周迅與其他演員的本質(zhì)區(qū)別
大家好，我是雯婷。
好久不見，首先祝大家周一快樂。
今天來寫一個(gè)被早早封神的女演員——
周迅。
我不是非常喜歡廢話，但是這里我的確要說一句看起來是廢話的話，那就是：
周迅的演技是既好又不好的。
她是既會(huì)演戲又不會(huì)演戲的。
好的地方不用說了，相關(guān)解析一搜一大把。我之前看過一個(gè)綜藝節(jié)目，節(jié)目組出了一個(gè)問題，問大家最想成為\最喜歡的演員，一半以上的人寫了周迅。
這當(dāng)然是一種莫大的肯定，但是這種肯定在某種程度上也讓人為現(xiàn)在年輕演員的專業(yè)素質(zhì)感到著急。
我也不怕得罪誰，我可以負(fù)責(zé)任地說，這一部分人的表演審美和表演能力是非常一般的，他們完全分不清楚什么是表演的「技」，什么是表演的「藝」。
一個(gè)都跑不了。
為什么我敢這么說？
因?yàn)橹苎傅谋硌?，在「技」的層面是很普通的?/p>
所謂技，就是方法論的東西，是可傳遞、可復(fù)制、可練習(xí)的手藝。
周迅所有演過的人物，你隨便拆解，你會(huì)得出一個(gè)明確的結(jié)論，她的人物層次自己做的部分很少，至少一半以上是劇本已經(jīng)做出來了的，她幾乎只做一件事，那就是「使自己相信」，而不是「使自己成為」。?
這是一種有趣的障眼法。
舉個(gè)例子，你在馬路邊看到一個(gè)小孩子在很傷心地哭，你會(huì)因?yàn)樗钦娴膫囊哺械秸娴膫?，這叫情緒上的共振；
如果這個(gè)小女孩隨后告訴你她是被拐賣的，大部分人會(huì)很容易就相信她是因?yàn)楸还召u而傷心地哭，如果這個(gè)時(shí)候，小女孩在跟人請(qǐng)求幫助，例如要錢，只要金額不過分，很多人都會(huì)出于憐憫而掏錢，這份憐憫是出于前面的情感共振的完成。
那么這個(gè)時(shí)候就有一個(gè)問題，即：?
是否存在一種情況是，小女孩的傷心是真實(shí)的，但是她嘴里說的話卻是假的呢？
假如這種情況成立，那么就小女孩就出現(xiàn)了兩重身份，即真實(shí)傷心的小女孩和騙人的小女孩。
投射到周迅的表演問題上，這個(gè)問題就變成了：
當(dāng)周迅每次表演都投入真情實(shí)感使得觀眾相信她的情感的時(shí)候，等于她塑造了一個(gè)完整的人物嗎？
這個(gè)問題的答案自己去思考就好，
但是這也是我每次聽到演員說自己的表演應(yīng)該「真實(shí)」的時(shí)候，會(huì)稍微有點(diǎn)搖頭的原因。
因?yàn)椤刚鎸?shí)」對(duì)于演員來說，既是一個(gè)基本要求也是最高要求，但并不是一個(gè)職業(yè)化的要求，它不是一種演員的基本素質(zhì)，而是一個(gè)演員的基本意識(shí)。
你不能說我靠一個(gè)意識(shí)去完成我的工作，這叫業(yè)余。
換句話說，
所謂演員的職業(yè)性，必須要通過演員強(qiáng)大的邏輯思維能力和強(qiáng)大的演繹能力同時(shí)抵達(dá)。
而這兩方面，周迅都沒有明顯強(qiáng)于其他演員的。
可能很多人還是不服，我舉個(gè)例子來進(jìn)行簡單說明，這個(gè)例子是周迅早期演過的一部片子，叫《香港有個(gè)荷里活》。
作為陳果的妓女三部曲中唯一一部沒有獲得最佳女主角獎(jiǎng)的片子，這部片子不論是導(dǎo)演技法，還是文本影像都并不弱于其他兩部。
但是這部片子周迅演得非常失敗。
為什么？
因?yàn)橹苎笍氖贾两K沒有走到片子和角色里面去。?
她演的是一個(gè)被生活擠壓起伏的小女孩，但是她卻始終好像不諳世事，以一種「生動(dòng)」的姿態(tài)跑跳笑鬧。
這里有導(dǎo)演的責(zé)任，但是在其他兩部片子的女主角都表演優(yōu)異的情況下，我個(gè)人會(huì)偏向于認(rèn)為周迅的責(zé)任更多，因?yàn)檠輪T有義務(wù)主動(dòng)地去拿捏角色，而不是等待著導(dǎo)演的喂養(yǎng)。?
陳果的妓女三部曲，立意上有很多有爭(zhēng)議的地方，不多去做討論，但是他有個(gè)非常一致的風(fēng)格特性在于：?
他的電影里的人都是充滿「死氣」的。?
