長治八義窯黑畫花裝飾研討

《文物季刊》1998年04期 孟耀虎（山西省考古研究所）

長治八義窯是古代山西地區(qū)較為重要的瓷窯之一，窯址面積廣大，分布于八義、東山、南泉莊三個自然村一帶?？箲?zhàn)前就有人在八義窯址挖掘紅綠彩瓷器出售。50年代，陳萬里先生首先報道了這里生產(chǎn)紅綠彩瓷。因此，八義窯燒造紅綠彩瓷廣為人知。山西省考古研究所 1996年冬對八義一帶作了詳細調(diào)查和試掘，拙作報告在《文物季刊》1998 年第3期中已經(jīng)發(fā)表。大量的紅綠彩瓷標本的獲取，為以后的研究提供了一批可資對比的新資料。也正是這次調(diào)查和試掘，使我們了解了紅綠彩瓷以外另一較具地區(qū)特色和較高水平的白地黑畫花瓷。

白地黑畫花是北宋時期迅速發(fā)展起來的一種高溫釉下黑彩彩繪工藝，因其白地黑花的強烈對比，展示出樸素大方的藝術(shù)效果，倍受人們歡迎，故而得到了廣泛的應(yīng)用和發(fā)展。金代是白地黑畫花藝術(shù)最為發(fā)達和成熟時期。和整個北方地區(qū)陶瓷行業(yè)的發(fā)展相一致，從元代開始，白地黑畫花藝術(shù)走向了衰落。

1996年冬調(diào)查長治八義窯時，筆者最初見到的黑畫花裝飾器物，黑彩烏黑光亮，如新出一般，因此，當(dāng)時并不敢認定是古代遺物。在整理調(diào)查、試掘報告時，觀察到褐醬色畫花一類實物，在同一色彩的運用上，畫工已經(jīng)有了主觀上對所畫對象的立體感要求。而另9類色彩濃重的鐵銹花;質(zhì)樸粗獷;丑中溢美。由此可知，長治八義窯的黑畫花在繪料的調(diào)配和繪畫技法上已經(jīng)有了明確的分類。

1996年的試掘所獲實物，筆者在報告中將其時間界定在金代晚期公元 1190年～公元1210年的二十年間，本文選用的標本，全部是這二十年中的產(chǎn)品。而就虎枕而言，從其繪畫風(fēng)格上分析，也當(dāng)為金代晚期。因此，本文所研討的是白地黑畫花藝術(shù)最為成熟期的藝術(shù)。另外需要說明的是，本文所言黑畫花，是廣義上的分類，它包括了純黑畫花、醬褐畫花、鐵銹花等幾種。本文試圖從所獲資料中提煉出新信息，就黑畫花呈色的不同，對其作一分類，以展示八義窯黑畫花藝術(shù)的風(fēng)踏。

第一類，純黑畫花，這是八義窯最具特色的黑畫花裝飾。黑彩純凈漆黑，玻璃光感強。白地黑彩相映襯，黑白的強烈反差，給人以清亮明快的感覺。這類黑畫花器物有碗、梅瓶等。舉例如下∶

1.碗 碗心沒骨法畫折枝草葉紋，筆法嫻熟。器底留有支釘痕，有的支釘壓在黑彩上。器腹有邊飾線兩道（圖一，1）。

2.碗 碗心沒骨法畫折枝花草，花朵用筆點畫，花朵周圍畫單片花葉。器底有長條形支釘痕（圖一，2）。

3.碗 碗心沒骨法畫折枝菊花。單體花瓣組成花朵。器底有支釘痕（圖一，3）。

第二類，醬褐色畫花，這是八義窯繪畫水平最高的一種裝飾手法。色彩濃淡結(jié)合，色濃者呈色黑褐，淡者則呈醬色。葉頭往往畫成醬色，以表示干枯或立體感。這類手法裝飾的器物有枕、碗等。例如;

1.枕 枕面為伏虎背面，畫折枝花草。黃色花朵，草葉呈色深淺不一。有的草葉繪出后又在其邊緣補畫邊線，草葉呈現(xiàn)出中間色淺、葉邊色深的效果。以不同色階的草葉和黃色花朵表現(xiàn)出所繪對象的立體感（圖一，4)。

2.碗 器底畫折枝花草?；ǘ浜诤稚ㄈ~則為醬色。腹部為兩道醬褐色邊線（圖二，1）。

3.碗 器底畫折枝菊花?；ǘ錇獒u褐色，花葉則用醬褐色畫出其翻折的立體效果。器底有支釘痕（圖二，2）

4.碗 器底畫折枝菊花?；ǘ錇楹稚?lián)瓣組成?；ㄈ~有褐色或醬褐色，其中，花頭醬褐色的長葉可以看出有明顯的翻折，立體效果較強，完全可以看出是畫工出自主觀的一種藝術(shù)處理。碗邊兩道褐色邊線。器底有支釘痕毀壓彩繪現(xiàn)象（圖二，3）。

