作者：怠心客

封面：《LOST SONG》

由鈴木このみ和田村ゆかり共同主演的原創(chuàng)奇幻動(dòng)畫《LOST SONG》，因?yàn)槌銎洳灰獾脑O(shè)定而引發(fā)了討論。號(hào)稱“兩名歌姬交織成的幻想敘事詩(shī)”的這部作品，使用的眾多歌曲，也同樣是賣點(diǎn)之一。

秋葉原總研網(wǎng)站對(duì)《LOST SONG》中所有歌曲的作詞者畑亞貴、作曲者白戶佑輔進(jìn)行了采訪，請(qǐng)他們講述本作以主題歌為中心的樂(lè)曲制作。

憑借《魔法使的新娘》OP1《Here》知名度迅速飆升的白戶佑輔，和本作的主演之一、同時(shí)也是 OP 演唱者的鈴木このみ已經(jīng)有過(guò)多次合作：《櫻花莊的寵物女孩》中的《DAYS of DASH》《夢(mèng)の続き》，《Ange Vierge》OP《Love is MY RAIL》等，都是膾炙人口的名曲。

白戶接到本作 OP 委托時(shí)，原作監(jiān)督、系列構(gòu)成、音響監(jiān)督森田と純平只提出了“打動(dòng)人心的歌”“好歌”之類非常寬泛的要求。另一方面，制作委員會(huì)給出的要求也都是“總之往抓耳里寫”“寫成神曲”之類，讓他很是頭疼。

他結(jié)合鈴木本人的要求，做出種種嘗試，六易其稿，終于寫出了現(xiàn)在的 OP《歌えばそこに君がいるから》。

在這首歌曲里，白戶進(jìn)行了重重挑戰(zhàn)。他不太喜歡寫快歌，但是他覺(jué)得，如果加入傷感的話，快歌也可以寫。比起貼近帥氣的路線，他更重視“加入了大量傷感要素的快歌”這一要素。

《歌えばそこに君がいるから》的歌詞是鈴木本人和畑亞貴共同創(chuàng)作的。畑說(shuō)，要是自己一開始就對(duì)鈴木提種種意見，對(duì)方一定會(huì)混亂。所以，她先請(qǐng)鈴木隨自己喜歡，把自己想到的東西寫出來(lái)，再由自己事后調(diào)整。

畑也去了鈴木的作詞現(xiàn)場(chǎng)“觀戰(zhàn)”，只見她把自己關(guān)在房間里，對(duì)著電腦“嗯～嗯～”地愁個(gè)不停。畑自己著作等身，卻從來(lái)沒(méi)有見過(guò)別人作詞是什么樣子的，所以甚至覺(jué)得有些感動(dòng)：

原來(lái)人寫歌詞的時(shí)候是會(huì)發(fā)愁的啊。

在《LOST SONG》開播前的見面會(huì)上，畑把這句感想說(shuō)出了口。此言一出，臺(tái)上臺(tái)下無(wú)不愕然。她解釋說(shuō)，光看這句話，可能會(huì)讓大家誤解。畑自己也會(huì)發(fā)愁，只不過(guò)，她是在開寫之前愁：“這首歌，在這部動(dòng)畫里是處在什么位置？”

比如說(shuō)在這一回里，鈴木既是主演，又要作為挑戰(zhàn)作詞的歌手打開新世界的大門。畑想到自己的位置是要把這兩點(diǎn)融合到一起，思考起該怎么做才好，就很是苦惱了一番。

等隱約明白了歌曲的使命，畑才開始聽自己收到的樂(lè)曲，看看這首曲想要表達(dá)什么。她認(rèn)為，沒(méi)有配上詞的樂(lè)曲，也一定在呼喊著什么話語(yǔ)，她要集中精力，理解樂(lè)曲。

通過(guò)這種方法，她自己“想寫出來(lái)的畫面”和“樂(lè)曲擁有的畫面”會(huì)在她的腦海里達(dá)成一致。這個(gè)畫面雖然和實(shí)際制作出來(lái)的動(dòng)畫不一樣，但是正因如此，觀眾在聽到主題歌時(shí)才會(huì)感受到多層性。