不論是《榴蓮飄飄》里的秦海璐。
還是《三夫》里的曾美慧孜。
她們身上都籠罩著一種頹唐中的香港附著于身在其中的人身上所必然呈現(xiàn)出的一種茍延殘喘的落敗感。?
所以在《香港有個(gè)荷里活》這個(gè)片子里，導(dǎo)演一再地把鏡頭給到死豬、屠夫身上，他是明確地有這種極度痛苦的精神表達(dá)在里面的。?
演員必須能夠敏銳地嗅到導(dǎo)演的意圖，才能更好地服務(wù)角色。
這是一條真理。?
沒有錯(cuò)，我用的詞語是「服務(wù)」，我再強(qiáng)調(diào)一遍，演員必須服務(wù)角色！?
如果沒有這種服務(wù)精神，演員的痛苦將是成倍的——
說到這里再插句題外話，可能你們不知道，缺乏服務(wù)精神，就是很多演員抑郁癥的根源。?
因?yàn)樗麄冊(cè)诠ぷ鞯倪^程中，會(huì)因?yàn)榻巧淖晕遗c自己的自我強(qiáng)烈的沖突而陷入雙手互博的劇烈撕裂中，呈現(xiàn)出一種神不神鬼不鬼的狀態(tài)，著名的例子有賈宏聲同志。
這種「演員病」本質(zhì)上是演員過于想要凌駕于角色之上，因而呈現(xiàn)出了一種無知且無根的自戀，無知就會(huì)狂妄，無根就會(huì)焦慮，他們會(huì)共同作用形成某種固步自封的自戀，進(jìn)而一點(diǎn)點(diǎn)把人趁早逼入絕路。
如果你有這種病，請(qǐng)你趁早醒來，藝術(shù)不為您背鍋。
說回周迅，周迅之于角色，并不是這樣一種凌駕式的優(yōu)越感，但是她也有一種無意識(shí)的自戀，她的自戀是「本推半就」的。
很多人夸她有靈氣，她也會(huì)覺得這是自己的一個(gè)特點(diǎn)，然后允許這種特點(diǎn)成為自己的武器，在各種緊要關(guān)頭都用一用，這叫路徑依賴。
很多戲，這一招，都好使。因?yàn)殪`氣就是「生氣」，生氣在絕大部分電影中，都是極其具有魅力的。
尤其是商業(yè)電影。
因?yàn)樗械纳虡I(yè)電影的哲學(xué)都是存在主義的。所謂存在主義的意思可以理解為最后一定要尋找到某種人存在的意義，要有「希望」「價(jià)值」等等。
它很普世。
但是恰好陳果的電影全都是消解意義的。他是「希望湮滅」了的。?
所以《香港有個(gè)荷里活》這個(gè)電影的主角的演繹，最重要的就是演出人被繩子勒住脖子但是還想要活下去的窒息感，那是（導(dǎo)演理解的）那個(gè)大環(huán)境下所有人的一種生命狀態(tài)的白描——
有的人活著，但是她正在死去。
這是一個(gè)在當(dāng)時(shí)的香港走投無路的普通女孩成為妓女的原因，也是導(dǎo)演三番五次影射的東西：
有的選，誰愿意做妓女？
可能周迅現(xiàn)在都沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。?
可能周迅現(xiàn)在都不明白自己除了努力之外的因素，到底為什么能夠擁有超越其他同齡演員的地位。
那么我現(xiàn)在就給出一個(gè)答案：
因?yàn)橹苎傅膫€(gè)人特質(zhì)（強(qiáng)存在弱攻擊）恰如其分地美化了中國電影市場(chǎng)化這二十年來大眾的功利性的價(jià)值追求。?
