龍輪直征? ||? 副監(jiān)督、分鏡演出、OPED監(jiān)督

小黑：最初是以“PANIPONI DASH”為契機(jī)來到SHAFT的是嗎。

龍輪：是的，原本我是在一個叫StudioGiants的作畫部門工作，這個部門被叫做Lions，工作的房間也是單獨的，我一直就在這個房間待著，最終就不再去Giants那里了（笑）。不過也記不清是去不了還是不能去或者是不想去了，最終辭去了工作，普通的去做各種打工了。

小黑：這樣的嗎。

龍輪：有在工地打工，也有去給某個CM搭布景，在搭這個布景時，腿出事骨折了，只能去做不需要腿腳的打工了（笑）。

小黑：是通過什么方式來到SHAFT的？

龍輪：因為那會正在做我很喜歡很想做的作品“PANIPONI”，覺得“這里挺不錯的”。一開始去聯(lián)系了制作但沒有什么回音，之后由永田全介紹，和做原畫的綾部美穗聯(lián)系上了。然后有一天突然接到社長來的電話說“明天你過來面試一下”，就是這樣進(jìn)了公司。

小黑：“PANIPONI”的哪方面吸引了你？

龍輪：雖然我讀過原作，但動畫和原作很不一樣，而且即使不一樣也做的很有趣。我一直想走的方向是做出自己與之前看過的動畫完全不同的作品，所以很想?yún)⑴c到這個作品的制作中。

小黑：一開始是作為作畫人員在SHAFT工作。

龍輪：是的。

小黑：去做演出的契機(jī)是？

龍輪：在“PANIPONI”的制作中，我是在大田和寬先生和大沼心先生旁邊坐著的，所以能看得到其他人交上來的原畫，然后想著“哦，這里會這樣畫啊，那我就這么做”。還有他們兩人在檢查原畫的過程中不時會笑出來，看他人笑出來的反應(yīng)很有意思，而且我也會思考“這么做原來可以讓人笑出來”去作畫。之后在DVD的修正工作里就接到了“補(bǔ)充一些neta”的任務(wù)，做這個的時候我旁邊是阿部嚴(yán)一朗這位原畫，修正工作大多是我們兩人在做，我基本是補(bǔ)充neta的部分。

小黑：所以從“PANIPONI”開始就是neta的職人了。

龍輪：嗯，算是吧（笑）。在“negima!?”里不是有C部分嗎，在分鏡稿上大概就3cut左右，給我說“在里面放些內(nèi)容進(jìn)去”，我就自己去思考怎么做，自己去作畫，做到大概14話時，接到了指示“做一個類似電影預(yù)告片感覺的內(nèi)容”，然后就給我了一張上面基本就一句話的分鏡稿。

小黑：都不能說是分鏡稿了。

龍輪：為了將這做成大概15-30秒廣告長度，我去找了各種資料做參考然后思考該怎么安排鏡頭。之后到了19話，大沼先生當(dāng)時在做向陽的OP很忙，所以對我說“B部分直接用文字描述分鏡也可以，來做一下”，那時我連一點演出的經(jīng)驗都沒有的（笑）。因為只靠文字的話不好傳達(dá)意思，我是用火柴人畫了一下然后交了上去。因為這集我有作監(jiān)的任務(wù)，所以就想著“之后作監(jiān)工作上再修改”，這里就是做演出的契機(jī)了。

小黑：原來如此。

龍輪：隨著這個流向，我也在“絕望先生”里做起了neta補(bǔ)全職人的工作。

小黑：新房監(jiān)督那里有對你說過是“neta補(bǔ)全職人”嗎？

龍輪：在一開始的會議里對我說的，還有山村君一起。

小黑：山村君也一同啊。

龍輪：我們兩人從“PANIPONI”開始就是這樣一起做了，監(jiān)督說“這樣的名號不太好，要想些好點的”，這樣我就是“副監(jiān)督”，山村君就是“總作畫監(jiān)督”了。

