國畫根據(jù)繪畫題材、內(nèi)容不同，可分為人物畫、山水畫和花鳥畫三大科。寫意花鳥畫是花鳥畫的一種，花鳥畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象一種畫法。今天聊一下藝術(shù)網(wǎng)簽約藝術(shù)家牛恒哲老師。

牛恒哲，1977年生于吉林磐石，祖籍山東新泰，2012-2013年就讀于中國國家畫院高研班，拜大寫意花鳥名家高卉民為師學(xué)習(xí)花鳥畫。2015-2016就讀于北京西山畫院程振國高研班學(xué)習(xí)山水畫。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，吉林青年美協(xié)副主席，吉林美協(xié)理事，國家一級美術(shù)師，吉林市畫院特聘畫家。

牛恒哲在“勢”的營造上，既遵循了前人總結(jié)出的“密中有疏，疏中有密”、“密處越密，疏處越疏”、“疏處可走馬，密處不透風”的理論，也突破了這一原則，大膽地進行著探索和創(chuàng)新，用能夠充分表達主題效果的畫面，來摸索著自己的規(guī)律。

牛恒哲的這種大膽探索和創(chuàng)新，往往來自于他對自然景物和現(xiàn)實生活的寫生，把他在寫生活動中擷取的美景，通過自己的意識加工，展現(xiàn)在畫面上的結(jié)果。現(xiàn)實中的很多美景，是需要去發(fā)現(xiàn)的；而將現(xiàn)實中的美景，用自己的筆墨語言描繪下來、展現(xiàn)出來，且突破前人的理論范疇和造勢原則，是需要有深厚的理論基礎(chǔ)和筆墨功夫的。牛恒哲根據(jù)現(xiàn)實生活，跳出前人窠臼，在構(gòu)圖中創(chuàng)立新意，就說明了他的能力和潛質(zhì)是非同一般的。

從老子：“道生之，德畜之，物形之，勢成之?！眮砝斫狻皠荨钡脑?，其花鳥的各種形態(tài)也屬勢的范疇。如花蕾是一種勢，花綻放也是一種勢；葉片靜止是一種勢，葉片隨風擺動也是一種勢；鳥息是一種勢，鳥飛翔是一種勢，鳥啄食也是一種勢……因而，勢關(guān)乎花鳥畫的一葉、一藤、一花、一鳥、一石。而牛恒哲對畫面中所需要的各種勢，把握的是到位的，能夠?qū)θ~、藤、花、鳥、石，都分出主體和客體，將主體部分的用筆、用墨、用色與客體部分的用筆、用墨、用色，嚴格地區(qū)分開來，繁與簡、濃與淡、顯與隱、工與寫，層次分明，錯落有致。無論牛恒哲的大幅作品，還是小幅作品，這種“勢”的營造，是十分明顯的。因此，就會讓人產(chǎn)生百看不厭、百品不煩，越看越品，越有嚼頭，越有味道的感覺。

1999年《北國思念》入選中國美協(xié)“紀念孔子2550周年”全國中國書畫大展(曲阜）

2002年《蒼秋》獲中國美協(xié)“毛澤東延安講話60周年”全國中國畫展優(yōu)秀獎（北京）

2002年《秋韻》入選中國美協(xié)“2002年迎奧運”全國中國畫展（北京）

2004年《農(nóng)家情》入選中國美協(xié)“菜鄉(xiāng)情”全國中國畫提名展（壽光）

2004年《金色家園》入選中國美協(xié)“湘潭齊白石藝術(shù)節(jié)”全國中國畫提名展（湘潭）

2004年《老秋》獲中國美術(shù)館、中國文學(xué)藝術(shù)基金會“第二屆黎昌杯”全國展銅獎（北京）

2005年《聽雨》獲中國美術(shù)館、中國文學(xué)藝術(shù)基金會“第三屆黎昌杯”全國展優(yōu)秀獎（北京）

2005年《在水一方》入選中國美協(xié)“第二屆菜鄉(xiāng)情”中國畫提名展（壽光）

2005年《果實》入選中國美協(xié)“紀念抗日勝利60年”全國中國畫展(?北京)

