戰(zhàn)雙已經(jīng)三年了，主線也即將進(jìn)入第二階段，在這個(gè)時(shí)候，說(shuō)一說(shuō)自己對(duì)戰(zhàn)雙劇情，主要是主線劇情的走向和一些感想。

其實(shí)關(guān)于劇情，很難用一句好與不好來(lái)概括，不同的人喜歡不同的主旋律，有的人喜歡輕松的，有的人喜歡沉重的，有的人喜歡演出，也有的人喜歡文字。

只是我恰好對(duì)上了戰(zhàn)雙劇情的電波，關(guān)于人類這一整體的思考，關(guān)于星空，關(guān)于未來(lái)和末日，機(jī)械和自我，平緩而細(xì)膩的文風(fēng)，這些東西我很喜歡，所以它對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)好故事。

看過(guò)很多人對(duì)劇情的概括，說(shuō)的最多的無(wú)非優(yōu)缺兩點(diǎn)：

優(yōu)點(diǎn)是催人淚下，刀子很多。

缺點(diǎn)是全是文字，沒(méi)有配音，ppt式的演出，關(guān)卡時(shí)間太長(zhǎng)，文案啰嗦并且質(zhì)量時(shí)好時(shí)壞。

我覺(jué)得這樣的評(píng)價(jià)籠統(tǒng)而偏頗。

文案的優(yōu)缺點(diǎn)反而和這些關(guān)系不大，我們先從優(yōu)點(diǎn)切入，然后引出文案的缺陷，當(dāng)然，都是個(gè)人觀點(diǎn)，僅供討論。

優(yōu)點(diǎn)

戰(zhàn)雙劇情最大的優(yōu)點(diǎn)是有一個(gè)貫穿始終的內(nèi)核，人類的抗?fàn)帲瑢?duì)故土的眷戀和對(duì)星空的向往。從上到下，從大人物到小人物，從正派人物到反派人物，從過(guò)去到未來(lái)，處處都與這個(gè)內(nèi)核有關(guān)系。

內(nèi)核和主線是不一樣的東西。

主線是浮于表面的文字和情節(jié)，它可以是互相博弈，可以是拯救世界，可以是正反派的見(jiàn)招拆招，可以是描述一個(gè)人，一個(gè)家庭，一段感情，也可以是一場(chǎng)浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)。

但是主線并不能完全奠定一個(gè)故事的基調(diào)，輕快的文風(fēng)未必就是喜劇，苦澀的文字和無(wú)處不在的死亡也并非就是人們常說(shuō)的刀子。

實(shí)際上，在一個(gè)沒(méi)有靈魂的故事里，死上一百人和死上上千上萬(wàn)人是一樣的，因?yàn)檫@就是創(chuàng)作者動(dòng)動(dòng)手指就能改變的數(shù)字。

這里可能有人會(huì)想，這不是說(shuō)的廢話，故事就是創(chuàng)作者寫的，那想讓誰(shuí)活，想讓誰(shuí)死不都是動(dòng)動(dòng)手指的事兒嘛。

我想說(shuō)不是，這是一種很玄乎的說(shuō)法，當(dāng)創(chuàng)作者用心去勾勒出一個(gè)角色，然后把他放進(jìn)創(chuàng)作者創(chuàng)作出的那個(gè)世界之后，角色會(huì)誕生靈魂，他之后的故事，最后的結(jié)局都是借創(chuàng)作者之手寫出來(lái)的，而不單單是一個(gè)人的幻想，也不再僅僅只是一個(gè)數(shù)字。

如果創(chuàng)作者因?yàn)橐恍┰颍瑥?qiáng)行扭轉(zhuǎn)自己腦海中想要寫出的關(guān)于這個(gè)角色的故事，就會(huì)出現(xiàn)角色人設(shè)崩壞。