翻譯版：
因?yàn)橹苎傅墓目雌饋韷蚶寺?/strong>
或：
周迅的浪漫完美地隱藏了她的功利。
2022年了，「功利」并不是一個(gè)貶義詞，它只是一種存在主義的一種比較赤裸的表達(dá)。
說到這里，我們?cè)賮砩晕⑸宵c(diǎn)干貨：
- 1993年1月，廣電部頒發(fā)《關(guān)于當(dāng)前深化電影發(fā)行機(jī)制改革的若干意見》，規(guī)定中影公司不再統(tǒng)管35毫米國產(chǎn)電影的發(fā)行工作，由制片廠與省或市級(jí)發(fā)行公司直接交易。中國電影在市場(chǎng)化的道路上邁出了重要一步。
- 2000年，廣電部、文化部聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步深化電影業(yè)改革的若干意見》，標(biāo)志著中國電影的改革步伐開始全面提速；
- 2001年，國家廣電總局和文化部聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則》，決定以院線制代替原有的行政層級(jí)發(fā)行，拉開了中國電影產(chǎn)業(yè)化改革的序幕；
- 2002年，全國首批30條院線正式成立，改變了原有發(fā)行放映體制省、市、縣三級(jí)行政的條塊分割，變成了自由流通的市場(chǎng)主體，博納、萬達(dá)等企業(yè)紛紛建立。
- 2004年，廣電總局第21號(hào)令開始施行，電影首次被明確定義為一種產(chǎn)業(yè)。
- 2010年前后，頭部電影企業(yè)開啟了第一次資本化浪潮。2009年華誼登陸創(chuàng)業(yè)板，2010年博納赴美敲鐘，2011年光線傳媒登陸A股，電影公司上市熱潮開啟。
從1993年到2013年，這20年間的電影票房雖然不算太高。
但是細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，30后年的今天，中國電影的話語權(quán)、經(jīng)濟(jì)權(quán)尤其是審美權(quán)，幾乎是完全掌握在在這期間成長起來的電影人的手里的，包括且不僅限于博納、萬達(dá)、華誼、張藝謀、陳凱歌、婁燁、徐崢等等。
最重要的是，中國電影的市場(chǎng)化（大眾化）正是在這些年里逐步形成的。這種市場(chǎng)化意味著大眾認(rèn)知度，意味著公眾影響力。
所謂的四大天王為什么如今再難復(fù)制？因?yàn)樵缙诘奈膴适袌?chǎng)夠單一，話語權(quán)夠集中，這也是大花們之所以能成為大花的重要原因。
再來看一下周迅的個(gè)人履歷：
- 1994年，《風(fēng)月》，導(dǎo)演陳凱歌
- 1998年，《蘇州河》，導(dǎo)演婁燁
- 1998年，《花橋榮記》，導(dǎo)演謝衍
- 1998年，《荊軻刺秦王》，導(dǎo)演陳凱歌
- 2001年，《十七歲的單車》，導(dǎo)演王小帥
- 2001年，《香港有個(gè)好萊塢》，導(dǎo)演陳果
- 2002年，《那時(shí)花開》，導(dǎo)演高曉松
- 2004年，《戀愛中的寶貝》，導(dǎo)演李少紅
- 2005年，《如果愛》，導(dǎo)演陳可辛
- 2006年，《夜宴》，導(dǎo)演馮小剛
- 2008年，《李米的猜想》，導(dǎo)演曹保平
- 2008年，《畫皮》，導(dǎo)演陳嘉上
- 2008年，《女人不壞》，導(dǎo)演徐克
- 2009年，《風(fēng)聲》，導(dǎo)演陳國富、高群書
- …
?
簡單說，周迅的個(gè)人成長是與中國電影的飛速發(fā)展高度契合的，這種契合不僅是時(shí)間線上的契合，而且是銀幕女性審美上的契合。
有人曾經(jīng)問過我為啥周迅沒咋演過大導(dǎo)的電影，其實(shí)這個(gè)問題是不準(zhǔn)確的。
周迅演過很多大導(dǎo)的電影，甚至《云圖》都演過，但是「第五代導(dǎo)演」的片子，她主演的確實(shí)比較少。
我當(dāng)時(shí)回答的是因?yàn)樗环虾芏啻髮?dǎo)的自我投射。
其實(shí)這個(gè)回答也不夠準(zhǔn)確。
更準(zhǔn)確一點(diǎn)說，是她身上的浪漫氣質(zhì)，不夠符合當(dāng)時(shí)這一波導(dǎo)演需要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)主義精神以及他們的一部分自我投射。
這也是很多朋友盛贊《蘇州河》和《李米的猜想》的原因。
很多人贊周迅，靈啊。
但是什么時(shí)候有人贊周迅，實(shí)啊。
沒有人會(huì)說，周迅在一個(gè)角色里扎得足夠深的。
因?yàn)樗c觀眾交流的時(shí)候，她選擇的方法是，讓自己在自己里走得足夠深，而不是讓自己在角色里走得足夠深。
她是通過說服自己去讓觀眾「相信」的，而不是用扎實(shí)的方法去「成為」的。
這沒有對(duì)錯(cuò)。
但是為什么我說那些以此為榜樣的孩子們沒有前途呢？
因?yàn)槟銈兡７虏涣怂?/p>
她有她的「技」，但是對(duì)絕大部分人毫不適用。這就是周迅與其他演員的本質(zhì)區(qū)別。
有很多年輕演員也想著我也要演出周迅的那種情緒，
可快別扯了，你們都不知道自己在胡言亂語些什么。
在我個(gè)人的視野里，過于依賴自我，就是一種與魔鬼進(jìn)行的交易。它很消耗也很殘忍，帶著強(qiáng)大的清醒之余，也帶著孤注一擲的隨性，它是靠「痛苦」續(xù)命的。
咋說呢，稍微有點(diǎn)不健康吧。
以及，在這個(gè)時(shí)代里，它也不見效了。
最后，
那個(gè)啥，
情人節(jié)快樂。
如果您實(shí)在不認(rèn)同，就當(dāng)我給您講笑話了。愛大家～～
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