小黑：不過山村先生也是做了總作監(jiān)工作的。

龍輪：是做了。

小黑：那龍輪先生有做過“副監(jiān)督”的工作嗎。

龍輪：是有做的，靠著“要補(bǔ)充neta”的名頭，我可以做所有話數(shù)的layout檢查。

小黑：那第一季時所有內(nèi)容都檢查過了？

龍輪：很幸運(yùn)所有的話數(shù)我都看過了一遍，后續(xù)系列也一樣。

小黑：這樣啊，那系列構(gòu)成會議這樣的有出席嗎？

龍輪：這個完全沒出席過。

小黑：連分鏡稿都沒看過？

龍輪：沒有看過。

小黑：那可以說主要工作是在分鏡上交后的階段了。

龍輪：對，就是分鏡上交后“之后怎么辦？”的部分，下來的演出會議這些我都會參加。

小黑：除了layout檢查外還要做什么呢？

龍輪：其他時候都是一直跟著監(jiān)督跑的，從演出會議開始，配音、剪輯、再剪輯、音畫合成、V編都會參與。其中監(jiān)督提到“這里需要修改”的地方，一般都是我在作畫方面從layout修改，后面的處理交給宮本先生。一般這些修改不會回到當(dāng)集演出那里，而是全由宮本先生做修改后的演出工作。

小黑：具體來說是怎么去作業(yè)呢？

龍輪：按和動畫本篇完全無關(guān)系的東西來比喻，就像是本來全是晴天下的內(nèi)容，要求修改為夜間的感覺。首先修改要求會到我這里，我會在畫的方面上進(jìn)行修改，之后和宮本先生討論“是不是這樣的感覺”，之后的鏡頭銜接等演出方面的工作是宮本先生負(fù)責(zé)，然后作監(jiān)加入完成修正。

小黑：那就是會去看律表，看畫的演技。

龍輪：是的。

小黑：這個檢查是layout階段做的，還是有過原畫交上后才做的事情？

龍輪：也有原畫交上后做檢查的時候，因為時間真的很少所以也拜托不了別人了，總結(jié)起來就是雜務(wù)了，我和宮本先生就是雜務(wù)工。

小黑：的確在ED里也標(biāo)有“額外動畫”的表記，那些一般是什么情況呢？

龍輪：是因為越往后節(jié)奏就加快，放入的內(nèi)容不太夠了。第一季的第一集是剛好展現(xiàn)出來，是我認(rèn)為最合適的形式。不過第2集開始主要顯示的就是文字上的neta和趣味性了嗎，在讀漫畫的時候是會按自己的節(jié)奏很快去讀的，即使是很長的文字也有種很快讀完的感覺。所以我覺得按這樣不斷扔出neta來做的話，節(jié)奏會更好，再之后的內(nèi)容也試著按這樣的節(jié)奏來做了。結(jié)果在剪輯階段發(fā)現(xiàn)時長沒做全（笑），所以為了填滿時長我們才去做了“額外動畫”的部分。

小黑：原來如此，說來主要做的都是“啥啥洋畫劇場”和“啥啥一發(fā)”這樣的內(nèi)容。

龍輪：每周都要考慮這部分怎么去做，還是很辛苦的。這部分光靠我和山村君來做都很難趕上，再加上我演出經(jīng)驗還是很少，所以找來宮本先生幫忙，因此額外部分的演出都是宮本先生來做。

小黑：剛才有提到節(jié)奏加快了，這是監(jiān)督的想法嗎？

龍輪：是的，按原作來放入的長臺詞讀起來總會有拖延的感覺，還有監(jiān)督是基本不想看到1cut內(nèi)只做了動作的人。

小黑：也就是說不想去做在說臺詞的過程中，插入些站起來或走動不說話的內(nèi)容是嗎？

龍輪：是的，按這樣下去的話臺詞中間的空隙越來越小，而且還有些即使需要改變一下劇本本身的意圖也不得不拿掉的部分在。山村、宮本和我都是因為喜歡原作，也都帶著“想按著原本的來”這樣的想法來做。

小黑：意思是會有削除一小部分臺詞嗎。

龍輪：不是，我們是按著絕對不會刪改劇本上臺詞的方針來做的，只是壓縮了臺詞的空間。不過因為把劇情發(fā)展的階段都壓縮了，看起來會有些莫名其妙。

小黑：就是“為什么會這么發(fā)展”的感覺吧。

龍輪：是這樣。

小黑：作為neta職人時，有接到監(jiān)督來的要求嗎？

龍輪：要求的話。。。完全沒有過（笑）。

小黑：我記得二季的時候有說過“neta來源變?yōu)楸?0年代還要早的內(nèi)容”。

龍輪：第一季的話完全沒有，我是自己找出來那些以前的CM之類的，作為neta做進(jìn)去。放進(jìn)去的都是些和本篇無關(guān)，純粹是“放進(jìn)了一些東西”這樣。不過因為時間的關(guān)系而的確有過要求。