這里就不得不提一個(gè)角色，小姨子露娜。

露娜是一個(gè)極具爭(zhēng)議性的角色，有關(guān)于她的劇情，多多少少會(huì)看見(jiàn)有人說(shuō)角色人設(shè)崩壞。

其實(shí)我一直有一個(gè)感覺(jué)，從終焉福音到露娜好感故事，再到空曉界限，再到今年的啟動(dòng)日信件，這種感覺(jué)越來(lái)越強(qiáng)烈，當(dāng)然，也是我無(wú)法驗(yàn)證的一個(gè)猜測(cè)。

在當(dāng)初露娜這個(gè)角色出來(lái)的時(shí)候，文案組心里關(guān)于她的故事是一個(gè)心中充滿仇恨，自負(fù)又蔑視一切的復(fù)仇者，升格者首領(lǐng)。結(jié)局是失敗時(shí)不甘而解脫的死去。

但是因?yàn)殛P(guān)于露娜出機(jī)體的呼聲很高，露娜進(jìn)了池子，進(jìn)了池子的角色人設(shè)必然不能是完全三觀不正的反派角色，也不能死。

所以文案強(qiáng)行改寫了一部分故事，將關(guān)于露娜描寫的側(cè)重面改到姐妹情，而她的冷漠和殺人如草芥只能成為次要的描寫，將她變成一個(gè)沒(méi)那么壞的壞人。

我覺(jué)得在關(guān)于露娜的劇情上，不能說(shuō)寫的不好，因?yàn)橐粋€(gè)純粹的復(fù)仇者是不能成為可控制角色，根據(jù)現(xiàn)階段可控角色的劇情來(lái)看，底線是混亂中立樂(lè)子人羅蘭和守序混亂曲姐這種。但是露娜曾經(jīng)的經(jīng)歷導(dǎo)致她必然成為復(fù)仇者。

所以文案大概率寫關(guān)于露娜的劇情的時(shí)候也很糾結(jié)吧。

而現(xiàn)在關(guān)于露娜的劇情不僅僅是成長(zhǎng)，也是在重新勾勒她的靈魂，相信在未來(lái)，露娜能夠順利的寫下不同的結(jié)局。

好，言歸正傳，

主線就是一個(gè)故事的肉身，你可以通過(guò)它去構(gòu)建第一印象，故事的背景，整個(gè)世界的刻畫(huà)，角色的行動(dòng)和碰撞都是在主線的文字中進(jìn)行。

主線是肉身，那么內(nèi)核就是一個(gè)故事的靈魂。

內(nèi)核才是一個(gè)故事的基調(diào)所在，其實(shí)故事內(nèi)核不需要什么鑒賞分析，當(dāng)我們過(guò)了很久再去回憶劇情的時(shí)候，即使大部分的文字已經(jīng)記不清了，但是還能第一時(shí)間想到的部分就是故事想要表達(dá)的東西。

可能是一段文字，可能是一個(gè)普通的角色，也可能是一段文字描寫的景色。

內(nèi)核喚醒的是讀者的共鳴，內(nèi)心的渴望或者恐懼，能讓讀者為之沉默，為之喝彩，為之思考。

戰(zhàn)雙的劇情之所以瑕疵不斷也能吸引我的原因就在于它浪漫主義色彩濃厚，又不失現(xiàn)實(shí)主義理性的內(nèi)核。

它既不避諱人類社會(huì)本性中的惡，比如戰(zhàn)爭(zhēng)，矛盾，利益的交易，也不避諱人類會(huì)周而復(fù)始的犯同一種錯(cuò)這一悲觀的觀點(diǎn)。

同時(shí)它充分的描寫人類在災(zāi)難面前前所未有的團(tuán)結(jié)，角色的抗?fàn)?，情感的迸發(fā)，對(duì)災(zāi)難之后人類社會(huì)的想象，對(duì)星空的向往與幻想。

這樣矛盾卻又合理的故事和故事內(nèi)核構(gòu)成了一個(gè)慢慢成型的戰(zhàn)雙世界。

并且這樣的內(nèi)核也決定了戰(zhàn)雙故事的基調(diào)，戰(zhàn)雙主線文字偏向陰郁細(xì)膩，偶爾有著冷笑話和各種梗來(lái)調(diào)劑，往往情節(jié)上充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩，而角色的內(nèi)心則是蒙上濃厚的浪漫主義理想。