5.碗 器底畫折枝菊花。朵花周圍單片畫出花葉，花葉呈色深淺不一。褐色雙邊線。器底有五支釘痕壓在花葉上（圖二，4）。

第三類，鐵銹花，這是八義窯較為成熟的一種裝飾。鐵銹花色彩濃重，繪料在高溫下和其上層的透明釉溶為一體，在還原氣氛下呈現(xiàn)出赭色花紋。例如∶

1.缽 器腹繪纏枝花草?；y上有高溫下氣泡破裂后留下的痕跡?；y有銀白色光澤和雜色斑點，應(yīng)是燒造過程中溫度過高所致（圖三，1)。

2.梅瓶在器物的肩部上下圈線中畫纏枝蓮，花紋粗獷暈散，呈現(xiàn)出紅赭色（圖三，2）。

3.碗 器底繪折枝花草，腹部畫雙邊線，赭色呈色穩(wěn)定，花紋下凹（圖三，3)。

4.器 蓋在凸起的蓋面平h頂處;雙邊線內(nèi)繪出朵花，花朵由三層花瓣組成，其外側(cè)繪纏枝草葉，筆法自然流暢，呈色穩(wěn)定（圖三，4)。

八義窯的黑畫花，筆者僅從其呈色上分為三類∶純黑畫花、醬褐畫花、鐵銹花。各類黑畫花燒成溫度和形成機理，因為沒有經(jīng)過理化方面的測試，這里無法詳知。事實上，在調(diào)查所獲實物中，還有一類黑畫花，畫花呈灰褐色，淡雅美觀，筆者懷疑其是純黑畫花在燒成溫度不夠高的情況下呈現(xiàn)的色彩，因此，沒有納入分類中。

在磁州窯系諸窯中，白地黑畫花裝飾占據(jù)著裝飾手法中的主導(dǎo)地位。黑畫花所用原料斑化石4-是一種褐鐵礦礦物。美術(shù)界把以斑化石作繪料的陶資裝飾統(tǒng)稱為鐵銹花。在宜興，因原料而得名，黑畫花被名為"畫斑化"。

白地黑畫花裝飾，是中國傳統(tǒng)的因畫與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。北宋初立，國家即設(shè)立畫院，對當(dāng)時的繪畫起了極大的促進作用。金代時，書畫風(fēng)氣亦相當(dāng)興盛。官方倡導(dǎo)的繪畫創(chuàng)作的發(fā)達，使民間繪畫藝術(shù)得到極大的發(fā)展。在宋金時期的寺觀壁畫和基葬壁畫中，充分展示了繪畫藝術(shù)的社會面貌。體現(xiàn)在信息儲存有限的陶瓷器上，磁州窯系白地黑畫花藝術(shù)則成了代表之作。畫壇上僅次于山水畫的花鳥畫在陶瓷器裝飾上點了最大加的比重。陶瓷匠師們受當(dāng)時繪畫藝術(shù)的影響"中得心源"，在自己周圍的大自然中提煉繪畫題材，并尋求不同的筆法，來表現(xiàn)各種不同的繪畫對象。本文第一類和第三類繪畫，在繪畫手法上，陶瓷匠師們并未著意表現(xiàn)其繪畫技巧，而是以嫻熟的手法繪出花紋，有意求得繪料本身的單純呈色，以求取氣質(zhì)上的完美。如果說第一類、第三類的繪畫，并未著意表現(xiàn)其繪畫技巧的話，那么，在第二類的繪畫中，無論如何也應(yīng)該承認，陶瓷匠師們在繪畫技巧上已經(jīng)在探求以不同的筆法，色彩的濃淡來表現(xiàn)繪畫對象。在八義窯的白地釉上紅綠彩中，有以色彩的濃淡來表現(xiàn)立體感的繪畫，這在 《中國古陶瓷研究》第五輯中，拙作已有分類說明。白地釉上紅綠彩瓷是八義窯的主要產(chǎn)品，同時期的白地黑畫花同樣也體現(xiàn)了其繪畫上的藝術(shù)發(fā)展水平，從第二類圖二中的1、2、4，我們可以清楚地看到繪畫中色彩濃淡不同的立體效果。在別人看來，這似乎有討論的余地，而從圖一、4 的虎枕枕面，圖二、3 的折枝花草的長條花葉上，無論如何都能看出繪畫的層次和立體效果。繪畫上的立體效應(yīng)是完全可以肯定的。