小黑：是什么呢？

龍輪：在后加的neta上，因為時間不夠所以沒做好臺詞，如果還是按平常來突出角色的話，那會因為沒有聲優(yōu)的表現(xiàn)而可能產(chǎn)生遺憾的感覺。

小黑：這樣啊，因為錄音趕不上，所以沒有臺詞，是在編集處理后才做的。

龍輪：是這樣，有過這樣的情況。

小黑：對了在表記里尾石達(dá)也先生是“字幕工作”的職位，那具體是？

龍輪：這個啊，動畫中間不是會出現(xiàn)有邊框包圍的文字嗎，這個職位就是要考慮這些鏡頭里怎么設(shè)計，文字怎么安排的。然后還有名牌相關(guān)，班級名和學(xué)校名這些出現(xiàn)的時候的layout都要去畫，第一季大概就這些。

小黑：第二季開始呢？

龍輪：就直接沿用第一季里做好的內(nèi)容，還有這時開始尾石先生因為要做其他的工作，就不親自畫了。

小黑：原來如此。

龍輪：還有副標(biāo)題的設(shè)計，想出這個出現(xiàn)方式的是尾石先生。

小黑：就是被稱作“魯邦三世風(fēng)”的那個吧。

龍輪：因為一直在用著所以就沒有做變化，之后內(nèi)容就是我和山村君負(fù)責(zé)了。

小黑：副標(biāo)題的背景畫還有“絕望文學(xué)集”這部分的分鏡都是龍輪先生自己畫的嗎？

龍輪：文學(xué)集是的，我做分鏡，宮本先生做演出。

小黑：其他本篇外的附加內(nèi)容也是這樣的兩人體制嗎？

龍輪：是的，真的是很辛苦的。給原畫們說“請將原作這里按這樣的方式去畫”，而且里面的內(nèi)容密度都很高，雖然可以用臨摹方式來做，但要畫這么精細(xì)的內(nèi)容還是很辛苦的。也是給大家添麻煩了。

小黑：有人自己提出想去做的內(nèi)容嗎，就像第三季每集開頭像繪本的前情提要部分。

龍輪：這個是我提出來的，本來是想做成一打開會更生動地動起來，但沒什么時間去做。實際上做成打開后蹦出內(nèi)容的繪本感對攝影們來說也輕松了吧（笑）。當(dāng)然，一開始這也是監(jiān)督的想法，“要想放在背景上的話，就用繪本”這樣。

小黑：這么說前情提要和文學(xué)集也都是監(jiān)督的點子嗎？

龍輪：是的，就是想著要把單行本里的內(nèi)容也都活用。

小黑：這樣啊。還有前田君的照片放在動畫里是怎么定的？

龍輪：這個是監(jiān)督在酒會上隨便說出來的，畢竟之前“旋風(fēng)管家”里已經(jīng)用了類似的。

小黑：啊啊，就是用透明版擋住臉那樣的。

龍輪：是的，畢竟“絕望”就是對著“管家”有強(qiáng)烈的競爭意識（笑），所以就說“那我們把前田君的臉放進(jìn)去來對抗”。不過監(jiān)督現(xiàn)在記不起來這事了。