這樣的話，雖然平時(shí)在看劇情是各種各樣悲劇的故事情節(jié)，但是仔細(xì)讀來(lái)，并沒(méi)有那種嚎啕大哭的沖動(dòng)，反而有種壓抑的感覺(jué)。

因?yàn)槲陌笡](méi)有將感情的渲染和迸發(fā)放在故事情節(jié)上，戰(zhàn)雙沒(méi)有配音，也沒(méi)有演出的ppt文案也很少出現(xiàn)視覺(jué)沖擊帶來(lái)的情感爆發(fā)，那么戰(zhàn)雙劇情從哪里給人帶來(lái)感情上的宣泄呢？

是壓抑殘酷的故事情節(jié)和角色浪漫的理想間的碰撞，帶來(lái)超過(guò)生死之間的感動(dòng)。

想象這樣一幅畫(huà)面，一個(gè)人拿著筆坐在白色畫(huà)室里，你就站在他身邊看著他作畫(huà)，在筆下，黑沉沉的天空和大地，暗紅色的血液和死亡，冷硬陰郁的刀劍在稀釋的顏色下看著灰蒙蒙的，樹(shù)木也是灰色的，枯死的樹(shù)枝像是一只只燒焦的手伸向黑色的天空。

你麻木的看著這一幕，直到不經(jīng)意間，你在畫(huà)布的角落發(fā)現(xiàn)了一個(gè)孩子，他身上的暖色和這幅畫(huà)格格不入，順著畫(huà)中他的視線望去，天空悄悄散去了一角黑云，一顆星辰落入你的眼中。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣一瞬間的感動(dòng)能持續(xù)的時(shí)間大于一場(chǎng)特效拉滿的電影，或者說(shuō)，這也是文字的魅力所在。

缺點(diǎn)

現(xiàn)在再來(lái)說(shuō)說(shuō)劇情上的缺點(diǎn)，戰(zhàn)雙劇情上的瑕疵不少，我反正已經(jīng)寫了不少字了，就趁這次有時(shí)間一口氣寫完，就不分開(kāi)了。

縱觀整個(gè)戰(zhàn)雙劇情，關(guān)于故事內(nèi)核，處理的不錯(cuò)，但是問(wèn)題在于主線是一章一章的，每一章都一個(gè)主旨，都有想表達(dá)的東西，但是并不是每一章都能將這個(gè)問(wèn)題處理的很好。

我一直都贊成戰(zhàn)雙故事應(yīng)該長(zhǎng)，長(zhǎng)不一定好，但是短一定會(huì)出問(wèn)題。

這和寫出一個(gè)故事的流程有關(guān)。

1.????? 我們要為角色勾勒人設(shè)，特色。但是人物的人設(shè)不能靠旁白念出來(lái)，要通過(guò)這個(gè)人的行動(dòng)，與其他人的互動(dòng)，劇情里的表現(xiàn)讓讀者自己去感受，寫出來(lái)的是標(biāo)簽，叫凹人設(shè)，故事就失敗了。

2.????? 人物有了，要考慮故事骨架，其實(shí)這一步在三周年劇情創(chuàng)繪映像里出現(xiàn)了，艾拉在劇情里說(shuō)的，明暗兩條線，各方勢(shì)力匯聚康斯塔雷耶，還有幕后的人，做好了大賣，做不好爛片。這個(gè)總結(jié)就是故事的骨架，三周年劇情之所以很好，是因?yàn)楣适碌墓羌芎芨蓛簦芮逦?，出?chǎng)角色多而不亂，讓人很舒服。

3.????? 故事骨架有了，就該往上面填血肉，這就是情節(jié)，情節(jié)必然要跌宕起伏，有過(guò)度有轉(zhuǎn)折才能組成一個(gè)好故事。這里最重要的是故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

