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安藤尚也演出解析：演出活動(dòng)的一番星（上）

2018-01-28 18:03 作者:動(dòng)畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：VonXXGhost

封面：《偶像活動(dòng)STARS!》

在《偶像活動(dòng)Stars!》中有許多特點(diǎn)鮮明、令人難忘的集數(shù)，如25話手繪live回、51話即二年目第一集、以及前段時(shí)間獲得頗高評(píng)價(jià)的86話蘿拉回……這些單集都是同一位演出家的杰作——安藤尚也。

安藤尚也（推特：https://twitter.com/andyll25252），日升出身，最早為2013年《LoveLive!》的制作進(jìn)行之一，直至2014年的二期最終回才結(jié)束制作生涯成為專職分鏡、演出家。比較罕見的是，安藤在2013年仍以制作進(jìn)行為主業(yè)的時(shí)期便在《革命機(jī)valvrave》中與松尾衡一起做過分鏡演出的工作。此后，安藤的演出活動(dòng)仍然以日升或日升出身者的關(guān)系作品為主，其中參與得最多的便是《偶像活動(dòng)》系列。安藤的成名回也正是《偶像活動(dòng)》第157話——其首個(gè)單人分鏡演出回。在2017年11月公布的曼秀雷敦動(dòng)畫短片（https://www.youtube.com/watch?v=7gF1QyBA7rw）中安藤首次擔(dān)任監(jiān)督一職。另外安藤本人就是偶像廚，同時(shí)參與過《LoveLive!》、《Pripara美妙天堂》、《偶像活動(dòng)》等眾多偶像類動(dòng)畫。筆者對(duì)安藤的理解基本源于其在《偶像活動(dòng)》系列中的表現(xiàn)，因此本文將以安藤在《偶像活動(dòng)Stars!》中參與過的所有集數(shù)為例，以最近的集數(shù)為主，嘗試分析其演出思路的閃光點(diǎn)。

安藤的分鏡演出回和只負(fù)責(zé)了分鏡的集數(shù)觀感差距比較大，筆者認(rèn)為主要原因在于其對(duì)作畫的理解、對(duì)攝影的理解和對(duì)音響的理解都十分透徹，作為演出的安藤并不僅是在解釋分鏡，還盡可能地運(yùn)用著演出的能力為動(dòng)畫不斷加分。本文上篇將對(duì)作為“演出”的安藤的一些優(yōu)良之處進(jìn)行解析，而下篇將對(duì)身為“分鏡”的安藤進(jìn)行一些經(jīng)典段落的講解。

光影

安藤演出里最具代表性的光影演出便是其對(duì)攝影運(yùn)用理解的一大表現(xiàn)。

第86集

第51集

第14集

在安藤的集數(shù)里，開場(chǎng)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)上圖這類高對(duì)比度的白日光照營造一種特殊而又朦朧、緩和的氛圍，宛如冬日朝陽一般，柔和地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事當(dāng)中。在之后的故事平緩發(fā)展的過程里，這種光照仍然經(jīng)常出現(xiàn)，只是沒有開場(chǎng)這種突出的存在感。白日光照配合一定的濾鏡處理在畫面當(dāng)中起到了相當(dāng)出色的中和作用，它填補(bǔ)了動(dòng)畫中由于賽璐珞上色風(fēng)格導(dǎo)致的真實(shí)細(xì)節(jié)丟失，充實(shí)了畫面整體的溫度感，使得畫面更貼近人心。

第86集

在全篇都存在光照意識(shí)的基礎(chǔ)上，只要對(duì)光影本身進(jìn)行一些強(qiáng)有力的改變，那么其帶來的觀感刺激也是極其強(qiáng)力的。好比在舒服地感受著淡淡的日光時(shí)突然陽光暴曬或突然傾盆大雨，其和最初就是烈日或暴雨的感覺差別肯定是大為不同的。如86話中的高潮戲蘿拉的哭泣，在全篇充斥著各種光照效果的基礎(chǔ)上，側(cè)臉鏡頭上下部分的亮度差距形成的壓抑感以及近景哭泣鏡頭時(shí)從天花板傳來的模糊燈光造成的朦朧感，對(duì)應(yīng)的正是一種舒緩-收縮-爆發(fā)的情緒曲線。其他集數(shù)也有很多類似的運(yùn)用，將光照情況變?yōu)榉浅Ｒ?guī)，賦予其特殊的演出意義，從而烘托出場(chǎng)景獨(dú)特的意蘊(yùn)。

