作者：LIAR

封面來源：《宇宙戰(zhàn)艦大和號2202 愛的戰(zhàn)士們》

作為《明日之丈》連載50周年紀(jì)念，將故事搬到了近未來社會，以新的格斗技“Megalo Box”代替了拳擊，再現(xiàn)當(dāng)年的昭和神話。同樣以70年代作品劇場版《再見了宇宙戰(zhàn)艦大和號 愛的戰(zhàn)士們》和《宇宙戰(zhàn)艦大和號２》為藍(lán)本改編的《宇宙戰(zhàn)艦大和號2202　愛的戰(zhàn)士們》，也以現(xiàn)代的姿態(tài)新生，繼承了昭和之魂的森山洋和羽原信義兩監(jiān)督，究竟是如何在現(xiàn)代再筑這兩部經(jīng)典作品的呢？V-STORAGE特別對兩位監(jiān)督進(jìn)行了采訪，談?wù)勥@兩部新生的70年代作品。

森山洋是動畫原畫師、設(shè)計師出身，在過去沒有做過動畫監(jiān)督，這是他的第一份監(jiān)督工作。森山洋雖然不是在電視上直播看的《明日之丈》，但無疑是他非常喜歡的作品，所以剛接到這份工作時他也是感到誠惶誠恐。而且本作又是打著“連載50周年紀(jì)念作品”的名號，起初是以原作結(jié)束后的延續(xù)，又是以番外篇的形式描寫力石的過去，然而怎么也行不通。如果不找準(zhǔn)突破口，企劃就難以進(jìn)行，這時森山洋靈機一動，腦內(nèi)閃現(xiàn)的一個關(guān)鍵詞，就是“以近未來為舞臺”，做原創(chuàng)的故事。從原作考慮，無論都想不出好的點子，于是放棄了之前的想法，僅將《明日之丈》作為原案，以《Megalo Box》為企劃再出發(fā)。

羽原信義監(jiān)督當(dāng)初被拜托身邊是否有熟讀《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的腳本家，于是介紹了岡秀樹。最終和福井晴敏共同擔(dān)當(dāng)了《宇宙戰(zhàn)艦大和號2202》的腳本，而羽原也順著這個勢頭接下了監(jiān)督的職位。和森山同樣，因為都是自己喜歡的作品，所以當(dāng)自己要接手的時候就會十分苦惱，但這畢竟是難得的機會，而且前作的《2199》和再這之前的《復(fù)活篇》也都有參與，羽原十分理解要重制一部作品要付出的心血，然而拒絕的話之后一定會后悔萬分，于是羽原豁出去了，原為這部作品傾注整個身心，接下了監(jiān)督的位置。

雖說是藍(lán)本，但劇場版《再見了宇宙戰(zhàn)艦大和號 愛的戰(zhàn)士們》與TV系列的《宇宙戰(zhàn)艦大和號２》在劇情上略有分歧，因此《2202》可以說是將2者進(jìn)行了一次分解，再重新構(gòu)筑的完全未知的新作，這點上《Megalo Box》也有相似的部分。

包括福井晴敏在內(nèi)，羽原監(jiān)督給《2202》團隊授予的任務(wù)是“希望能做一部銜接下去的作品”，雖然是全新的“宇宙戰(zhàn)艦大和號”，但銜接的是前作《2199》。也就是既要有兩部舊作的要素，也要有《2199》的成分在里面，設(shè)定和故事的部分主要就交給福井晴敏來完成。

羽原監(jiān)督抽空也看了《Megalo Box》，雖然還只看了2話，但對后續(xù)十分在意?！睹魅罩伞愤@個系列中，羽原監(jiān)督最喜歡的是《明日之丈2》，反復(fù)看了好幾遍，然而引入全新世界觀的《Megalo Box》卻讓他為之一驚。明明是一部重新打造的作品、全新的人設(shè)，但他們在《明日之丈》中的原型人物一眼便能看出來，這樣的平衡感掌握得非常恰當(dāng)，讓羽原感到十分佩服。作品的用色讓人感到些微昭和的氣息，但卻不輸給時代，聲優(yōu)們的聲音更是和角色本身達(dá)到了百分之百的契合度，完全演活了他們，這點森山監(jiān)督也非常認(rèn)可。

和《明日之丈》一樣，森山監(jiān)督也是后來才看的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》，本次的《2202》讓他印象最深的是從第二章開始的OP中建造大和號的場景，給人一種再構(gòu)筑的感覺。對于原點的回歸，《2202》的處理上顯得格外慎重，建造場景令森山感到非常沖擊，只是這一個場景就讓森山感到大和號的世界又上了一個層次。