每一個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)前后都必須花上大量的文字去鋪墊，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或者說(shuō)爆點(diǎn)才能勾動(dòng)讀者的情緒。

一個(gè)生硬的轉(zhuǎn)折只會(huì)讓人感到尷尬，事實(shí)上，一個(gè)故事里著墨最多的不是別的，恰恰是轉(zhuǎn)折點(diǎn)前后的鋪墊，要讓讀者隨著文字進(jìn)入故事里，勾動(dòng)同理心，同理心不是同情，而是一種共鳴，要讓讀者內(nèi)心的感情和你想要表達(dá)的感情慢慢走在一條路上，那時(shí)候爆點(diǎn)才會(huì)更順暢，更令人感動(dòng)。

4.????? 挖坑填坑，如果寫一個(gè)短篇故事自然不用考慮這個(gè)，但是一個(gè)連載的長(zhǎng)篇故事自然要考慮挖坑填坑的問(wèn)題，要在講故事講的順暢完滿的情況下預(yù)留出發(fā)展的空間。

當(dāng)然，戰(zhàn)雙在這個(gè)問(wèn)題上做的很好，因?yàn)榈浆F(xiàn)在為止，每次更新主線都是一種故事才剛剛展開(kāi)的感覺(jué)（蚌埠住了），也有一些很生硬的挖坑，但那都是一些微不足道的東西，故事的發(fā)展中自然能找方法填補(bǔ)。

5.????? 結(jié)尾，在故事的最后，要有一個(gè)總結(jié)性的主旨，是一段文字，或者是一句意味深長(zhǎng)的話，這和故事內(nèi)核不同，故事內(nèi)核是縱觀整個(gè)劇情，我們從其中感受到的，而主旨是每一章主線最后的總結(jié)，一個(gè)好的結(jié)尾能對(duì)這一章故事畫(huà)龍點(diǎn)睛，一個(gè)爛尾也能毀了一個(gè)好故事（我就不說(shuō)是什么了，那種事情不要啊.jpg）。

這個(gè)主旨的點(diǎn)明需要前面一章故事來(lái)鋪墊，是對(duì)讀者感情的一種收攏和升華。所以如果故事沒(méi)有調(diào)動(dòng)讀者情緒，主旨看起來(lái)就有種尷尬的感覺(jué)，反之，就是一處妙筆，對(duì)故事起到了升華作用。

好了，這時(shí)我們?cè)俨痖_(kāi)看戰(zhàn)雙主線劇情，質(zhì)量參次不齊，那么差的那些篇到底差在哪。

我們總說(shuō)戰(zhàn)雙一到八章平淡，其實(shí)一到十章都是一個(gè)平淡的狀態(tài)，這一部分的劇情文字少，鋪墊少，最主要的問(wèn)題，是沒(méi)有轉(zhuǎn)折，就像是我們說(shuō)跑一千米，發(fā)令槍響，起跑，然后跑完了，就是這樣直白，所以大家的評(píng)價(jià)都是白開(kāi)水。但是如果把整個(gè)故事穿起來(lái)，那么一到十章只是一個(gè)開(kāi)頭，它只是引出后續(xù)劇情的點(diǎn)，我也忘了自己在哪說(shuō)過(guò)，主線劇情調(diào)子不能起的太高，因?yàn)閷?duì)于整個(gè)主線來(lái)說(shuō)，需要鋪墊，所以起的高了，要么要降下來(lái)等下一個(gè)高潮，要么只能硬撐著拔高，或者保持和開(kāi)頭差不多，這樣就會(huì)有一種緊繃的感覺(jué)，人的感情是不能一直處于高潮狀態(tài)的，這樣的后果是讀者會(huì)變得麻木，對(duì)故事的轉(zhuǎn)折不再敏感。

