2007年，新海誠在《秒速5cm》中，訴說時間的惡意，以及不勇敢?guī)淼摹跋嗤谔煅摹薄?br>

那時候，我是新海誠眼中應該看不懂該片的“用戶”，年紀尚輕又從未受過感情傷害。

《秒速5cm》更像是《這么遠那么近》里，張國榮的一段旁白：

“我由布魯塞爾坐火車去阿姆斯特丹，望住窗外，飛越過幾十個小鎮(zhèn)，幾千里土地，幾千萬個人。

我懷疑，我們?nèi)松锩?，唯一可以相遇的機會，已經(jīng)錯過了”

王家衛(wèi)也很喜歡描述人與人的時間差，可以精細到0.01秒。

有緣無分總是值得傷感，但那0.01秒，至少曾充滿過美感。

人在少年時，總有將“很多事情刻意傷感化及美化”的本領，一方面“不夠勇敢”，一方面“傷感錯過”。

十分符合，差半步成詩的浪漫少年心性。

時隔近十年，43歲的新海誠突然以一種少年赤子的浪漫，回頭重新解讀時間。

大叔突然溫柔、細膩，將《穿越時空的少女》和《觸不到的戀人》結(jié)合起來，以《言葉之庭》的畫風為大家造了個夢。

影片在日本上映時，新海誠說道，“到了成年人的年紀，就想將自己曾經(jīng)得到的東西，送給與曾經(jīng)的自己相似的人?！?/p>

曾經(jīng)一直“愛在口難開，永遠求而不得”的新海誠，開始回顧少年時那些希望和純真“相信我，人與人之間的相遇絕對不是偶然，那是一種無法避免的必然，是宇宙也阻止不了的存在?！?/p>

曾經(jīng)相信“人和人之間強烈又純真的感情，在殘酷的世界里雖然具備強烈的意義，但同時也意味著脆弱，最后，總要死亡”的新海誠，決定將自己曾經(jīng)相信，卻再也找尋不到的“夢想”放進電影。

“希望”和“純真”這樣的東西，總是越長大越稀薄，面目模糊又很難堅定的信任。

一個高中沒談過戀愛的中年大叔，讓劇中的瀧說出“我好像在哪里見過你”。

社會新聞里大約要寫“某癡漢搭訕女高中生，‘我好像在哪里見過你’，對方隨后報警?！?，呵呵。

新海誠一向擅長構(gòu)建情緒、畫面，敘事風格非常明顯，無起伏獨白，喧賓奪主的空鏡，細碎又散文化的敘事，空靈配樂。 一路被詬病的是情節(jié)。

《你的名字》在情節(jié)上嘗試突破，平行空間、時空穿梭、人與人之間奇妙的鏈接，以及不少摸胸的逗趣情節(jié)，雖然有不少拋出去的線仍然沒有收回來…

國內(nèi)上映第一天，看完覺得周圍的世界變溫柔了，每個人都很溫柔，在朋友圈說著“所有的相遇都是久別重逢”等等溫柔的話。

就好像，有一些自己已經(jīng)羞于提及的情感，被另一個人溫柔的緩慢的克制的，講了出來。

青春期總有配額，過了青春期，就不能再過多妄言“帶著普魯斯特去流浪”、“開一間書店”、“為感情痛不欲生”、“曾候握過的那個男孩的手”、“那些寫過的詩唱過的歌”，這些看起來“美麗而無望”的東西我們好像都忘記了。

新海誠溫柔的手，觸摸了我們每一個人的心臟。大家想起了那些在不甘心和清醒之中，漸漸遺忘又羞于提及的夢想。

成長總會使身體充滿惰性，那大家不要忘了啊，我們曾有過細膩和溫柔，純真和勇敢，曾經(jīng)尋找過“命中注定”和“希望”。

如果你是我命定的那一位，就算穿越時空，也要去與你相遇。

如果你是那一位，就算我忘記了你的名字，也想去找到你，問問“你的名字”。

泰戈爾有句這樣的詩：

“總有一天，我要在別的世界的晨光里對你唱道：‘我以前在地球的光里，在人的愛里，已經(jīng)見過你了。‘”

想相信緣分，想對你說這樣的話，想讓你相信“如果我知道你在，我不會放棄追尋”。

追不上的速度，我想穿越時空和災難去找到你。

少年瀧的一小步，對于43歲的新海誠，是一大步。

“將自己曾經(jīng)得到的東西，送給與曾經(jīng)的自己相似的人”。

歷史歌頌悲劇性愛侶，但我想做幸福并相信希望的那一位。

最后，贈普希金《我的名字》一段：

但是在你孤獨、悲傷的日子，

請你悄悄地念一念我的名字，

并且說：有人在思念我，

在世間我活在一個人的心里。