其實在《復(fù)活篇》的時候，因為是“復(fù)活”，當(dāng)初羽原就有向西崎義展監(jiān)督提議，然而未能實現(xiàn)這個想法（※ 羽原信義在《宇宙戰(zhàn)艦大和號 復(fù)活篇》中出任機械演出，在之后的導(dǎo)演剪輯版中擔(dān)當(dāng)動畫導(dǎo)演Animation Director）。于是在《2202》中，羽原就把當(dāng)時的想法告訴了擔(dān)當(dāng)OP動畫作畫的麻宮騎亞，最終得以實現(xiàn)。森山洋在看《2199》的時候，感受到了新作中融入了不少現(xiàn)代感，對“大和號”的印象也與過去有所變化，不過當(dāng)OP響起就非常自然地進(jìn)入了“大和號”的世界。

羽原說到，自己在看1978年上映的《再見了宇宙戰(zhàn)艦大和號 愛的戰(zhàn)士們》時，就感受到了和最早74年版《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的不同之處。最明顯的就是原畫師們對畫面的捕捉和當(dāng)年是完全不一樣的。而如今的大和號因為是用CG的手法來表現(xiàn)的，在設(shè)計的時候，羽原就和機械設(shè)計擔(dān)當(dāng)?shù)挠駝夙樢焕噬陶劻艘环Ｍ苡肅G建模來表現(xiàn)出手繪感覺的大和號，而在動畫中也表示了是已經(jīng)改修過的意思。

對于原作的再構(gòu)筑，由于《Megalo Box》從某種意義上已經(jīng)算是原創(chuàng)作品了，所以并不需要在意和原作之間的關(guān)系。但畢竟是改編作品，在人性和劇情的部分多多少少還與《明日之丈》脫不開干系，這點上森山洋也非常注意一些措辭的使用和各角色之間的關(guān)系性，在腳本作成階段就與各位進(jìn)行討論。既然是打著“《明日之丈》連載50周年企劃”的名義，動畫版也絕對不可被忽視，無論如何也要加入過去動畫的要素。尤其是《Megalo Box》主人公JOE的精神構(gòu)造更接近力石死后、從旅行歸來的《明日之丈2》的感覺。羽原監(jiān)督在看的時候，從JOE的反應(yīng)和句尾就感受到了“他就是丈！”。

羽原監(jiān)督對最初的TV系列并沒有留下太多的記憶，《2》是在他高中的時候看的，之后也看了好多遍，完全陷了進(jìn)去。《明日之丈》對于羽原監(jiān)督這個年代的動畫人來說，無論如何都會在某些方面受到它的影響。對于人的生死，也能從演出上非常真實地感受到，羽原也非常期待這種感覺在《Megalo Box》會如何反應(yīng)。

對于《2202》的再構(gòu)筑，首先得處理《再見了宇宙戰(zhàn)艦大和號》和《2》中的區(qū)別，因為這些區(qū)別可能會產(chǎn)生出新的選擇肢，這也是本作在故事處理中的難點。尤為需要注意的是“角色的心情”。在《宇宙戰(zhàn)艦大和號》中，古代進(jìn)的感情經(jīng)常被動搖。隨著話數(shù)的變化，就可能會有出現(xiàn)個完全不同的古代進(jìn)，雖然這也是他的一大魅力，但要如何在《2202》保持這個微妙的平衡，還是很有難度的，這也是《2202》的特征。羽原監(jiān)督非常在意的是攝像機的位置。隨著機位的高度變化，人的感情也會發(fā)生改變，雖然這是管用的手段，但卻不可忽視，所以時常得盯著。

森山認(rèn)為，《明日之丈》放在現(xiàn)在也是非常有趣的故事。矢吹丈、力石徹、丹下段平等人的思考和行動也能反映那個時代，這是森山十分珍惜的感覺?！禡egalo Box》雖然是以過去的名作為原點描述了近未來的作品，但在“當(dāng)代的故事”的感覺上有著強烈的意識。乍一看某些就是原作中的那些角色，而在性格和行動方面則會符合且反應(yīng)出現(xiàn)代的價值觀。

羽原則認(rèn)為角色大幅度變更這點很有趣，主要是從角色本身在那個角色的立場上來看，這些變更都是可以接受的，這樣也會讓觀眾對這角色及劇情的展開產(chǎn)生足夠的興趣。