下一個(gè)11和12章，小露的劇情，這一部分好差評(píng)對(duì)半開(kāi)，其實(shí)問(wèn)題在于轉(zhuǎn)折點(diǎn)前后的鋪墊不夠，我覺(jué)得間章的劇情裁撤未必不是一件好事，但是接受間章裁撤的條件是要把間章的故事添加到主線中，作為鋪墊的一環(huán)。

因?yàn)殚g章故事本質(zhì)上就是一種鋪墊，對(duì)角色人設(shè)，故事血肉情節(jié)都能起到很大作用，和主線割裂的后果就是讀者情感上的割裂，無(wú)法一路將情緒推上高潮。

中規(guī)中矩，但是轉(zhuǎn)折點(diǎn)依舊很好，小露可愛(ài)捏。

十三章終焉福音，這一章探索模式問(wèn)題很大，但是我們只談劇情，主線平鋪直敘，露娜的角色人設(shè)有些混亂，其實(shí)我覺(jué)得對(duì)露娜角色人設(shè)幫助最大的是好感劇情里她的心理自白，但是好感劇情這樣模棱兩可的東西算不上故事情節(jié)，所以主線滿分一百只能給五十，前面我也說(shuō)過(guò)，文案在處理露娜的問(wèn)題上很糾結(jié)，不過(guò)讓小姨子進(jìn)卡池我記你一功，這里就不繼續(xù)拷打了。

再說(shuō)支線，血緣余音，無(wú)聲自我神中神，鋪墊爆點(diǎn)一氣呵成，小主旨鮮明而值得回味。

這里我的想法是不分主線和支線劇情，將所有劇情融入到一起，主線不足的爆點(diǎn)用支線上的彌補(bǔ)，支線缺少的鋪墊用主線來(lái)延伸，主線缺失的主旨也能用支線彌補(bǔ)。

雖然說(shuō)是主線和支線，但是分開(kāi)來(lái)看的故事就變成了兩個(gè)故事，終歸是有割裂感的。

下面的就是詠嘆回聲，這里將一個(gè)和主線完全沒(méi)關(guān)系的章節(jié)拿進(jìn)來(lái)是因?yàn)檫@一章的角色人設(shè)，轉(zhuǎn)折點(diǎn)本身，還有轉(zhuǎn)折點(diǎn)前后的鋪墊都和前面的章節(jié)有了一個(gè)飛躍。

詠嘆回聲好就好在對(duì)故事節(jié)奏的把控，一點(diǎn)點(diǎn)帶著讀者進(jìn)入那個(gè)世界，而不是粗暴的把所有東西擺在表面上。

我可以說(shuō)這一章節(jié)拿出來(lái)讀完一氣呵成，文案筆鋒犀利，深入淺出，絕對(duì)是一個(gè)好故事。

而且刻畫(huà)出萬(wàn)事和賽琳娜兩個(gè)角色，尤其是筆友賽琳娜（懂不懂伊甸文化紀(jì)S1冠軍的含金量?。。?。

第十四章視線囚籠，這一章才是主線章節(jié)有大進(jìn)步的一章，這章出色的地方不在于情緒的鋪墊，而是在于挖坑填坑，我當(dāng)時(shí)看這一章的感覺(jué)現(xiàn)在還能記得起來(lái)，那種埋藏在記憶里的伏筆被文案帶著一點(diǎn)點(diǎn)收回的感覺(jué)讓我欲罷不能。還有關(guān)于馮內(nèi)褲和代行者之類的挖坑讓故事再次展開(kāi)。缺點(diǎn)就是注重了情節(jié)上的流暢，而轉(zhuǎn)折點(diǎn)在這章并沒(méi)有讓人印象深刻。

第十五章絕海星火，絕對(duì)是戰(zhàn)雙劇情最重要的一章，整個(gè)故事的內(nèi)核在這章得到了深化，一掃前期劇情對(duì)人類的唱衰，理性的故事里帶給我們的處處是感性的痕跡，現(xiàn)實(shí)主義里的悲觀觀點(diǎn)化為了浪漫主義里抗?fàn)幒突孟氲膭?dòng)力。

