話游會無月白熊

特別鳴謝 鍋貼Qwu贈送游戲激活碼

本文涉及劇透

前言：《山海旅人》是一款我一直想要玩一下的游戲。但因?yàn)楦鞣N各樣的原因，我總是巧妙地錯(cuò)過了游玩它的機(jī)會。但緣分這種東西，有些時(shí)候就是很奇妙，我過生日那天，我的好朋友鍋貼毫無預(yù)兆地把它當(dāng)作生日禮物送給了我。說想要看我玩完之后隨便寫點(diǎn)什么。

欣然笑納后，就有了這篇評測的誕生。

前期優(yōu)點(diǎn)：國風(fēng)解密

這游戲前期令我感到最為震撼的，就是把國風(fēng)元素，巧妙地融入到了解密之中。

無論是對著賬本打算盤，合計(jì)數(shù)字算對之后，從暗格才能取出的鑰匙。

還是利用已有砝碼重量作為標(biāo)尺，利用秤桿子與加減法量出另外四個(gè)砝碼重量，這些設(shè)計(jì)都把我的記憶一下子拉回到了年幼的時(shí)候。

在電子秤還沒普及前，菜販子就是拿這種秤來稱斤兩的。

在計(jì)算器還未普及的時(shí)候，我們的小學(xué)還教過我們珠算。

這兩道不算難的謎題，讓我忽然想起這兩個(gè)老物件，難免倍感親切。這也拉高了我對游戲后期謎題的期待。然而，后期的謎題設(shè)計(jì)，就急轉(zhuǎn)直下，再也沒有一道謎題，如前期這兩道小題這般驚艷了。

雖然說猴戲，利用不同顏色，溝兌出對應(yīng)顏色描繪臉譜，也算是融合了京劇文化。

但是就動腦程度來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上前期謎題的巧妙設(shè)計(jì)。

“逆夢師”的逆夢之旅

即便謎題設(shè)計(jì)水準(zhǔn)有所下降，但是游戲帶給我的樂趣，卻并沒有因此而降低，

原因是因?yàn)橛螒虻牡诙€(gè)主系統(tǒng)“逆夢”。

所謂逆夢，就是回到改變某個(gè)人人生的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過周圍的一些固有信息改變他的想法。誘導(dǎo)他進(jìn)行當(dāng)初“并未進(jìn)行”的某個(gè)行為，因?yàn)檫^去發(fā)生了改變。所以，我們所處的未來也會因?yàn)椤澳鎵簟边@個(gè)行為發(fā)生變化。

這個(gè)設(shè)定，就像我早年間看過的一部電影《蝴蝶效應(yīng)》。只是《蝴蝶效應(yīng)》的世界越改變越糟糕，而《山海旅人》中，人物的悲慘命運(yùn)卻會因?yàn)殛P(guān)鍵事件的改變，一定程度上向好的方向發(fā)展。

相信這樣的設(shè)定，一定會讓玩家產(chǎn)生這樣的想法：改變過去的故事，到底會對現(xiàn)在有多少影響，故事又有多少種走向呢？

遺憾的是，游戲并沒有向這種“多元化”的方向發(fā)展，每一個(gè)“夢境”，基本上都是一個(gè)碎片數(shù)量明確的拼圖，玩家享受的是將“拼圖”拼完整這一瞬間的成就感。而非通過自己的細(xì)微操作，探索出全新道路。

而因?yàn)椤案淖冞^去”這個(gè)設(shè)定本身，就是充滿了BUG的，即使強(qiáng)行解釋可以自圓其說，但某些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，難免也會顯得有點(diǎn)“生搬硬套”。

好在在《山海旅人》的整個(gè)流程中，只要不去過分挖細(xì)節(jié)，這樣的“違和感”并不算強(qiáng)烈。

缺點(diǎn)一：名字太大，世界太小

我覺得游戲的第一個(gè)缺點(diǎn)，正如前文所述，故事太過線性，而《山海旅人》的名字起得太大，本身故事僅僅發(fā)生在兩個(gè)小村子里。單看游戲內(nèi)容，改成《老村往事》也完全沒有問題。

整個(gè)游戲流程明明是向著“小而美”去制作的，但到了結(jié)尾時(shí)，卻偏偏又要弄一個(gè)“黑暗中隱藏著那位大人”，“幕后黑手仍未死絕”，“逆夢師的故事等你再續(xù)”……

這大概是國產(chǎn)游戲的一個(gè)通病，總是夢想著打造XX世界。讓玩家產(chǎn)生沒必要的期待。

故事本身，在如此之小的兩個(gè)村莊里，除了主線流程外，連稍微豐富一點(diǎn)的支線劇情都做不到。這還哪里談得上“打造世界”。

就如同十多年前令我眼前一亮的《雨血》系列，明明可以在小世界里完成故事自洽，成就一代經(jīng)典。但最后，卻偏偏要做大世界的拓展，結(jié)果最初不成熟的設(shè)計(jì)綁架了后續(xù)故事的發(fā)展，而制作組編織故事的能力，也完全不夠撐起整個(gè)沉重的世界。

