權(quán)力等方面的關(guān)注又達到了一個新高潮。但是從歷史的角度來說，國內(nèi)的網(wǎng)民是否有資格向字幕組丟出第一塊石頭呢？

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