這一章之所以如此的重要，它本身曲折流暢的情節(jié)固然重要，更重要的是它定下了戰(zhàn)雙劇情人類永不妥協(xié)，永遠(yuǎn)抗?fàn)?，不懼失敗的故事基調(diào)。

這一章神中神（我沒(méi)說(shuō)是神作嗷），即使有章節(jié)能在某一部分超過(guò)絕海，它依舊是戰(zhàn)雙最重要的一節(jié)，無(wú)法替代。

第十六章永夜胎動(dòng)，第十七章湮滅殘晝應(yīng)該放在一起來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)是上下章節(jié)的關(guān)系。

湮滅殘晝的精彩少不了永夜胎動(dòng)的鋪墊，兩章共用一個(gè)故事骨架，血肉豐滿，情節(jié)流暢。

如果說(shuō)絕海是故事骨架和內(nèi)核上的精致，殘晝就是血肉上的豐滿，讀者的感情隨著文字一步步緊繃，然后宣泄出來(lái)。

殘晝的高明之處在于以小見(jiàn)大，由淺入深。

這一章節(jié)化用了紀(jì)伯倫的詩(shī)，卻不是生搬硬套，而是將主題和引用和故事情節(jié)巧妙的融合，神中神，也是戰(zhàn)雙迄今為止人類和純帕彌什生物碰撞的最高潮。

然后是十八章曙星致意，十九章空曉界限，二十章?tīng)a海異途，二十一章刻命螺旋。

這四章應(yīng)該放在一起來(lái)說(shuō)。

先說(shuō)總體評(píng)價(jià)，骨架清晰， 但是血肉不豐滿，感情調(diào)動(dòng)不到位。

每一章轉(zhuǎn)折點(diǎn)的鋪墊都比較匱乏，文字之間多了一種刻意感，在一個(gè)好故事里，主題和感情的調(diào)動(dòng)都不是直接說(shuō)出來(lái)的，那就成了說(shuō)明文了。

曙星里七實(shí)穿越不同時(shí)間線那里有甩大綱的嫌疑，雖然我曾經(jīng)寫了曙星這章劇情的分析，但寫的都是這章的主旨，深層次的涵義，這一點(diǎn)曙星無(wú)疑是合格的，但當(dāng)我們將視線轉(zhuǎn)移到故事本身的創(chuàng)作上時(shí)，曙星文字少，鋪墊少的缺點(diǎn)就走到了表面。

空曉里從PV到劇情里總是多次出現(xiàn)‘希望’這個(gè)詞，‘希望’無(wú)疑是這一章的主題，但是卻不應(yīng)該如此可以的突顯。正常的話，應(yīng)該是一個(gè)故事，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的講述，慢慢的收束到‘希望’這個(gè)主題上，而空曉給人一種由‘希望’這個(gè)主題發(fā)散來(lái)寫出這個(gè)故事。這種刻意感是能從文字里感受出來(lái)的。

燼海無(wú)疑是一樣的問(wèn)題，其實(shí)燼海這章差評(píng)很多，也是眾說(shuō)紛紜，但在我看來(lái)，主要是故事血肉太過(guò)干癟，鋪墊不夠的情況下強(qiáng)行將感情拔高到一個(gè)層次，這就是刻意感。

讀者的感情和故事想要表達(dá)的感情沒(méi)有共鳴的時(shí)候，爆點(diǎn)就會(huì)成為尷尬點(diǎn)。

如果想要改進(jìn)，千子需要更多的筆墨，甚至可以在劇情里塞進(jìn)一個(gè)千子的小間章。一個(gè)靈魂的死去才會(huì)讓人感到震撼，一個(gè)角色的死亡僅僅是敲敲鍵盤。

而且如果讓議會(huì)猶豫的時(shí)候首席沒(méi)能帶人完全阻隔紅潮，甚至有一部分的沿岸村落被摧毀，再耗費(fèi)筆墨去描述紅潮下的慘狀，讓情緒的積累更近一步，然后再接上全員集結(jié)的場(chǎng)面，就會(huì)在血肉上豐滿許多。