說回《山海旅人》：

原本游戲?qū)⒌馗?、土地爺這些中國民俗志怪兼容在了游戲之中，人物的表現(xiàn)和對話風(fēng)格都非常好。本身在資金不足的情況下只要做到窺一斑而見全豹就可以了。

但可惜的是，游戲制作組似乎并不這樣認(rèn)為，他們用有限的資源，將這些本該用豐富資源展示的地方，壓縮在一個(gè)極小的空間之中。

導(dǎo)致鬼市加奈何橋的大小，未必有一個(gè)人口為10的人間小村落范圍大。

這或許也是為什么大多數(shù)國產(chǎn)系列游戲，每更新一代版本，哪怕是同一個(gè)地址，也要推倒再建的原因。因?yàn)樗麄冎?，這些“老東西”如果放在新的游戲中，會被玩家當(dāng)作“沒誠意”的表現(xiàn)。

因?yàn)檫@些東西，的確在“創(chuàng)作之初”，就不夠優(yōu)秀。

這里特指的，就是《山海旅人》為玩家強(qiáng)行展示的“地獄全風(fēng)貌”。

優(yōu)點(diǎn)：細(xì)節(jié)出色的主線

不過，山海旅人的主線故事設(shè)計(jì)，是足夠稱得上優(yōu)秀的。

通過一個(gè)個(gè)過去的夢，將小村子中的村民故事，抽絲剝繭般展示給我們，每解開一個(gè)夢，就會抵達(dá)新的區(qū)域，遭遇新的謎題，每解開一個(gè)夢，又會對同一個(gè)角色，有更深一層的認(rèn)識。

在故事的多重反轉(zhuǎn)下，我們最終了解到了故事的全貌。

更絕得是，游戲并沒有“捂住線索”，在關(guān)鍵時(shí)刻造成“強(qiáng)行反轉(zhuǎn)”。

而是在故事之中，你就可以感覺到異樣。比如多次獲得的關(guān)鍵信息“我老伴去哪兒了？”

比如，我們通往“好方向”的故事引導(dǎo)，往往是誘發(fā)村民的想法指向右側(cè)。

而故事中唯一一次造成“逆夢師”七云死亡的夢境下中，七云通關(guān)的條件，是將他們的想法全部引導(dǎo)“向左”。當(dāng)時(shí)在玩到這里的時(shí)候，我的心里產(chǎn)生了一種“極為別扭”的想法。

直到故事進(jìn)行到七云死亡，后來再度進(jìn)入同一個(gè)場景的“逆夢”模式，我才有如夢初醒之感。

像這樣優(yōu)秀的細(xì)節(jié)，我還可以再指出一處：

游戲進(jìn)行到中期，我們從夢境中回歸之后，發(fā)現(xiàn)村子內(nèi)布滿了蛛網(wǎng)，我們用紡車將蛛網(wǎng)紡織成琵琶琴弦時(shí)，我原本認(rèn)為這個(gè)設(shè)定有點(diǎn)無厘頭。但當(dāng)看到琵琶聲能驅(qū)散周圍的鬼火，甚至將后期的蜘蛛小妖嚇退后。

我才發(fā)現(xiàn)這其實(shí)也是一個(gè)早已鋪設(shè)好的隱藏線索。原來藏匿于村子之中的那只大妖，竟然是一只蜘蛛精。

怪不得那把琵琶能有如此強(qiáng)悍的威力。

這款游戲還教會了我一件事，原來讓人感到傷心，并不一定要死漂亮的女主角。一個(gè)一路上嘮嘮叨叨，彈琵琶不好聽，還總是看不出大家不喜歡它演奏的胖妖怪。

如果在關(guān)鍵時(shí)刻，深思熟慮之后舍身去救主角，依然會令人動容。

這種將一個(gè)人的存在完全抹去的設(shè)定，讓我自然聯(lián)想到了天之痕的失卻之陣。

這樣的套路哪怕再過二十年，只要應(yīng)用得當(dāng)，依然會很感人。

真是屢試不爽。

缺點(diǎn)2：像素游戲——不高清的馬賽克

我覺得另外一個(gè)槽點(diǎn)，就是同樣作為像素游戲，山海旅人在實(shí)際游玩時(shí)，畫質(zhì)太過粗糙。

往好聽了說，是追求復(fù)古，往難聽了說，就是沒有那么多錢把自己的畫面做精。

不能說一個(gè)個(gè)無臉人的造型沒有風(fēng)格，只能說這樣一個(gè)個(gè)無臉的角色，有些限制了劇本整體的發(fā)揮吧。

結(jié)語：其實(shí)在整個(gè)游戲游玩的過程中，我能察覺到游戲仍然有許多國產(chǎn)獨(dú)立游戲共有的“趕工特性”。就個(gè)人而言，我更期待這類題材的國產(chǎn)游戲，不必非得要構(gòu)架“XX宇宙”、“XX世界”。只要有自己獨(dú)立的風(fēng)格，將細(xì)節(jié)打磨到位，再提供給玩家一點(diǎn)自由。那么你的每一部作品都將會是“優(yōu)秀作品”。