7月26日，國家畫院當代藝術研究中心主任方力鈞在國家畫院院長楊曉陽的見證下，正式接棒宋莊美術館館長一職。與此同時，國家畫院當代藝術檔案庫正式入駐宋莊美術館。作為正常人的方力鈞，也有七情六欲，不管是2013年當上了國家畫院當代藝術研究中心主任，還是如今又當上了宋莊美術館館長，他有他的自由和權利。作為一位80后批評家，我非常佩服方力鈞在自己的職業(yè)生涯規(guī)劃方面體現(xiàn)出的高智商和高情商。

作為中國當代藝術的“四大天王”之一，方力鈞對中國當代藝術有著不可磨滅的貢獻，這一點毫無疑問。特別是他能以“野狗”自稱，在精神上更成了無數(shù)人的偶像?？v觀中國美術史，內(nèi)在的“野狗”精神和外在的“山林”精神共同構成了中國美術精神的兩翼。也就是說，方力鈞能夠以“野狗”精神來做當代藝術，說明他參透了中國文化和藝術的核心精神，是有智慧、有擔當、有反叛精神的藝術家。我讀過很多藝術家和批評家寫方力鈞的文章，這些文章幾乎也都證實了這一點。事實上，方力鈞的情商確實很高。我記得今年4月份，在當代藝術家馬野個展的開幕式上，我碰到了方力鈞，當我提出與他自拍一張合影的要求時，他拿出了他那名片式的笑臉，安靜地站到了我的身邊。這個舉動雖然很小，但充分說明，方力鈞的情商確實很高。

一直以來，我確實有些崇拜方力鈞，他一直以一個“時代英雄”的形象占據(jù)著我的心靈家園。然而，自從他到國家畫院去做當代藝術研究中心主任那天起，我就不再崇拜方力鈞了，我就不再認為方力鈞是“時代英雄”了，我也就不再把方力鈞作為我人生的榜樣了。因為，選擇國家畫院，其實就是選擇了一條不歸路。國家畫院的前身是1981年成立的中國畫研究院，至今已有37年的歷史。在這37年的歷史上，李可染、葉淺予、陸儼少、李苦禪、華君武、魏紫熙、宋文治、何海霞等一批名家大師先后在這里進行學術研究和藝術創(chuàng)作。然而，自2006年中國畫研究院更名為國家畫院以來，特別是楊曉陽當上了第四任院長以后，長期把持著中國美術發(fā)展的話語權，推行所謂的“中國精神、中國風格、中國標準”，將中國美術帶向了萬丈深淵。更為嚴重的是，楊曉陽在世紀之交還提出了“大美術、大美院、大寫意”的理論，他認為，“大美術”是“中國特色”的內(nèi)容，“大美院”是“中國特色”的形式，“大寫意”是“中國特色”的精神，他的這種近乎“打腫臉充胖子”式的美術發(fā)展理念和“運動式”的美術發(fā)展邏輯，不僅讓中國美術變得越來越假和越來越空，而且極大傷害了中國美術前行的后勁和元氣。我真的想不明白，一不缺錢，二不缺朋友，三不缺藝術成就，四不缺江湖地位，五不缺國際影響的“時代英雄”方力鈞為什么要跑到國家畫院選擇與楊曉陽為伍呢？其實，以方力鈞在財富、人脈、藝術成就、江湖地位和國際影響等方面的實力，完全沒必要與國家畫院搞人身依附，完全可以選擇在中國社會的轉型加速期，重新立起中國當代藝術的大旗，重新團結一批有反叛精神的當代藝術家，重新干一番影響中國未來社會的、轟轟烈烈的大事。

中國的當代藝術能夠在中國社會的夾縫中走到今天，非常不容易。我還是那句話，方力鈞功不可沒，栗憲庭功不可沒，一批又一批的當代藝術家功不可沒。然而，我想說的是，目前，中國社會已經(jīng)進入轉型加速期，體制的腐朽、社會的混亂、道德的滑坡等詬病已經(jīng)暴露無遺，如果我們在這個時間節(jié)點上選擇了妥協(xié)，就等于選擇了向腐朽的體制投降，就等于讓中國的當代藝術變成了“沒媽的孩子像根草”。

7月28日，在方力鈞接棒宋莊美術館館長的第三天晚上，宋莊聚集了30桌男女老少把酒言歡。把酒言歡也好，奔走相告也罷，身為國家畫院當代藝術研究中心主任和宋莊美術館館長的方力鈞，假如將來是按照國家畫院的要求和思路來影響宋莊的話，那宋莊就徹底沒戲了，藝術區(qū)很快就會變成“養(yǎng)老院”。其實，在追求當代藝術和精神自由的道路上，沒有誰是永遠的“時代英雄”，誰也不是誰的“救世主”，我們也沒必要祈求別人做自己的“救世主”，真正能夠拯救自己的，恰恰是自己的良知和選擇。

——李擎