所以，等到該發(fā)的愁都發(fā)完了，一旦動(dòng)筆，畑就不會(huì)再停下來(lái)苦惱了。

實(shí)際著手創(chuàng)作的時(shí)候，只需要把腦海里有的東西輸出來(lái)就可以了。白戶說(shuō)，他在作曲時(shí)，也是這樣的。比如說(shuō)，在寫副歌的時(shí)候，比起打開電腦頭疼“嗯……想不出副歌”的時(shí)候，他“啊，寫成這種副歌吧”的時(shí)候要更多。

正因?yàn)樗麄兌际窃陂_始之前煩惱，所以，看到在輸出的時(shí)候煩惱的鈴木，畑才會(huì)感到非常新鮮。

OP 主題曲是鈴木このみ以自己的名義演唱的，所以要思考這首歌曲對(duì)于作為歌手的她的地位，將會(huì)成為她的怎樣的專輯，給她打開什么樣的大門。而在動(dòng)畫里，鈴木還以自己配音的角色鈴的名義，演唱了許多插曲。這些插曲，也會(huì)給兩位作家?guī)?lái)不一樣的操勞。

白戶說(shuō)，正因?yàn)殁從咀鳛楦枋郑呀?jīng)確立了自己的路線，所以就算讓她貼近角色和動(dòng)畫的世界觀，一開始，她也不知道如何下手。就算試著唱得溫柔一些，總有個(gè)人的技術(shù)顯得突出的地方。

白戶用語(yǔ)言讓鈴木的演唱和自己一致：“稍微克制點(diǎn)試試。”“是說(shuō)這樣嗎？”“對(duì)，就是這種路線?！薄霸瓉?lái)是這種路線啊……”鈴木擁有的才能很全面多樣，可以實(shí)現(xiàn)作家的要求，只是還沒(méi)有適應(yīng)怎樣作為角色找到作家的要求在哪里。

畑說(shuō)，鈴木之前擁有的才能儲(chǔ)備，都是“作為鈴木このみ的才能”，是時(shí)候創(chuàng)造新的儲(chǔ)備了。白戶認(rèn)為，通過(guò)這部作品，她做到了這一點(diǎn)。

和 OP 相反，動(dòng)畫的 ED 主題歌《TEARS ECHO》使用的不是田村ゆかり名義，而是菲妮絲名義。所以，ED 比 OP 更加重視體現(xiàn)角色。

這首歌也是先有曲，后有詞。白戶接到的要求，是“雖然是抒情曲，但希望不要寫得過(guò)于宏大。不過(guò)，也別寫得太小家子氣，要升華故事結(jié)束后的讀后感”。片方還對(duì)他說(shuō)“就是比較開闊的小山的感覺(jué)”，給他看了小山的照片做參考。

畑聽了這話，插嘴說(shuō)，片方就沒(méi)給她看過(guò)這張參考照片?？墒?，白戶說(shuō)，就是這個(gè)莫名其妙的“小山的感覺(jué)”讓他絞盡腦汁，ED 也寫了三稿才完成。畑立刻改口，慶幸自己沒(méi)有看到照片了。

最終，白戶選擇了重視讀后感。動(dòng)畫正片結(jié)束后，觀眾聽了前奏和 A 段，會(huì)產(chǎn)生“這集也結(jié)束了”的感覺(jué)。接下來(lái)的副歌雖然悲傷，卻也不過(guò)于拖泥帶水。

在歌詞方面，畑非常重視“是角色在歌唱”這一點(diǎn)，絕對(duì)不想用上菲妮絲不會(huì)說(shuō)出口的字詞，讓對(duì)角色產(chǎn)生共鳴的人對(duì)歌曲也能產(chǎn)生共鳴。這個(gè)故事雖然有很多悲傷的事，但她希望 ED 能夠用在時(shí)光流逝中原諒一切、包容一切的感覺(jué)，為每一集收尾。

不論是 OP、ED 還是插曲，畑都盡量避免使用復(fù)雜的詞語(yǔ)，寫得讓不管是誰(shuí)在哪里聽到都能理解單詞的意思。這部作品里，“歌”非常重要。所以，她想要讓觀眾不需要看歌詞卡，也能聽懂歌詞。

畑已經(jīng)為田村ゆかり寫過(guò)多首歌詞，但白戶雖然說(shuō)是角色歌，也還是第一次寫田村演唱的歌曲。錄音時(shí)，田村的表現(xiàn)，令白戶除了“唱得好好——！”之外再無(wú)話可說(shuō)。

