說在前面：本文所指“扒譜”指且僅指通過歌曲的人聲演繹來制作具有可使用虛擬歌手編輯軟件導出正確音符從而制作歌聲的主旋律，并不指制作樂器譜、紙質譜、總譜分譜等。

我記得在我刪掉的扒譜教程里談過扒譜再定音之前要確定好“標準”，當時只是簡單說了一下，我今天相對詳細的談談這個事。

不少老師認識我都是因為我較快和較多的扒譜數(shù)量和可用的扒譜質量，我也再次感謝老師們對我的支持。算來這是我學會扒譜的第六個年頭了，雖然不是什么很復雜的技術，日子多了，也就扒的多了。我一直以“調教人”的身份自居，所以也用過很多別的老師扒的工程，大部分的質量還是可以的，但是總是有些譜子看起來扒的比較稀爛，往往需要重新找工程或者重新扒。根據(jù)我自己的扒譜經驗有以下幾種可能出現(xiàn)的問題：

①midi沒有用daw打，是用的樂器實錄且基本不做后期處理。特征是midi速度和原曲速度沒什么關系，雖然我不想說仗著自己有絕對音高就隨便做這種話，但是這種錄法也就復現(xiàn)演奏有用，要拿來調歌沒有用。

②用daw寫的，但是是直接用樂器分軌的vocal軌導出midi。特征是音符時長參差不齊，基本都是短短的，偶爾對不上拍但是可聽。這個情況就是某些作編曲的老師因為本身作編的工程量非常大，不可避免的在寫音符這件事情上隨意一點，不過還是希望在拿給調教之前好好修飾一下。

③daw新手做的。特征是好像都挺對的，但是好像都不太對。多學就行了。

（daw：Digital Audio Workstation，即電子音頻工作站?？梢杂脕碜鲆纛l處理，如編曲、錄音、混音或是可以掛載音源的宿主軟件。它們可以輸入音符，常作為扒譜工具。）

所以其實我認為好譜判斷的準則在于“這張譜的無參能否直接可聽”。上述出問題的譜都會出現(xiàn)速度不齊、跑調、音長錯亂、音符重疊等等問題，可用者寥寥、并且聽感極差。

此外，我個人是不建議通過紙質譜（如簡譜、五線譜、六線譜、工尺譜等）反譯midi。因為部分的重復細節(jié)無法在紙質譜的反復標記中表示（是有規(guī)定的表示法，但是很多制譜師懶）。反譯會帶來更多問題，事實上要比直接對原曲要費時費力的多。

一份質量好的工程就如同一張恰到好處的白紙，既不喧賓奪主、又不處處掣肘。扒譜人在制作工程的時候需要安排好這首歌的工程中需要出現(xiàn)轉音的程度、音符長短和停頓關系、重復時出現(xiàn)的差異、歌詞與音符的契合度等等，這一切都會在一定量的重復工作中成為一套既定的“標準”，從而讓扒譜工作變得流程化、高效率、準確度高。

我們且以轉音舉例。我們應該摒棄“要么都是轉音，要么都沒轉音”的思維，在排除編輯器限制后適當引入轉音是必要的，且能帶來更高準確度的。如金曲《難忘今宵》，試問“青山在，人未老，人未老”這句歌詞可否僅用九個音符表達？雖然可以，但是很別扭，所以我們往往會制作成“青↑山↓在，人↑未↓老，人↑未↑↓↓老”。轉音并非調教，適度的轉音是給予調教師一個正確的引導，讓調教師能在這個轉音上進行特殊的處理，如此歌曲的表達更加豐富、更加多彩。但是過分的轉音會給調教工作帶來極大的障礙，略有操縱調教思維的感覺，不免越俎代庖了。合理的轉音點到即止，接下來的工作就該交給調教師自由發(fā)揮。

不過我有一個個人的小癖好，扒好的工程序列都是等長的，并且都結束于最后一個有音符存在的小節(jié)尾。這是一個好習慣，能避免導出干聲時末尾存在過多的靜音段。.wav文件編碼的時候過多的靜音段也是獨立編碼并占用文件大小的。

一定需要注意，不管是什么編輯器，簡單的轉音處理其實都離不開“扒譜”的范疇，研究音符變化與參數(shù)和發(fā)音的協(xié)同才是“調教”的核心。那些“加兩個轉音就是調教”的論調與操作方法實屬誤人子弟。

才華不足，略談至此，望多指教。

熊

2022年3月21日深夜