小黑：本人記不起來了？

龍輪：是的，還有時鐘也是用前田君擋住的，是因為不想放出具體的時間。

小黑：這是什么原因？

龍輪：因為要是展示了時間，那就在劇情展現(xiàn)上有了約束，所以一般都不顯示表的內(nèi)容。

小黑：原來如此。但因為學(xué)校的鐘表是裝在教學(xué)樓上，不能直接去掉的。

龍輪：是的，所以有了“前田君的臉在上面旋轉(zhuǎn)起來會很有趣”的想法，結(jié)果也來了不少意見。

小黑：所以后面前田君的出場就減少了。

龍輪：而且宮本先生其實也不太喜歡這個。

小黑：經(jīng)過各種事情后第一季也結(jié)束了，制作的感覺是什么樣呢。

龍輪：還留著不少覺得可以做的更好的遺憾，覺得“想更按照原作來做”，好在這樣也做的很有趣，還是很不錯的。

小黑：之后第二季就開始多畫分鏡了？

龍輪：是的，第一季里我第一次做分鏡是第3集的A部分，那時候也沒太在意原作的感覺。當(dāng)時想做“祖先大人萬萬歲”那樣的，所以主要是做出舞臺的感覺。

小黑：不是照搬原作的畫，而是做了些改編。

龍輪：是，最后大失敗了（笑）。

小黑：到了第二季后是怎么做的。

龍輪：當(dāng)時還是覺得“這是個啥呀”，不過之后重看的話也覺得很有意思。在二季之后的制作時，也會想著“還是這樣能自由自在去做的更好”。

小黑：那就直接開始問獄和懺相關(guān)了，意思是從OAD開始就按著更接近原作的方向去做了？

龍輪：是的。

小黑：和監(jiān)督的想法無關(guān)嗎？

龍輪：不，這個是新房監(jiān)督提出來的。大概是因為從第一季開始我、宮本先生和山村君一直都在說“想更按原作來”，所以會有讓我們這樣去做的想法了。實際做下來，原作畢竟還是省略了不少不重要的部分，所以制作中補(bǔ)充劇本內(nèi)容，演出去思考更多來補(bǔ)充才是更適合動畫的。

小黑：就這么說出來沒問題嗎？

龍輪：宮本先生雖然說還想按這樣繼續(xù)做第4期，不過我的話就會按全部原創(chuàng)的形式來做了。

小黑：這樣啊，對龍輪先生自己來說是什么時候感覺到按原作去做的感覺？

龍輪：現(xiàn)在想起來是第二季加賀愛的故事。

小黑：但那個故事不是沒完全按原作來嗎（笑）。

龍輪：雖然是這樣，不過我的確是從那時開始找到了些靈感。那個時候也做完了“絕望少女選集”（碟片特典），其中的部分也是將原作的內(nèi)容原原本本展示出來。制作這個的時候也的確感受到了按原作來的滿足，但總覺得還是缺些什么。

小黑：在那個故事里，有著雨中的紫陽花，在運(yùn)動場上跑步的人們這種展示情景的部分，有些不太像“絕望先生”里會有的場景。是想做出那樣的感覺嗎。

龍輪：嗯，我覺得能做出有休閑、有感動、有落淚這類的會很好。但可能在動畫里做出這些也不容易引起共情吧。

小黑：所以就有了后面的那些ED是嗎？

龍輪：是的，就放到這些里做出來了。

小黑：比如絕望老師普通的在街上走路這樣。

龍輪：我自己很喜歡這種從日常生活中截取出的片段，所以按自己的方向去做就得到了這個結(jié)果。因為正片說了要按原作去做，所以就放到了ED里展示，之后也想按這樣去做原創(chuàng)內(nèi)容。

小黑：意思是自己心里保留著原作的印象去按這做原創(chuàng)內(nèi)容。

龍輪：是這樣，不過哪種方式更好也是說不準(zhǔn)的，說不定我這么做會被罵（笑）。最后可能會變?yōu)橥吮灸菢拥谋憩F(xiàn)。

小黑：所以加賀愛那個故事是做的最應(yīng)手的？

龍輪：嗯。。。實際上我還是沒能完全抓到怎么去做，但這一回是我觀看時最放松的。

小黑：那就是達(dá)成感。

龍輪：有種很開心的感覺，演出飯村先生也很努力。第二季的時候，比起自己其他制作人員感覺更自由放縱，我也有著為了調(diào)整日程配合而想進(jìn)行各種嘗試的意圖。

小黑：劇本會議上記得有說過“龍輪君，可以再多說些”的話。

龍輪：不不，為了能把那些自由發(fā)揮的人們聯(lián)系，讓他們能自由發(fā)揮，我和宮本先生作為其中的聯(lián)系是最好的。

小黑：是從OVA“獄”開始參與改編篇章的選擇嗎？

龍輪：是的，不過其中也有很多問題的。

小黑：比如說。

龍輪：在事前監(jiān)督說“演出們自己選喜歡的話數(shù)”，普通的做了選擇后，里面不是會有沒有出現(xiàn)的角色嗎，但是又要主要角色都出場，很困難的。結(jié)果就是把選出來的內(nèi)容進(jìn)行整合后，大致壓縮到2.5話的長度。不特意去添加角色，而是要在1集的長度內(nèi)所有的角色都能出現(xiàn)，做起來真的很難。