白戶已經(jīng)在錄音棚里指導(dǎo)過(guò)許多歌手的演唱，但是田村連表達(dá)的方法都能夠自主配合歌曲，白戶除了“聲音拖了”之外，再?zèng)]別的意見可提。她不僅理解了世界觀，而且對(duì)于監(jiān)督想要她怎么唱，也有著非常清楚的印象。白戶開始還苦思冥想自己該怎么指導(dǎo)，結(jié)果她根本就不需要指導(dǎo)。

畑說(shuō)，田村或許作為歌手演唱時(shí)和作為角色演唱時(shí)完全不同。因?yàn)檫@一次是作為角色演唱，比起“演唱能力強(qiáng)”，她體現(xiàn)的更多的是“掌握世界觀的能力強(qiáng)”。

作為一部以“歌”為關(guān)鍵詞的作品，《LOST SONG》中的插曲和配樂(lè)也非常重要。

畑說(shuō)，在歌詞方面，她非常注意“語(yǔ)言”。我們說(shuō)的是日語(yǔ)，但是作品里的世界是用日語(yǔ)的世界嗎？像是用“tea time”稱呼“喝茶的時(shí)候”這種外來(lái)語(yǔ)，可以用在歌詞里嗎？這讓畑煩惱了好久。

畑想給這部動(dòng)畫寫的歌詞，基本上是好懂的日語(yǔ)，就算是用外來(lái)語(yǔ)也是樸素的語(yǔ)言，或者說(shuō)是可以構(gòu)成世界觀基礎(chǔ)的語(yǔ)言。既然如此，她認(rèn)為，或許不應(yīng)該用英語(yǔ)，而是用拉丁語(yǔ)比較好。而且，她想要用盡可能大家都知道的，“肯定是那個(gè)詞的詞源”的語(yǔ)言。因?yàn)楦柙~中的語(yǔ)言要和樂(lè)曲合而為一發(fā)揮力量，她必須在自己腦海里給語(yǔ)言做出明確的定義。

在曲這方面，白戶最初寫的，是為音樂(lè)廳錄音準(zhǔn)備的 3 首樂(lè)曲。從那時(shí)算起，有一共 10 個(gè)月的時(shí)間，一直在作曲。片方提出了不少重修要求，相當(dāng)不容易。

在音樂(lè)廳錄音，是因?yàn)橹匾晥?chǎng)面宏大?？墒前讘艚簧蠘忧?，監(jiān)督就提出要求了：“不需要這種好萊塢感。”“雖然要宏大，但不要閃閃發(fā)亮的魔法感”“別寫成○○那種的”“試著意識(shí)一下△△”……白戶不知如何是好，愁了好久，最終決定寫成古典音樂(lè)那種厚重的感覺(jué)。

監(jiān)督對(duì)音樂(lè)有很一個(gè)很牢固的“不是這樣的”的印象，所以兩人才會(huì)卡殼。但是，隨著腳本被改訂，作品的氛圍也逐漸發(fā)生了改變，就和白戶做出來(lái)的曲非常合拍了。等到后半，因?yàn)榘讘粢呀?jīng)知道了要寫成什么樣子，再作曲就非常容易了。最困難的，是和片方的印象達(dá)成一致前的探索階段。

最后，兩位向觀眾介紹了《LOST SONG》這部動(dòng)畫的魅力。

白戶說(shuō)，《LOST SONG》四處都體現(xiàn)著監(jiān)督的個(gè)性，比如說(shuō)明明是非常嚴(yán)肅的劇情，一轉(zhuǎn)頭就冒出搞笑橋段來(lái)；或者是嚴(yán)肅的氛圍還沒(méi)消散，忽然就賣起蠢了。這也是作品的樂(lè)趣之一。這部作品不會(huì)簡(jiǎn)單地告終，希望各位觀眾期待。

畑則說(shuō)，這部作品的世界觀和劇情也很有趣，但是也不時(shí)會(huì)發(fā)生令人陷入深思的悲劇。她認(rèn)真地對(duì)待片中的哀嘆，自己也陷入了悲傷之中，開始思考人的悲嘆究竟是什么。她雖然能夠理解人為了守護(hù)而戰(zhàn)斗，但是戰(zhàn)斗總是會(huì)帶來(lái)悲劇。但是，這悲劇也是為了守護(hù)別人的幸福才會(huì)發(fā)生……這部動(dòng)畫就是會(huì)讓人不斷站在不同角度思考，這也讓她感到，《LOST SONG》是一部非常優(yōu)秀的作品。

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