森山認(rèn)為要讓現(xiàn)在的人來看這部影片，自我的欲望不能表現(xiàn)得太強烈，在制作現(xiàn)場的時候也純粹是表現(xiàn)出“做出我們認(rèn)為有趣的故事！”?！禡egalo Box》的制作團隊在人數(shù)上相對較少，但大家共通的愛好和喜歡的電影都差不多，因此在團隊中也互相產(chǎn)生了信賴感。如此一來，首先大家在角色的審美上就達(dá)成了一個共識，之后只需要不斷將注意力集中在質(zhì)量的提高上即可。

一方面，羽原也表示，自己本次作為動畫監(jiān)督，更重要的是借助處于現(xiàn)場的頂尖團隊的力量，從而進(jìn)行調(diào)整。大家在《2202》的制作現(xiàn)場都熱血澎湃，從劇本的討論階段就開始各抒己見，當(dāng)然各位也都是成年人了懂得掌握分寸，互相禮讓，交換意見，而身為“調(diào)整者”的羽原則主要從畫面的角度優(yōu)先，將大家的提案進(jìn)行統(tǒng)一，使其達(dá)成一致也是羽原監(jiān)督的工作。現(xiàn)場的各位都是大和號的忠實觀眾，有著自己的“大和號觀”。但羽原認(rèn)為，有沖突，才能讓這部作品產(chǎn)生更好的效果。

當(dāng)然這在《Megalo Box》的現(xiàn)場也是一樣的，腳本之一的真邊克彥當(dāng)年是看著《明日之丈》的直播，對《明日之丈》的愛相信不會輸給現(xiàn)場的其他人。實際擔(dān)當(dāng)作畫的原畫師中也有幾位和真邊克彥是同時代的人，而且美術(shù)監(jiān)督河野次郎還參與過出崎統(tǒng)監(jiān)督的作品。

對于原創(chuàng)的部分，森山最有感覺的就是宿民街的描寫，雖然同樣被搬到了近未來，但在重讀原作的時候，森山對這部分仍然感觸很深。雖然沒有很深入去描寫生活在宿民街的人們，但他們卻像現(xiàn)在中存在一樣，宛若在身邊。

羽原監(jiān)督則特別意識到的是音樂的用法。羽原會經(jīng)常反復(fù)看做好的成片，總覺得自己等人做出來的片子就是與其他的動畫不一樣。主要不同的地方就在音樂的使用，就像音樂動畫一樣，羽原監(jiān)督對于音樂的插入十分講究。和一般的作法不同，羽原不太認(rèn)可將多出來的音樂給剪了的作法，而是將畫面拉長，是在“先有音樂”的前提下進(jìn)行的調(diào)整。

擔(dān)當(dāng)《Megalo Box》音樂的mabanua在過去也深受動畫版《明日之丈》音樂的影響，《明日之丈》中也多使用藍(lán)調(diào)和鄉(xiāng)村音樂，畫面與音樂的一體化也自然而然地讓人感到印象深刻。因此森山也希望在《Megalo Box》中使用的背景音樂，也能和畫面一起給觀眾留下深刻的記憶。想像著近未來的宿民街，森山的腦子里浮現(xiàn)出的就是嘻哈街曲和美國黑人音樂，給mabanua下達(dá)的也是這樣的指令。

對于《Megalo Box》中采用的賽璐珞風(fēng)格線條也是羽原監(jiān)督非常羨慕的地方。那種粗狂的感覺，就像炭吹出的汽泡上留下的細(xì)膩的縫隙，完全就是《明日之丈》當(dāng)年的感覺。從線條上也能感受到《Megalo Box》帶來的熱量。

手繪的線條加上攝影處理的賽璐珞效果，也是森山監(jiān)督個人非常滿意的地方。實際上在企劃當(dāng)初森山監(jiān)督想像著這部作品在電視上播放的畫面時，完全沒法將這部作品與當(dāng)今唯美的影像結(jié)合在一起。森山進(jìn)入這個業(yè)界的時候勉強還是賽璐珞動畫占主導(dǎo)的時代，他也特別喜歡賽璐珞的風(fēng)格。因此希望動畫的線條能夠接近當(dāng)初的感覺，畫面上也變得更加粗狂奔放。不過，只是在線條上加入粒子，這讓人看起來并不舒服，于是森山采用的是將畫面先做縮小處理，再進(jìn)行放大的方法，這樣反復(fù)進(jìn)行，作出膠片的感覺。