第51集

第62集

同理，對(duì)光線本身進(jìn)行一點(diǎn)特殊處理，如上圖這類丁達(dá)爾效應(yīng)處理，便又構(gòu)成了另一種演出效果。從效果而言，這樣有點(diǎn)像出崎統(tǒng)的harmony處理，但因?yàn)楣饩€本身只是畫面構(gòu)成元素之一，而不是整體，所以并不像出崎統(tǒng)的那樣基本只用于靜幀，而是起的大幅度凸顯空氣質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)重要場(chǎng)面的作用，這種鏡頭緊接著的鏡頭往往正是整場(chǎng)戲的高潮之處。

配合劇情的不斷發(fā)展，光影也在有意識(shí)地發(fā)生著變化，持續(xù)的光影存在也使得關(guān)鍵場(chǎng)景的光影變化不顯突兀，自然而然地形成當(dāng)場(chǎng)景下特有的氛圍。

第14集

第41集

第86集

另外值得一提的還有和光影控制比較接近的模糊效果，比如上圖都運(yùn)用了間歇模糊的手法，前兩張還帶有鏡頭搖晃，刺激觀眾視覺的同時(shí)也表現(xiàn)了當(dāng)前角色的心境，富于感染力。

上文提及的演出手法都主要依賴于攝影上的細(xì)節(jié)調(diào)整，所以才說安藤對(duì)攝影運(yùn)用的理解比較深刻，非常懂得如何利用攝影處理來實(shí)現(xiàn)各式各樣的演出目的。

音響

音響演出主要體現(xiàn)在86話上，也許是因?yàn)檫@集最為感性，音響演出上的亮點(diǎn)比之前的所有集數(shù)都要鮮明。不過也可能有音響監(jiān)督影響的部分，所以以下僅供參考。

開場(chǎng)的音響演出就很有意思，首先遠(yuǎn)處的鳥叫聲和簡(jiǎn)單平和的bgm一同出現(xiàn)，結(jié)合全景鏡頭描繪出清晨時(shí)分雅靜的環(huán)境氛圍；隨后心中回憶的觀眾呼聲漸入同時(shí)閉眼，進(jìn)入兩三秒的回想，又隨著呼聲的漸退、小春聲音的出現(xiàn)回到當(dāng)前。沒過多久在兩人開始正式交談的時(shí)候，交談聲隨著畫面一同緩慢漸退，切入到同時(shí)間下其他人的場(chǎng)景里。在最后蘿拉表明決心的時(shí)候，bgm同時(shí)進(jìn)入尾聲，聲畫同時(shí)告一段落進(jìn)而切入OP。整一大段的畫面與音響的配合異常和諧，使得沉浸度進(jìn)一步提升，作為開場(chǎng)而言著實(shí)出色。

OP之后以無bgm的形式進(jìn)行了很長(zhǎng)一段時(shí)間，直到蘿拉被告知艾爾莎也要參賽為止才出現(xiàn)正片的第一曲bgm。這正是一種情緒流上欲揚(yáng)先抑的演出控制，長(zhǎng)時(shí)間的無樂營造出了相當(dāng)?shù)某林馗?，觀眾積壓的不安感隨著第一曲bgm的出現(xiàn)而與角色的情緒一同流出。在無音樂的這段時(shí)間里，背景聲主要為海鴿聲、海風(fēng)聲、手機(jī)震動(dòng)聲等場(chǎng)景特有的聲音，而不是完全無背景聲的狀態(tài)，從而豐富聲音信息量并在聲音層面上營造一定的現(xiàn)實(shí)感。對(duì)話兩方雖共在船上，但環(huán)境聲音的不同使得其氛圍渲染也略有不同，一者比較日常輕松，另一者則顯得略為沉重。二年目里海鴿聲出現(xiàn)得很多，但和此段對(duì)比起來觀感有著明顯差異，有興趣的讀者可以自行對(duì)比一下看看。