2005年《十月》入選中國美協(xié)“太湖情”全國中國畫提名展（胥口）

2005年《幽棲圖》獲人民日報中國美協(xié)中國書協(xié)紀念抗日勝利全國書畫展銅獎 （北京）

2006年《晨韻》獲中國美術(shù)館、中國藝術(shù)基金會“第四屆黎昌杯”全國展優(yōu)秀獎（北京）

2006年《高秋》入選中國美協(xié)，2006年中國畫家提名展（青島）

2006年《沉醉東風》入選中國美協(xié)，第六屆工筆畫展。并被收藏（盤錦）

2006年《晨輝》入選中國美協(xié)，“黃河壺口贊”全國中國畫提名展（臨汾）

2006年《細雨染幽林》入選中國美協(xié)“紀念長征勝利70周年”全國展（北京）

2006年《煙雨情懷》入選中國美協(xié)“紀念李苦禪”全國中國畫提名展(山東高唐）

2006年《南國清影》獲第十三屆當代花鳥展銅獎（廣州）

2006年《清露》獲文化部“紀念長征勝利70周年”全國書畫展銅獎（北京）

2007年《蕉雨聽秋》入選中國美協(xié)，2007年全國中國畫展（鹽城）

2007年《霜林暢晚》獲中國美術(shù)館中國藝術(shù)基金會第五屆黎昌杯全國展優(yōu)秀獎北京

2009年《江岸蘆情》入選第二屆中國當代著名花鳥畫家作品展?2009年《寂歷幽花晚》入選中國國家畫院首屆中國美術(shù)家翰墨飄香全國名家提名展（北京）

2009年《蕉林暢晚二》獲內(nèi)蒙文化廳中國書畫協(xié)會“慶中華人民共和國成立六十周年全國名家書畫大展”銅獎

2010年《門枕平湖秋景好》入選中國國家畫院，第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展（桂林）

2011年《晨妝》入選中國美協(xié).2011年全國中國畫作品展（哈爾濱）?2012年《醉露》入選中國美協(xié)“翰墨新象”全國中國畫作品展(上海)2012年《鄉(xiāng)情系列》入選中國國家畫院主辦荊浩杯·中國畫雙年展（河南）

2013年《春之聲》被中國國家畫院收藏

作品入編出版：

《中國花鳥畫名家技法分解圖典》《中國名家花鳥畫臨摹與創(chuàng)作》《新編花鳥畫譜從書》《現(xiàn)代名家扇面畫作品選集》《當代煙臺籍書畫名家》《中國名家畫牡丹》2005—2006連續(xù)兩年獲吉林政府“玫瑰花”獎。藝術(shù)成就在.美術(shù)報.中國書畫報.吉林日報.江城晚報.吉林市電市臺松花江之夜欄目等媒體專題報道。

牛恒哲在構(gòu)思花鳥畫構(gòu)圖時，多是根據(jù)主題思想的要求，對應(yīng)突出的主體和作為陪襯的賓體，已經(jīng)在腦子中形成了一個輪廓，將主體景物置于適當?shù)奈恢?，讓賓體部分作為映襯，形成賓主顯明、疏密有致、前后貫穿、左右得當、錯落跌宕、變化掩映的格局，即講求畫面的嚴整，給人以全景式的觀感；又注重畫面的疏朗，讓人獲得美的享受。

寫意花鳥畫與工筆花鳥畫和其他作品的不同點是：是用寫的速度和功力來作畫的，落筆后容不得絲毫的猶豫，須筆筆到位、比比成型，因而在作畫前就應(yīng)該有整體的構(gòu)思。主體落定后，客體才可根據(jù)與主體遠近、掩映、疏密的對比關(guān)系，進行適當?shù)恼{(diào)整，使主體與客體形成相互顧盼、聯(lián)系緊密、氣脈貫通的格局。

讀牛恒哲花鳥畫

——劉斌武【著名文藝評論家】

我喜歡牛恒哲的花鳥畫，是因他的作品打動了我的心，讓我獲得了美得享受。

自徐渭、石濤、惲壽平之后，八大、齊白石、李苦禪等近現(xiàn)代名家，都各樹一幟，讓花鳥畫壇異彩紛呈。牛恒哲作為當今花鳥畫壇的一個畫家，也循著大多數(shù)花鳥畫家成長的路子，在繼承中拓新，在拓新中繼承，讓自己的花鳥作品獨具了藝術(shù)特色。

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欣賞他的花鳥畫作品，首先撲面而來的是其獨具的氣息?；B畫本為“寫胸中逸氣”的抒情作品。而逸氣是一種神定氣閑、超凡脫俗的雅逸之情。只有具有了這種高雅逸致的情愫，才能不為功利所囿，達到雅逸的境界，讓作品成為沒有俗塵庸垢的逸品?！　?/p>

李白敢在《天馬歌》中放言：“逸氣稜稜凌九區(qū)，白璧如山誰敢沽?！本捅砻髁怂谐裁撍椎母哐乓葜隆Ｐ蕾p牛恒哲的花鳥畫，不難發(fā)現(xiàn)，他的一花一草、一蟲一鳥，都散發(fā)著胸中的逸氣，表現(xiàn)著天真淡簡、清遠秀逸的審美情趣。此豈是那些醉心于功利者流

牛恒哲《田園情趣》68cm-138cm