當(dāng)然，我的想法是有問(wèn)題的，因?yàn)榧?xì)想之下和戰(zhàn)雙的故事內(nèi)核有偏差，如果這時(shí)候有人因?yàn)榭栈ǖ难舆t而喪命，空花的人設(shè)就會(huì)在后續(xù)的劇情中遭到毀滅性的打擊。后面那種團(tuán)結(jié)一致的場(chǎng)面乍看會(huì)激昂亢奮，但是回頭品味的時(shí)候總會(huì)有種荒誕感，因?yàn)楸磉_(dá)的內(nèi)核有了沖突。

這也只能說(shuō)有得必有失，要營(yíng)造絕望感就必然會(huì)有大規(guī)模的犧牲，但是現(xiàn)在和永夜胎動(dòng)時(shí)的情況又不一樣了，那時(shí)是空花沒(méi)辦法解決，沒(méi)法救，現(xiàn)在是空花能救，如果見(jiàn)死不救，那么為了一時(shí)的情感積累毀掉的是這個(gè)故事的內(nèi)核。

刻命螺旋倒是比較好的一章，不過(guò)讀完這一章，是一種剝開(kāi)云霧見(jiàn)月明的感覺(jué)，而不會(huì)有一種感情上的起落。

那么造成這幾章讀起來(lái)和前面比平淡了的原因是什么，僅僅是文案組功力消退的原因嗎？

其實(shí)不完全是，因?yàn)樵谶@期間的枯朽為燈版本依舊能看出來(lái)，文案能寫出一個(gè)好故事。

其實(shí)和故事發(fā)展的階段有關(guān)系，在曙星之前，都是處在敵強(qiáng)我弱的故事節(jié)奏中，再這樣的故事里框架里，犧牲和那些悲劇在強(qiáng)大的敵人面前就有了一種不可避免的悲壯感，這樣的話，故事情節(jié)爆點(diǎn)比較好寫，其實(shí)爆點(diǎn)前后的鋪墊是文案組的長(zhǎng)處，就比如湮滅殘晝，這是敵強(qiáng)我弱最明顯的一章，而這一章文案的表現(xiàn)沒(méi)有讓人失望，carry全場(chǎng)了屬于是。

但是在湮滅殘晝之后，曙星到刻命，人類有了反擊的資本，不再是敵強(qiáng)我弱，而是互有強(qiáng)弱，這個(gè)時(shí)候，絕境就不是那么容易塑造出來(lái)的，因?yàn)?strong>空花有了對(duì)抗的方法，這個(gè)時(shí)候的犧牲和苦難不能全部歸咎與敵人，那么就不能再像從前那樣重點(diǎn)著墨于地面那種悲劇感，文案也是轉(zhuǎn)變了思路，更多去描寫人類內(nèi)部的矛盾和大災(zāi)難下的團(tuán)結(jié)性，曙星里全人類戰(zhàn)斗在最后一刻，空曉里空花的信號(hào)燈，燼海不顧危險(xiǎn)團(tuán)結(jié)一致的戰(zhàn)斗和工程人員，刻命螺旋里互相信任的扶持。

我們能看到文案有雖然有起伏，但是思路很清楚。

三周年創(chuàng)繪映像里提到了黑野的凜冬計(jì)劃，后面的主線可能和人類內(nèi)部的矛盾有關(guān)，畢竟當(dāng)外部的威脅并不致命時(shí)，人類總是熱衷于內(nèi)斗的，然后升格者也要登上舞臺(tái)。

最后做個(gè)總結(jié)：

戰(zhàn)雙的劇情起起伏伏，有好有壞，有犧牲有反抗，人性有善有惡，但是在故事之下，流著一條隱形的河，當(dāng)我們視線投向那條河時(shí)，看到的是愛(ài)與希望，所以文案姐姐說(shuō)的大團(tuán)圓不是玩笑?。。ㄐΓ?/p>