羽原監(jiān)督表示，在《2202》中也特別意識到了膠片的感覺。在使用膠片攝影的時代，因為齒孔的的誤差，畫面會產(chǎn)生搖晃。而在數(shù)字時代，畫面就像被固定住了一樣，因此在《2202》中羽原還是玩了點膠片時代的感覺，將畫面稍微進(jìn)行了下?lián)u晃。

對于對方的作品，羽原監(jiān)督首先表示自己非常喜歡像《Megalo Box》這樣沉重沉重帶著黑暗的世界觀，不過對于這樣極高的質(zhì)量，對今后的制作現(xiàn)場倒是有點擔(dān)心。

在看《2202》這樣的群像劇時，對于劇中每個角色的個性和焦點的分配，而且這也不是森山監(jiān)督自己拿手的領(lǐng)域，為此森山對羽原監(jiān)督的能力感到非常佩服。同樣是過去經(jīng)典作品的改編，但卻是完全不同的作品，《Megalo Box》這種更強調(diào)以主人公為中心，在感觀也不太一樣。

關(guān)于群像劇的構(gòu)思，羽原表示多虧了福井晴敏的纖細(xì)描寫，由于是戰(zhàn)爭的故事，在撰寫的時候也會意識到現(xiàn)實中的社會問題。《宇宙戰(zhàn)艦大和號》這部作品中所表達(dá)的思想最重要的就是要傳給下一代，如果把戰(zhàn)爭的理念加得過多的話就會改編故事的主旨。羽原監(jiān)督自己是廣島出身的，對于倡導(dǎo)和平的思想，他自身也比較強烈，但羽原監(jiān)督非常明確動畫該用什么樣的形式來表現(xiàn)，絕對不可越過那條線，它始終是一部娛樂作品。森山也認(rèn)為這是非常復(fù)雜的部分，尤其放在現(xiàn)在來改編，對武器的使用和臨戰(zhàn)的姿勢也有著很大的不同。

最初制作了《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的各位，都是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代的人。而到了羽原這一代要考慮的并不是將當(dāng)年所要表達(dá)的思想傳達(dá)出去，而是站在現(xiàn)在的角度，需要向觀眾傳達(dá)什么內(nèi)容。在《2199》的時候出淵裕監(jiān)督最終封住了波動炮，羽原監(jiān)督也認(rèn)為這個想法非常了不起，但是作為一部娛樂作品，他認(rèn)為有必要將波動炮復(fù)活。

話題轉(zhuǎn)向森山監(jiān)督，如果讓他來做《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的話會怎么想。森山表示不敢想象，首先肯定要比做《明日之丈》時的煩惱來得更多。森山再次強調(diào)了，《Megalo Box》畢竟是個人傳記，即使有再多思想，它都是圍繞著JOE，而《宇宙戰(zhàn)艦大和號》則是描寫集團的群像劇。森山監(jiān)督也謙虛地說到，自己確實不擅長科幻類的作品。雖然GEAR這樣裝置充滿了科幻感，森山也喜歡這樣的道具，但它畢竟不是一個巨大的戰(zhàn)艦，自己頂多做到車那種程度吧。但是巨大的造型，還是像大和號那種程度的飛行器，森山表示沒什么自信。

而反過來讓羽原來做《明日之丈》的話，首先羽原監(jiān)督表示自己絕對不會想出GEAR這個設(shè)定，這已經(jīng)算是一大發(fā)明了。而且最先進(jìn)的GEAR就在對手的勇利那，光是這點，羽原監(jiān)督就覺得已經(jīng)非常厲害了。雖然森山監(jiān)督口口聲聲說著，不能做群像劇，但在羽原監(jiān)督看來這要做成群像劇完全沒問題，因為這角色與角色之間的關(guān)聯(lián)就足夠有趣了。

最后，羽原監(jiān)督表示，自己非常期待《Megalo Box》的后續(xù)，自己本身很喜歡《明日之丈》，而這樣有著嶄新世界觀的《Megalo Box》，他認(rèn)為可行。又是這么一群同樣喜歡著原作的人做出來的作品，自己完全以期待的心情來看這部作品。森山也表示自己非常喜歡《宇宙戰(zhàn)艦大和號2202》，在與羽原監(jiān)督的對話中再次感受到音樂與影像結(jié)合這點，又多了一份期待的要素，之后也把中心放在音樂這方面多看幾遍。

【參考資料】

V-STORAGE：『メガロボクス』森山洋監(jiān)督×『宇宙戦艦ヤマト2202　愛の戦士たち』羽原信義監(jiān)督対談（https://v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/86822/）

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