跑步段的嚴(yán)肅bgm→短暫的無樂→輕松bgm的切換也很貼合畫面，前一秒畫面還是在嚴(yán)肅bgm里苦悶地想著問題，而隨著上圖兩個(gè)鏡頭的切換，bgm突然消失，與蘿拉從煩惱中回到當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的畫面同步突變，再隨著心態(tài)的改變bgm也播起了較為輕松的樂曲。

蘿拉哭泣的段落bgm很動(dòng)人，不過本場(chǎng)景的背景音響演出也不容忽視。在本場(chǎng)景中，唯一的背景音效是房間里回蕩著的電視節(jié)目聲，隨著蘿拉的話語、bgm的出現(xiàn)，這個(gè)聲音逐漸變小至消失；又隨著蘿拉的哭泣特寫的結(jié)束，節(jié)目聲再作為淺淡的背景音出現(xiàn)，直到十秒后蘿拉才意識(shí)到聲音的存在，進(jìn)而轉(zhuǎn)入進(jìn)節(jié)目的內(nèi)容當(dāng)中；而對(duì)觀眾而言，這不起眼的十秒正是與蘿拉感同身受的關(guān)鍵。在剛剛經(jīng)歷過感情爆發(fā)的現(xiàn)在無論是角色還是觀眾都需要一個(gè)緩沖的時(shí)間，這十秒的背景報(bào)道聲便是這個(gè)緩沖的存在，同時(shí)幫助兩方過渡到下一個(gè)劇情階段。同時(shí)，在這整段中，蘿拉一個(gè)人的聲音、音響質(zhì)感的電視節(jié)目聲以及感傷的背景樂三種獨(dú)立而又互相關(guān)聯(lián)的聲音相輔相成，也將此時(shí)獨(dú)特的空氣感表現(xiàn)得淋漓盡致。這一段的音響演出是筆者在這集里最喜歡的演出點(diǎn)之一。

作畫

說起作畫，安藤很幸運(yùn)的一點(diǎn)是因?yàn)槠湄?fù)責(zé)的集數(shù)經(jīng)常是系列中比較特別的集數(shù)，所以總能得到組里最好的作畫資源，這是其作品總能保持高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)原因之一。除去這個(gè)因素不談，安藤雖然出身為制作進(jìn)行，但在作品中仍能觀察到些許其獨(dú)特的作畫運(yùn)用方法。

第86集

第51集

作畫方面最為顯著的就是其1k作畫的運(yùn)用，目前為止效果最突出的就是上圖艾爾莎的兩卡——86話的1k口型卡以及51話的代表卡。1k口型卡在日本動(dòng)畫中是非常罕見的，但正是因?yàn)檫@種罕見性，一旦把常規(guī)少張數(shù)的口型卡用1k來表現(xiàn)，其觀感效果就會(huì)變得完全不同。86話便利用了這種作畫上的反常規(guī)效果，反映了該鏡頭下的非常規(guī)狀況，從作畫層面上完成了表現(xiàn)此時(shí)艾爾莎給人異常感的演出目的。51話這卡則是整集里最重要的一卡，這一卡意味著二年目故事的真正起航，那么應(yīng)該怎樣去突出這種重要性呢？安藤給出的答案便是用1k作畫強(qiáng)調(diào)動(dòng)作過程，加以隨運(yùn)動(dòng)軌跡變化的入射光，配合著劇情的高潮展開，強(qiáng)大的人物魅力與畫面魄力一并爆發(fā)，令人動(dòng)容。簡(jiǎn)單地對(duì)作畫張數(shù)分配進(jìn)行控制便能有使人嘆為觀止的演出效果，其對(duì)作畫運(yùn)用的理解可見一斑。