小黑：沒有做添加啊，就是不像第二季直接加入原本沒有的角色進(jìn)去是嗎？

龍輪：沒這么做了。

小黑：完全按原作來的話，這樣的束縛也就出現(xiàn)了。

龍輪：所以雖然有讓演出們?nèi)ミx自己喜歡的內(nèi)容，但是選出來的一般都是不會放到同一集里，會有“這樣安排的話，某某角色就沒有出場了”這種情況。最后選的也就不是大家最愛的內(nèi)容了。

小黑：最終是由龍輪先生選定。

龍輪：嗯，我先聽取大家的意見，先把聽到的放進(jìn)去，然后再做調(diào)整，按照角色出場做安排。一開始還有過把季節(jié)相關(guān)的故事不論是否相關(guān)都放進(jìn)去，然后監(jiān)督說了常自言自語的話“這樣做有趣嗎？”，我就按著“嗯，大概是有趣的吧。。?！边@個方向去做，真的是很難。

小黑：原來如此，對龍輪先生來說有沒有很想做但做不了的故事？

龍輪：我最想做的是只有男角色出場的故事。

小黑：這個啊。

龍輪：還有就是市役所的工作人員的故事，但是做了的話角色就不能全部出現(xiàn)了，之后很想在第4季做出來。

小黑：在OVA里有久米田先生專門做了原作的動畫原創(chuàng)故事，制作的經(jīng)過是什么樣？

龍輪：這個也是在酒會上順著氣勢就決定的（笑），就像“請畫一下吧”“哈啊。。?！边@樣的。在之前的會議里我和前田先生直接就“做一個原創(chuàng)故事”做了交流，前田先生說過“久米田老師以前有做過這樣的回憶故事”，然后我就說“那可不可以按這個去做動畫？”。企劃會議上也提到了這件事，決定能做的話就去做，之后我們這里的制作和前田先生直接用郵件和電話交流，最后去開酒會來推進(jìn)這個做成。一開始說的是把name提交上來。

小黑：就像漫畫制作那樣。

龍輪：但是之后因為時間上不夠做完，最后沒有將劇本細(xì)化，而是直接提交上來劇本的大綱，提交上來時離配音就2周了。

小黑：（笑），不過是以故事為中心，影像上很直接的就表現(xiàn)出來了，原來還有這樣的內(nèi)情。

龍輪：是的呢，畢竟2周的時間真的太短了（笑），給分鏡制作的時間只有4天。不過雖然沒有放很多內(nèi)容進(jìn)去，但是里面的意欲還是保留著。

小黑：那么在所有的“絕望先生”動畫里，龍輪先生畫分鏡最辛苦的一次是什么？

龍輪：很辛苦的，那就是“黑色十二人的絕望少女”那回。

小黑：啊，不好意思（笑）。

龍輪：沒事，不過這一回還是想做更多的，很想繼續(xù)挑戰(zhàn)。

小黑：是要再次做同樣的內(nèi)容嗎？

龍輪：嗯，這一回和第二季第一集的A部分很想不止一次，而是多次重做?，F(xiàn)在去做的話也會得到完全不一樣的結(jié)果，10年后再去做肯定又會不一樣。

小黑：在日程上最嚴(yán)苛的是哪里呢。

龍輪：是第三季吧。

小黑：很意外呢（笑）。

龍輪：因為同時還有其他作品在做，真的是感覺最辛苦的時候了。在我看來有種被排到后面的感覺。

小黑：這樣的啊。

龍輪：不過因為也習(xí)慣了，所以對這樣的日程也不會覺得太難。

小黑：從OVA到第三季間有準(zhǔn)備時間嗎？

龍輪：完全沒有，感覺制作從頭到尾一直沒停過。日程上最充裕的應(yīng)該是OAD“番外地”的下卷了，難得在配音時 用的是上色畫面。

小黑：哦哦。

龍輪：不過這樣也有些違和感，畢竟配音后也不能做些修改，也不能再進(jìn)行剪輯了。

小黑：因為已經(jīng)按時長做好了。

龍輪：也不是完全符合時長了，只是真的很難去剪切了。畢竟一直以來都是“還是分鏡攝階段那就可以做些修改”“這里減一些那里加一些”來做的，這次是已經(jīng)做好的畫面，看著就會有種下不了手的感覺。

小黑：這樣啊，所以說SHAFT作品一直都是快節(jié)奏的原因是因為作畫時間趕不上所以就直接切掉。。。

龍輪：不是這樣的哦！

一同：（笑）。

小黑：OPED的部分是不是按龍輪先生自己的想法去做的？

龍輪：其實不是的。

小黑：誒？

龍輪：OP都是交給宮本先生負(fù)責(zé)的，我是不太管的。

小黑：哦，因為是宮本先生啊。

龍輪：雖然有說過“大膽去改就行”，但是我也沒怎么做過修改，第二季的時候還是太在意尾石先生了。對了，我和宮本先生做的第一個OP是第一季里10話開始的那個，這個的要求也真的是太過分了。起始是監(jiān)督突然說了“想做個MAD那種感覺的”，同時用上本篇里的畫面。

小黑：里面都是本篇的畫面啊，全部都重新上色了？

龍輪：是的。

小黑：看起來色彩是很豐富的感覺。

龍輪：這個是上色的瀧澤泉小姐十分努力的結(jié)果，這個OP也給她添了不少麻煩。

小黑：怎么說？

龍輪：一開始我和宮本先生討論了怎么去做，先決定重看一遍選出能用的畫面，之后在吃飯時一起重看前面的內(nèi)容來挑選（笑）。選擇好后先把這些總和起來放入分鏡中，然后再從中進(jìn)行挑選。不過后面工作里最辛苦的還是瀧澤小姐。

小黑：因為主要是她來選擇該如何上色。

龍輪：是的，所有的畫面都要考慮（笑）。

小黑：這其實完全都可以說是演出的工作了。

龍輪：是這樣的，我覺得攝影們也都能做演出的工作了（笑）。

小黑：OAD“番外地”下卷的OP真的很像最終回，還出現(xiàn)了前面作品的標(biāo)題，有種總決戰(zhàn)的感覺在。這個是為了結(jié)束整個系列而做的嗎？

龍輪：這個OP完全是狗咖喱的演出，所以說在狗咖喱他們心中說不定的確完結(jié)了（笑）。

小黑：并不是龍輪先生提出的這種要求？

龍輪：完全沒有提任何的要求，也因此有些不甘心。

小黑：誒？覺得不甘心？

龍輪：因為尾石先生和狗咖喱的存在，我心里一直覺得不甘心。那兩人都是我完全超越不了，就像墻壁一樣的存在。

小黑：這樣啊。

龍輪：是的，第二季OP的分鏡是我自己畫的，但是一直覺得內(nèi)容不夠。。。本來是想做出像是橫尾忠則的感覺。

小黑：嗯嗯。

龍輪：到了第三季雖然也很關(guān)注細(xì)節(jié)去做了，但還是覺得內(nèi)容上不太夠。還想放入更多的內(nèi)容，讓臟器那些看著有些惡心的東西全部能動起來，但是分鏡上并沒有畫出這些來結(jié)果宮本先生也自然做不出來這些（笑）。也就是那個時候吧，想自己去做演出工作，希望能朝向全能手發(fā)展，能在各個方面提供助力。畢竟畫好分鏡后總歸還是想自己去做演出的，現(xiàn)在從畫分鏡開始做到演出的人已經(jīng)很少了。

小黑：一般來說都是從演出處理相關(guān)工作開始做的，畢竟都不是手冢治蟲先生和今敏先生。

龍輪：現(xiàn)在基本是“在說什么奢侈的話啊”。

小黑：現(xiàn)在是演出處理也能很好完成了。

龍輪：嗯，都能做了，不過果然還是很有難度，現(xiàn)在還是不斷學(xué)習(xí)的過程中。

小黑：那在最后請說一下參加“絕望先生”制作中很有印象的事。

龍輪：動畫里做出的內(nèi)容也會反饋到原作那里，前田先生在背景上畫出各種內(nèi)容，之后這些內(nèi)容再聯(lián)動到廣播放出來，聽廣播的我們再把這個作為neta放到動畫里。。。就像這樣，“絕望先生”是一部有著很奇妙的一體感的作品。能做這種事的機(jī)會真的很少，我覺得能做真的太好了。以這個方式做完“絕望先生”后，我還想能做出以其他方式實現(xiàn)多媒體聯(lián)動的想法的作品，有沒有什么好方法呢（笑）？

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